Костюм как смыслопорождающая единица в произведениях Н. Тэффи
|
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава I. ТРАДИЦИОННЫЕ ФУНКЦИИ КОСТЮМА В РУССКОЙ
ЛИТЕРАТУРЕ XIX- НАЧАЛА XX В 7
1.1. Коммуникативная функция костюма в русской литературе XIX века 7
1.2. Костюм в раннем творчестве Тэффи: традиции Гоголя и Чехова 14
Глава II. КОСТЮМ КАК ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ЕДИНИЦА В ПРОЗЕ Н. ТЭФФИ 21
2.1. Комическая, конфликтологическая и маскарадная функции в
сборнике Н.А. Тэффи «Карусель» 21
2.2. Комическая и маскарадная функции костюма в сборнике Н.А. Тэффи
«Дым без огня» 50
2.3. Разнообразие функций костюма в сборнике Н.А. Тэффи «Неживой зверь» 70
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 84
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 88
Приложения должны быть в работе, но в данный момент отсутствуют
Глава I. ТРАДИЦИОННЫЕ ФУНКЦИИ КОСТЮМА В РУССКОЙ
ЛИТЕРАТУРЕ XIX- НАЧАЛА XX В 7
1.1. Коммуникативная функция костюма в русской литературе XIX века 7
1.2. Костюм в раннем творчестве Тэффи: традиции Гоголя и Чехова 14
Глава II. КОСТЮМ КАК ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ЕДИНИЦА В ПРОЗЕ Н. ТЭФФИ 21
2.1. Комическая, конфликтологическая и маскарадная функции в
сборнике Н.А. Тэффи «Карусель» 21
2.2. Комическая и маскарадная функции костюма в сборнике Н.А. Тэффи
«Дым без огня» 50
2.3. Разнообразие функций костюма в сборнике Н.А. Тэффи «Неживой зверь» 70
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 84
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 88
Приложения должны быть в работе, но в данный момент отсутствуют
Актуальность исследования. Современное литературоведение обладает свободой как в вопросах выбора предметов и объектов изучения, так и доступа к материалу. Все больше появляется исследований, посвященных ранее не известным писателям, эмигрантам или писателям второго и третьего ряда. Изменился подход к изучению художественного мира произведения, он стал более функциональным. Значимую категорию поэтики художественного текста представляют собой исследования, посвященные вещному миру писателя. Вещный мир художественного произведения оказался в центре внимания таких литературоведов, как Е.С. Добин, Р.Д. Цивин, Л.М. Щеглов и др. Одна из последних работ в этой области - диссертация И.А. Жаворонок «Художественная деталь и ее функции в творчестве Л.Е. Улицкой» (2012 год), в которой автор рассматривает функции портретной и вещной детали, представляет классификацию. Особое место в системе предметного мира занимает костюм, являющийся полифункциональной единицей, способной вместить в себя неограниченное множество смыслов. Несмотря на большое количество работ, посвященных исследованию костюма, его функция в произведении до конца не определена, а, следовательно, картина развития вещной детали в произведении представляет собой незавершенное полотно.
Изучение творчества Н.А. Тэффи остается актуальной задачей современной филологической науки, так как работ, анализирующих творчество Н.А. Тэффи не так много. Изначально, существовало лишь одно авторитетное исследование, посвященное изучению творчества русских эмигрантов, в том числе и Н.А. Тэффи, - это труд участника общественной и литературной жизни эмиграции Глеба Струве «Русская литература в изгнании» (1956 г.). «Тэффи прожила до 1952 года и в 20-х и 30-х годах была вне всякого сомнения одним из самых любимых и читаемых писателей у рядового зарубежного читателя, особенно у того, который ничего, кроме газет, не читал» [79, с. 69]. Так, стало известно, что за границей Тэффи стала печататься исключительно в прессе. До революции Н.А. Тэффи публиковалась с 1901 года, в 1910 году в издательстве «Шиповник». Поклонником Тэффи был Николай II. Струве дает лишь общее представление о творчестве писателя и детали биографии, но первая волна интереса непосредственно к анализу творчества Н.А. Тэффи возникает уже на рубеже 80-х - начале 90-х годов XX века. Американский исследователь Элизабет Нитраур опубликовала статью о творчестве Н.А. Тэффи «Жизнь смеётся и плачет» в 1989 году. Это был первый шаг в изучении творчества Тэффи в США. Следом появились статьи Е.М. Трубиловой, О.Н. Михайлова и Д.Д. Николаева, касающиеся жизни писателя. В тоже время о предметном мире встречается довольно мало работ. Одна из таковых - статья Е.Б. Бочкарева «Мир ребенка и мир взрослого в рассказах Н.А. Тэффи», в которой представлен микроанализ предметов и внешности героев. В качестве объекта исследований чаще всего выступают: своеобразие комического, жанровые особенности, типы героев, язык, стиль, проблематика, а работы, описывающих функции костюма в творчестве Н.А. Тэффи, отсутствуют.
В данном исследовании речь пойдет о костюме как части предметного мира рассказов Н. Тэффи, о его функциональности и способности порождать новые смыслы. Материалом исследования стали рассказы, принадлежащие раннему, доэмигрантскому периоду, собранные во втором томе собрания сочинений Н.А. Тэффи. В него вошли сборники «Карусель», «Дым без огня», «Неживой зверь».
Объектом данного исследования является костюм в пространстве художественных произведений Н.А. Тэффи, принадлежащих доэмигрантскому периоду, а предметом - функциональные особенности костюма в рассказах Н.А. Тэффи доэмигрантского периода.
Цель работы: выявление функций костюма в рассказах Н.А. Тэффи доэмигрантского периода.
Исходя из цели работы, следует решить следующие задачи:
1) проанализировать исследования, посвященные костюмной детали в художественном произведении;
2) выявить функции костюма в отечественной художественной литературе;
3) исследовать творчество Н. Тэффи в аспекте функционирования костюма;
4) проанализировать произведения Н. Тэффи, принадлежащие доэмигрантскому периоду, на предмет описания костюма;
5) Определить основные функции предметов одежды в рассказах Н. Тэффи.
Для решения поставленных задач были использованы следующие методы анализа: сравнительно-исторический, герменевтический, биографический, генетический, философский, индукционный, сравнительно-сопоставительный анализ, а также методы синтеза и систематизации.
Теоретическую базу исследования составляют работы: Ю.М. Лотмана «Семиосферы», «О трех функциях текста», А.Б. Есина «Психологизм русской литературы», М.М. Бахтина, С.Н. Бредихина и Е.С. Добина, Р.М. Кирсановой, И.А. Манкевича, Н.М. Абиевой и др.
Научная новизна и теоретическая значимость исследования заключаются в следующем:
1. Выявлены функции костюма в произведениях Н.А. Тэффи
доэмигрантского периода;
2. Определены особенности функционирования костюмной детали в рассказах Н.А. Тэффи доэмигрантского периода;
3. Дана классификация функций костюма в литературном произведении.
Практическая значимость данного исследования заключается в возможности использовать полученные результаты при изучении и анализе произведений русской литературы, в частности творчества Н.А. Тэффи. Материалы могут быть полезны как русским студентам-филологам, так и иностранным, благодаря историко-культурным комментариям, касающимся костюмных деталей, более не использующихся в современных реалиях.
Апробация и внедрение результатов осуществлялась на конференциях: «III Маранцмановские чтения» (15-17 октября 2015 г.), Всероссийская научно-практическая конференция с международным участием «Адмирал Крюйс на службе государства российского» (27-28 ноября 2015 г.), 3-й Международный научный форум «Междисциплинарные аспекты диалога культур» (14 декабря
2015 г.), 8-я Международная научная конференция «Актуальные вопросы филологии и методики преподавания иностранных языков» (24 -25 февраля 2016 г.), X Международная научно-практическая конференция университетских округов «Непрерывное образование в пространстве XXI века» (17-19 марта 2016 г.), 9-я Международная научная конференция «Актуальные вопросы филологии и методики преподавания иностранных языков» (22 февраля 2017 г.) XI Международная научно-практическая конференция университетских образовательных округов «Проблема экологии языка и культуры в образовательной среде XXI века» (12-14 апреля 2017 г.), Международная студенческая научно-практическая конференция «Студент и наука» 2017 в Магнитогорске, заочное участие (3-4 мая, 2017 г.).
Структура диссертации. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы, включающего 91 наименование, и трех приложений. В первой главе представлен костюм как функциональная единица в целом. Дан краткий исторический обзор истории изучения функций костюма в русской литературе. Во второй главе дается анализ сборников рассказов доэмигрантского периода «Карусель», «Дым без огня», «Нежный зверь» с целью выявления функций костюма. В заключении делаются выводы о функции костюмной детали в произведениях Н.А. Тэффи доэмигрантского периода и подводится итог.
Изучение творчества Н.А. Тэффи остается актуальной задачей современной филологической науки, так как работ, анализирующих творчество Н.А. Тэффи не так много. Изначально, существовало лишь одно авторитетное исследование, посвященное изучению творчества русских эмигрантов, в том числе и Н.А. Тэффи, - это труд участника общественной и литературной жизни эмиграции Глеба Струве «Русская литература в изгнании» (1956 г.). «Тэффи прожила до 1952 года и в 20-х и 30-х годах была вне всякого сомнения одним из самых любимых и читаемых писателей у рядового зарубежного читателя, особенно у того, который ничего, кроме газет, не читал» [79, с. 69]. Так, стало известно, что за границей Тэффи стала печататься исключительно в прессе. До революции Н.А. Тэффи публиковалась с 1901 года, в 1910 году в издательстве «Шиповник». Поклонником Тэффи был Николай II. Струве дает лишь общее представление о творчестве писателя и детали биографии, но первая волна интереса непосредственно к анализу творчества Н.А. Тэффи возникает уже на рубеже 80-х - начале 90-х годов XX века. Американский исследователь Элизабет Нитраур опубликовала статью о творчестве Н.А. Тэффи «Жизнь смеётся и плачет» в 1989 году. Это был первый шаг в изучении творчества Тэффи в США. Следом появились статьи Е.М. Трубиловой, О.Н. Михайлова и Д.Д. Николаева, касающиеся жизни писателя. В тоже время о предметном мире встречается довольно мало работ. Одна из таковых - статья Е.Б. Бочкарева «Мир ребенка и мир взрослого в рассказах Н.А. Тэффи», в которой представлен микроанализ предметов и внешности героев. В качестве объекта исследований чаще всего выступают: своеобразие комического, жанровые особенности, типы героев, язык, стиль, проблематика, а работы, описывающих функции костюма в творчестве Н.А. Тэффи, отсутствуют.
В данном исследовании речь пойдет о костюме как части предметного мира рассказов Н. Тэффи, о его функциональности и способности порождать новые смыслы. Материалом исследования стали рассказы, принадлежащие раннему, доэмигрантскому периоду, собранные во втором томе собрания сочинений Н.А. Тэффи. В него вошли сборники «Карусель», «Дым без огня», «Неживой зверь».
Объектом данного исследования является костюм в пространстве художественных произведений Н.А. Тэффи, принадлежащих доэмигрантскому периоду, а предметом - функциональные особенности костюма в рассказах Н.А. Тэффи доэмигрантского периода.
Цель работы: выявление функций костюма в рассказах Н.А. Тэффи доэмигрантского периода.
Исходя из цели работы, следует решить следующие задачи:
1) проанализировать исследования, посвященные костюмной детали в художественном произведении;
2) выявить функции костюма в отечественной художественной литературе;
3) исследовать творчество Н. Тэффи в аспекте функционирования костюма;
4) проанализировать произведения Н. Тэффи, принадлежащие доэмигрантскому периоду, на предмет описания костюма;
5) Определить основные функции предметов одежды в рассказах Н. Тэффи.
Для решения поставленных задач были использованы следующие методы анализа: сравнительно-исторический, герменевтический, биографический, генетический, философский, индукционный, сравнительно-сопоставительный анализ, а также методы синтеза и систематизации.
Теоретическую базу исследования составляют работы: Ю.М. Лотмана «Семиосферы», «О трех функциях текста», А.Б. Есина «Психологизм русской литературы», М.М. Бахтина, С.Н. Бредихина и Е.С. Добина, Р.М. Кирсановой, И.А. Манкевича, Н.М. Абиевой и др.
Научная новизна и теоретическая значимость исследования заключаются в следующем:
1. Выявлены функции костюма в произведениях Н.А. Тэффи
доэмигрантского периода;
2. Определены особенности функционирования костюмной детали в рассказах Н.А. Тэффи доэмигрантского периода;
3. Дана классификация функций костюма в литературном произведении.
Практическая значимость данного исследования заключается в возможности использовать полученные результаты при изучении и анализе произведений русской литературы, в частности творчества Н.А. Тэффи. Материалы могут быть полезны как русским студентам-филологам, так и иностранным, благодаря историко-культурным комментариям, касающимся костюмных деталей, более не использующихся в современных реалиях.
Апробация и внедрение результатов осуществлялась на конференциях: «III Маранцмановские чтения» (15-17 октября 2015 г.), Всероссийская научно-практическая конференция с международным участием «Адмирал Крюйс на службе государства российского» (27-28 ноября 2015 г.), 3-й Международный научный форум «Междисциплинарные аспекты диалога культур» (14 декабря
2015 г.), 8-я Международная научная конференция «Актуальные вопросы филологии и методики преподавания иностранных языков» (24 -25 февраля 2016 г.), X Международная научно-практическая конференция университетских округов «Непрерывное образование в пространстве XXI века» (17-19 марта 2016 г.), 9-я Международная научная конференция «Актуальные вопросы филологии и методики преподавания иностранных языков» (22 февраля 2017 г.) XI Международная научно-практическая конференция университетских образовательных округов «Проблема экологии языка и культуры в образовательной среде XXI века» (12-14 апреля 2017 г.), Международная студенческая научно-практическая конференция «Студент и наука» 2017 в Магнитогорске, заочное участие (3-4 мая, 2017 г.).
Структура диссертации. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы, включающего 91 наименование, и трех приложений. В первой главе представлен костюм как функциональная единица в целом. Дан краткий исторический обзор истории изучения функций костюма в русской литературе. Во второй главе дается анализ сборников рассказов доэмигрантского периода «Карусель», «Дым без огня», «Нежный зверь» с целью выявления функций костюма. В заключении делаются выводы о функции костюмной детали в произведениях Н.А. Тэффи доэмигрантского периода и подводится итог.
Костюм в художественном произведении представляет собой не только многогранное явление, но и полифункциональное. В зависимости от авторского взгляда, костюм может принимать любую форму и занимать абсолютно любое место в произведении. Костюм является невербальным текстом, считать который не составит труда, обладая определёнными навыками в различных областях гуманитарного знания. Данная работа продемонстрировала различные способы анализа художественного произведения с целью выявления описания костюмных элементов для определения их функций в пространстве художественного текста, а материалом исследования послужил II том собрания сочинений Н.А. Тэффи, в который вошли сборники рассказов доэмигрантского периода «Карусель», «Дым без огня» и «Неживой зверь». Всего было проанализировано 106 рассказов на предмет костюмной детали, в 75 из них были обнаружены описания одежды героев.
В ходе анализа были отмечены связи с традициями изображения костюма в творчестве Н.В. Гоголя и А.П. Чехова, где костюмная деталь представляет собой неотъемлемую часть художественного мира произведения, которая может выполнять самые разные функции, от портретного изображения героя до сюжетообразующей. Может передавать колорит, маркировать героев по принципу свой - чужой, выражать комическое, передавать многослойность различных значений, связанных с героем, эмоциями, сюжетом. Н.А. Тэффи является продолжателем этих традиций, используя костюм как полифункциональное средство для наращивания художественного смысла. Стоит отметить, что костюмная деталь является особенным предметом в произведениях Н.В. Гоголя, А.П. Чехова и Н.А. Тэффи, она представляет собой символ материального мира и материальных ценностей, становится предметом осмеяния. Возникают сюжеты, связанные с опредмечиванием человека, заменой человеческой сущности костюмом, подчинения образу.
Во второй главе работы наглядно представлен анализ трех сборников Н.А. Тэффи «Карусель», «Дым без огня и «Неживой зверь», в ходе которого осуществлен подробный разбор с целью выявления функций костюмной детали. По итогам работы была определена частотность употребления
различных предметов одежды (Таблица 7) и их функционирования (Таблица 8).
Таблица 7
Наименование предмета Частотность
Платье 35
Шляпа 14
Туфли 14
Бант 10
Юбка 9
Чулки 8
Платок 8
Г алстук 7
Рубаха 7
Передник 6
Браслет, пальто, штаны, бриллианты, перо, пояс, вуаль 5
Сапоги, корсет, фуражка. 4
Фрак, калоши, костюм, белье 3
Перчатки, пиджак, картуз, венчик, каблуки, башмак, косынка, папильотка, кант, кольца, часы (часы с цепочкой), валенки, лента, серьги, пальто, лорнет, фуфайка, чепчик, туалет, тулуп, капот, пуговица, чемодан, шуба, напульсник 2
Крылья, сумка, маска, колпак, очки, пенсне, монокль, тесемка, бурнус, лиф, боа, сандалии, одеколон, брюки, шаровары, халат, носки, косоворотка, котелок, смокинг, рукав, кушак, рукавицы, подрясник, цепочка, стилет, четки, сарафан, обшлаг, жилетка, перчатки, кофточка, мундир, муфта, парик, наряд 1
Так, платье является наиболее часто употребляемым предметом (35 упоминаний), на втором месте шляпа (14 упоминаний) и на третьем - юбка (9 упоминаний). Несмотря столь малые цифры стоит отметить, что рассказы Тэффи изобилуют включенными в них деталями костюма, встречаются устаревшие названия, которые требуют культурологического комментария как «капот», «папильотка», «бурнус», а также привычные современному читателю.
Таблица 8
Функция Частотность употребления по наличию в рассказах
Портретная 67
Функция создания комического 26
Маскарадная 17
Конфликтологическая 16
Сюжетологическая 7
Пластическая 6
Метафорическая 4
Функция опредмечивания 4
Мистифицирующая 3
Ольфакторная 2
Данная таблица показывает, что для Тэффи, в первую очередь, важно изобразить костюм, включить его в портрет героя, но одежда также может быть частью окружения персонажа, может выражать его позицию, мировоззрение. Также, одной из наиболее важных функций костюма в произведениях Н.А. Тэффи доэмигрантского периода является функция создания комического. Одежда может овладевать героем, задавать его модель поведения, из-за чего персонаж попадает в комические ситуации, в том числе связанные с костюмом. Маскарадная функция одежды является немаловажной, так как помогает выражению комического. Все приведенные функции помогают костюмной детали наращивать различные смыслы, что способствует полноценному развитию сюжета и выводит художественное произведение на высокий уровень восприятия.
В ходе анализа были отмечены связи с традициями изображения костюма в творчестве Н.В. Гоголя и А.П. Чехова, где костюмная деталь представляет собой неотъемлемую часть художественного мира произведения, которая может выполнять самые разные функции, от портретного изображения героя до сюжетообразующей. Может передавать колорит, маркировать героев по принципу свой - чужой, выражать комическое, передавать многослойность различных значений, связанных с героем, эмоциями, сюжетом. Н.А. Тэффи является продолжателем этих традиций, используя костюм как полифункциональное средство для наращивания художественного смысла. Стоит отметить, что костюмная деталь является особенным предметом в произведениях Н.В. Гоголя, А.П. Чехова и Н.А. Тэффи, она представляет собой символ материального мира и материальных ценностей, становится предметом осмеяния. Возникают сюжеты, связанные с опредмечиванием человека, заменой человеческой сущности костюмом, подчинения образу.
Во второй главе работы наглядно представлен анализ трех сборников Н.А. Тэффи «Карусель», «Дым без огня и «Неживой зверь», в ходе которого осуществлен подробный разбор с целью выявления функций костюмной детали. По итогам работы была определена частотность употребления
различных предметов одежды (Таблица 7) и их функционирования (Таблица 8).
Таблица 7
Наименование предмета Частотность
Платье 35
Шляпа 14
Туфли 14
Бант 10
Юбка 9
Чулки 8
Платок 8
Г алстук 7
Рубаха 7
Передник 6
Браслет, пальто, штаны, бриллианты, перо, пояс, вуаль 5
Сапоги, корсет, фуражка. 4
Фрак, калоши, костюм, белье 3
Перчатки, пиджак, картуз, венчик, каблуки, башмак, косынка, папильотка, кант, кольца, часы (часы с цепочкой), валенки, лента, серьги, пальто, лорнет, фуфайка, чепчик, туалет, тулуп, капот, пуговица, чемодан, шуба, напульсник 2
Крылья, сумка, маска, колпак, очки, пенсне, монокль, тесемка, бурнус, лиф, боа, сандалии, одеколон, брюки, шаровары, халат, носки, косоворотка, котелок, смокинг, рукав, кушак, рукавицы, подрясник, цепочка, стилет, четки, сарафан, обшлаг, жилетка, перчатки, кофточка, мундир, муфта, парик, наряд 1
Так, платье является наиболее часто употребляемым предметом (35 упоминаний), на втором месте шляпа (14 упоминаний) и на третьем - юбка (9 упоминаний). Несмотря столь малые цифры стоит отметить, что рассказы Тэффи изобилуют включенными в них деталями костюма, встречаются устаревшие названия, которые требуют культурологического комментария как «капот», «папильотка», «бурнус», а также привычные современному читателю.
Таблица 8
Функция Частотность употребления по наличию в рассказах
Портретная 67
Функция создания комического 26
Маскарадная 17
Конфликтологическая 16
Сюжетологическая 7
Пластическая 6
Метафорическая 4
Функция опредмечивания 4
Мистифицирующая 3
Ольфакторная 2
Данная таблица показывает, что для Тэффи, в первую очередь, важно изобразить костюм, включить его в портрет героя, но одежда также может быть частью окружения персонажа, может выражать его позицию, мировоззрение. Также, одной из наиболее важных функций костюма в произведениях Н.А. Тэффи доэмигрантского периода является функция создания комического. Одежда может овладевать героем, задавать его модель поведения, из-за чего персонаж попадает в комические ситуации, в том числе связанные с костюмом. Маскарадная функция одежды является немаловажной, так как помогает выражению комического. Все приведенные функции помогают костюмной детали наращивать различные смыслы, что способствует полноценному развитию сюжета и выводит художественное произведение на высокий уровень восприятия.