Тема: ЛЕКСИКО-СЕМАНТИЧЕСКАЯ ГРУППА «ЦВЕТ» В ТВОРЧЕСТВЕ ВИКТОРА ТЕПЛИЦКОГО

Иоханнес Иттен говорил, что «цвет - это олицетворение жизни, так как мир без красок представляется нам «мёртвым». Цвет нельзя осознать до конца, в него можно верить или не верить. Его можно чувствовать, но нельзя понять.
От античных легенд до современных текстов XXI века цвет всегда имел особое место в культуре различных народов, семантический смысл передавался от одного поколения к другому. У каждого этноса свое цветообозначение и цветовосприятие. Современному человеку с самого детства внушают «правильный» порядок цветов в радужном спектре - красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Следовательно, так формируется «наивная картина» представления мира, люди перестали видеть сакральное и смысловое определение цвета, принимают это как элементарное цветообозначение чего-либо.
В русском языке представлена группа речевых единиц, включающих в состав корневой морф, связанный этимологически и семантически с цветонаименованием, а именно, - колоризмы.
На сегодняшний день мир богат разнообразием научных работ в филологии, психологии, психолингвистике, этнографии и т.д. Лингвисты формируют лексико-семантические поля слов-цветообозначений, рассматривая символику с точки зрения психолингвистического подхода.
Н. Б. Бахилина считает, что «история формирования лексикосемантической группы цветообозначений берёт начало из древних памятников XI - XII вв.»
В данной работе рассматривается колоративная лексика поэтических и прозаических текстов протоиерея Виктора Теплицкого в аспекте семантики и функционального значения слов колоративной семантики.
Лексико-семантическая группа “цвет” может быть фоном произведения, обозначать внешнее и внутреннее (психологическое) состояние героев, авторское отношение к окружающему миру.
Цветовая палитра в творчестве Виктора Теплицкого разнообразна. Важно понимать, что писатель может использовать то или иное цветообозначение неосознанно. На это могут влиять определенные факторы: настроение автора, период творчества, восприятие мира во время написания произведения.
Актуальность работы определяется тем, что проблема использования слов-колоризмов в творчестве анализируемого писателя не исследована.
Объект - художественный мир поэтических и прозаических текстов Виктора Теплицкого.
Предмет - лексические единицы, формирующие цветовую художественную картину произведений писателя.
Цель исследования - определить особенности функционирования слов колоративной семантики в текстах Виктора Теплицкого.
...
Купить

В завершении данной работы стоит отметить, что мы рассмотрели творчество Виктора Теплицкого на наличие слов - цветообозначений.
В процессе исследования было проанализировано 192 колоратива, которые были разделены на 10 основных лексико-семантических групп со значением «цвет» по классификации Р.М. Фрумкиной: ЛСГ красного, оранжевого, желтого, зеленого, синего, фиолетового, серого, белого, коричневого, чёрного цвета.
Частотными лексико-семантическими группами “цвета” являются «белый» - 30 цветообозначений, «черный»- 33, «жёлтый» - 28, «красный» -
24.
Отличительной чертой поэтических и прозаических текстов Виктора Теплицкого является тесная взаимосвязь групп серого, чёрного и жёлтого цветов, которые сопровождают писателя в разные периоды творчества. К тому же нами было отмечено многообразие цветообозначений и наличие собственной авторской колоративной лексики, которая ранее не употреблялась в художественных текстах. Ахроматические и хроматические цвета - основа цветовой лексики автора.
Красным цветом и его оттенками Виктор Теплицкий наделяет предметы обыденного мира, места хранения икон святых, олицетворяет образ женской красоты, а также включает в метафорические сочетания, с целью изобразительно выразительной функции закатов и мимики людей.
Оранжевый цвет является не самым активным цветом для автора, но во время исследования был обнаружен индивидуально- авторский колоратив - «кофейно-кирпичный».
Жёлтый цвет является символом осени, эмоционального состояния и человеческого образа.
Зелёный цвет в языковой картине автора относится к лексикосемантической группе «Природа» (зеленого островерхнего хвойника, зеленью тополей и т.д.), определяется как символ жизни и надежды на божественное великодушие.
Синий выступает в творчестве Виктора Теплицкого цветом неба, акцентирует внимание на элементах одежды с целью побуждения эмоциональной реакции у героев.
Группа фиолетового цвета представлена в значении цвета «абстрактных предметов», цвета растений, осуществляет изобразительно - выразительную функцию, чаще всего встречается колоратив лиловый, который находится на дальней периферии гиперсемы фиолетового и синего для передачи эмоционального состояния лирического героя.
Из группы серого цвета в цветовой картине мира художественных текстов В.Теплицкого преобладает полисемичное прилагательное «свинцовый» для воплощения атмосферы военного прошлого нашей страны, переходного состояния из мира земного в мир небесный, смерти.
Белый означает цвет снега, неба, предметов реальной действительности. Особое внимание стоит уделить индивидуально - авторскому колоративу «белый- белый», который можно определить, как стих, не имеющий формы.
Группа коричневого цвета представлена сложным индивидуально - авторским колоративом «кофейно - кирпичный», состоящим из периферийных единиц блока «коричневые» и квазиблока «оранжевые».
Черный у автора символизирует смерть, траур, неизвестность и ирреальный мир.
Другие цветообозначения в художественных текстах Виктора Теплицкого распределены следующим образом: багряный (1), красный (10), розовый (5), аленький (1), бронзовый (1), золотой (8), зеленый (14), синий (9), голубой (4), лиловый (1), сиреневатый (1), серый (11), свинцовый (5). Сложные 48
колоризмы: кофейно-кирпичный, васильковый, огнегривый, гневливо
красный, розовощекий.
Таким образом, цель, поставленная в данной работе, достигнута: мы изучили семантические особенности номинаций цвета в поэтических и прозаических текстах протоиерея Виктора Теплицкого.
Купить