РАЗВИТИЕ ЖАНРА «НАЙДЕННАЯ ПЛЕНКА» В ФИЛЬМАХ УЖАСОВ ЗА ПЕРИОД 1990-Х - 2020-Х ГОДОВ (НА ПРИМЕРЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ КИНЕМАТОГРАФА «ВЕДЬМЫ ИЗ БЛЭР», «ПАРАНОРМАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ» И «ЖИТЕЛИ»)
|
Введение
1 Теоретические основания исследования развития жанра «найденная пленка»
1.1 Теоретические основания жанра «Найденной пленки»
1.2 История жанра «Найденная пленка»
2 Практическое исследование развития жанра «найденная пленка».
Философско-искусствоведческий анализ фильмов «Ведьма из Блэр», «Паранормальное явление» и «Жители», анализ характерных жанровых черт, сравнительный анализ
2.1 Философско-искусствоведческий анализ
2.1.1«Ведьма из Блэр» (1999) Дэниела Мирика и Эдуардо Санчеса
2.1.2 Паранормальное явление» (2007) Орена Пели
2.1.3 «Жители» (2021) Дрю Фортье
2.2 Анализ жанровых характеристик фильмов «Ведьма из Блэр», «Паранормальное явление» и «Жители»
2.2.1 «Ведьма из Блэр» (1999) Дэниела Мирика и Эдуардо Санчеса
2.2.2 «Паранормальное явление» (2007) Орена Пели
2.2.3 Анализ жанровых характеристик фильма «Жители»
2.3 Сравнительный анализ фильмов «Ведьма из Блэр», «Паранормальное явление» и «Жители»
Заключение
Список использованных источников
1 Теоретические основания исследования развития жанра «найденная пленка»
1.1 Теоретические основания жанра «Найденной пленки»
1.2 История жанра «Найденная пленка»
2 Практическое исследование развития жанра «найденная пленка».
Философско-искусствоведческий анализ фильмов «Ведьма из Блэр», «Паранормальное явление» и «Жители», анализ характерных жанровых черт, сравнительный анализ
2.1 Философско-искусствоведческий анализ
2.1.1«Ведьма из Блэр» (1999) Дэниела Мирика и Эдуардо Санчеса
2.1.2 Паранормальное явление» (2007) Орена Пели
2.1.3 «Жители» (2021) Дрю Фортье
2.2 Анализ жанровых характеристик фильмов «Ведьма из Блэр», «Паранормальное явление» и «Жители»
2.2.1 «Ведьма из Блэр» (1999) Дэниела Мирика и Эдуардо Санчеса
2.2.2 «Паранормальное явление» (2007) Орена Пели
2.2.3 Анализ жанровых характеристик фильма «Жители»
2.3 Сравнительный анализ фильмов «Ведьма из Блэр», «Паранормальное явление» и «Жители»
Заключение
Список использованных источников
Актуальность исследования
Современная жанровая теория и, следовательно, система классификации жанров и в России, и во всем мире не имеет общепринятых границ и правил. Связанно это в первую очередь с непрерывным развитием киноискусства в техническом аспекте, например, появления цвета или ручных камер. Улучшение материальных средств создания фильмов ведет и к обогащению киноязыка, что является художественной составляющей киноискусства. Перманентная трансформация кино ведет к появлению все новых кинофильмов и направлений, которые не укладываются в существующую на определенном этапе истории жанровую систему и как следствие появляется необходимость в ее постоянном пересмотре. Несмотря на работу отечественных и зарубежных экспертов в данной области, все же остаются отдельные, слабо рассмотренные явления в киноискусстве. В настоящем исследовании речь идет про жанр «найденная пленка» и его развитие за период с 1990-х годов по настоящее время.
«Найденная пленка», или на английском «found footage», с начала XXI века успела стать культурным феноменом и повлиять на все псевдодокументальное направление в кинематографе, которое до сих пор вызывает интерес у зрителей и режиссеров. Несмотря на продолжительную историю и заметный вклад в киноискусство, в зарубежном и отечественном киноведенье жанр остается малоизучен, а существующие работы не имеет комплексного и всеобъемлющего характера. Произошедшие за последние тридцать лет изменения тем более не получили в полной мере внимания исследователей. Данное допущение полностью противоречит тезису о постоянном пересмотре и изучении существующих жанров и является пробелом в современном искусствоведении.
Настоящее исследование призвано восполнить существующий в киноведенье недостаток в виде отсутствия комплексного изучения «найденной пленки» в современной науке об искусстве. Предполагается также выявить тенденции развития жанра за последние тридцать лет. Настоящая работа может стать основой для дальнейшего изучения, как данного жанра, так и всех, постоянно развивающихся псевдодокументальных фильмов и хорроров.
Степень изученности
Из-за сложности рассматриваемой темы и, следовательно, ее многогранности, были выбраны источники из различных областей современной науки. Несмотря на их большое разнообразие с точки зрения направлений исследования, все источники связанны либо с современной жанровой теорией, либо непосредственно с «найденной пленкой», ее историей и характеристиками.
Имеет смысл начать с жанровой теории. Обращаясь к труду А.И. Ермолаева «Система киножанров: генезис, взаимодействие, подходы к классификации» , где рассмотрена история отношения науки к жанрам в кинематографе, можно сделать несколько выводов. Как отмечает автор, со ссылкой на исследователей прошлого, общепризнанным является отношение к жанру как к нестабильной и самой подвижной системе в киноискусстве. В сравнение с родами и видами кино, жанровая система меняется непрерывно, так как непосредственно связанна с техническими, художественными и в принципе любыми изменениями в кинематографе. Из данного факта и произрастает необходимость в относительно частом пересмотре и изучение существующих на данный момент киножанров, так как принятая классификация быстро устаревает. Дополнительных проблем для изучения создает отсутствие общепринятой классификации, из-за неимения среди исследователей даже приблизительно схожих критериев для ее создания. Автор рассматриваемой работы смог выделить 13 использованных способов классификации, но ни один из них не стал общепринятым в научном сообществе.
Согласие в подвижности и непостоянности жанровой системы - один из немногих существующих в данной теме консенсус. Его придерживаются многие исследователи, как, к примеру, доктор искусствоведенья С.И. Фрейлих в своем труде «Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского » . Современные авторы, такие как Е.В. Евтеева с «Кинодраматургией и строением фильма» , Иб Бондебьерг с «Фильмы: жанры и теории жанров» или З.К. Абдуллаева с книгой «Жанр вне себя» согласны с хрупкостью понятия «жанр». Его существование необходима как опора для создателя фильма, из чего следует задача детального рассмотрение каждой отдельной кинокартины....
Современная жанровая теория и, следовательно, система классификации жанров и в России, и во всем мире не имеет общепринятых границ и правил. Связанно это в первую очередь с непрерывным развитием киноискусства в техническом аспекте, например, появления цвета или ручных камер. Улучшение материальных средств создания фильмов ведет и к обогащению киноязыка, что является художественной составляющей киноискусства. Перманентная трансформация кино ведет к появлению все новых кинофильмов и направлений, которые не укладываются в существующую на определенном этапе истории жанровую систему и как следствие появляется необходимость в ее постоянном пересмотре. Несмотря на работу отечественных и зарубежных экспертов в данной области, все же остаются отдельные, слабо рассмотренные явления в киноискусстве. В настоящем исследовании речь идет про жанр «найденная пленка» и его развитие за период с 1990-х годов по настоящее время.
«Найденная пленка», или на английском «found footage», с начала XXI века успела стать культурным феноменом и повлиять на все псевдодокументальное направление в кинематографе, которое до сих пор вызывает интерес у зрителей и режиссеров. Несмотря на продолжительную историю и заметный вклад в киноискусство, в зарубежном и отечественном киноведенье жанр остается малоизучен, а существующие работы не имеет комплексного и всеобъемлющего характера. Произошедшие за последние тридцать лет изменения тем более не получили в полной мере внимания исследователей. Данное допущение полностью противоречит тезису о постоянном пересмотре и изучении существующих жанров и является пробелом в современном искусствоведении.
Настоящее исследование призвано восполнить существующий в киноведенье недостаток в виде отсутствия комплексного изучения «найденной пленки» в современной науке об искусстве. Предполагается также выявить тенденции развития жанра за последние тридцать лет. Настоящая работа может стать основой для дальнейшего изучения, как данного жанра, так и всех, постоянно развивающихся псевдодокументальных фильмов и хорроров.
Степень изученности
Из-за сложности рассматриваемой темы и, следовательно, ее многогранности, были выбраны источники из различных областей современной науки. Несмотря на их большое разнообразие с точки зрения направлений исследования, все источники связанны либо с современной жанровой теорией, либо непосредственно с «найденной пленкой», ее историей и характеристиками.
Имеет смысл начать с жанровой теории. Обращаясь к труду А.И. Ермолаева «Система киножанров: генезис, взаимодействие, подходы к классификации» , где рассмотрена история отношения науки к жанрам в кинематографе, можно сделать несколько выводов. Как отмечает автор, со ссылкой на исследователей прошлого, общепризнанным является отношение к жанру как к нестабильной и самой подвижной системе в киноискусстве. В сравнение с родами и видами кино, жанровая система меняется непрерывно, так как непосредственно связанна с техническими, художественными и в принципе любыми изменениями в кинематографе. Из данного факта и произрастает необходимость в относительно частом пересмотре и изучение существующих на данный момент киножанров, так как принятая классификация быстро устаревает. Дополнительных проблем для изучения создает отсутствие общепринятой классификации, из-за неимения среди исследователей даже приблизительно схожих критериев для ее создания. Автор рассматриваемой работы смог выделить 13 использованных способов классификации, но ни один из них не стал общепринятым в научном сообществе.
Согласие в подвижности и непостоянности жанровой системы - один из немногих существующих в данной теме консенсус. Его придерживаются многие исследователи, как, к примеру, доктор искусствоведенья С.И. Фрейлих в своем труде «Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского » . Современные авторы, такие как Е.В. Евтеева с «Кинодраматургией и строением фильма» , Иб Бондебьерг с «Фильмы: жанры и теории жанров» или З.К. Абдуллаева с книгой «Жанр вне себя» согласны с хрупкостью понятия «жанр». Его существование необходима как опора для создателя фильма, из чего следует задача детального рассмотрение каждой отдельной кинокартины....
Основной целью данной работы является изучение трансформации жанра «найденная пленка» в фильмах ужасов за период 1990-х - 2020-х годов. В рамках исследования была изучена теоретическая основания жанра «найденная пленка», проведены анализы фильмов выбранных фильмов и их сравнительный анализ.
В первой теоретической главе работы, основываясь на существующих исследованиях, были выведены, ключевые критерии для сравнения, такие как техническое обеспечение, тематики и уровень жанрового соотношения. Они позволяют в полной мере отразить как внешние, материальные, так и внутренние, смысловые, характеристики фильмов-репрезентантов.
Следовательно, и всего периода в истории жанра. Здесь же выведены характерные жанровые черты, все или большая часть которых соответствует фильмам «найденной пленки». Сочетание псевдодокументалистики и фильмов ужасов является фундаментальной отличительной чертой жанра. Кроме нее «найденной пленке» соответствуют: стремление к убеждению зрителя к реальности произошедших событий, существование камеры как персонажа внутри истории, стремление к максимальной правдоподобности актерской игры, выбор малоизвестных актеров и традиция игры им самого себя и умышленно непрофессиональная техническая работы.
Был проведен анализ существующих точек зрения на «найденную пленку» и ее место в современном кинематографе. Несмотря на множество интерпретация, в современной жанровой теории преобладает мнение о сложности определения хоррора как единого жанра, из -за чего современные исследования начинают склоняться к мысли о фильмах ужасов как набора множества жанров. Это послужило основанием, для выделения «найденной пленки» как жанра кинематографа в фильмах ужасов, а не поджанра. Так же можно говорить о существование стиля «найденной пленки», когда используются только материальные внешние элементы жанра, как, например, современные фильмы франшизы «Паранормальное явление».
При создании комплексной истории возникновения и хронологического развития жанра выяснились несколько детали. Первое - корни жанра восходят к классическим литературным произведениям ужасов как «Дракула» и творчество Говарда Филлипса Лавкрафта, написанных в эпистолярном стиле. В кинематографе непосредственные предшественники стали возникать только во второй половине XX века с фильма в жанре мондо «Собачий мир» 1962 года.
В дальнейшем выделена хронология развития жанра, из-за чего «найденную пленку» можно поделить на три периода:
1. 1985-2007 - Этап зарождения и формирования.
• 1999 - Выпуск «Ведьмы из Блэр» - полноценное оформление нового жанра.
2. 2007-2015 - Этап расцвета жанра.
3. 2015 - настоящее время - Этап затухания жанра.
Первый этап характеризуется формированием жанра и его утверждения в мировом кинематографе. Непосредственной точкой отсчета можно считать «Ад каннибалов» 1985 года, который в большинстве своем нес жанровые характеристики, оформленные только в 1999 годы «Ведьмой из Блэр». Для данного периода характерна большая свобода в области экспериментов, в первую очередь в работе с разными жанрами, такими как, например, снафф «Подопытные свинки: дьявольский эксперимент» 1985 года. Основной же тематикой стала слабость человека и его беззащитность в окружающем мире, за пределами родного дома, что прослеживается в «Аде каннибалов» (пропажа в джунглях), «Хрониках Вьетнамской войны» 1989 года (военное путешествие), «Последней трансляции» 1997 года (пропажа в лесу) и «Ведьме из Блэр» 1999 года (пропажа в лесу).
Несмотря на большую экспериментальную направленность в это время создаются самые близкие к понятию образец жанра фильмы, так как именно эти фильмы и закладывали основу всех дальнейших картин. Например, техническое сопровождение, максимально непрофессиональное и отталкивающее....
В первой теоретической главе работы, основываясь на существующих исследованиях, были выведены, ключевые критерии для сравнения, такие как техническое обеспечение, тематики и уровень жанрового соотношения. Они позволяют в полной мере отразить как внешние, материальные, так и внутренние, смысловые, характеристики фильмов-репрезентантов.
Следовательно, и всего периода в истории жанра. Здесь же выведены характерные жанровые черты, все или большая часть которых соответствует фильмам «найденной пленки». Сочетание псевдодокументалистики и фильмов ужасов является фундаментальной отличительной чертой жанра. Кроме нее «найденной пленке» соответствуют: стремление к убеждению зрителя к реальности произошедших событий, существование камеры как персонажа внутри истории, стремление к максимальной правдоподобности актерской игры, выбор малоизвестных актеров и традиция игры им самого себя и умышленно непрофессиональная техническая работы.
Был проведен анализ существующих точек зрения на «найденную пленку» и ее место в современном кинематографе. Несмотря на множество интерпретация, в современной жанровой теории преобладает мнение о сложности определения хоррора как единого жанра, из -за чего современные исследования начинают склоняться к мысли о фильмах ужасов как набора множества жанров. Это послужило основанием, для выделения «найденной пленки» как жанра кинематографа в фильмах ужасов, а не поджанра. Так же можно говорить о существование стиля «найденной пленки», когда используются только материальные внешние элементы жанра, как, например, современные фильмы франшизы «Паранормальное явление».
При создании комплексной истории возникновения и хронологического развития жанра выяснились несколько детали. Первое - корни жанра восходят к классическим литературным произведениям ужасов как «Дракула» и творчество Говарда Филлипса Лавкрафта, написанных в эпистолярном стиле. В кинематографе непосредственные предшественники стали возникать только во второй половине XX века с фильма в жанре мондо «Собачий мир» 1962 года.
В дальнейшем выделена хронология развития жанра, из-за чего «найденную пленку» можно поделить на три периода:
1. 1985-2007 - Этап зарождения и формирования.
• 1999 - Выпуск «Ведьмы из Блэр» - полноценное оформление нового жанра.
2. 2007-2015 - Этап расцвета жанра.
3. 2015 - настоящее время - Этап затухания жанра.
Первый этап характеризуется формированием жанра и его утверждения в мировом кинематографе. Непосредственной точкой отсчета можно считать «Ад каннибалов» 1985 года, который в большинстве своем нес жанровые характеристики, оформленные только в 1999 годы «Ведьмой из Блэр». Для данного периода характерна большая свобода в области экспериментов, в первую очередь в работе с разными жанрами, такими как, например, снафф «Подопытные свинки: дьявольский эксперимент» 1985 года. Основной же тематикой стала слабость человека и его беззащитность в окружающем мире, за пределами родного дома, что прослеживается в «Аде каннибалов» (пропажа в джунглях), «Хрониках Вьетнамской войны» 1989 года (военное путешествие), «Последней трансляции» 1997 года (пропажа в лесу) и «Ведьме из Блэр» 1999 года (пропажа в лесу).
Несмотря на большую экспериментальную направленность в это время создаются самые близкие к понятию образец жанра фильмы, так как именно эти фильмы и закладывали основу всех дальнейших картин. Например, техническое сопровождение, максимально непрофессиональное и отталкивающее....
