Образ повествователя в «Записках из Мертвого дома» Ф. М. Достоевского (История русской литературы, Самарский государственный социально-педагогический университет)
|
Введение 3
Глава I. Образ повествователя в литературном произведении 5
1.1.Понятие и роль образа повествователя 5
1.2. Формы и виды образа повествователя 8
1.3. Способы создания образа повествователя 12
Глава II. Анализ образа повествователя в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома» 16
2.1. Формы и виды образа повествователя в повести 16
2.2. Способы создания образа повествователя в повести 18
Заключение 24
Библиографический список 27
Глава I. Образ повествователя в литературном произведении 5
1.1.Понятие и роль образа повествователя 5
1.2. Формы и виды образа повествователя 8
1.3. Способы создания образа повествователя 12
Глава II. Анализ образа повествователя в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома» 16
2.1. Формы и виды образа повествователя в повести 16
2.2. Способы создания образа повествователя в повести 18
Заключение 24
Библиографический список 27
Актуальность исследования обусловлена тем, что во второй половине XX века в литературоведении начали уделять особое внимание фигуре повествователя, что произошло как из-за развития самой литературы, которая со времён романтизма всё больше акцентирует внимание на индивидуальном характере творчества и предлагает различные формы самовыражения автора в произведении, так и благодаря прогрессу литературной науки. Следует отметить, что современная литературная наука стремится изучать литературное произведение в том числе как диалог автора с читателем.
В этой связи особую актуальность приобретает вопрос о научном исследовании образа повествователя в «Записках из Мертвого дома» Ф.М. Достоевского, поскольку оно может внести вклад в понимание авторского стиля Ф.М. Достоевского, его отношения к читателю и способов выражения авторской позиции через фигуру рассказчика.
Степень научной разработанности темы исследования. Исследование опирается на работы Е.И. Орловой [Орлова], В.В. Виноградова [Виноградов], С.Н. Бройтмана [Бройтман], Н.Д. Тамарченко [Тамарченко], Ж. Женетт [Женетт], М.М. Бахтин [Бахтин], И.А. Широковой [Широкова] и многих иных исследователей.
Цель исследования заключается в теоретическом осмыслении образа повествователя в художественном произведении и анализе его роли и функций в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома».
Задачи исследования:
1. Раскрыть понятие и роль образа повествователя.
2. Рассмотреть формы и виды образа повествователя, а также литературные способы его создания;
3. Провести анализ форм, видов и способов посредством которых которые раскрывается образ повествователя в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома».
Объект исследования – образ повествователя в художественном произведении.
Предмет исследования – роль и функции образа повествователя в раскрытии основной идеи повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мёртвого дома».
Методология исследования. В данном исследовании использовались как общие, так и специальные методы. Среди специальных методов можно назвать историко-литературный метод, описательный метод, сравнительно-типологический метод, метод анализа текста, интермедиальный метод, нарратологический метод и другие.
Теоретическая значимость исследования заключается в расширении представлений о способах раскрытия идей через образ повествователя в классической литературе.
Практическая значимость исследования заключается в возможности использования его результатов в учебном процессе, при разработке курсов и семинаров по истории русской литературы. Результаты исследования могут быть полезны для преподавателей, студентов и иных исследователем.
Научная новизна исследования заключается в том, что автор впервые подробно исследовал роль и функции повествователя в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома».
Структура исследования состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка.
В этой связи особую актуальность приобретает вопрос о научном исследовании образа повествователя в «Записках из Мертвого дома» Ф.М. Достоевского, поскольку оно может внести вклад в понимание авторского стиля Ф.М. Достоевского, его отношения к читателю и способов выражения авторской позиции через фигуру рассказчика.
Степень научной разработанности темы исследования. Исследование опирается на работы Е.И. Орловой [Орлова], В.В. Виноградова [Виноградов], С.Н. Бройтмана [Бройтман], Н.Д. Тамарченко [Тамарченко], Ж. Женетт [Женетт], М.М. Бахтин [Бахтин], И.А. Широковой [Широкова] и многих иных исследователей.
Цель исследования заключается в теоретическом осмыслении образа повествователя в художественном произведении и анализе его роли и функций в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома».
Задачи исследования:
1. Раскрыть понятие и роль образа повествователя.
2. Рассмотреть формы и виды образа повествователя, а также литературные способы его создания;
3. Провести анализ форм, видов и способов посредством которых которые раскрывается образ повествователя в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома».
Объект исследования – образ повествователя в художественном произведении.
Предмет исследования – роль и функции образа повествователя в раскрытии основной идеи повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мёртвого дома».
Методология исследования. В данном исследовании использовались как общие, так и специальные методы. Среди специальных методов можно назвать историко-литературный метод, описательный метод, сравнительно-типологический метод, метод анализа текста, интермедиальный метод, нарратологический метод и другие.
Теоретическая значимость исследования заключается в расширении представлений о способах раскрытия идей через образ повествователя в классической литературе.
Практическая значимость исследования заключается в возможности использования его результатов в учебном процессе, при разработке курсов и семинаров по истории русской литературы. Результаты исследования могут быть полезны для преподавателей, студентов и иных исследователем.
Научная новизна исследования заключается в том, что автор впервые подробно исследовал роль и функции повествователя в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома».
Структура исследования состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка.
На основе изучения научных точек зрения нам удалось провести разграничения понятия образа повествователя от иных смежных образов. Например, в то время как рассказчик может быть персонажем внутри истории, участвующим в её событиях и имеющим ограниченное видение происходящего, повествователь чаще всего занимает внешнюю позицию, предоставляя более целостное, объективное и аналитическое представление о событии, что особенно ценно в документальной литературе, где акцент делается на объективность и многоплановость изложения.
Образ повествователя в литературных произведениях разнообразен и может быть классифицирован посредством видов, подвидов и форм. Можно выделить три вида образа повествователя: автор-повествователь, герой-повествователь и повествователь, не являющийся героем. Автор-повествователь может быть всезнающим или автором-наблюдателем, герой-повествователь может быть главным или второстепенным персонажем, рассказывающим свою или чужую историю. Повествователь, не являющийся героем, может быть всезнающим, или ограничено всезнающим, объективным или ненадежный. Формы повествования от первого, второго и третьего лица в свою очередь позволяют авторам выразить свои идеи и эмоции, формируя уникальную атмосферу произведения. Немаловажна подчеркнуть, что сама видовая классификация образа повествователя может существовать как в условиях рамочной структуры, так и вне ее рамок. В рамочной структуре образ повествователя вписывается в определенные литературные категории, например, когда первое лицо может создать более интимное или субъективное восприятие событий, в то время как третье лицо может предоставить более объективное и наблюдательное повествование.
Из анализа различных исследований о способах создания образа повествователя видно, что выбор литературных приемов и средств значительно влияет на восприятие текста читателя. Авторская речь позволяет автору выразить свои мысли и чувства напрямую, что помогает читателю лучше понять авторскую позицию и отношение к описываемым событиям, а авторские отступления углубляют контекст происходящего и добавляют дополнительные аспекты, важные для понимания темы произведения. Лирические отступления эмоционально насыщают текст, создавая более интимное отношение между автором и читателем, а ремарки служат для уточнения информации и внесения дополнительных оттенков смысла в описываемые сцены или действия персонажей. Фокализация и голос повествователя определяют точку зрения и атмосферу произведения, а интертекстуальность обогащает текст ссылками на другие литературные произведения или культурные явления. Внутренний монолог в свою очередь позволяет читателю погружаться в внутренний мир персонажа, прямая речь добавляет динамизм и откровенность, а описание внешних характеристик и поведения помогает создать визуальный образ персонажей.
Изучение формы и видов образа повествователя в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома» позволяет нам увидеть сложное взаимодействие между повествователями и читателем, а также их взаимное влияние на восприятие и интерпретацию произведения. Повесть начинается с введения, где автор-повествователь рассказывает о встрече с А.П. Горянчиковым и внезапно переходит к самому Горянчикову как к главному рассказчику. Этот прием, известный как рамочная структура, создает дополнительные уровни значений и перспектив в тексте, углубляя понимание персонажей и событий. Горянчиков не только рассказывает о жизни в остроге, но и анализирует ее, подчеркивая характеры заключенных, их отношения и внутреннюю жизнь. Использование первого лица у Горянчикова устанавливает близость с читателем и делает его свидетелем происходящего, что акцентирует внимание на человеческой природе и условиях жизни в каторжной колонии.
Проведенное исследование выявило различные способы создания образа повествователя в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома».
Фокализация в повести выражена через внутреннюю точку зрения, при которой история рассказана от лица одного из персонажей и это позволяет не только передать субъективные переживания героя, но и создать эффект присутствия. Например, в словах «Из них умеющие разрешать загадку жизни почти всегда остаются в Сибири и с наслаждением в ней укореняются» видно, как внутренний мир повествователя передается через его восприятие окружающей действительности.
Эмоционально-философский окрас текста проявляется в высказываниях, насыщенных глубокими размышлениями. Такие фразы как «Остроги и система насильных работ не исправляют преступника; они только его наказывают и обеспечивают общество от дальнейших покушений злодея на его спокойствие», передают не только эмоции автора, но и его философские воззрения.
Авторские отступления используются для введения дополнительных историй и размышлений, что помогает раскрыть мировоззрение повествователя. Лирические отступления, такие как «Давно уж это было; всё это снится мне теперь, как во сне» позволяют автору выразить свои личные переживания и воспоминания, что усиливает эмоциональное воздействие на читателя.
Интерсексуальность проявляется в виде ссылок на другие тексты и культурные контексты, а прямая речь используется для передачи диалогов в их оригинальной форме, что придает реалистичность и достоверность повествованию. Описание внешних характеристик и поведения персонажей помогает детализировать их образы.
Голос повествователя ярко выражен через использование разнообразных лексических и синтаксических приёмов: фразеологизмы, анафоры; эпитеты, поговорки, гиперболы, ирония, жаргонизмы и т.п.
Образ повествователя в литературных произведениях разнообразен и может быть классифицирован посредством видов, подвидов и форм. Можно выделить три вида образа повествователя: автор-повествователь, герой-повествователь и повествователь, не являющийся героем. Автор-повествователь может быть всезнающим или автором-наблюдателем, герой-повествователь может быть главным или второстепенным персонажем, рассказывающим свою или чужую историю. Повествователь, не являющийся героем, может быть всезнающим, или ограничено всезнающим, объективным или ненадежный. Формы повествования от первого, второго и третьего лица в свою очередь позволяют авторам выразить свои идеи и эмоции, формируя уникальную атмосферу произведения. Немаловажна подчеркнуть, что сама видовая классификация образа повествователя может существовать как в условиях рамочной структуры, так и вне ее рамок. В рамочной структуре образ повествователя вписывается в определенные литературные категории, например, когда первое лицо может создать более интимное или субъективное восприятие событий, в то время как третье лицо может предоставить более объективное и наблюдательное повествование.
Из анализа различных исследований о способах создания образа повествователя видно, что выбор литературных приемов и средств значительно влияет на восприятие текста читателя. Авторская речь позволяет автору выразить свои мысли и чувства напрямую, что помогает читателю лучше понять авторскую позицию и отношение к описываемым событиям, а авторские отступления углубляют контекст происходящего и добавляют дополнительные аспекты, важные для понимания темы произведения. Лирические отступления эмоционально насыщают текст, создавая более интимное отношение между автором и читателем, а ремарки служат для уточнения информации и внесения дополнительных оттенков смысла в описываемые сцены или действия персонажей. Фокализация и голос повествователя определяют точку зрения и атмосферу произведения, а интертекстуальность обогащает текст ссылками на другие литературные произведения или культурные явления. Внутренний монолог в свою очередь позволяет читателю погружаться в внутренний мир персонажа, прямая речь добавляет динамизм и откровенность, а описание внешних характеристик и поведения помогает создать визуальный образ персонажей.
Изучение формы и видов образа повествователя в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома» позволяет нам увидеть сложное взаимодействие между повествователями и читателем, а также их взаимное влияние на восприятие и интерпретацию произведения. Повесть начинается с введения, где автор-повествователь рассказывает о встрече с А.П. Горянчиковым и внезапно переходит к самому Горянчикову как к главному рассказчику. Этот прием, известный как рамочная структура, создает дополнительные уровни значений и перспектив в тексте, углубляя понимание персонажей и событий. Горянчиков не только рассказывает о жизни в остроге, но и анализирует ее, подчеркивая характеры заключенных, их отношения и внутреннюю жизнь. Использование первого лица у Горянчикова устанавливает близость с читателем и делает его свидетелем происходящего, что акцентирует внимание на человеческой природе и условиях жизни в каторжной колонии.
Проведенное исследование выявило различные способы создания образа повествователя в повести Ф.М. Достоевского «Записки из Мертвого дома».
Фокализация в повести выражена через внутреннюю точку зрения, при которой история рассказана от лица одного из персонажей и это позволяет не только передать субъективные переживания героя, но и создать эффект присутствия. Например, в словах «Из них умеющие разрешать загадку жизни почти всегда остаются в Сибири и с наслаждением в ней укореняются» видно, как внутренний мир повествователя передается через его восприятие окружающей действительности.
Эмоционально-философский окрас текста проявляется в высказываниях, насыщенных глубокими размышлениями. Такие фразы как «Остроги и система насильных работ не исправляют преступника; они только его наказывают и обеспечивают общество от дальнейших покушений злодея на его спокойствие», передают не только эмоции автора, но и его философские воззрения.
Авторские отступления используются для введения дополнительных историй и размышлений, что помогает раскрыть мировоззрение повествователя. Лирические отступления, такие как «Давно уж это было; всё это снится мне теперь, как во сне» позволяют автору выразить свои личные переживания и воспоминания, что усиливает эмоциональное воздействие на читателя.
Интерсексуальность проявляется в виде ссылок на другие тексты и культурные контексты, а прямая речь используется для передачи диалогов в их оригинальной форме, что придает реалистичность и достоверность повествованию. Описание внешних характеристик и поведения персонажей помогает детализировать их образы.
Голос повествователя ярко выражен через использование разнообразных лексических и синтаксических приёмов: фразеологизмы, анафоры; эпитеты, поговорки, гиперболы, ирония, жаргонизмы и т.п.