Особенности перевода фантастических реалий с русского языка на немецкий (на материале повести А. и Б. Стругацких «Пикник на обочине»)
|
Введение……………………………………………………………………………..3
Глава I. Реалии в языке и культуре………………………………………….........5
1.1. Безэквивалентная лексика. Понятие "реалия". История изучения, обзор литературы……………………………………………………………..……………5
1.2. Классификация реалий……………….………………………………..………8
1.3 Реалия как объект художественного перевода….…………………….....…..11
1.3.1 Приемы и способы передачи реалий……………………………...………..11
1.3.2 Повесть как жанр художественного текста. Некоторые особенности художественного перевода…………………………….......……………………...16
1.3.3 Фантастика и смежные жанры. Проблема перевода реалий в фантастическом тексте…………………………………………………………….19
1.3.4 Способы перевода фантастических реалий в современной лингвистике………………………………….……………………………………..23
Выводы к главе 1 …….………….……………………………...………………..26
Глава II. Анализ способов перевода фантастических реалий в повести А. и Б. Стругацких «Пикник на обочине» …………………………………………..…...29
2.1 Творчество А. и Б. Стругацких и их повесть «Пикник на обочине» …………………………….........................................................................………...29
2.2 Контекстуально-семантический анализ фантастических реалий и способов их перевода с русского на немецкий язык в повести А. и Б. Стругацких «Пикник на обочине»……………………………………………………..…….…33
2.2.1 Материал исследования: переводы повести на немецкий язык………......33
2.2.2 Типы фантастических реалий в повести………………….………………..35
2.2.2.1 Текстообразующие реалии……………………………………..…………36
2.2.2.2 Группа “Артефакты Зоны”..........................................................................40
2.2.2.3 Группа “Аномалии Зоны”...........................................................................48
2.2.2.4 Группа “Бытовые” реалии…………………………….………………......53
2.2.2.5 Группа “Реалии-термины”..........................................................................58
2.3 Приемы передачи фантастических реалий в повести………………...……..62
2.3.1 Приемы создания нового слова……………………………………………..62
2.3.2 Приемы механической передачи……………………………………………67
2.3.3 Разъясняющие и уподобляющие приемы…………………………………..68
Выводы к главе 2 …….…..……………………………………….......………….72
Заключение…...………………………………………...…………………………74
Список литературы……..…………………………………………………...…...76
Глава I. Реалии в языке и культуре………………………………………….........5
1.1. Безэквивалентная лексика. Понятие "реалия". История изучения, обзор литературы……………………………………………………………..……………5
1.2. Классификация реалий……………….………………………………..………8
1.3 Реалия как объект художественного перевода….…………………….....…..11
1.3.1 Приемы и способы передачи реалий……………………………...………..11
1.3.2 Повесть как жанр художественного текста. Некоторые особенности художественного перевода…………………………….......……………………...16
1.3.3 Фантастика и смежные жанры. Проблема перевода реалий в фантастическом тексте…………………………………………………………….19
1.3.4 Способы перевода фантастических реалий в современной лингвистике………………………………….……………………………………..23
Выводы к главе 1 …….………….……………………………...………………..26
Глава II. Анализ способов перевода фантастических реалий в повести А. и Б. Стругацких «Пикник на обочине» …………………………………………..…...29
2.1 Творчество А. и Б. Стругацких и их повесть «Пикник на обочине» …………………………….........................................................................………...29
2.2 Контекстуально-семантический анализ фантастических реалий и способов их перевода с русского на немецкий язык в повести А. и Б. Стругацких «Пикник на обочине»……………………………………………………..…….…33
2.2.1 Материал исследования: переводы повести на немецкий язык………......33
2.2.2 Типы фантастических реалий в повести………………….………………..35
2.2.2.1 Текстообразующие реалии……………………………………..…………36
2.2.2.2 Группа “Артефакты Зоны”..........................................................................40
2.2.2.3 Группа “Аномалии Зоны”...........................................................................48
2.2.2.4 Группа “Бытовые” реалии…………………………….………………......53
2.2.2.5 Группа “Реалии-термины”..........................................................................58
2.3 Приемы передачи фантастических реалий в повести………………...……..62
2.3.1 Приемы создания нового слова……………………………………………..62
2.3.2 Приемы механической передачи……………………………………………67
2.3.3 Разъясняющие и уподобляющие приемы…………………………………..68
Выводы к главе 2 …….…..……………………………………….......………….72
Заключение…...………………………………………...…………………………74
Список литературы……..…………………………………………………...…...76
Наше исследование посвящено изучению фантастических реалий в творчестве писателей-фантастов А. и Б. Стругацких, а также особенностям их передачи на немецкий язык. Аркадий Натанович и Борис Натанович Стругацкие, основатели философской фантастики, внесли значительный вклад в литературу. Одной из ключевых тем, которую обозначают Стругацкие в своих произведениях, стала тема будущего, и смысловая нагрузка этой темы во многом определяется реалиями. В связи с тем, что реалии, представленные в литературных произведениях, создают атмосферу времени и места, отражают материальное и социальное положение народа на определенном историческом этапе, следует подчеркнуть, что анализ этих лексем играет важную роль в понимании содержания и стилистики произведений и требует дальнейшего исследования. Кроме того, появление новых переводов произведений Стругацких указывает на повышенный интерес к представленной тематике. Таким образом, актуальность данной темы обусловлена вниманием лингвистов и переводчиков к проблеме передачи реалий, а также к творчеству А.Н. и Б.Н. Стругацких и, как следствие, появлением новых работ и научных статей. Новизна работы заключается в попытке исследовать фантастические реалии в творчестве Стругацких с точки зрения лингвистических особенностей их межъязыковой передачи. Целью нашего исследования является проведение анализа особенностей перевода фантастических реалий в повести А. и Б. Стругацких «Пикник на обочине» с русского на немецкий язык.
Для достижения поставленной цели необходимо было выполнить следующие задачи:
1) рассмотреть понятие «реалии», выделив категорию «фантастические реалии»;
2) типологизировать фантастические реалии
3) исследовать приемы перевода фантастических реалий в современном языкознании;
4) провести анализ способов перевода фантастических реалий в повести А. и Б. Стругацких «Пикник на обочине» и её переводах на немецкий язык.
5)провести сравнение анализируемых переводов на предмет адекватности передачи реалий.
Объект исследования – лексемы и группы лексем, обозначающие фантастические реалии и варианты их перевода на немецкий язык.
Предмет исследования – приемы и способы передачи фантастических реалий с русского на немецкий язык.
Теоретическую базу составили исследования таких учёных-лингвистов, как С. Влахов, С. Флорин, А.В. Федоров, В.Н. Комиссаров, А.А. Реформатский, В.В. Кабакчи, W. Koller, E. Markstein и др.
Исследование проведено на материале текста повести А. и Б. Стругацких (256 с.), а также ее переводов на немецкий язык Алёны Мёкель (“Picknick am Wegesrand”, 363 S.) и Дэвида Древса (“Stalker”, 400 S.). Всего было проанализировано 30 оригинальных реалий, 45 оригинальных контекстов, а также 60 реалий и 90 контекстов в переводах Алёны Мёкель и Дэвида Древса.
В работе были использованы следующие методы анализа: метод сплошной выборки, метод словарных дефиниций, сопоставительный метод, метод контекстуально-семантического анализа, метод стилистического анализа, статистический метод, сравнительный метод.
Работа состоит из введения, теоретической и практической глав, выводов по каждой главе, заключения, списка научной литературы, словарей и справочников, источников практического материала.
Для достижения поставленной цели необходимо было выполнить следующие задачи:
1) рассмотреть понятие «реалии», выделив категорию «фантастические реалии»;
2) типологизировать фантастические реалии
3) исследовать приемы перевода фантастических реалий в современном языкознании;
4) провести анализ способов перевода фантастических реалий в повести А. и Б. Стругацких «Пикник на обочине» и её переводах на немецкий язык.
5)провести сравнение анализируемых переводов на предмет адекватности передачи реалий.
Объект исследования – лексемы и группы лексем, обозначающие фантастические реалии и варианты их перевода на немецкий язык.
Предмет исследования – приемы и способы передачи фантастических реалий с русского на немецкий язык.
Теоретическую базу составили исследования таких учёных-лингвистов, как С. Влахов, С. Флорин, А.В. Федоров, В.Н. Комиссаров, А.А. Реформатский, В.В. Кабакчи, W. Koller, E. Markstein и др.
Исследование проведено на материале текста повести А. и Б. Стругацких (256 с.), а также ее переводов на немецкий язык Алёны Мёкель (“Picknick am Wegesrand”, 363 S.) и Дэвида Древса (“Stalker”, 400 S.). Всего было проанализировано 30 оригинальных реалий, 45 оригинальных контекстов, а также 60 реалий и 90 контекстов в переводах Алёны Мёкель и Дэвида Древса.
В работе были использованы следующие методы анализа: метод сплошной выборки, метод словарных дефиниций, сопоставительный метод, метод контекстуально-семантического анализа, метод стилистического анализа, статистический метод, сравнительный метод.
Работа состоит из введения, теоретической и практической глав, выводов по каждой главе, заключения, списка научной литературы, словарей и справочников, источников практического материала.
Исследование позволило выявить ряд особенностей и трудностей перевода фантастических реалий с русского языка на немецкий язык на примере повести «Пикник на обочине» А. и Б. Стругацких. В работе были рассмотрены понятие «реалия», особенности жанра научной фантастики, выбраны лексемы, представляющие собой фантастические реалии, выявлены методы и приемы их перевода. Было проанализировано 30 оригинальных фантастических реалий и 45 контекстов и 60 эквивалентов в переводах Алёны Мёкель и Дэвида Древса соответственно в 90 контекстах.
В ходе работы было обнаружено, что перевод фантастических реалий требует не только лингвистической компетенции, но и глубокого понимания жанра и его особенностей. Переводчик должен уметь передать не только смысловую нагрузку, но и атмосферу художественного мира произведения, сохраняя его оригинальность и уникальность.
Особое внимание было уделено специфике передачи квазиреалий с одного языка на другой. Зачастую переводчику приходится творчески подходить к задаче, использовать и комбинировать различные стратегии и приемы перевода, такие как транслитерация, калькирование, создание неологизмов, описательный перевод.
Данная работа может послужить для дальнейших исследований в областях литературоведения и переводоведения. В работе показано, помимо прочего, как перевод влияет на восприятие литературного текста, особенно в жанре фантастики, где особую роль играют детали и авторский стиль. Кроме того, исследование внесёт вклад в изучение творчества братьев Стругацких, предлагая анализ их повести в контексте межъязыкового и межкультурного взаимодействия. Немаловажно отметить также, что изучение перевода фантастических реалий затрагивает вопросы культурного восприятия, что важно для понимания того, как культурные контексты влияют на процесс перевода. Наконец, исследование различных переводческих подходов к одной и той же литературной реальности позволит понять, какие стратегии наиболее эффективно передают содержание и стиль оригинала, что будет полезно для практикующих переводчиков художественной литературы, в особенности литературы фантастической.
В перспективе возможно дальнейшее исследование переводов фантастических произведений А. и Б. Стругацких и использование полученных результатов для создания или перевода мультимедиальных текстов, например, анимаций, фильмов и видеоигр. Так, например, в 2002 году была создана серия компьютерных игр «S.T.A.L.K.E.R.», заимствующая ряд терминов и образов из повести «Пикник на обочине» и основанного на ней фильма «Сталкер» и во многом наследующая идеи повести. Из повести были заимствованы концепция Зоны — территории, где происходят необъяснимые события, нарушающие установленные законы физики, а также идея об артефактах, некоторые из которых обладают полезными свойствами, в то время как другие смертельно опасны для человека. Концепция Монолита (также известного как Исполнитель желаний) — устройства, которое исполняет любые желания, также была взята из романа. Принцип действия этого устройства основан на принципе действия артефакта под названием «Машина желаний» (или «Золотой шар»).
В заключение следует отметить, что перевод фантастических реалий представляет собой сложную и многогранную задачу, требующую от переводчика не только отличного знания языков, но и учета экстралингвистических факторов, знания особенностей жанра, а также творческого подхода. Исследование данной темы позволяет лучше понять особенности перевода в жанре научной фантастики и разработать различные подходы к решению данной проблемы.
В ходе работы было обнаружено, что перевод фантастических реалий требует не только лингвистической компетенции, но и глубокого понимания жанра и его особенностей. Переводчик должен уметь передать не только смысловую нагрузку, но и атмосферу художественного мира произведения, сохраняя его оригинальность и уникальность.
Особое внимание было уделено специфике передачи квазиреалий с одного языка на другой. Зачастую переводчику приходится творчески подходить к задаче, использовать и комбинировать различные стратегии и приемы перевода, такие как транслитерация, калькирование, создание неологизмов, описательный перевод.
Данная работа может послужить для дальнейших исследований в областях литературоведения и переводоведения. В работе показано, помимо прочего, как перевод влияет на восприятие литературного текста, особенно в жанре фантастики, где особую роль играют детали и авторский стиль. Кроме того, исследование внесёт вклад в изучение творчества братьев Стругацких, предлагая анализ их повести в контексте межъязыкового и межкультурного взаимодействия. Немаловажно отметить также, что изучение перевода фантастических реалий затрагивает вопросы культурного восприятия, что важно для понимания того, как культурные контексты влияют на процесс перевода. Наконец, исследование различных переводческих подходов к одной и той же литературной реальности позволит понять, какие стратегии наиболее эффективно передают содержание и стиль оригинала, что будет полезно для практикующих переводчиков художественной литературы, в особенности литературы фантастической.
В перспективе возможно дальнейшее исследование переводов фантастических произведений А. и Б. Стругацких и использование полученных результатов для создания или перевода мультимедиальных текстов, например, анимаций, фильмов и видеоигр. Так, например, в 2002 году была создана серия компьютерных игр «S.T.A.L.K.E.R.», заимствующая ряд терминов и образов из повести «Пикник на обочине» и основанного на ней фильма «Сталкер» и во многом наследующая идеи повести. Из повести были заимствованы концепция Зоны — территории, где происходят необъяснимые события, нарушающие установленные законы физики, а также идея об артефактах, некоторые из которых обладают полезными свойствами, в то время как другие смертельно опасны для человека. Концепция Монолита (также известного как Исполнитель желаний) — устройства, которое исполняет любые желания, также была взята из романа. Принцип действия этого устройства основан на принципе действия артефакта под названием «Машина желаний» (или «Золотой шар»).
В заключение следует отметить, что перевод фантастических реалий представляет собой сложную и многогранную задачу, требующую от переводчика не только отличного знания языков, но и учета экстралингвистических факторов, знания особенностей жанра, а также творческого подхода. Исследование данной темы позволяет лучше понять особенности перевода в жанре научной фантастики и разработать различные подходы к решению данной проблемы.
