Стриминговые платформы и их аудитория как перспективное поле социологических исследований и социальных технологий
|
Введение 3
ГЛАВА 1. КОНЦЕПТУАЛЬНО-ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ МЕДИА РЕАЛЬНОСТИ ИНФОРМАЦИОННОГО ОБЩЕСТВА 8
1.1. Теория активной аудитории в контексте масс-медийного пространства конструирования социальной реальности 8
1.2. Перспективные направления и инструментарий медиаисследований….. 15
1.3. Специфические особенности стриминга и стриминговых платформ в пространстве мейнстримных-медиа 21
1.4. Конвергенция и перфомативность стриминговых платформ в формате социологических исследований 26
Вывод по первой главе 32
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ СУБЪЕКТНО-ОБЪЕКТНЫХ МЕДИАКОММУНИКАЦИЙ СТРИМИНГОВЫХ ПЛАТФОРМ 35
2.1 Инструментарий стриминговых платформ в контексте социальных технологий 35
2.2. Музыкальные стриминговые платформы как особый вид стриминга 45
2.3. Аудитория стриминговых платформ на примере стримингового канала 51
2.4. Перспективы использования стриминговых платформ в социальных технологиях 60
Вывод по второй главе 66
Заключение 69
Список литературы: 74
Приложение I 81
Приложение II 83
Приложение III 88
ГЛАВА 1. КОНЦЕПТУАЛЬНО-ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ МЕДИА РЕАЛЬНОСТИ ИНФОРМАЦИОННОГО ОБЩЕСТВА 8
1.1. Теория активной аудитории в контексте масс-медийного пространства конструирования социальной реальности 8
1.2. Перспективные направления и инструментарий медиаисследований….. 15
1.3. Специфические особенности стриминга и стриминговых платформ в пространстве мейнстримных-медиа 21
1.4. Конвергенция и перфомативность стриминговых платформ в формате социологических исследований 26
Вывод по первой главе 32
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ СУБЪЕКТНО-ОБЪЕКТНЫХ МЕДИАКОММУНИКАЦИЙ СТРИМИНГОВЫХ ПЛАТФОРМ 35
2.1 Инструментарий стриминговых платформ в контексте социальных технологий 35
2.2. Музыкальные стриминговые платформы как особый вид стриминга 45
2.3. Аудитория стриминговых платформ на примере стримингового канала 51
2.4. Перспективы использования стриминговых платформ в социальных технологиях 60
Вывод по второй главе 66
Заключение 69
Список литературы: 74
Приложение I 81
Приложение II 83
Приложение III 88
Все большее количество изменений привносится в нашу жизнь посредством цифровизации и повсеместного распространения сети-Интернет. Возникают все новые и новые инструменты, сервисы и платформы, оказывающие влияние на жизнь человека. Ярким примером таких платформ, существенно изменивших жизнь человека, являются социальные сети. Социальные сети позволили устанавливать контакты и выстраивать свою повседневную жизнь так, как было немыслимо еще 20 лет назад. Стриминговые платформы, во многих смыслах, стали своеобразным преемником социальных сетей, хоть они и не имеют своей целью стать «новыми» социальными сетями, так как функционал и инструментарий данных платформ не соответствует функционалу и инструментарию традиционных социальных сетей – таких как Facebook, Vkontakte, Twitter, YouTube, Instagram и другие. В свою очередь, выше названные социальные сети пытаются интегрировать в свою «экосистему» различные стриминговые элементы – будь то IGTV от Instagram, Facebook Gaming от Facebook,YouTube Gaming от YouTube или прямые трансляции от Vkontakte. Само собой, перечисленные нами стриминговые элементы отличаются как по масштабам и затратам среди данных социальных сетей, так и по задумке и реализации.
Стриминг (потоковое Интернет вещание) и стриминговые платформы постепенно начинают интересовать как всемирно известные компании, так и зрителей, которые ранее не знали что такое стриминг и никогда не пользовались подобными сервисами.
Одним из самых масштабных событий в области стриминга и стриминговых платформ стало решение Amazon в 2014 году выкупить twitch.tv, специализированную стриминговую платформу для геймеров за $970 миллионов долларов США. [43] Это, в свою очередь, помимо смеси восхищения и недоумения со стороны окружающих, поставило перед общественностью вполне разумный вопрос: Что видит Amazon в стриминге и стриминговых платформах, чего не видим мы? Для того, чтобы понять многократный рост стриминговых платформ за последние несколько лет, необходимо уделить внимание не только феномену стриминга «самому по себе», но и понять, чем стриминговые платформы отличаются от «традиционных» социальных сетей и средств массовой информации (далее – СМИ).
Актуальность
Данная тематика начала приобретать актуальность с начала 2010х годов и становится более актуальной с каждым последующим годом. К примеру, на стриминговой платформе Twitch во втором квартале 2019 года было транслировано 2,72 миллиарда часов live-трансляций. На 2019 год, на twitch заходили, в среднем, 15 миллионов зрителей ежедневно, а на конец 2020 года, как сообщает портал Quartz[47], уже насчитывалось более 27 миллионов зрителей ежедневно.[48] Стриминговые платформы перешли из непопулярной формы развлечения, непригодной для извлечения какого-либо дохода до текущего состояния, позволяющего большому количеству стримеров не только обеспечивать себя и свое благополучие, но и подписывать спонсоров, вступать в организации и создавать собственные, а так же подписывать многомиллионные сделки.[42]
Стриминговые платформы начинают привлекать внимание публичных личностей. Актер Киану Ривз выступает на презентации Cyberpunk2077, транслируемой эксклюзивно для подобных платформ; Телеведущая Опра Уинфри и ее телекомпания подписывает подкаст «The real housewives of Twitch».
Положение упомянутых стриминговых платформ значительно улучшилось и в связи с пандемией и локдауном. Количество просмотренных часов на платформе twitch выросло на 67% в июле 2020 года, в сравнении с июлем предыдущего года.[42] Данная тематика актуальна еще и в связи с тем, что большинство исследований стриминговых платформ и стриминга проводятся с отличных от социологической точек зрения (в основном это big data и рекламные исследования, реже – экономические и психологические исследования), а социологических исследований данных платформ и данного феномена на русском языке практически не удалось обнаружить вообще.
Исследовательский вопрос: каковы перспективы развития направления социологических исследований аудитории потокового вещания в интернете, а также нацеленных на нее социально-технологических решений?
Объект исследования: стриминговая платформа как инновационный социально-коммуникативный феномен, а также аудитория потокового вещания в интернете как новая социальная группа.
Предмет исследования: социальные, культурные, коммуникативные и технологические аспекты развития потокового вещания, определяющие характерные черты его аудитории как потенциального эмпирического объекта социологических исследований и социальных технологий.
Цель исследования: описать особенности стриминговых платформ и их аудитории как перспективного поля проведения социологических исследований и реализации социально-технологических проектов.
Задачи исследования:
• Рассмотреть актуальные направления медиаисследований
• Операционализировать понятие стриминга, стриминговых платформ и их аудитории
• Раскрыть специфические особенности стриминга и стриминговых платформ в контексте мэйнстримных медиа
• Рассмотреть инструментарий стриминговых платформ в контексте социальных технологий
• Изучить аудиторию стриминговых платформ на примере стримингового канала
• Раскрыть перспективы и возможности использования стриминговых платформ в социальных теххнологиях
Обоснование логики исследования:
• Описание: как появился стриминг и стриминговые платформы; какие стриминговые платформы существуют; каковы особенности работы со стриминговыми платформами и аудиторией стриминговых платформ
• Объяснение: как воспринимают стримы и стримеров аудитория; как можно изучать аудиторию стриминговых платформ;
• Предвидение: каким образом стриминговые платформы интегрируются в социальные технологии; в чем уникальность аудитории стриминговых платформ;
Определение методов исследования: Для проведения данного исследования будут использованы следующие методы:
• Анализ литературы
• Анализ вторичных данных
• Онлайн-анкетирование
Совокупность конкретных частных задач:
• Анализ научной литературы: затрагивает тематику стриминга и стриминговых платформ; развития СМИ и СМК; понимание понятий стриминг, стриминговые платформы и аудитория стриминговых платформ
• Анализ вторичных данных: позволит понять, какие виды стриминговых платформ существуют и каким образом они функционируют
• Онлайн-анкетирование: поможет выделить аудиторию стриминговых платформ и ее специфические особенности
Выявление и идентификация теорий, релевантных предмету исследования: в ходе предварительной подготовки были выявлены следующие возможные теории для моего исследования:
• Теория коммуникаций
• Теория активной аудитории Уилбура Шрамма
• Новая теория медиа и география коммуникаций А. Янсона и М. Фолкхаймера
• Концепция «текучей современности» Зигмунта Баумана
• Топология медиакоммуникаций П. Адамса
• Теория «уклоняющейся» аудитории Реймонда Бауэра
• Теория транзакционной коммуникации Уолтера Дэвисона
• Теории медиавмешательства
Выбор базовой теории для исследования: В качестве базовых теорий для данного исследования были выбраны теория коммуникаций, новая теория медиа и география коммуникаций А. Янсона и М. Фолкхаймера, теория активной аудитории Уилбура Шрамма
Эмпирическая база исследования: В рамках данного исследования изучалась аудитория русскоязычного стримингового канала на специализированной стриминговой платформе twitch.tv. Было опрошено 317 респондентов путем рассылки онлайн-анкеты в личных сообщениях стримингового сервиса зрителям, находившимся на трансляции стримингового канала в случайно выбранные нами дни.
Структура работы: Работа состоит из введения, 2 глав, 10 параграфов, заключения, списка литературы и 3 приложений
Стриминг (потоковое Интернет вещание) и стриминговые платформы постепенно начинают интересовать как всемирно известные компании, так и зрителей, которые ранее не знали что такое стриминг и никогда не пользовались подобными сервисами.
Одним из самых масштабных событий в области стриминга и стриминговых платформ стало решение Amazon в 2014 году выкупить twitch.tv, специализированную стриминговую платформу для геймеров за $970 миллионов долларов США. [43] Это, в свою очередь, помимо смеси восхищения и недоумения со стороны окружающих, поставило перед общественностью вполне разумный вопрос: Что видит Amazon в стриминге и стриминговых платформах, чего не видим мы? Для того, чтобы понять многократный рост стриминговых платформ за последние несколько лет, необходимо уделить внимание не только феномену стриминга «самому по себе», но и понять, чем стриминговые платформы отличаются от «традиционных» социальных сетей и средств массовой информации (далее – СМИ).
Актуальность
Данная тематика начала приобретать актуальность с начала 2010х годов и становится более актуальной с каждым последующим годом. К примеру, на стриминговой платформе Twitch во втором квартале 2019 года было транслировано 2,72 миллиарда часов live-трансляций. На 2019 год, на twitch заходили, в среднем, 15 миллионов зрителей ежедневно, а на конец 2020 года, как сообщает портал Quartz[47], уже насчитывалось более 27 миллионов зрителей ежедневно.[48] Стриминговые платформы перешли из непопулярной формы развлечения, непригодной для извлечения какого-либо дохода до текущего состояния, позволяющего большому количеству стримеров не только обеспечивать себя и свое благополучие, но и подписывать спонсоров, вступать в организации и создавать собственные, а так же подписывать многомиллионные сделки.[42]
Стриминговые платформы начинают привлекать внимание публичных личностей. Актер Киану Ривз выступает на презентации Cyberpunk2077, транслируемой эксклюзивно для подобных платформ; Телеведущая Опра Уинфри и ее телекомпания подписывает подкаст «The real housewives of Twitch».
Положение упомянутых стриминговых платформ значительно улучшилось и в связи с пандемией и локдауном. Количество просмотренных часов на платформе twitch выросло на 67% в июле 2020 года, в сравнении с июлем предыдущего года.[42] Данная тематика актуальна еще и в связи с тем, что большинство исследований стриминговых платформ и стриминга проводятся с отличных от социологической точек зрения (в основном это big data и рекламные исследования, реже – экономические и психологические исследования), а социологических исследований данных платформ и данного феномена на русском языке практически не удалось обнаружить вообще.
Исследовательский вопрос: каковы перспективы развития направления социологических исследований аудитории потокового вещания в интернете, а также нацеленных на нее социально-технологических решений?
Объект исследования: стриминговая платформа как инновационный социально-коммуникативный феномен, а также аудитория потокового вещания в интернете как новая социальная группа.
Предмет исследования: социальные, культурные, коммуникативные и технологические аспекты развития потокового вещания, определяющие характерные черты его аудитории как потенциального эмпирического объекта социологических исследований и социальных технологий.
Цель исследования: описать особенности стриминговых платформ и их аудитории как перспективного поля проведения социологических исследований и реализации социально-технологических проектов.
Задачи исследования:
• Рассмотреть актуальные направления медиаисследований
• Операционализировать понятие стриминга, стриминговых платформ и их аудитории
• Раскрыть специфические особенности стриминга и стриминговых платформ в контексте мэйнстримных медиа
• Рассмотреть инструментарий стриминговых платформ в контексте социальных технологий
• Изучить аудиторию стриминговых платформ на примере стримингового канала
• Раскрыть перспективы и возможности использования стриминговых платформ в социальных теххнологиях
Обоснование логики исследования:
• Описание: как появился стриминг и стриминговые платформы; какие стриминговые платформы существуют; каковы особенности работы со стриминговыми платформами и аудиторией стриминговых платформ
• Объяснение: как воспринимают стримы и стримеров аудитория; как можно изучать аудиторию стриминговых платформ;
• Предвидение: каким образом стриминговые платформы интегрируются в социальные технологии; в чем уникальность аудитории стриминговых платформ;
Определение методов исследования: Для проведения данного исследования будут использованы следующие методы:
• Анализ литературы
• Анализ вторичных данных
• Онлайн-анкетирование
Совокупность конкретных частных задач:
• Анализ научной литературы: затрагивает тематику стриминга и стриминговых платформ; развития СМИ и СМК; понимание понятий стриминг, стриминговые платформы и аудитория стриминговых платформ
• Анализ вторичных данных: позволит понять, какие виды стриминговых платформ существуют и каким образом они функционируют
• Онлайн-анкетирование: поможет выделить аудиторию стриминговых платформ и ее специфические особенности
Выявление и идентификация теорий, релевантных предмету исследования: в ходе предварительной подготовки были выявлены следующие возможные теории для моего исследования:
• Теория коммуникаций
• Теория активной аудитории Уилбура Шрамма
• Новая теория медиа и география коммуникаций А. Янсона и М. Фолкхаймера
• Концепция «текучей современности» Зигмунта Баумана
• Топология медиакоммуникаций П. Адамса
• Теория «уклоняющейся» аудитории Реймонда Бауэра
• Теория транзакционной коммуникации Уолтера Дэвисона
• Теории медиавмешательства
Выбор базовой теории для исследования: В качестве базовых теорий для данного исследования были выбраны теория коммуникаций, новая теория медиа и география коммуникаций А. Янсона и М. Фолкхаймера, теория активной аудитории Уилбура Шрамма
Эмпирическая база исследования: В рамках данного исследования изучалась аудитория русскоязычного стримингового канала на специализированной стриминговой платформе twitch.tv. Было опрошено 317 респондентов путем рассылки онлайн-анкеты в личных сообщениях стримингового сервиса зрителям, находившимся на трансляции стримингового канала в случайно выбранные нами дни.
Структура работы: Работа состоит из введения, 2 глав, 10 параграфов, заключения, списка литературы и 3 приложений
На основе теоретической и эмпирической частей исследования, посвященных изучению стриминговых платформ и аудитории стриминговых платформ как специфическому явлению СМИ и СМК, хочется подвести итоги вышеизложенной работы:
1. Выделяется 5 основных подходов к медиаисследованиям: текстоцентричный подход, характеризующийся пониманием медиапространства как совокупности медийных текстов; структурный подход, позволяющий выделить в медиапространстве институциональную сферу; территориальный подход, рассматривающий медиапространство как медийный рынок; технологический подход, интерпретирующий медиапространство как «виртуальную» реальность, существование которой обеспечивается коммуникативно-информационными технологиями (КИТ); экологический подход, смотрящий на медиапространство как на среду обитания, в которой человек осуществляет различные виды деятельности. Тем не менее, при наличии многочисленных попыток концептуализации медиапространства, следует отметить, что на сегодняшний день не сложилась ясная картина в социологии медиапространства. Сохраняется неразрешимость противоречия, выявленного между высоким спросом на исследования социальных медиа и отсутствием теоретических и эмпирических исследований, оснащенных фундаментальной базой.
2. Понятие стриминга строится на принципе «тактики аудитории», согласно которому пользователь выполняет и роль создателя контента, и роль потребителя. Потоковое вещание можно рассматривать и в качестве новой формы знаний, постепенно встраивающейся в уже сложившуюся медийную сферу. Цифровые диаспоры представляют собой электронное (цифровое) сообщество (популяции), коммуникация в которых обеспечивается посредством стриминг-платформ. Таким образом, стриминг можно рассматривать как социальную практику, которая в противовес массовой потребительской культуре представляет из себя «собственническую» стратегию.
3. Стриминг постоянно изменяется под запросы аудитории. Одним из наиболее ярких примеров стримингового вещания можно назвать сайт Twitch.tv, представляющий собой сервис видеостриминга компьютерных игр, одновременно выступая в качестве платформы для запуска собственной трансляции любым пользователем, с возможностью поддержки чата для живого общения. Интересна следующая особенность развития стримингового вещания: новостной стриминг «отпочковался» от игрового. Таким образом, изначально, названный сайт получил своё развитие благодаря игровому стримингу, а несколько позже, непосредственно в игровой деятельности появилось коммуникационное сопровождение, благодаря чему осуществлялось общение между игроками (стримерами) и аудиторией, что благозвучно характеру времени, для которого в качестве основной особенности следует выделить значимость среди пользователей развлекательной сферы.
4. Музыкальные стриминговые платформы существенно отличаются от видео стриминговых платформ. музыкальные стриминговые платформы являются замкнутыми «в себе». запуск трансляции в отличие от видео-стриминговых платформ, производится посредством лицензирования музыки данными платформами. музыкальные стриминговые платформы имеют дело «pre-recorded content», с заранее подготовленной трансляцией, не имеющей фундаментально важного признака «live» трансляций, присущих видео-стриминговым платформам, что, в свою очередь, полностью изменяет модель коммуникации между потребителями трансляций и стримерами.
5. Были выделены особенности и перспективы стриминговых платформ как поля для социологических исследований. Стриминг как поле для социологических исследований требует четкого понимания специфики аудитории и их поведенческих особенностей. Twitch, как пример стриминговой платформы, имеет встроенную возможность задавать зрителям закрытые вопросы и отдельную секцию сайта, посвященную исследованию предпочтений аудитории, в которой может принять участие каждый желающий. Практически полное отсутствие социологических исследований феномена стриминга, стриминговых платформ и аудитории данных платформ означает как недостаточность теоретической и методологической базы для проведения подобных исследований, так и актуальность и новизну данного исследовательского поля.
6. Выделены возможные для изучения аудитории стриминговых платформ: аудитория специализированных стриминговых платформ (аудиторию сайтов, предназначенных и существующих исключительно с целью стриминга); аудитория платформ, имеющих специально отведенные секции для стриминга, но не посвящающих данную платформу стримингу (платформы, начинавшиеся как самостоятельные сервисы, не имея никакого отношения к стримингу, но, по мере роста данного феномена заинтересовавшиеся в нем и создавшие специально отведенные разделы, посвященные стримингу); аудитория отдельных категорий стриминговых платформ (аудитории, потребляющие контент различных категорий на стриминговых платформах существенно отличаются между собой); аудитория отдельных каналов/стримеров (данный вид аудитории связан с отдельными стриминговыми каналами).
7. Аудитория стриминговых платформ существенно отличается в сравнении с аудиторией «мэйнстримных» социальных сетей и СМИ. Поло-возрастной состав аудитории, их образовательный статус, готовность к финансовым пожертвованиям и высокая вовлеченность в просмотр стримов – все это характеризует стриминг и стриминговые платформы как особый социальный феномен, требующий детального внимания и изучения.
8. Применение стриминговых платформ в контексте социальных технологий позволяет: расширить спектр традиционных форм «подачи» информационных данных; вариативно применять традиционно используемые соцопросы с различными целями; подвергнуть модернизации процессы коммуникативного взаимодействия и обмена информационным контентом; предоставить всем задействованным во взаимодействиях субъектам доступ к информационной базе данных игнорирую дистанцию; предложить современный инструментарий, позволяющий создать новые формы интерактивных электронных ресурсов, представленных в виде собственного телеканала. В контексте социальных технологий грамотное и всестороннее применение инструментов, предоставляемых стриминговыми платформами, позволит существенно повысить уровень исследований в рассматриваемой научной сфере. Кроме названного, следует отметить наличие хороших перспектив в применении моделей государственно-частного партнерства, позволяющих создать «информационные системы» в разных отраслях социальной инфраструктуры посредством новых информационных технологий, одной из которых являются стриминговые платформы.
Таким образом, изучение стриминга, стриминговых платформ и их аудитории требует интеграции знаний из различных научных областей. В рамках данной работы были задействованы теории и концепции из таких научных областей, как социология, культурная антропология, психология и реклама. У данного феномена, на наш взгляд, имеется множество направлений для дальнейшего изучения (от изучения различных отдельных отраслей и феноменов стриминга до крупных междисциплинарных исследований). К примеру, можно рассмотреть:
• Поведенческие особенности аудитории стриминговых платформ
• Модели и стратегии монетизации стриминговых каналов
• Стриминг как социальный и культурный феномен
• Стриминговые сообщества (цифровые диаспоры) как особый канал коммуникации и др.
Данное исследование концептуализирует феномен стриминга, стриминговых платформ и их аудитории, описывает специфику перечисленных категорий и их особое место в поле социологических исследований, но в связи с крайней новизной и неизученностью данной тематики, требует дальнейшего изучения.
1. Выделяется 5 основных подходов к медиаисследованиям: текстоцентричный подход, характеризующийся пониманием медиапространства как совокупности медийных текстов; структурный подход, позволяющий выделить в медиапространстве институциональную сферу; территориальный подход, рассматривающий медиапространство как медийный рынок; технологический подход, интерпретирующий медиапространство как «виртуальную» реальность, существование которой обеспечивается коммуникативно-информационными технологиями (КИТ); экологический подход, смотрящий на медиапространство как на среду обитания, в которой человек осуществляет различные виды деятельности. Тем не менее, при наличии многочисленных попыток концептуализации медиапространства, следует отметить, что на сегодняшний день не сложилась ясная картина в социологии медиапространства. Сохраняется неразрешимость противоречия, выявленного между высоким спросом на исследования социальных медиа и отсутствием теоретических и эмпирических исследований, оснащенных фундаментальной базой.
2. Понятие стриминга строится на принципе «тактики аудитории», согласно которому пользователь выполняет и роль создателя контента, и роль потребителя. Потоковое вещание можно рассматривать и в качестве новой формы знаний, постепенно встраивающейся в уже сложившуюся медийную сферу. Цифровые диаспоры представляют собой электронное (цифровое) сообщество (популяции), коммуникация в которых обеспечивается посредством стриминг-платформ. Таким образом, стриминг можно рассматривать как социальную практику, которая в противовес массовой потребительской культуре представляет из себя «собственническую» стратегию.
3. Стриминг постоянно изменяется под запросы аудитории. Одним из наиболее ярких примеров стримингового вещания можно назвать сайт Twitch.tv, представляющий собой сервис видеостриминга компьютерных игр, одновременно выступая в качестве платформы для запуска собственной трансляции любым пользователем, с возможностью поддержки чата для живого общения. Интересна следующая особенность развития стримингового вещания: новостной стриминг «отпочковался» от игрового. Таким образом, изначально, названный сайт получил своё развитие благодаря игровому стримингу, а несколько позже, непосредственно в игровой деятельности появилось коммуникационное сопровождение, благодаря чему осуществлялось общение между игроками (стримерами) и аудиторией, что благозвучно характеру времени, для которого в качестве основной особенности следует выделить значимость среди пользователей развлекательной сферы.
4. Музыкальные стриминговые платформы существенно отличаются от видео стриминговых платформ. музыкальные стриминговые платформы являются замкнутыми «в себе». запуск трансляции в отличие от видео-стриминговых платформ, производится посредством лицензирования музыки данными платформами. музыкальные стриминговые платформы имеют дело «pre-recorded content», с заранее подготовленной трансляцией, не имеющей фундаментально важного признака «live» трансляций, присущих видео-стриминговым платформам, что, в свою очередь, полностью изменяет модель коммуникации между потребителями трансляций и стримерами.
5. Были выделены особенности и перспективы стриминговых платформ как поля для социологических исследований. Стриминг как поле для социологических исследований требует четкого понимания специфики аудитории и их поведенческих особенностей. Twitch, как пример стриминговой платформы, имеет встроенную возможность задавать зрителям закрытые вопросы и отдельную секцию сайта, посвященную исследованию предпочтений аудитории, в которой может принять участие каждый желающий. Практически полное отсутствие социологических исследований феномена стриминга, стриминговых платформ и аудитории данных платформ означает как недостаточность теоретической и методологической базы для проведения подобных исследований, так и актуальность и новизну данного исследовательского поля.
6. Выделены возможные для изучения аудитории стриминговых платформ: аудитория специализированных стриминговых платформ (аудиторию сайтов, предназначенных и существующих исключительно с целью стриминга); аудитория платформ, имеющих специально отведенные секции для стриминга, но не посвящающих данную платформу стримингу (платформы, начинавшиеся как самостоятельные сервисы, не имея никакого отношения к стримингу, но, по мере роста данного феномена заинтересовавшиеся в нем и создавшие специально отведенные разделы, посвященные стримингу); аудитория отдельных категорий стриминговых платформ (аудитории, потребляющие контент различных категорий на стриминговых платформах существенно отличаются между собой); аудитория отдельных каналов/стримеров (данный вид аудитории связан с отдельными стриминговыми каналами).
7. Аудитория стриминговых платформ существенно отличается в сравнении с аудиторией «мэйнстримных» социальных сетей и СМИ. Поло-возрастной состав аудитории, их образовательный статус, готовность к финансовым пожертвованиям и высокая вовлеченность в просмотр стримов – все это характеризует стриминг и стриминговые платформы как особый социальный феномен, требующий детального внимания и изучения.
8. Применение стриминговых платформ в контексте социальных технологий позволяет: расширить спектр традиционных форм «подачи» информационных данных; вариативно применять традиционно используемые соцопросы с различными целями; подвергнуть модернизации процессы коммуникативного взаимодействия и обмена информационным контентом; предоставить всем задействованным во взаимодействиях субъектам доступ к информационной базе данных игнорирую дистанцию; предложить современный инструментарий, позволяющий создать новые формы интерактивных электронных ресурсов, представленных в виде собственного телеканала. В контексте социальных технологий грамотное и всестороннее применение инструментов, предоставляемых стриминговыми платформами, позволит существенно повысить уровень исследований в рассматриваемой научной сфере. Кроме названного, следует отметить наличие хороших перспектив в применении моделей государственно-частного партнерства, позволяющих создать «информационные системы» в разных отраслях социальной инфраструктуры посредством новых информационных технологий, одной из которых являются стриминговые платформы.
Таким образом, изучение стриминга, стриминговых платформ и их аудитории требует интеграции знаний из различных научных областей. В рамках данной работы были задействованы теории и концепции из таких научных областей, как социология, культурная антропология, психология и реклама. У данного феномена, на наш взгляд, имеется множество направлений для дальнейшего изучения (от изучения различных отдельных отраслей и феноменов стриминга до крупных междисциплинарных исследований). К примеру, можно рассмотреть:
• Поведенческие особенности аудитории стриминговых платформ
• Модели и стратегии монетизации стриминговых каналов
• Стриминг как социальный и культурный феномен
• Стриминговые сообщества (цифровые диаспоры) как особый канал коммуникации и др.
Данное исследование концептуализирует феномен стриминга, стриминговых платформ и их аудитории, описывает специфику перечисленных категорий и их особое место в поле социологических исследований, но в связи с крайней новизной и неизученностью данной тематики, требует дальнейшего изучения.
Подобные работы
- Концепция и производство развлекательно-образовательного подкаста о журналистике
Бакалаврская работа, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 4340 р. Год сдачи: 2022
Заказать работу
Заявка на оценку стоимости
Это краткая форма заказа. После ее заполнения вы перейдете на полную форму заказа работы
Каталог работ (149577)
- Бакалаврская работа (38342)
- Диссертация (978)
- Магистерская диссертация (22138)
- Дипломные работы, ВКР (60355)
- Главы к дипломным работам (2138)
- Курсовые работы (10522)
- Контрольные работы (6265)
- Отчеты по практике (1357)
- Рефераты (1481)
- Задачи, тесты, ПТК (631)
- Ответы на вопросы (155)
- Статьи, Эссе, Сочинения (942)
- Бизнес-планы (51)
- Презентации (106)
- РГР (84)
- Авторефераты (РГБ) (1692)
- Диссертации (РГБ) (1882)
- Прочее (458)
Новости
06.01.2018
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
Помощь в выполнении учебных и научных работ на заказ ОФОРМИТЬ ЗАКАЗ
дальше»» Все новости
Статьи
- Где лучше заказывать диссертации и дипломные?
- Выполнение научных статей
- Подготовка диссертаций
- Подводные камни при написании магистерской работы
- Помощь в выполнении дипломных работ
»» Все статьи
Заказать работу
Заявка на оценку стоимости
Это краткая форма заказа. После ее заполнения вы перейдете на полную форму заказа работы
