Тема: Девять медитаций для органа О. Мессиана «РОЖДЕСТВО ГОСПОДНЕ»

В2018 году отмечался 110-летний юбилей со дня рождения выдающегося французского композитора XXвека Оливье Мессиана. Интерес к творчеству Мессиана всё более возрастает как среди музыкантов, так и среди научных исследователей. Творческое наследие композитора раскрывает комплекс вопросов, связанных с католицизмом. Рассмотрение последних в России происходило лишь частично.
В области органной музыки композитор дал истолкование основополагающих истин христианства и католической веры. Музыка Мессиана пронизана множеством символов, скрытыми знаками и тайнами, мистическими откровениями.
В числе исследований, посвященных творчеству Мессиана, автору настоящей диссертации известны следующие: диссертация Рудник О. Л,монографии К. Ростана, П. Мари, X. Халбрайха, Р. Джонсона, П. Гриффитс, Т. Качиньски, В. Екимовского и К. Мелик-Пашаевой.
На многих языках опубликованы беседы с Мессианом известных журналистов и музыкальных писателей — К. Самюэля и А. Голеа, А. Рёсслера и К. Пинцаутти. Достойно упоминания интервью П. Хилла с Ивонн Лорио, вдовой Мессиана.
Значительное количество статей посвящено отдельным проблемам творчества композитора. Это статья о ритме П. Булеза, исследование о теме птиц Т. Холд, П. Хилла, Р. Джонсона; описание музыкально-цветовых соответствий в труде В. Бернара. Об инструментовке оркестровых произведений Мессиана написана работы Э. Денисова и В. Екимовского; о проявлении принципаostinatoв композиции Мессиана — статья В. Задерацкого. О модусах ограниченной транспозиции первым написал исследование Ю. Холопов.
Творчеству Мессиана отведено значительное место в учебных пособиях о музыке XX века, в которых отдельные главы написаны Н. Гуляницкой, Л. Дьячковой, Д. Шульгиным[Сборник статей о творчестве Мессиана под редакцией П. Хилла, 1995].Примечательна статья Дайнгла о последних сочинениях Мессиана, опубликованная в журнале «Tempo» (1995).
Важным событием в музыкальном мире стало издание «Трактата по ритмеу, цветеу и орнитологии» композитора (1996).Отдельным вопросам творчества Мессиана посвящены диссертация В. Алеева «Фортепианное творчество Мессиана», дипломная работа и депонированная рукопись Н. Koлмoгopoвой о проблемах формообразования.
Творчеству Мессиана уделено внимание в диссертациях Е. Кривицкой, Э. Герштейн, Т. Рошдной.
Диссертация М. Н. Чебуркиной «Органная музыка О. Мессиана» содержит рассмотрение религиозной стороны музыки композитора. Проблеме ритма в творчестве Мессиана посвящена диссертация Т. Цареградской.
Отметим статьи У. Майерса «Мистицизм и теология», И. Маттезон «Конец времени: библейская тема в «Квартете» Мессиана»; главу из монографии Р. Джонсона «Христианство и символизм». Диссертация Рудник О. Л.носит название «Образы Священного Писания в творчестве Мессиана»[Часть I, М., 1999].
Из современных научных исследований представляет интерес сборник статей «Век Мессиана», ред.-сост. К. В. Зенкин, Т. С. Кюрегян (2011).
В исследованиях отечественных авторов произведения Мессиана обычно разделяют на религиозные и светские. В беседах с Клодом Самюэлем композитор выразил мысль о том, что разделяет светскую музыку и религиозную. Речь идет о «всеисполняемости» его произведений, об исполнении их как в концертах, так и в церкви.
Мессиан утверждал идею Божественной любви, «которая объединяет три главных аспекта его сочинений: католическую веру, миф о Тристане и природу» [1, с. 9].
Основной целью данной ВКР является комплексное исследование органного цикла «Рождество Господне».В частности, осмысление жанра крупного органного цикла, предшествующего появлению развернутого фортепианного цикла «Образы слова Аминь» (1943).
Задачи автора диссертации:
• прослеживание взаимодействия музыкальных символов в нотном тексте органного цикла с символическими фрагментами текста Священного Писания о таинстве Рождества;
• истолкование определения Мессианом формы «Медитация».
Автор с различных сторон рассматривает взаимодействие названных категорий: со стороны изучения текста Священного Писания и со стороны музыкальной композиции Мессиана.
Материалом исследования данной диссертации являются оригинальные тексты Священного Писания и нотный текст органного цикла «Рождество Господне».
ВВКР упоминаются все основные сочинения Мессиана для органа.
Структура ВКР
Работа состоит из Введения, трёх Глав, Заключения, Списка литературы и Приложения. В Главе III имеются два структурных раздела: «О жанровом наклонении цикла», «О музыкальном языке органного цикла «Рождество Господне».
Купить

Органный цикл «Рождество Господне» (1935) — яркое произведение центрального периода творческой эволюции композитора, ознаменовавшее возникновение жанра крупного органного цикла. Инструментальные циклы развернутого масштаба до О. Мессиана создавали К. Дебюсси («Образы» для фортепиано) и М. Равель («Ночной Гаспар»). В творчестве Мессиана крупный органный цикл «Рождество Господне» предшествует появлению его цикла для двух фортепиано «Образы слова Аминь» (1943). О. Мессиан выступил, таким образом, как продолжатель национальной традиции в создании крупного инструментального цикла и преобразователь названного жанра.
В органном цикле «Рождество Господне» проявилось индивидуальное композиторское мышление Мессиана. Речь идет о дальнейшем развитии техники ладов ограниченной транспозиции, о теории дополнительной длительности, которые подробным образом будут изложены в «Технике моего музыкального языка» (1942).
В ВКР обоснован выбор композитором особых тем для произведений, в которых Мессиан последовательно ведет непрерывный диалог со Священным Писанием. Названный диалог представлен в виде музыкального истолкования христианских таинств Вознесения и Рождества. Это придаёт особую значимость периоду 1930–1940-х годов в творчестве Мессиана, утвердивших высшую идею его творчества как синтез католической веры и искусства.
В данной работе было обозначено важнейшее для Мессиана взаимодействие его творчества с христианской философией. Современные исследователи отмечают близость религиозных взглядов Мессиана неотомизму; вместе с тем, высказывания композитора обнаруживают родство идей Мессиана с линией христианского неоплатонизма.
Исследование органного цикла «Рождество Господне» позволило автору данной ВКР проследить взаимосвязь между текстами Священного Писания и музыкальным языком О. Мессиана и обнаружить музыкальные символы и образы как послания, обращённые к слушателям. В работе выявлена связь католических идей и музыкальных символов. Каждая часть крупного органного цикла в тексте ВКР соотнесена с текстами Катехизиса о таинстве Рождества.
Основой идейного замысла композитора определено создание крупного органного цикла, в котором развернуто представлены новации в области органной фактуры. Сформулировав своеобразную словесную программу в виде названия каждой из частей, Мессиан обозначил основную тему для каждой из этих частей.
В ВКР дано истолкование композиторского определения «медитация» —средство философского познания мира. Жанр медитации Мессиан использует в крупных органных произведениях, например, «Медитации на таинство Святой Троицы» (1969).
В ВКР отмечено отсутствие лейтмотитвов в органном цикле «Рождество Господне». Выявлены основные темы, благодаря которым зарождается принцип лейтмотивности. Это тема Сошествия, тема Восхождения, а также тема Креста. Трансформации последней встречаются в каждой из частей органного цикла. Звуковой символ (тема) креста несет позитивный смысл, что является отличительной особенностью рассматриваемого произведения.
В ВКР сделан вывод о связи медитативных частей органного цикла. Эта связь осуществлена на основе мистическо-религиозной и нумерологической символики. Названная символика, как показано в тексте Главы 2, имеет смыслообразующую роль в формировании религиозно-философской и музыкальной концепции органного цикла «Рождество Господне». В работе обнаружена неразрывная связь программного контекста цикла с текстами Священного Писания. Названный диалог во многом служит ключом к истолкованию музыкального текста произведения. Отмечена особая роль чисел 3, 5 и 9. Выявлена смысловая значимость риторических фигур, позволивших композитору по-новому осмыслить проблему органной фактуры.
В качестве тонального центр цикла «Рождество Господне» рассмотрена тональность E-dur, символизирующая восхваление имени Христа. Драматургической антитезой в тональной сфере органного цикла определена тональность e-moll. В ВКР охарактеризовано сложное явление «Божественного Присутствия» в музыке композитора, которое характеризует мистическое переживание Божественной любви, закрепленное за тональной сферой Fis-dur. В ВКР отмечен полный отказ в нотном тексте цикла «Рождество Господне» от обозначения размеров. Сделан вывод о новом отношении композитора к проблеме времени и ритма – центральной проблеме музыкально-эстетической системы О. Мессиана.
В структуре ВКР ее автор уделяет внимание содержанию Приложений к основному тексту работы. Поэтому автор ВКР сознательно приводит в Приложении №1 оригинальный текст вступительного слова-комментария О. Мессиана к органному циклу «Рождество Господне» и выполняет посильный перевод названных ремарок. Столь пристальное внимание к авторскому тексту музыканта автор ВКР объясняет тем, что ремарки Мессиана служат основанием для рассмотрения органного цикла «Рождество Господне» с различных точек зрения: музыкальной, теологической и инструментально-фактурной. Автор ВКР опирается на обозначение Мессианом отдельных технических приёмов, использованных в данном органном цикле.
В Приложении №3 приведены нотные примеры с указанием их смыслового значения в драматургии цикла. В Приложении имеется полный список нотных примеров и иллюстраций, используемых в настоящей ВКР.
Сверхзадачей автора ВКР являлось стремление к дальнейшей творческой самореализации как исполнителя на органе, заинтересованного в более глубоком понимании и истолковании музыкального смысла инструментального цикла «Рождество Господне», занимающего одну из центральных позиций в репертуаре ведущих органистов мира.

Купить