Введение…………………………………………………............... 3
Глава 1. Необходимые теоретические сведения исследований
собственных имен……………………………………………………….. 8
1.1.Антропонимика как наука о личных именах……………….. 8
1.2.Основные направления исследования топонимики………... 14
1.3.Другие группы имен собственных………………………....... 20
1.4.Концепции преподавания ономастики на уроках русского
языка с учетом использования регионального компонента………….. 26
Глава 2. Имена собственные в романе Ф.М.Достоевского
«Преступление и наказание»…………………………………………. 29
2.1.Личные имена в романе……………………………………… 29
2.2.Топонимика «Преступления и наказания»………………….. 43
2.3.Петербург в романе Ф.М.Достоевского…………………….. 48
Заключение………………………………………………………... 54
Список литературы……………………………………….………. 56
Купить

Уже при самом первом знакомстве с творчеством Ф.М.Достоевского
невозможно не заметить крайне обширный круг действующих лиц и
повышенную семантическую значимость их имен, фамилий и отчеств, очень
часто крайне необычных. Это по праву можно считать одной из
неотъемлемых черт поэтики Ф.М.Достоевского, которая, несомненно,
характерна и для романа «Преступление и наказание».
При прочтении данного произведения невольно возникает ряд
вопросов. Зачем, например, скромный титулярный советник, находящийся в
в весьма трагической для его семьи и для него самого ситуации наделен
«сладкой» фамилией Мармеладов? Или для чего автору романа называть
главного героя, убийцу двух женщин, именем Родион, имеющим
однозначно позитивные коннотации у носителей русского языка. И почему
явный аморалист, сыгравший роковую роль в судьбе сестры Раскольникова
носит не иначе, как иностранную фамилию Свидригайлов?
Ответы на эти и другие вопросы можно найти в исследованиях в
области ономастики, и в этой достаточно молодой науке уже имеется много
значительных работ.
Одним из важнейших элементов композиции образа героя является имя
собственное, которое, в основном, намечает главнейшие стороны характеров
персонажей, их функциональность в сюжете, показывает авторское
отношение к тому или иному герою и выражаемым им принципами и идеями.
Тем самым, прибегая к ономастике, автор передает идею всего произведения.
Так, например, С.Н.Булгаков утверждал, что «имя выражает особый
духовный тип, строение, разновидность человека» [Булгаков 1998:12],
П.А.Флоренский считал, что вокруг имени «оплотняется наша внутренняя
жизнь» [Флоренский 2011:217].
Изучение имен собственных берет свое начало еще в III в. до н.э., когда
их подкласс был выделен из общего класса имен стоиками. Как отдельную,
самостоятельную группу слов, которая была противопоставлена всему лексическому составу, имена собственные были выделены Хрисиппом,
древнегреческим философом, главным систематизатором раннего стоицизма,
разработчиком логики высказываний. В эпоху Возрождения продолжались
споры об именах собственных по различным точкам зрений среди таких
исследователей, как Х.Джозеф, Джон Милль, Дж. Локк. и др.
В XX веке ономастика как наука продолжает развиваться в трудах
таких лингвистов, как: П. Кристоферсен, Бертран Рассел, В.А.Никонов, А.В.
Суперанская, В.Д. Бондалетов. К исследованиям в области ономастики
обращались также Е.М.Поспелов, Э.М.Мурзаев, О.Н.Трубачев, В.Н.Топоров,
Ю.А. Федосюк и др.
Общеизвестно, что все имена собственные зачастую «говорящие», так
как несут в себе полифоничную информацию: по отношению к
антропонимам и топонимам это будет значимость:
1. Историческая (определяет типичность онима для определенной
эпохи)
2. Культурно-этническая (обозначает принадлежность носителя
имени к определенным конфессиям или народам)
3. Эмоционально-экспрессивная (фонический образ имени и
воспроизводимые в связи с этим ассоциации).
4. Метафорическая (этимологический смысл).
При реализации приведенных функций имя приобретает
символическое значение при соотнесении с денотатом. А.Л. Бем отмечал
системный подход Ф.М.Достоевского к выбору антропонимов в своих
произведениях: «Там, где выбор имени кажется на первый взгляд
совершенно случайным, при ближайшем рассмотрении проглядывает вполне
сознательное отношение писателя» [Бем 2001:173].
В текстах романа все антропонимы имеют собственное значение,
включая те, которые фигурируют единожды. Они тесно связаны с
лексической составляющей романа в целом, семантически связываясь с ним в одно целое: «Слова и выражения в художественном произведении обращены
не только к действительности, но и к другим словам и выражениям,
входящим в строй того же произведения. Правила и приемы их употребления
и сочетания зависят от стиля произведения в целом. В контексте всего
произведения слова и выражения, находясь в тесном взаимодействии,
приобретают разнообразные смысловые оттенки, воспринимаются в сложной
и глубокой перспективе целого» – именно так говорил о скоррелированности
всех уровней языка в произведении В.В.Виноградов [Виноградов 1954:20].
Имя в художественном произведении усиливается в своем
символическом значении, так как изначально является частью целостной
художественной системы. И именно поэтому при анализе имени в
литературном произведении нужно принимать во внимание его
последующие значения:
1. Онтологическое – исторический аспект лексического значения
имени.
2. Номинативное – как элемент семиотической системы, связанный
по смыслу с другими знаками.
3. Аксиологическое –абстрактный смысл имени, создаваемый из
религиозной традиции, у Достоевского– христианской.
4. Эстетическое– значение, включающее в себя звуковую систему
слова, так называемый ассоциативный аспект. Здесь нужно учитывать
законы эвфонии для формирования нужного эстетического облика слова.
5. Культурологический –коннотативный ряд производимых именем
литературных или культурно-исторических ассоциаций.
6. Социальное – очень часто имя показывает социальное положение
персонажа в обществе.
Купить