Введение
Историография
Глава I. Специфика изобразительного и литературного пейзажа Глава II. Тургеневские мотивы в творчестве В.Д. Поленова и И.И. Левитана
Глава III. Чеховские мотивы у И.И. Левитана
Заключение
Список использованной литературы и источников
Список иллюстраций
Иллюстрации
Последняя треть XIX века – время расцвета русской пейзажной
живописи. Шедевры литературного пейзажа И.С. Тургенева и А.П. Чехова
также были созданы в этот период.
Сравнительный анализ живописного и литературного пейзажа
последней трети XIX века ранее не являлся предметом глубокого изучения,
хотя многие исследователи, как искусствоведы, так и литературоведы, не
забывают подчеркивать наличие сильного взаимовлияния между живописью
и литературой. Между тем, результатом подобного сравнения является
выявление как сходных черт, так и различий в творчестве и мировоззрении
художников и писателей, что позволяет расширить объем знаний и мнений о
культурной среде того времени – в частности, проследить сходные
тенденции в развитии живописи и литературе.
Цель данной работы заключается в определении самой возможности
сравнительного анализа и выявлении общей логики художественного
видения природы в русском изобразительном и литературном пейзаже
последней трети XIX века. В связи с этим, среди главных задач можно
выделить следующие: поиск подходящего метода (методов) для проведения
сравнительного анализа, обозначение наиболее важных критериев,
выявление сходных средств в подходе к изображению природы, определение
целесообразности сравнительного анализа.
Объектом исследования является пейзаж, представленный в русской
живописи и литературе последней трети XIX века художниками В.Д.
Поленовым и И.И. Левитаном и писателями И.С. Тургеневым и А.П.
Чеховым. Следует отметить самостоятельность изобразительного пейзажа в
контексте творчества выбранных художников и зависимость литературного
пейзажа от остального текста.
Одним из основных результатов исследования можно назвать
объединение и структурирование материала, так или иначе
соприкасающегося с заданной темой. Так, в главе Историография кратко
были рассмотрены немногочисленные работы, посвященные русскому
пейзажу последней трети XIX века в контексте соприкосновения с другими
искусствами, в том числе с литературой. В связи с этим был проведен анализ
и общих работ, посвященных сравнению живописи и литературы,
необходимый для создания общей картины взаимоотношений данных видов
искусства.
Затем, перед проведением сравнительного анализа представилось
актуальным предварительное изучение постановленной проблемы в
контексте эпохи. Так, в главе Специфика изобразительного и литературного
пейзажа были рассмотрены некоторые вопросы: проблема становления
реалистического пейзажа в литературе и живописи; проблема взаимовлияния
двух видов искусств в XIX века; причины отставания живописи от
литературы; явление «литературной» живописи. Это позволило определить
этапы становления определенного художественного видения природы как
художниками, так и писателями. Разумеется, все перечисленные вопросы
сами по себе являются весьма объемными, поэтому они были рассмотрены
только в контексте заданной для данной работы темы. В этой же главе были
представлены специфические средства живописи и литературы, на основе
которых были выведены критерии для проведения сравнительного анализа.
На их основе в практической части работы была проведена попытка
сравнительного анализа произведений В.Д. Поленова, И.И. Левитана, И.С.
Тургенева и, частично, А.П. Чехова. При этом, была отмечено: наличие или
отсутствие знакомства и дружбы мастеров; присутствие какого-либо
взаимовлияния; общность в мировоззрении; сходство творческого метода;
связь мастеров с главенствующими в их время течениями в искусстве.47
Проведение сравнительного анализа на материале произведений выше
перечисленных художников и писателей значительно обогащает знания об их
творчестве, творческом методе, позволяет находить и проводить более
глубокие параллели. Все же, говоря о тургеневских мотивах или
левитановских пейзажах, нельзя иметь в виду конкретное непосредственное
влияние литературных произведений на живописные и наоборот. В данном
случае, это являет собой скорее сходство в мотиве и создаваемой атмосфере.
Таким образом, объединяющими мотивами в пейзажном творчестве
Поленова, Левитана, Тургенева и Чехова можно назвать: простота мотива,
национальный характер пейзажа, тенденция к изображению переходных
состояний в жизни, в отдельных случаях – лиричность, поэтичность и
интимность. Немаловажно и подтверждение общности в их творческом
методе: стремление передать световоздушную среду, тяготение к обобщению
форм или, наоборот, к нюансированию и максимальной подробности в
разных случаях, создание акцента на колористической гамме пейзажа.
