Гротеск в романе Ч. Диккенса «Крошка Доррит»
|
Введение 4
Глава 1. Теория гротеска 7
Глава 2. Гротескные образы в романе «Крошка Доррит» 31
2.1 Художественное пространство романа «Крошка Доррит» 31
2.2 Функции гротеска в романе «Крошка Доррит» 33
2.3 Гротескные образы в романе 43
2.3.1 Гротеск в конструировании художественного пространства романа 45
Тюрьма Маршалси 45
Прототипирование: Министерство Волокиты 46
Дом Тита Полипа и Мир полипов 47
Дом Гоуэнов в Венеции 47
Дом миссис Кленнэм 48
«Фантастическое» Подворье Кровоточащего Сердца 48
Заключенные в «условностях» 49
2.3.2 Гротесковое «переотражение» окружающего мира капитализма 50
2.3.3 Гротескная концепция тела 52
Эми 52
Мэгги 53
Миссис Кленнэм 53
Мистер Флинтвинч 54
Тип Доррит 54
Миссис Мердл 54
Флора Финчинг 55
Тетушка мистера Ф. 55
2.3.4 Развенчание шутовского короля в романе 56
Стрижка Кэсби 56
Смерть папаши Доррита 56
Смерть мистера Мёрдла 57
2.3.5 Говорящие имена и прототипирование: осмеяние действительности 58
Прототипированиеи «говорящие» имена: Огастес Чваннинг 58
Прототипирование: Генри Гоуэн 59
Прототипирование и «говорящие» имена: Джон Полип 59
Другие полипы 59
Гротескная «английскость» 60
Мистер Мердл 61
2.4 Результаты исследования и их обсуждение 62
Заключение 64
Список использованной литературы 67
Глава 1. Теория гротеска 7
Глава 2. Гротескные образы в романе «Крошка Доррит» 31
2.1 Художественное пространство романа «Крошка Доррит» 31
2.2 Функции гротеска в романе «Крошка Доррит» 33
2.3 Гротескные образы в романе 43
2.3.1 Гротеск в конструировании художественного пространства романа 45
Тюрьма Маршалси 45
Прототипирование: Министерство Волокиты 46
Дом Тита Полипа и Мир полипов 47
Дом Гоуэнов в Венеции 47
Дом миссис Кленнэм 48
«Фантастическое» Подворье Кровоточащего Сердца 48
Заключенные в «условностях» 49
2.3.2 Гротесковое «переотражение» окружающего мира капитализма 50
2.3.3 Гротескная концепция тела 52
Эми 52
Мэгги 53
Миссис Кленнэм 53
Мистер Флинтвинч 54
Тип Доррит 54
Миссис Мердл 54
Флора Финчинг 55
Тетушка мистера Ф. 55
2.3.4 Развенчание шутовского короля в романе 56
Стрижка Кэсби 56
Смерть папаши Доррита 56
Смерть мистера Мёрдла 57
2.3.5 Говорящие имена и прототипирование: осмеяние действительности 58
Прототипированиеи «говорящие» имена: Огастес Чваннинг 58
Прототипирование: Генри Гоуэн 59
Прототипирование и «говорящие» имена: Джон Полип 59
Другие полипы 59
Гротескная «английскость» 60
Мистер Мердл 61
2.4 Результаты исследования и их обсуждение 62
Заключение 64
Список использованной литературы 67
«Крошка Доррит» («LittleDorrit», 1855-1857) – в известном смысле лебединая песнь Чарльза Диккенса, роман, в котором мастерство автора выступило катализатором превращения гротеска в английской литературе из выразительного приема в особое мышление и средство конструирования художественного пространства: начиная от основных мест действия и заканчивая междометиями в устах главных гротескных выразителей авторского мнения.
Изучение гротеска имеет долгую и насыщенную историю, от ставшей классической работы «Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса» Михаила Бахтина до переломной фундаментальной книги Вольфганга Кайзера «Гротеск в живописи и литературе», гротеск признается мощным и многогранным средством, способным бросить вызов, смутить и, в конечном итоге, обогатить не только литературоведческую традицию, но и человеческий опыт. Невероятные возможности гротеска в создании художественного пространства произведения на всех его уровнях дают обширное поле для исследования.
Материалом исследования выступает один из зрелых романов Чарльза Диккенса – «Крошка Доррит».
Роман «Крошка Доррит» не стал так популярен в России, как например «Посмертные записки Пиквикского клуба», что можно назвать непростительным упущением – есть острая необходимость чаще обращаться к этому роману как к живейшему примеру того, как Чарльз Диккенс снова и снова создает новый юмор с помощью уже знакомых литературных приемов. «Юмор был часто для Диккенса щитом от чрезмерно ранящих ударов жизни» [Луначарский, 1931: 17].
Изучая гротеск в остающейся по-настоящему злободневной «Крошке Доррит», мы не только вносим свой вклад в этот продолжающийся научный разговор, но и получаем свежий взгляд на художественное пространство романа и на эстетические задачи гротеска, чем обусловлена актуальность работы.
Разворачивающийся на фоне викторианской Англии, сюжет романа обнажает мир, наполненный противоречиями и внутренним напряжением, где утонченные фасады благопристойности и порядка сосуществуют с суровыми реалиями бедности, эксплуатации и морального разложения. Именно в этом сложном и дезориентирующем мире гротеск находит свое наиболее мощное выражение, служа средством конструирования новой реальности, в которой гимном становится древнеримское «sapientisat».
Объектом исследования выступает поэтика романа «Крошка Доррит», а предметом – способы создания гротеска в романе «Крошка Доррит».
Несмотря на невероятные возможности в интерпретации романа, подробных и комплексных исследований гротескных концепций в «Крошке Доррит» просто не существует, что обусловливает новизну магистерской диссертации.
Методологическая и теоретическая основа диссертации традиционна для такого вида исследования и сформировалась в опоре на труды ведущих специалистов: теоретиков и историков литературы: М.М. Бахтина, Ю.Б. Борева, В.В. Виноградова, Ю.В. Манна, В.И. Тюпы.
Эмпирической базой исследования стали работы: Т.Ю. Дормидоновой, М.Т. Рюминой, К.В. Баринова, С.Е Юркова, А.С. Дежурова. Зарубежные гротесковые традиции представлены именами Виктора Гюго, Фридриха Шлегеля, Фридриха Фишера, Вольфганга Кайзера, Генриха Шнееганса, Джеймса Кинкейда, Изабелль Хервьет-Фаррар и Макса Вега-Ритте.
Цель исследования: выявить, описать, проанализировать и интерпретировать гротеск в романе Ч. Диккенса «Крошка Доррит» и закономерности, которые проявляются при создании художественного пространства романа.
В исследовании поставлены следующие задачи:
1. Изучить литературоведческие труды, посвященные роману «Крошка Доррит»
2. Рассмотреть имеющиеся в литературоведении подходы к понятию гротеск.
3. Выяснить, что уже сказано о гротеске в произведениях Диккенса.
4. Разработать принципы анализа текста романа и способы интерпретации гротеска Диккенса
5. Выявить закономерности, которые проявляются при построении Диккенсом гротескных ситуаций персонажей.
Структуру работы нельзя назвать традиционной, но в организации материала таким образом реализуется цель автора представить наиболее полное описание гротескных концепций в литературоведении и конкретно в теоретических источниках, не членя при этом функционал гротеска и не отделяя друг от друга теоретические обоснования той интерпретации романа, которая будет представлена во второй, практической части главы.
Изучение гротеска имеет долгую и насыщенную историю, от ставшей классической работы «Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса» Михаила Бахтина до переломной фундаментальной книги Вольфганга Кайзера «Гротеск в живописи и литературе», гротеск признается мощным и многогранным средством, способным бросить вызов, смутить и, в конечном итоге, обогатить не только литературоведческую традицию, но и человеческий опыт. Невероятные возможности гротеска в создании художественного пространства произведения на всех его уровнях дают обширное поле для исследования.
Материалом исследования выступает один из зрелых романов Чарльза Диккенса – «Крошка Доррит».
Роман «Крошка Доррит» не стал так популярен в России, как например «Посмертные записки Пиквикского клуба», что можно назвать непростительным упущением – есть острая необходимость чаще обращаться к этому роману как к живейшему примеру того, как Чарльз Диккенс снова и снова создает новый юмор с помощью уже знакомых литературных приемов. «Юмор был часто для Диккенса щитом от чрезмерно ранящих ударов жизни» [Луначарский, 1931: 17].
Изучая гротеск в остающейся по-настоящему злободневной «Крошке Доррит», мы не только вносим свой вклад в этот продолжающийся научный разговор, но и получаем свежий взгляд на художественное пространство романа и на эстетические задачи гротеска, чем обусловлена актуальность работы.
Разворачивающийся на фоне викторианской Англии, сюжет романа обнажает мир, наполненный противоречиями и внутренним напряжением, где утонченные фасады благопристойности и порядка сосуществуют с суровыми реалиями бедности, эксплуатации и морального разложения. Именно в этом сложном и дезориентирующем мире гротеск находит свое наиболее мощное выражение, служа средством конструирования новой реальности, в которой гимном становится древнеримское «sapientisat».
Объектом исследования выступает поэтика романа «Крошка Доррит», а предметом – способы создания гротеска в романе «Крошка Доррит».
Несмотря на невероятные возможности в интерпретации романа, подробных и комплексных исследований гротескных концепций в «Крошке Доррит» просто не существует, что обусловливает новизну магистерской диссертации.
Методологическая и теоретическая основа диссертации традиционна для такого вида исследования и сформировалась в опоре на труды ведущих специалистов: теоретиков и историков литературы: М.М. Бахтина, Ю.Б. Борева, В.В. Виноградова, Ю.В. Манна, В.И. Тюпы.
Эмпирической базой исследования стали работы: Т.Ю. Дормидоновой, М.Т. Рюминой, К.В. Баринова, С.Е Юркова, А.С. Дежурова. Зарубежные гротесковые традиции представлены именами Виктора Гюго, Фридриха Шлегеля, Фридриха Фишера, Вольфганга Кайзера, Генриха Шнееганса, Джеймса Кинкейда, Изабелль Хервьет-Фаррар и Макса Вега-Ритте.
Цель исследования: выявить, описать, проанализировать и интерпретировать гротеск в романе Ч. Диккенса «Крошка Доррит» и закономерности, которые проявляются при создании художественного пространства романа.
В исследовании поставлены следующие задачи:
1. Изучить литературоведческие труды, посвященные роману «Крошка Доррит»
2. Рассмотреть имеющиеся в литературоведении подходы к понятию гротеск.
3. Выяснить, что уже сказано о гротеске в произведениях Диккенса.
4. Разработать принципы анализа текста романа и способы интерпретации гротеска Диккенса
5. Выявить закономерности, которые проявляются при построении Диккенсом гротескных ситуаций персонажей.
Структуру работы нельзя назвать традиционной, но в организации материала таким образом реализуется цель автора представить наиболее полное описание гротескных концепций в литературоведении и конкретно в теоретических источниках, не членя при этом функционал гротеска и не отделяя друг от друга теоретические обоснования той интерпретации романа, которая будет представлена во второй, практической части главы.
Критики, в числе которых был Уильям Теккерей, Джеймс Стивенс, Джон Форест, Джон Уэйн и Джордж Гиссинг не щадили роман, распекая его за трудность чтения, отсутствие законченного сюжета, стремление Диккенса создать всеобщую связь между персонажами и сомнительное отношение многих важных событий к телу повествования. Лишь одного (и главного, надо думать), они не приняли во внимание – именно такого эффекта и хотел добиться Диккенс, его реализм воплотился в изображении реальных событий и людей, и эта ирония, переходящая сначала в смех, потом в сарказм, а следом и захлестываемая гротеском, рождает абсолютно новое, въедливое, вкрадчивое повествование. «Крошка Доррит» – это тюрьма, которая заключена между форзацами книги, в которой сам автор за решеткой видел и всех критиковавших его авторов, и англичан, и жертв капитализма.
В ходе интерпретативного анализа романа и выделения видов гротесковых образов в романе мы использовали концепции гротеска Д. Рёскина, М. Бахтина, Т. Дормидоновой, Ю. Борева, Я. Зунделовича, Б. Дземидока, Д. Николаева, Ю. Манна, В. Тюпы.
Были выделены следующие подходы к гротеску:
1. Гротеск – это не стилистический приём, и он не родственен другим тропам, он скорее «базовый принцип художественного осмысления (художественного моделирования) бытия» (по Т.Ю. Дормидоновой)
2. Гротесковая образность – сбой в соотношении синхронного и диахронного аспектов соотношения различных модусов сознания, когда на уровень деятельности сознания, в качестве доминанты, выводится не один из модусов, а два или несколько, онтологически различных.
3. Гротеск как текстовая структура рассматривается как целостная структура с внутренней системой отношений.
4. Гротеск – это особое мировоззрение или мышление, для воплощения которого требуется определённый набор художественных приёмов, но который и сам может выполнять функции художественного приёма.
Мы проанализировали роман с точки зрения трёх видов гротесковых образов: пространственный гротеск (гротеск в конструировании художественного пространства, гротесковое «переотражение» окружающего мира капитализма), антропоморфный гротеск (гротескная концепция тела и развенчание шутовского короля) и языковой гротеск (говорящие имена и прототипирование: осмеяние действительности)
Гротеск в конструировании художественного пространства романа и составляющие этой категории:
• Тюрьма Маршалси
• Прототипирование: Министерство Волокиты
• Дом Тита Полипа и Мир полипов
• Дом Гоуэнов в Венеции
• Дом миссис Кленнэм
• «Фантастическое» Подворье Кровоточащего Сердца
• Заключенные в «условностях»
Гротесковое «переотражение» окружающего мира капитализма
Гротескная концепция тела и основные выразители этой концепции:
• Эми
• Мэгги
• Миссис Кленнэм
• Мистер Флинтвинч
• Тип Доррит
• Миссис Мердл
• Флора Финчинг
• Тетушка мистера Ф.
Развенчание шутовского короля в романе
• Стрижка Кэсби
• Смерть папаши Доррита
• Смерть мистера Мёрдла
Говорящие имена и прототипирование: осмеяние действительности, приемы и прототипы:
• Прототипирование и «говорящие» имена: Огастес Чваннинг
• Прототипирование: Генри Гоуэн
• Прототипирование и «говорящие» имена: Джон Полип
• Другие полипы
• Гротескная «английскость»
Результаты нашего исследования могут быть использованы для анализа других романов Ч. Диккенса, например, «Домби и сын» или «Николас Никльби», для которых также характерна форма реалистической типизации и создание больших социальных фресок за счет возможностей гротескного мировидения Диккенса.
«Слушайте меня!» – призывает Диккенс, как миссис Кленнэм, – «Слушайте!», – потому как «Крошка Доррит» и есть оглашение приговора. Полный уныния и разочарования, роман не должен был вселять надежду – он должен был стать и стал (судя по критике), средством подрыва традиционных социальных иерархий и норм английского капиталистического мира.
Диккенс не устал – он был ранен и разочарован социальной несправедливостью, и это состояние ознаменовало рождение нового гротескового мировидения и особого способа организации художественного пространства романа.
В ходе интерпретативного анализа романа и выделения видов гротесковых образов в романе мы использовали концепции гротеска Д. Рёскина, М. Бахтина, Т. Дормидоновой, Ю. Борева, Я. Зунделовича, Б. Дземидока, Д. Николаева, Ю. Манна, В. Тюпы.
Были выделены следующие подходы к гротеску:
1. Гротеск – это не стилистический приём, и он не родственен другим тропам, он скорее «базовый принцип художественного осмысления (художественного моделирования) бытия» (по Т.Ю. Дормидоновой)
2. Гротесковая образность – сбой в соотношении синхронного и диахронного аспектов соотношения различных модусов сознания, когда на уровень деятельности сознания, в качестве доминанты, выводится не один из модусов, а два или несколько, онтологически различных.
3. Гротеск как текстовая структура рассматривается как целостная структура с внутренней системой отношений.
4. Гротеск – это особое мировоззрение или мышление, для воплощения которого требуется определённый набор художественных приёмов, но который и сам может выполнять функции художественного приёма.
Мы проанализировали роман с точки зрения трёх видов гротесковых образов: пространственный гротеск (гротеск в конструировании художественного пространства, гротесковое «переотражение» окружающего мира капитализма), антропоморфный гротеск (гротескная концепция тела и развенчание шутовского короля) и языковой гротеск (говорящие имена и прототипирование: осмеяние действительности)
Гротеск в конструировании художественного пространства романа и составляющие этой категории:
• Тюрьма Маршалси
• Прототипирование: Министерство Волокиты
• Дом Тита Полипа и Мир полипов
• Дом Гоуэнов в Венеции
• Дом миссис Кленнэм
• «Фантастическое» Подворье Кровоточащего Сердца
• Заключенные в «условностях»
Гротесковое «переотражение» окружающего мира капитализма
Гротескная концепция тела и основные выразители этой концепции:
• Эми
• Мэгги
• Миссис Кленнэм
• Мистер Флинтвинч
• Тип Доррит
• Миссис Мердл
• Флора Финчинг
• Тетушка мистера Ф.
Развенчание шутовского короля в романе
• Стрижка Кэсби
• Смерть папаши Доррита
• Смерть мистера Мёрдла
Говорящие имена и прототипирование: осмеяние действительности, приемы и прототипы:
• Прототипирование и «говорящие» имена: Огастес Чваннинг
• Прототипирование: Генри Гоуэн
• Прототипирование и «говорящие» имена: Джон Полип
• Другие полипы
• Гротескная «английскость»
Результаты нашего исследования могут быть использованы для анализа других романов Ч. Диккенса, например, «Домби и сын» или «Николас Никльби», для которых также характерна форма реалистической типизации и создание больших социальных фресок за счет возможностей гротескного мировидения Диккенса.
«Слушайте меня!» – призывает Диккенс, как миссис Кленнэм, – «Слушайте!», – потому как «Крошка Доррит» и есть оглашение приговора. Полный уныния и разочарования, роман не должен был вселять надежду – он должен был стать и стал (судя по критике), средством подрыва традиционных социальных иерархий и норм английского капиталистического мира.
Диккенс не устал – он был ранен и разочарован социальной несправедливостью, и это состояние ознаменовало рождение нового гротескового мировидения и особого способа организации художественного пространства романа.