Помощь студентам в учебе
Жанровая специфика романа Стивена Кинга «Сияние»
|
Введение 3
Глава 1. Литературный контекст романа «Сияние» 7
1.1. Стивен Кинг: жизнь и творчество 7
1.1.1 Основные темы в творчестве Стивена Кинга 12
1.2. Литература ужасов: теория жанра 17
1.2.1. Прошлое в литературе ужасов 18
1.2.2. Топос готического замка 20
1.2.3. Тема безумия в литературе ужасов 24
1.2.4. Рациональное и мистическое 27
1.2.5. Семья и ребенок в литературе ужасов 31
Глава 2. Роман С. Кинга «Сияние» в рамках литературы ужасов 34
2.1. Ключевые образы в романе «Сияние» 34
2.1.1. Отель «Оверлук»: готический замок Горного Запада 34
2.1.2. Джек Торренс: безумец и голос разума 45
2.1.3. Венди Торренс: мать и готическая героиня 56
2.1.4. Дэнни Торренс: ребенок-жертва и ребенок-чудовище 61
2. Традиционные черты литературы ужасов в романе «Сияние» 67
2.2.1. Дихотомия terror и horror 67
2.2.2. Тема безумия 74
2.2.3. Тема семьи и наследования 78
Заключение 87
Список использованной литературы 90
Глава 1. Литературный контекст романа «Сияние» 7
1.1. Стивен Кинг: жизнь и творчество 7
1.1.1 Основные темы в творчестве Стивена Кинга 12
1.2. Литература ужасов: теория жанра 17
1.2.1. Прошлое в литературе ужасов 18
1.2.2. Топос готического замка 20
1.2.3. Тема безумия в литературе ужасов 24
1.2.4. Рациональное и мистическое 27
1.2.5. Семья и ребенок в литературе ужасов 31
Глава 2. Роман С. Кинга «Сияние» в рамках литературы ужасов 34
2.1. Ключевые образы в романе «Сияние» 34
2.1.1. Отель «Оверлук»: готический замок Горного Запада 34
2.1.2. Джек Торренс: безумец и голос разума 45
2.1.3. Венди Торренс: мать и готическая героиня 56
2.1.4. Дэнни Торренс: ребенок-жертва и ребенок-чудовище 61
2. Традиционные черты литературы ужасов в романе «Сияние» 67
2.2.1. Дихотомия terror и horror 67
2.2.2. Тема безумия 74
2.2.3. Тема семьи и наследования 78
Заключение 87
Список использованной литературы 90
Данное исследование посвящено роману Стивена Эдвина Кинга (StephenEdwinKing) «Сияние» (TheShining, 1977). В творчестве Стивена Кинга этот роман стал третьим, после принесшей ему славу «Кэрри» и «Салимова удела», который стал своеобразной литературной игрой на тему «Дракулы» Брэма Стокера. Роман «Сияние» стал обладателем нескольких литературных премий, вошел в список бестселлеров “NewYorkTimes”, а также стал материалом для двух экранизаций, одна из которых – культовый фильм Стэнли Кубрика (TheShining, 1980), а другая – мини-сериал 1977 года, срежиссированный Миком Гаррисом.
Став одним из самых популярных и продаваемых авторов в мире, Стивен Кинг обратил на себя внимание и литературоведов. За пятьдесят лет творчества писателя были изданы «руководства по творчеству» – например, «Полная энциклопедия Стивена Кинга» Стивена Спигнези (StephenSpignesi, TheCompleteStephenKingEncyclopedia), биографические и библиографические труды об авторе: в числе прочих, о Кинге писал именитый биограф и автор «литературных путеводителей» Джордж Бим (GeorgeBeahm),а также профессор Университета Вермонта и литературный критик Энтони Мэджистрейл (AnthonyMagistrale); написано множество критических статей, в которых творчество Стивена Кинга рассматривалось как "феномен" или откровенно порицалось: таким антагонистом писателю стал, например, литературный критик Гарольд Блум (HaroldBloom). К современным проблемам в творчестве писателя с интересом отнеслись исследователи самых разных подходов: о нем существуют и феминистские, и психоаналитические статьи – к примеру, статья Элизабет Джин Хорнбек, старшего преподавателя в университете Миссури, «Кому страшен серый волк? Домашнеенасилиев “Сиянии”» (Elizabeth Jean Hornbeck,«Who's Afraid of the Big Bad Wolf? DomesticViolenceinTheShining»), оказавшая значительное влияние на наше исследование. Существуют и сравнительные исследования, изучающие влияние на Стивена Кинга его конкретных предшественников – например, Эдгара Аллана По, чей рассказ «Маска Красной смерти» напрямую цитируется в романе «Сияние»: это влияние исследует Марош Будей (MaroszBudey) в статье «От одного мастера к другому: следы влияния Э. По в романе Стивена Кинга "Сияние"» [38]. Также влияние на данное исследование оказала книга специалистки по английской литературе О. Разумовской «По.Лавкрафт. Кинг. Четыре лекции по литературе ужасов», в которой также в общих чертах прослеживается тенденция развития жанра.
При всем вышесказанном, новизна данного исследования заключается в более комплексном рассмотрения романа с жанровой точки зрения. Актуальность работы заключается в необходимости изучения современного этапа развития жанра: исследовав то, каким образом и в каких своих чертах роман относится к литературе ужасов, можно определить его как часть литературного процесса, что поможет, в свою очередь, говорить о влиянии романа, как и всего творчества С. Кинга, на последующую жанровую традицию, причем как в литературе, так и в других медиа, то есть кино и видеоиграх.
Цель настоящего исследования – проанализировать роман «Сияние» с точки зрения жанра, изучив те черты, которые позволяют причислить его к литературе ужасов, и особенности их применения. Это потребовало выполнения нескольких задач:
• Рассмотреть творчество С. Кинга, чтобы описать его тематику и прокомментировать ее присутствие в «Сиянии»;
• Составить перечень жанровых характеристик литературы ужасов и описать то, каким образом они сложились в американской литературе;
• Проанализировать роман и выделить в нем вышеуказанные характеристики;
• Описать то, как и зачем эти жанровые черты используются в романе.
Объектом исследования, таким образом, стал роман С. Кинга «Сияние», а предметом – его жанровая принадлежность и особенности.
Теоретическо-методологическую базу исследования составили, во-первых, ряд русскоязычных и зарубежных научных трудов, ставших источниками сведений об американской литературе ужасов: в том числе исчерпывающая работа Е.В. Скобелевой «Традиция «готического» романа в английской литературе XIX и XX веков», пособие Е.В. Староверовой «Американская литература», а также статья Г.Ф. Лавкрафта «Сверхъестественный ужас в литературе» (H.P. Lovecraft, «SupernaturalHorrorinLiterature»)и литературоведческий труд «Пляска смерти» (DanseMacabre, 1981) самого С. Кинга. Кроме того, анализ самого романа «Сияние» и творчества автора потребовал обращения к уже существующим научным работам, связанным с этим произведением: в их числе статья Сары Мартин Алегр, доцента кафедры английской литературы Барселонского университета, «Кошмары детства: дитя и монстр в четырех романах Стивена Кинга» (SaraMartinAlegre,Nightmares Of Childhood: The Child And The Monster In Four Novels By Stephen King“). Научные работы исследователей из США позволили с большей уверенностью говорить об американской культуре, о которой идет речь в «Сиянии». Определенное влияние на исследование оказали и работы, посвященные экранизациям романа: несмотря на значительные расхождения знаменитого фильма Кубрика с первоисточником, как эстетические, так и тематические, многие исследователи обращаются к тем культурным и психологическим вопросам, которые поднимает С. Кинг и которые С. Кубрик не исключает уже из своего повествования.
Основные положения исследования, выносимые на защиту:
1. Роман С. Кинга «Сияние» – произведение литературы ужасов, наделенное рядом характерных для жанра черт и тропов.
2. С. Кинг использует конвенции жанра особенным образом, комбинируя или рассматривая под новаторским для жанра углом.
3. Устойчивые элементы литературы ужасов позволяют писателю затронуть интересующие его темы, такие как: американское общество, кризис семьи, вопрос истории.
Апробация результатов исследования была произведена на XXIV Открытой конференции студентов-филологов Санкт-Петербургского Государственного Университета, прошедшей с 19 по 24 апреля 2021 года; доклад озаглавлен «Жанровое своеобразие романа С. Кинга “Сияние”».
Диссертационная работа насчитывает 93 страницы и состоит из введения, двух глав в основной части, заключения и списка литературы. Список использованной литературы включает в себя 56 наименований, 26 из которых русскоязычные, 30 – англоязычные.
Став одним из самых популярных и продаваемых авторов в мире, Стивен Кинг обратил на себя внимание и литературоведов. За пятьдесят лет творчества писателя были изданы «руководства по творчеству» – например, «Полная энциклопедия Стивена Кинга» Стивена Спигнези (StephenSpignesi, TheCompleteStephenKingEncyclopedia), биографические и библиографические труды об авторе: в числе прочих, о Кинге писал именитый биограф и автор «литературных путеводителей» Джордж Бим (GeorgeBeahm),а также профессор Университета Вермонта и литературный критик Энтони Мэджистрейл (AnthonyMagistrale); написано множество критических статей, в которых творчество Стивена Кинга рассматривалось как "феномен" или откровенно порицалось: таким антагонистом писателю стал, например, литературный критик Гарольд Блум (HaroldBloom). К современным проблемам в творчестве писателя с интересом отнеслись исследователи самых разных подходов: о нем существуют и феминистские, и психоаналитические статьи – к примеру, статья Элизабет Джин Хорнбек, старшего преподавателя в университете Миссури, «Кому страшен серый волк? Домашнеенасилиев “Сиянии”» (Elizabeth Jean Hornbeck,«Who's Afraid of the Big Bad Wolf? DomesticViolenceinTheShining»), оказавшая значительное влияние на наше исследование. Существуют и сравнительные исследования, изучающие влияние на Стивена Кинга его конкретных предшественников – например, Эдгара Аллана По, чей рассказ «Маска Красной смерти» напрямую цитируется в романе «Сияние»: это влияние исследует Марош Будей (MaroszBudey) в статье «От одного мастера к другому: следы влияния Э. По в романе Стивена Кинга "Сияние"» [38]. Также влияние на данное исследование оказала книга специалистки по английской литературе О. Разумовской «По.Лавкрафт. Кинг. Четыре лекции по литературе ужасов», в которой также в общих чертах прослеживается тенденция развития жанра.
При всем вышесказанном, новизна данного исследования заключается в более комплексном рассмотрения романа с жанровой точки зрения. Актуальность работы заключается в необходимости изучения современного этапа развития жанра: исследовав то, каким образом и в каких своих чертах роман относится к литературе ужасов, можно определить его как часть литературного процесса, что поможет, в свою очередь, говорить о влиянии романа, как и всего творчества С. Кинга, на последующую жанровую традицию, причем как в литературе, так и в других медиа, то есть кино и видеоиграх.
Цель настоящего исследования – проанализировать роман «Сияние» с точки зрения жанра, изучив те черты, которые позволяют причислить его к литературе ужасов, и особенности их применения. Это потребовало выполнения нескольких задач:
• Рассмотреть творчество С. Кинга, чтобы описать его тематику и прокомментировать ее присутствие в «Сиянии»;
• Составить перечень жанровых характеристик литературы ужасов и описать то, каким образом они сложились в американской литературе;
• Проанализировать роман и выделить в нем вышеуказанные характеристики;
• Описать то, как и зачем эти жанровые черты используются в романе.
Объектом исследования, таким образом, стал роман С. Кинга «Сияние», а предметом – его жанровая принадлежность и особенности.
Теоретическо-методологическую базу исследования составили, во-первых, ряд русскоязычных и зарубежных научных трудов, ставших источниками сведений об американской литературе ужасов: в том числе исчерпывающая работа Е.В. Скобелевой «Традиция «готического» романа в английской литературе XIX и XX веков», пособие Е.В. Староверовой «Американская литература», а также статья Г.Ф. Лавкрафта «Сверхъестественный ужас в литературе» (H.P. Lovecraft, «SupernaturalHorrorinLiterature»)и литературоведческий труд «Пляска смерти» (DanseMacabre, 1981) самого С. Кинга. Кроме того, анализ самого романа «Сияние» и творчества автора потребовал обращения к уже существующим научным работам, связанным с этим произведением: в их числе статья Сары Мартин Алегр, доцента кафедры английской литературы Барселонского университета, «Кошмары детства: дитя и монстр в четырех романах Стивена Кинга» (SaraMartinAlegre,Nightmares Of Childhood: The Child And The Monster In Four Novels By Stephen King“). Научные работы исследователей из США позволили с большей уверенностью говорить об американской культуре, о которой идет речь в «Сиянии». Определенное влияние на исследование оказали и работы, посвященные экранизациям романа: несмотря на значительные расхождения знаменитого фильма Кубрика с первоисточником, как эстетические, так и тематические, многие исследователи обращаются к тем культурным и психологическим вопросам, которые поднимает С. Кинг и которые С. Кубрик не исключает уже из своего повествования.
Основные положения исследования, выносимые на защиту:
1. Роман С. Кинга «Сияние» – произведение литературы ужасов, наделенное рядом характерных для жанра черт и тропов.
2. С. Кинг использует конвенции жанра особенным образом, комбинируя или рассматривая под новаторским для жанра углом.
3. Устойчивые элементы литературы ужасов позволяют писателю затронуть интересующие его темы, такие как: американское общество, кризис семьи, вопрос истории.
Апробация результатов исследования была произведена на XXIV Открытой конференции студентов-филологов Санкт-Петербургского Государственного Университета, прошедшей с 19 по 24 апреля 2021 года; доклад озаглавлен «Жанровое своеобразие романа С. Кинга “Сияние”».
Диссертационная работа насчитывает 93 страницы и состоит из введения, двух глав в основной части, заключения и списка литературы. Список использованной литературы включает в себя 56 наименований, 26 из которых русскоязычные, 30 – англоязычные.
Данная работа была направлена на анализ романа «Сияние» С. Кинга с точки зрения его жанровой принадлежности и особенностей применения в нем жанровых традиций.
В разделе 1 главы 1 был проведен общий обзор творчества С. Кинга, в ходе которого были выявлены общие темы, которые затрагивает автор в рассказах и романах. Ряд таких тем: семья и детство, разум и безумие, столкновение человека со сверхъестественным и роль творчества в жизни человека – отражены и в «Сиянии».
Раздел 2 главы 1 был посвящен описанию жанровых особенностей литературы ужасов и становлению этих особенностей исторически и в американской литературе. Поскольку одним из главных истоков жанра является готическая литература, многие черты, существовавшие в ней, отразились и на литературе ужасов – в прежнем или видоизмененном виде.
Проведенный в главе 2 анализ продемонстрировал присутствие в романе «Сияние» ряда черт, характерных для литературы ужасов, каждой из которых посвящен отдельный подраздел. В разделе 1 главы 2 рассматривается система образов в романе: это как трое главных героев, семья Торренс, так и отель «Оверлук», поскольку последний, как показано в разделе 1 главы 1, выполняет в романе задачу не только места действия, но и сверхъестественного антагониста. При этом результаты анализа доказали, что отель «Оверлук» наделен всеми чертами готического замка и создает соответствующее пространство для сюжета – но и имеет вполне конкретную территориальную окраску. Оверлук – это готический замок «американского типа», его история тесно сплетена с историей самих Соединенных штатов, что позволяет говорить о присутствии в романе темы исторического прошлого.
В образе каждого из трех главных героев романа при исследовании, которому посвящены разделы 2-4 главы 1, были выявлены определенные устойчивые типы персонажей, сложившихся в ходе развития жанра. Так, Джек Торренс оказывается одновременно персонажем-безумцем и «голосом разума», готическим злодеем и персонажем-исследователем, благодаря чему не только складывается цельный, объемный образ персонажа, но и появляется возможность привнести в историю этого персонажа социальную и психологическую проблематику.
В подразделе 2.1 приведено исследование того, как в романе применены методы воздействия на читателя, традиционные для литературы ужасов, а именно terror и horror. Анализ показал, что эти «два вида ужаса», психологического воздействия на читателя, в романе не только ясно разграничены, но и особым образом взаимодействуют: нагнетание саспенса завершается визуально откровенными картинами ужасного, высвобождая накопленное читателем напряжение. Такую динамику обнаружил как весь сюжет романа целиком, так и конкретные его сцены.
Подразделы 2-3 главы 2 посвящены тематике «Сияния». Эта тематика оказалась одновременно типичной для литературы ужасов и актуальной в контексте, в котором написан роман. Так, С. Кинг развивает тему безумия, которая сложилась еще в готической литературе США рубежа XVIII-XIX веков; однако рассматривает он эту тему с психологической точки зрения, изучая влияние травмы на человека и отношение окружающих к нарушениям и особенностям психики. В тему семьи, семейной тайны и родового прошлого тоже вкладывается актуальный контекст: писатель изучает психологические травмы, которые складываются внутри семьи и передаются от родителей детям, поднимает проблему «наследования» нездоровых убеждений и паттернов. При этом в романе рассматривается как уже сложившаяся травма (Джек, Венди), так и травма «в становлении» (Дэнни).
Таким образом, анализ романа «Сияние» и изучение его жанровых черт позволяет утверждать, что С. Кинг подходит к литературе ужасов как исследователь, со знанием канонов и условий, в которых работает. В этих условиях писатель поднимает важные для себя и для читателя проблемы: отношения родителей и детей, природа безумия и насилия, а также взгляд на историю своей страны. Эту задачу решает в том числе новаторский подход к классическим тропам и конвенциям.
В разделе 1 главы 1 был проведен общий обзор творчества С. Кинга, в ходе которого были выявлены общие темы, которые затрагивает автор в рассказах и романах. Ряд таких тем: семья и детство, разум и безумие, столкновение человека со сверхъестественным и роль творчества в жизни человека – отражены и в «Сиянии».
Раздел 2 главы 1 был посвящен описанию жанровых особенностей литературы ужасов и становлению этих особенностей исторически и в американской литературе. Поскольку одним из главных истоков жанра является готическая литература, многие черты, существовавшие в ней, отразились и на литературе ужасов – в прежнем или видоизмененном виде.
Проведенный в главе 2 анализ продемонстрировал присутствие в романе «Сияние» ряда черт, характерных для литературы ужасов, каждой из которых посвящен отдельный подраздел. В разделе 1 главы 2 рассматривается система образов в романе: это как трое главных героев, семья Торренс, так и отель «Оверлук», поскольку последний, как показано в разделе 1 главы 1, выполняет в романе задачу не только места действия, но и сверхъестественного антагониста. При этом результаты анализа доказали, что отель «Оверлук» наделен всеми чертами готического замка и создает соответствующее пространство для сюжета – но и имеет вполне конкретную территориальную окраску. Оверлук – это готический замок «американского типа», его история тесно сплетена с историей самих Соединенных штатов, что позволяет говорить о присутствии в романе темы исторического прошлого.
В образе каждого из трех главных героев романа при исследовании, которому посвящены разделы 2-4 главы 1, были выявлены определенные устойчивые типы персонажей, сложившихся в ходе развития жанра. Так, Джек Торренс оказывается одновременно персонажем-безумцем и «голосом разума», готическим злодеем и персонажем-исследователем, благодаря чему не только складывается цельный, объемный образ персонажа, но и появляется возможность привнести в историю этого персонажа социальную и психологическую проблематику.
В подразделе 2.1 приведено исследование того, как в романе применены методы воздействия на читателя, традиционные для литературы ужасов, а именно terror и horror. Анализ показал, что эти «два вида ужаса», психологического воздействия на читателя, в романе не только ясно разграничены, но и особым образом взаимодействуют: нагнетание саспенса завершается визуально откровенными картинами ужасного, высвобождая накопленное читателем напряжение. Такую динамику обнаружил как весь сюжет романа целиком, так и конкретные его сцены.
Подразделы 2-3 главы 2 посвящены тематике «Сияния». Эта тематика оказалась одновременно типичной для литературы ужасов и актуальной в контексте, в котором написан роман. Так, С. Кинг развивает тему безумия, которая сложилась еще в готической литературе США рубежа XVIII-XIX веков; однако рассматривает он эту тему с психологической точки зрения, изучая влияние травмы на человека и отношение окружающих к нарушениям и особенностям психики. В тему семьи, семейной тайны и родового прошлого тоже вкладывается актуальный контекст: писатель изучает психологические травмы, которые складываются внутри семьи и передаются от родителей детям, поднимает проблему «наследования» нездоровых убеждений и паттернов. При этом в романе рассматривается как уже сложившаяся травма (Джек, Венди), так и травма «в становлении» (Дэнни).
Таким образом, анализ романа «Сияние» и изучение его жанровых черт позволяет утверждать, что С. Кинг подходит к литературе ужасов как исследователь, со знанием канонов и условий, в которых работает. В этих условиях писатель поднимает важные для себя и для читателя проблемы: отношения родителей и детей, природа безумия и насилия, а также взгляд на историю своей страны. Эту задачу решает в том числе новаторский подход к классическим тропам и конвенциям.