Введение3
Глава 1.Историография5
Глава 2.Движение «Искусств и ремесел» 15
Глава 3.Россия
3.1. От народной традиции к «новому стилю» 21
3.2. Западноевропейские художественные процессы в России 23
Глава 4. Швеция
4.1. Зарождение национального романтизма26
4.2. Интернациональные влияния
4.3. Карл Ларссон, «Маленькая хижина» и Эллен Кей 30
Глава 5. Характерные приемы оформления интерьера
Заключение 41
Список использованной литературы 42
Список иллюстраций 46
Иллюстрации 48
Актуальность работы. В настоящее время эпоха рубежа XIX-XX вв. остается предметом высокого внимания исследователей как в России, так и в мире. С одной стороны, искусство модерна завершает период эклектики, являясь в некотором роде его продолжением. С другой, видится самодостаточным явлением, особым феноменом в истории искусства. В тоже время, многие идеи и приемы, зародившиеся перед началом Первой мировой войны, становятся основанием для последующих тенденций в архитектуре и дизайне XXвека. Именно такая сложная структура этого «мимолетного стиля» дает повод обратиться к его рассмотрению.
Зарождению модерна предшествовал долгий период поиска новой формы. На волне нарастающей индустриализации и механизации производства различные деятели искусства стремились вернуться к традиционному ремеслу, а процессы стандартизации, унификации и взаимопроникновения культур разворачивали мысли художников в сторону поиска национальной идентичности. Подобные явления происходили повсеместно, в том числе в России и Швеции. Общие истоки и схожесть процесса утверждения собственных форм национального романтизма в искусстве убранства интерьера этих странах позволяет рассматривать их совместно.
Объект и предмет исследования. В России эпоху модерна принято относить примерно к 1890-1914 гг. Однако национальный романтизм в русской художественной культуре появляется уже в последней четверти XIXв. и продолжает развиваться в различных формах на всем протяжении рассматриваемого периода. Общая периодизация русского модерна совпадает с наиболее ярким отрезком и шведского национального романтизма, однако декоративно-прикладное искусство в Швеции переживает две волны: 1870-е гг. – 1895 г. и 1905 – 1920 гг. Время меду этими двумя подъемами относят к влиянию на архитектуру и декоративное искусство Швеции западноевропейского модерна – югендстиля, по ориентации на немецкие образцы. Стоит отметить при этом, что как в России, так и в Швеции интернациональные течения стиля в той или иной мере проявляются на всем протяжении рассматриваемого периода и развиваются параллельно в тесной взаимосвязи.
Особое внимание в работе уделено развитию архитектуры эпохи модерна именно в Швеции, в связи с малоизученностью этого вопроса в русской историографии.
Объектами данного исследования, в первую очередь, являются частные дома, виллы и особняки, как наиболее выразительные проявления искусства оформления интерьера, в качестве неотъемлемой части архитектурного решения.
Цель и задачи исследования. Целью исследования является выявление основных идей, повлиявших на концепцию оформления интерьера обозначенного периода.
Задачами дипломной работы в связи с указанной целью являются:
1. изучить литературу и источники по заданной теме;
2. обозначить предпосылки развития модерна;
3. исследовать основные аспектов развития национально-романтических течений эпохи;
4. выявить факторы интернационального влияния на формирование стиля;
5. рассмотреть сходства и различия отдельных приемов оформления внутреннего пространства помещений.
Методы исследования. В работе используются метод анализа отечественной и зарубежной литературы; сравнение, классификация и обобщение процессов, влиявших на формирование интерьеров эпохи модерна.
Структура и содержание работы. Работа состоит из введения, пяти глав, заключения, библиографии и иллюстраций.
В эпоху модерна 1890 – 1910-е гг. в России и Швеции на фоне усталости от эклектики и заимствованных стилей складывались основные художественные традиции, которые станут фундаментом искусства XXв. Попытку преодоления эклектики в рассматриваемый период можно считать неудачной ввиду стилевого плюрализма в рамках единого явления. Главным достижением эпохи можно считать восстановление в правах декоративно-прикладного искусства.
Предпосылки развития дизайна, заложенные в середине XIXв. в Англии, нашли свое отражение в национально-романтических течениях на рубеже веков. Поиск национальной идентичности в искусстве был неразрывно связан с восстановлением традиционных ремесел и способов производства. Однако ускоренные темпы развития промышленного производства, а также начало Первой Мировой войны стали препятствием на пути реализации идеи простого и красивого искусства для каждого.
Не смотря на подъем национальных тенденций в искусстве оформления интерьера, фактор влияния западноевропейских художественных течений на русских и шведских художников и архитекторов остается огромным.
При всей внешней схожести национального искусства России и Швеции, итоговым результатом стали различные пути развития декоративно-прикладного искусства. Советская эстетика конструктивизма преследовала чисто утилитарные цели, в то время как шведские идеи практичных функциональных и красивых вещей нашли свое продолжение.
