Музыкальная культура Шанхая первой половины XX в.: основные направления и тенденции развития
|
Введение 3
Глава 1.Шанхай: историко-культурные реалии и их влияние на формирование шанхайского музыкального искусства первой половины ХХ в 10
Глава II. Традиционная музыка гоюэ и ее место в музыкальной культуре
Шанхая 23
2.1. Идеи возрождения национальной музыки, распространенные в
профессиональных музыкальных кругах Шанхая в 20-40х гг. ХХ в 23
2.2. Возрождение гоюэ и деятельность шанхайских музыкальных обществ 35
Глава III. Реформирование музыкального языка. Жанры «новой музыки» ....41
Глава IV. Роль Шанхая в сближении китайской и западной музыкальной культуры 58
4.1. Развитие системы музыкального образования в Шанхае 58
4.2. Зарождение китайской симфонической музыки 64
Заключение 69
Список литературы 72
Глава 1.Шанхай: историко-культурные реалии и их влияние на формирование шанхайского музыкального искусства первой половины ХХ в 10
Глава II. Традиционная музыка гоюэ и ее место в музыкальной культуре
Шанхая 23
2.1. Идеи возрождения национальной музыки, распространенные в
профессиональных музыкальных кругах Шанхая в 20-40х гг. ХХ в 23
2.2. Возрождение гоюэ и деятельность шанхайских музыкальных обществ 35
Глава III. Реформирование музыкального языка. Жанры «новой музыки» ....41
Глава IV. Роль Шанхая в сближении китайской и западной музыкальной культуры 58
4.1. Развитие системы музыкального образования в Шанхае 58
4.2. Зарождение китайской симфонической музыки 64
Заключение 69
Список литературы 72
Предлагаемая выпускная квалификационная работа посвящена исследованию различных аспектов музыкальной культуры Шанхая первой половины ХХ в. Этот период в истории китайского музыкального искусства был отмечен большими переменами как в музыкально-техническом, так и в образно-содержательном плане, которые стали возможны благодаря заимствованию опыта зарубежной музыкальной культуры, знаний в области гармонии, полифонии и симфонизма.
Освоение универсального музыкального языка требовало наличия развитых связей с западными странами. В этом отношении Шанхай, с конца Х1Х в. ставший центром межкультурной коммуникации, занимал ведущие позиции среди китайских городов. В силу своих исторических, культурных особенностей Шанхай первым знакомился с передовыми западными технологиями, идейными направлениями, тенденциями искусства. Именно здесь в первой половине ХХ в. возникают музыкальные явления, определяющие дальнейшее развитие китайской музыкальной культуры - складываются новые музыкальные жанры, разрабатывается система музыкального образования, зарождается китайская симфоническая музыка.
Научная актуальность исследования обуславливается ведущей ролью шанхайской музыкальной культуры в процессе трансформации китайской традиционной музыки в первой половине ХХ в. Изучение музыкальной жизни Шанхая данного периода позволяет выявить тенденции, которые лежат в основе развития китайского музыкального искусства во второй половине ХХ в. и в наши дни, в начале XXI в.
Научная новизна работы заключается в попытке систематического изучения музыкальной жизни Шанхая как сложного культурного феномена, отличающегося внутренним полиморфизмом, с целью формирования целостного представления о шанхайском музыкальном искусстве первой половины ХХ в. До настоящего времени в отечественной и зарубежной научной литературе внимание было уделено лишь отдельным явлениям китайской музыкальной культуры ХХ в., связанным с шанхайской действительностью.
Цель исследования заключалась в проведении комплексного культурологического анализа шанхайской музыкальной культуры. Заявленная цель конкретизируется в следующих задачах:
- определить историко-культурные факторы формирования музыкальной жизни Шанхая в первой половине ХХ в.;
- проследить основные этапы истории развития и выявить особенности музыкального искусства Шанхая в первой половине ХХ в.;
- установить влияния на музыкальное искусство Шанхая национальных музыкальных традиций;
- выявить степень и характер влияния на музыкальное искусство Шанхая зарубежных заимствований, роль Шанхая в освоении западного музыкального опыта.
Освоение универсального музыкального языка требовало наличия развитых связей с западными странами. В этом отношении Шанхай, с конца Х1Х в. ставший центром межкультурной коммуникации, занимал ведущие позиции среди китайских городов. В силу своих исторических, культурных особенностей Шанхай первым знакомился с передовыми западными технологиями, идейными направлениями, тенденциями искусства. Именно здесь в первой половине ХХ в. возникают музыкальные явления, определяющие дальнейшее развитие китайской музыкальной культуры - складываются новые музыкальные жанры, разрабатывается система музыкального образования, зарождается китайская симфоническая музыка.
Научная актуальность исследования обуславливается ведущей ролью шанхайской музыкальной культуры в процессе трансформации китайской традиционной музыки в первой половине ХХ в. Изучение музыкальной жизни Шанхая данного периода позволяет выявить тенденции, которые лежат в основе развития китайского музыкального искусства во второй половине ХХ в. и в наши дни, в начале XXI в.
Научная новизна работы заключается в попытке систематического изучения музыкальной жизни Шанхая как сложного культурного феномена, отличающегося внутренним полиморфизмом, с целью формирования целостного представления о шанхайском музыкальном искусстве первой половины ХХ в. До настоящего времени в отечественной и зарубежной научной литературе внимание было уделено лишь отдельным явлениям китайской музыкальной культуры ХХ в., связанным с шанхайской действительностью.
Цель исследования заключалась в проведении комплексного культурологического анализа шанхайской музыкальной культуры. Заявленная цель конкретизируется в следующих задачах:
- определить историко-культурные факторы формирования музыкальной жизни Шанхая в первой половине ХХ в.;
- проследить основные этапы истории развития и выявить особенности музыкального искусства Шанхая в первой половине ХХ в.;
- установить влияния на музыкальное искусство Шанхая национальных музыкальных традиций;
- выявить степень и характер влияния на музыкальное искусство Шанхая зарубежных заимствований, роль Шанхая в освоении западного музыкального опыта.
Первая половина ХХ в. стала важным этапом в развитии китайской музыкальной культуры. Особый вклад в становление современного китайского музыкального искусства внесли шанхайские музыканты.
Серьезное влияние на развитие музыкального искусства имели ключевые исторические события эпохи. Синьхайская революция 1911 г., Движение
Четвертого мая 1919 г. стали толчком к поиску новых путей развития не только китайского общества, но и традиционной музыки. Образование КПК и развитие рабочего движения в 1920-х гг. способствовали возникновению массовой песни. Революционно-освободительное движение 1930-1940-х гг., война с Японией 1937-1945 гг. объединили музыкантов традиционной и новой школы пафосом освободительной борьбы, духом патриотизма. Эволюция творчества
шанхайских музыкантов происходила одновременно с развитием идей о демократизации жизни в Китае, необходимости культурного диалога с
западными странами.
В первой половине ХХ в. Шанхай как ведущий экономический и культурный центр азиатского региона, наиболее открытый для внешних влияний, стал местом проведения масштабных музыкальных реформ. Их основной целью было создание музыкального искусства, объединяющего в себе национальный стиль и мировые музыкальные тенденции.
Реформа музыкального искусства в Шанхае происходила в русле двух музыкальных направлений - развития и совершенствования национальной музыки гоюэ и возникновения «новой музыки» синь иньюэ, жанры которой имели качественные отличия от китайских музыкальных традиций. Этих на первый взгляд противоположные направления объединяло одно - понимание необходимости обновления на основе обращения к достижениям западноевропейской музыкальной науки, знаниям, накопленным в ней в области гармонии, полифонии, симфонизма. Кроме того, и произведения гоюэ, созданные с опорой на национальные традиции, и различные жанры синь иньюэ адресованы широкой публике. Необходимым условием для этого было формирование самодеятельных коллективов и музыкальных обществ, развитие городской концертной жизни.
Деятельность шанхайских музыкантов - представителей гоюэ и синь иньюэ имела положительные результаты как в научно-теоретическом совершенствовании китайской музыки, так и в деле демократизации музыкального искусства.
Благодаря глубокому изучению западной музыкальной теории, композиторских приемов, исполнительской техники в 1930-е гг. возникают первые произведения новой гоюэ (кантата «Хуанхэ» Сянь Синхая, сюита «Умиротворенная даль» Ма Сыцуна и др.), соответствующие уровню развития мирового музыкального искусства той эпохи. Исследовательская работа профессиональных музыкальных обществ создала основу для создания стройной теоретической базы китайской музыки, внесла вклад в развитие инструментоведения. Устраиваемые обществами концерты не только способствовали эстетическому воспитанию слушателей, но и служили стимулом повышения исполнителького мастерства музыкантов - участников коллективов.
Следствием просветительской деятельности шанхайских музыкантов (Шэнь Сингуна, Ли Цзиньхуэя и др.), стоящих у истоков новой музыки, стало формирование в городе массовой музыкальной культуры. Обращение к европейскому образцу школьного образования, введение музыкальных занятий в учебное расписание способствовали росту интереса к музыке среди шанхайской молодежи, ее ознакомлению с мелодическими особенностями европейской музыки. Возникновение эстрадной песни, жанров легкой развлекательной музыки в 1920-1940-е гг. можно рассматривать в качестве примера воздействия мировых музыкальных тенденций на развитие китайского музыкального искусства.
Многоплановая работа шанхайских музыкальных деятелей способствовала становлению в городе системы музыкального образования. В течение первой половины ХХ в. оно проделало путь от школьных уроков пения, целью которых было общее эстетическое развитие детей, до высших консерваторских курсов, готовивших профессиональных исполнителей, теоретиков и композиторов. Шанхайская национальная консерватория (1927) стала первым высшим музыкальным учебным заведением в стране, где образование строилось на сочетании западной музыкальной науки и национальных традиций.
Определяющим фактором для освоения китайской музыкой универсального языка мировой музыкальной культуры стало развитие в Китае симфонической музыки, центром которого был Шанхай. Появление профессионального симфонического коллектива - Шанхайского симфонического оркестра (1907), его творческий рост в течение последующих десятилетий к середине ХХ в. вывели китайское музыкальное искусство на международный уровень.
Таким образом, главной особенностью шанхайской музыкальной культуры является синтез китайской и западной музыкальных традиций. Развитие музыкального искусства в Шанхае первой половины ХХ в. сыграло ключевую роль в освоении китайской музыкой мирового музыкального опыта, создало предпосылки к дальнейшему развитию.
Серьезное влияние на развитие музыкального искусства имели ключевые исторические события эпохи. Синьхайская революция 1911 г., Движение
Четвертого мая 1919 г. стали толчком к поиску новых путей развития не только китайского общества, но и традиционной музыки. Образование КПК и развитие рабочего движения в 1920-х гг. способствовали возникновению массовой песни. Революционно-освободительное движение 1930-1940-х гг., война с Японией 1937-1945 гг. объединили музыкантов традиционной и новой школы пафосом освободительной борьбы, духом патриотизма. Эволюция творчества
шанхайских музыкантов происходила одновременно с развитием идей о демократизации жизни в Китае, необходимости культурного диалога с
западными странами.
В первой половине ХХ в. Шанхай как ведущий экономический и культурный центр азиатского региона, наиболее открытый для внешних влияний, стал местом проведения масштабных музыкальных реформ. Их основной целью было создание музыкального искусства, объединяющего в себе национальный стиль и мировые музыкальные тенденции.
Реформа музыкального искусства в Шанхае происходила в русле двух музыкальных направлений - развития и совершенствования национальной музыки гоюэ и возникновения «новой музыки» синь иньюэ, жанры которой имели качественные отличия от китайских музыкальных традиций. Этих на первый взгляд противоположные направления объединяло одно - понимание необходимости обновления на основе обращения к достижениям западноевропейской музыкальной науки, знаниям, накопленным в ней в области гармонии, полифонии, симфонизма. Кроме того, и произведения гоюэ, созданные с опорой на национальные традиции, и различные жанры синь иньюэ адресованы широкой публике. Необходимым условием для этого было формирование самодеятельных коллективов и музыкальных обществ, развитие городской концертной жизни.
Деятельность шанхайских музыкантов - представителей гоюэ и синь иньюэ имела положительные результаты как в научно-теоретическом совершенствовании китайской музыки, так и в деле демократизации музыкального искусства.
Благодаря глубокому изучению западной музыкальной теории, композиторских приемов, исполнительской техники в 1930-е гг. возникают первые произведения новой гоюэ (кантата «Хуанхэ» Сянь Синхая, сюита «Умиротворенная даль» Ма Сыцуна и др.), соответствующие уровню развития мирового музыкального искусства той эпохи. Исследовательская работа профессиональных музыкальных обществ создала основу для создания стройной теоретической базы китайской музыки, внесла вклад в развитие инструментоведения. Устраиваемые обществами концерты не только способствовали эстетическому воспитанию слушателей, но и служили стимулом повышения исполнителького мастерства музыкантов - участников коллективов.
Следствием просветительской деятельности шанхайских музыкантов (Шэнь Сингуна, Ли Цзиньхуэя и др.), стоящих у истоков новой музыки, стало формирование в городе массовой музыкальной культуры. Обращение к европейскому образцу школьного образования, введение музыкальных занятий в учебное расписание способствовали росту интереса к музыке среди шанхайской молодежи, ее ознакомлению с мелодическими особенностями европейской музыки. Возникновение эстрадной песни, жанров легкой развлекательной музыки в 1920-1940-е гг. можно рассматривать в качестве примера воздействия мировых музыкальных тенденций на развитие китайского музыкального искусства.
Многоплановая работа шанхайских музыкальных деятелей способствовала становлению в городе системы музыкального образования. В течение первой половины ХХ в. оно проделало путь от школьных уроков пения, целью которых было общее эстетическое развитие детей, до высших консерваторских курсов, готовивших профессиональных исполнителей, теоретиков и композиторов. Шанхайская национальная консерватория (1927) стала первым высшим музыкальным учебным заведением в стране, где образование строилось на сочетании западной музыкальной науки и национальных традиций.
Определяющим фактором для освоения китайской музыкой универсального языка мировой музыкальной культуры стало развитие в Китае симфонической музыки, центром которого был Шанхай. Появление профессионального симфонического коллектива - Шанхайского симфонического оркестра (1907), его творческий рост в течение последующих десятилетий к середине ХХ в. вывели китайское музыкальное искусство на международный уровень.
Таким образом, главной особенностью шанхайской музыкальной культуры является синтез китайской и западной музыкальных традиций. Развитие музыкального искусства в Шанхае первой половины ХХ в. сыграло ключевую роль в освоении китайской музыкой мирового музыкального опыта, создало предпосылки к дальнейшему развитию.
Подобные работы
- Музыкальная культура Шанхая первой половины XX в.:
основные направления и тенденции развития
Дипломные работы, ВКР, музыка. Язык работы: Русский. Цена: 4830 р. Год сдачи: 2017 - Миграция русских в Китай
Дипломные работы, ВКР, история . Язык работы: Русский. Цена: 6100 р. Год сдачи: 2017 - Синтез китайских и западно-европейских музыкальных традиций в фортепианных пьесах Чу Ванхуа
Магистерская диссертация, культурология. Язык работы: Русский. Цена: 4940 р. Год сдачи: 2023 - СОВЕТСКО-КИТАЙСКИЕ КУЛЬТУРНЫЕ СВЯЗИ НА ПРИМЕРЕ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУСТВА
Дипломные работы, ВКР, международные отношения. Язык работы: Русский. Цена: 4300 р. Год сдачи: 2016