Введение 2
ГЛАВА I. Архитектурная графика и творческое мышление архитектора 4
1.1. Терминология и специфика жанра 4
1.2. Архитектурное мышление и место в нем визуализации 16
ГЛАВА II. Эволюция художественного языка Ивана Леонидова: от черно-белой графики к цветной абстракции 21
2.1 Творческое кредо архитектора 21
2.2 Графические особенности проектов черно-белого цикла 24
2.3 Переход к цвету. «Город Солнца» 26
ГЛАВА III. Проекты Ивана Леонидова в контексте идей русского космизма 31
3.1 Русский космизм в искусстве 31
3.2 Момент триединства человека, природы и архитектуры в проектах Ивана Леонидова 33
3.3 Принцип «все во всем» и семантический словарь форм Леонидова 40
Заключение 44
Список использованной литературы 46
Приложение 50
Архитектура советского авангарда сыграла значительную роль в развитии архитектурной мысли XX столетия, во многом повлияв на процессы формо- и стилеобразования. В 1920-е годы отечественная архитектурная школа впервые оказалась одним из центров формирования нового суперстиля. Дипломная работа посвящена творчеству одного из наиболее видных творцов конструктивизма - Ивану Леонидову, в частности, его блистательной архитектурной графике. Архитектурные идеи Леонидова, отраженные лишь на бумаге, в графике, оказали невероятное по силе воздействие на пути развития как советской, так и зарубежной архитектуры. Признанный мастер архитектуры XX века Ле Корбюзье очень высоко отзывался о таланте Леонидова, называя его «поэтом и надеждой русского конструктивизма»1.
Главный фокус работы сконцентрирован именно на графических работах архитектора, эскизах, планах, живописных рисунках позднего периода его творчества. Прослеживается определенная эволюция его художественного языка от лаконичности черно-белых рисунков раннего периода его творчества к цветной пластике в поздних работах мастера. Примечательно, что о Леонидове именно как о графике написано достаточно мало, что подтверждает актуальность предпринятого исследования.
В работе особое внимание уделяется проблематике такого вида искусства как архитектурная графика, выявляются ее специфические черты как жанра, носящего прикладной характер по отношению к архитектурному творчеству. В ходе исследования литературы, освещающей этот жанр, выяснилось, что архитектурная графика находится где-то на перефирии исследовательских интересов историков архитектуры, отечественная историография по этому вопросу крайне скупа, что ярко выражается в наличии выявленных в ходе исследования сложных терминологических противоречий, потому одной из целей данного исследования является обозначение неточностей терминологии, используемой для описания графического искусства архитектора.
В исследовании предпринята попытка связать проектную философию Ивана Леонидова с идеями такого неоднозначного религиозно-философского и естественнонаучного течения как русский космизм, с которым архитектора сближает не только визуальная составляющая его работ, но и созвучное представление о вещах и мире.
Путь эволюции художественного языка графики архитектора это в каком-то смысле путь эволюции формы и ее понимания архитектором. Графический язык ранних проектов лапидарен подобно тем простым геометрическим формам, которые он описывает. С течением времени эти формы трансформируется в более сложные курвативы, изменяется и язык автора, становясь более красочным, наполняясь цветом. Этот путь развития необычайно интересен.
Идеи миропонимания Ивана Леонидова, отраженные в проектной философии мастера, в действительности родственны идеям русского космизма. Человек для философии Леонидова центричен, вся его архитектура направлена на развитие в нем способности мыслить творчески, вникать и понимать процессы мироустройства через непосредственное общение с природой окружающего мира. Леонидов по праву считал, что все формы происходят из единого истока, имеют под собой общую основу, некую форму-прародительницу, из которой математическим путем развивается все многообразие как геометрических, так и природных форм. Отыскал он ее достаточно быстро, стеклянный шар-аудитория появляется уже в первом крупном проекте архитектора, в дальнейшем приобретя для архитектора совершенно особый смысл, став непременным и основополагающим элементов его индивидуального словаря форм.
Графические работы Леонидова вдохновляли архитекторов на протяжении всего предыдущего столетия, продолжают вдохновлять и сегодня. Удивительно, но с течением времени они не теряют своей новизны и актуальности. Возможно, это обусловлено именно тем фактом, что процессы леонидовского формообразования по своей сути являются развитием простых и вечных геометрических форм, имеющих единый генезис, в основе которого лежит сфера.
