Российско-французские связи в области индустрии моды в XXI веке: проблемы и перспективы
|
Введение
Глава 1. Индустрия моды и особенности ее функционирования во Франции и в России
1.1. Индустрия моды в современном мире……………………………….….…......…с.8
1.3. Мода как мягкая сила России и Франции………………………….………..….с.12
1.3. Индустрия моды во Франции
1.4. Российская индустрия моды
Глава 2. Индустрия моды как одна из потенциальных и перспективных сфер сотрудничества России и Франции
2.1. Феномен стиля «a larusse» во французской моде. Российские дизайнеры во Франции и французские в России в XX - начале XXI века
2.2. Французские бренды на российском медиа рынке
2.3. Эволюция модельного бизнеса. Сотрудничество российских моделей с французскими домами моды
2.4. Возможность выхода российских дизайнеров на мировой рынок и на рынок Франции в частности. Проблемы и перспективы сотрудничества стран в области моды….….с.48
Заключение
Список использованных источников и литературы
Глава 1. Индустрия моды и особенности ее функционирования во Франции и в России
1.1. Индустрия моды в современном мире……………………………….….…......…с.8
1.3. Мода как мягкая сила России и Франции………………………….………..….с.12
1.3. Индустрия моды во Франции
1.4. Российская индустрия моды
Глава 2. Индустрия моды как одна из потенциальных и перспективных сфер сотрудничества России и Франции
2.1. Феномен стиля «a larusse» во французской моде. Российские дизайнеры во Франции и французские в России в XX - начале XXI века
2.2. Французские бренды на российском медиа рынке
2.3. Эволюция модельного бизнеса. Сотрудничество российских моделей с французскими домами моды
2.4. Возможность выхода российских дизайнеров на мировой рынок и на рынок Франции в частности. Проблемы и перспективы сотрудничества стран в области моды….….с.48
Заключение
Список использованных источников и литературы
Индустрия моды является одним из ярчайших примеров креативной экономики, интерес к которой в последнее время возрос и со стороны государства, и со стороны общества.
Деятельность, связанная с культурой, искусством и творчеством способна приносить колоссальные доходы, так как сопряжена с созданием уникального и неповторимого продукта. Именно этот сектор экономики приобретает все больший и больший вес в нашем постиндустриальном информационном обществе.
Сфера действия моды поистине безгранична и распространяется на самые различные области социальной жизни, культуры и поведения человека. В условиях процесса глобализации мода ориентируется на международную интеграцию, что предполагает формирование единого модного пространства.
Такое пространство подразумевает развитие интернациональных связей в сфере моды, межкультурные контакты, взаимопроникновение культур, сближение народов и возникновение общечеловеческих интересов и потребностей.
К сожалению, в России индустрия моды развита слабо и на данном этапе находится на стадии своего формирования. Таким образом, именно сейчас происходит процесс создания тех ярлыков, с которыми будет ассоциироваться российская мода в будущем. В связи с этим страна испытывает крайнюю необходимость в популяризации и демонстрации тех успехов, что она имела в fashion сфере в прошлом, и тех достижений, что ей удалось добиться к настоящему моменту.
Таким образом, все это вкупе и определило актуальность выбранной темы.
Что касается теоретической значимости исследования, то она заключается в попытке осмысления той эволюции, которую претерпела индустрия моды, и которую она продолжает претерпевать по сей день, а также в стремлении определить динамику, проблемы и перспективы сотрудничества России и Франции в области мира моды. Кроме прочего в данной работе впервые предпринята попытка рассмотреть моду как инструмент мягкой силы.
Практическая ценность исследования проистекает из возможности использования полученных знаний для построения более продуктивного и интенсивного диалога упомянутых выше стран в fashion сфере.
Цель работы - определить потенциал взаимоотношений России и Франции в области модной индустрии.
Для достижения поставленной цели представляется необходимым решить следующие задачи:
● Обозначить изменения, происходящие в индустрии моды как креативном секторе экономики
● Рассмотреть моду в качестве инструмента мягкой силы России и Франции
● Проанализировать состояние и степень развития французской и российской индустрии моды
● Выявить влияние русской культуры на творчество французских модных домов
● Проследить историю российско-французских отношений в области моды, модной журналистики и модельного бизнеса
● Обозначить трудности и возможности сотрудничества стран в области модной индустрии на современном этапе.
Объектом исследования является индустрия моды как сфера международного культурного и экономического сотрудничества, предметом - российско-французские отношения в области fashion-индустрии.
Методология исследования продиктована поставленными задачами. Во - первых, при изучении французской и российской индустрий моды нами использовался элементный анализ, позволяющий рассмотреть систему fashion-индустрии на основе ее расчленения на ключевые составляющие, и синтез, заключающийся в соединение приобретенных при анализе знаний в цельную картину. Во - вторых, при разборе деятельности различных fashion - организаций разумным было прибегнуть к функциональному подходу, использование которого позволило выявить их функциональные особенности. И, наконец, необходимо отметить дескриптивный метод, задействованный при описании и оценке российско-французских контактов в области моды.
Если говорить о сотрудничестве в сфере индустрии моды, то необходимо отметить, что оно характеризуется высоким уровнем коллабораций между различными брендами, а также фирмами и известными медийными личностями. Таким образом, сотрудничество это происходит в основном на уровне компаний, и говорить о каких-либо документах, заключаемых в данной сфере между государствами, не представляется возможным. Однако в виду того, что модная индустрия включает в себя как культурный, так и экономический аспекты, то степень развития отношений между странами уже в этих областях может напрямую влиять на интенсивность контактов в рассматриваемой нами индустрии. Таким образом, в качестве источниковой базы можно указать торгово-экономические и таможенные соглашения, а также соглашения в области культуры.
Еще одним немаловажным источником являются отчеты, содержащие статистические данные, дающие возможность наглядно продемонстрировать то место, которое занимает индустрия моды в экономике страны, и тот уровень развития, на котором она находится. Отдельно хотелось бы отметить McKinseyGlobalFashionIndex, позволяющий определить то направление, в котором движется индустрия в глобальном плане.
Для понимания проблем, существующих непосредственно в России, немаловажную роль сыграли стенограммы разнообразных форумов и конференций, а также интервью различных специалистов, непосредственно имеющих отношение к миру моды.
Что касается французской индустрии, то тот факт, что она является довольно структурированной, позволил рассмотреть ее устройство через призму функционирования Французской федерации высокой моды, прет-а-порте, кутюрье и дизайнеров.
Ввиду отсутствия систематизированных данных о современных российско-французских контактах в области fashion-индустрии, основным источником, содержащим примеры такого взаимодействия, безусловно, явились новостные ленты, а также материалы, размещенные на официальных сайтах таких модных журналов, как Vogue, Tatler, Elle.
К сожалению, заявленная тема оказалось малоизученной как в отечественной, так и в зарубежной литературе. Тем не менее нельзя не отметить ряд публикаций, позволивших нам разобраться в функционировании индустрии моды и понять природу тех закономерностей, что в ней прослеживаются.
Если коснуться этого вопроса подробнее, то можно заметить, что в последние время большая часть исследований в области модной индустрией посвящена маркетингу и ритейлеру, вопросам устойчивого развития, той модификации, которую переживает мир моды в связи с появлением новых технологий, а также тому месту, что занимают те или иные города на глобальной fashion карте.
Помимо публикаций, сосредоточенных на современных тенденциях, в рамках нашего исследования не меньшее значение имели и труды, затрагивающие историческую сторону вопроса как развития самой моды, так и взаимоотношений России и Франции в данной области.
Отдельно можно выделить блок работ, посвященных функционированию и особенностям модельного бизнеса и модной журналистики.
Структура исследования подчинена сформулированной цели и поставленным задачам. Настоящая работа состоит из введения, двух глав (поделенных на параграфы) и заключения, в котором сформулированы основные выводы автора.
В первой главе затронуты вопросы общего характера функционирования мировой индустрии моды, а также французской и российской в частности. Вторая глава посвящена непосредственно примерам сотрудничества упомянутых стран в области моды.
Деятельность, связанная с культурой, искусством и творчеством способна приносить колоссальные доходы, так как сопряжена с созданием уникального и неповторимого продукта. Именно этот сектор экономики приобретает все больший и больший вес в нашем постиндустриальном информационном обществе.
Сфера действия моды поистине безгранична и распространяется на самые различные области социальной жизни, культуры и поведения человека. В условиях процесса глобализации мода ориентируется на международную интеграцию, что предполагает формирование единого модного пространства.
Такое пространство подразумевает развитие интернациональных связей в сфере моды, межкультурные контакты, взаимопроникновение культур, сближение народов и возникновение общечеловеческих интересов и потребностей.
К сожалению, в России индустрия моды развита слабо и на данном этапе находится на стадии своего формирования. Таким образом, именно сейчас происходит процесс создания тех ярлыков, с которыми будет ассоциироваться российская мода в будущем. В связи с этим страна испытывает крайнюю необходимость в популяризации и демонстрации тех успехов, что она имела в fashion сфере в прошлом, и тех достижений, что ей удалось добиться к настоящему моменту.
Таким образом, все это вкупе и определило актуальность выбранной темы.
Что касается теоретической значимости исследования, то она заключается в попытке осмысления той эволюции, которую претерпела индустрия моды, и которую она продолжает претерпевать по сей день, а также в стремлении определить динамику, проблемы и перспективы сотрудничества России и Франции в области мира моды. Кроме прочего в данной работе впервые предпринята попытка рассмотреть моду как инструмент мягкой силы.
Практическая ценность исследования проистекает из возможности использования полученных знаний для построения более продуктивного и интенсивного диалога упомянутых выше стран в fashion сфере.
Цель работы - определить потенциал взаимоотношений России и Франции в области модной индустрии.
Для достижения поставленной цели представляется необходимым решить следующие задачи:
● Обозначить изменения, происходящие в индустрии моды как креативном секторе экономики
● Рассмотреть моду в качестве инструмента мягкой силы России и Франции
● Проанализировать состояние и степень развития французской и российской индустрии моды
● Выявить влияние русской культуры на творчество французских модных домов
● Проследить историю российско-французских отношений в области моды, модной журналистики и модельного бизнеса
● Обозначить трудности и возможности сотрудничества стран в области модной индустрии на современном этапе.
Объектом исследования является индустрия моды как сфера международного культурного и экономического сотрудничества, предметом - российско-французские отношения в области fashion-индустрии.
Методология исследования продиктована поставленными задачами. Во - первых, при изучении французской и российской индустрий моды нами использовался элементный анализ, позволяющий рассмотреть систему fashion-индустрии на основе ее расчленения на ключевые составляющие, и синтез, заключающийся в соединение приобретенных при анализе знаний в цельную картину. Во - вторых, при разборе деятельности различных fashion - организаций разумным было прибегнуть к функциональному подходу, использование которого позволило выявить их функциональные особенности. И, наконец, необходимо отметить дескриптивный метод, задействованный при описании и оценке российско-французских контактов в области моды.
Если говорить о сотрудничестве в сфере индустрии моды, то необходимо отметить, что оно характеризуется высоким уровнем коллабораций между различными брендами, а также фирмами и известными медийными личностями. Таким образом, сотрудничество это происходит в основном на уровне компаний, и говорить о каких-либо документах, заключаемых в данной сфере между государствами, не представляется возможным. Однако в виду того, что модная индустрия включает в себя как культурный, так и экономический аспекты, то степень развития отношений между странами уже в этих областях может напрямую влиять на интенсивность контактов в рассматриваемой нами индустрии. Таким образом, в качестве источниковой базы можно указать торгово-экономические и таможенные соглашения, а также соглашения в области культуры.
Еще одним немаловажным источником являются отчеты, содержащие статистические данные, дающие возможность наглядно продемонстрировать то место, которое занимает индустрия моды в экономике страны, и тот уровень развития, на котором она находится. Отдельно хотелось бы отметить McKinseyGlobalFashionIndex, позволяющий определить то направление, в котором движется индустрия в глобальном плане.
Для понимания проблем, существующих непосредственно в России, немаловажную роль сыграли стенограммы разнообразных форумов и конференций, а также интервью различных специалистов, непосредственно имеющих отношение к миру моды.
Что касается французской индустрии, то тот факт, что она является довольно структурированной, позволил рассмотреть ее устройство через призму функционирования Французской федерации высокой моды, прет-а-порте, кутюрье и дизайнеров.
Ввиду отсутствия систематизированных данных о современных российско-французских контактах в области fashion-индустрии, основным источником, содержащим примеры такого взаимодействия, безусловно, явились новостные ленты, а также материалы, размещенные на официальных сайтах таких модных журналов, как Vogue, Tatler, Elle.
К сожалению, заявленная тема оказалось малоизученной как в отечественной, так и в зарубежной литературе. Тем не менее нельзя не отметить ряд публикаций, позволивших нам разобраться в функционировании индустрии моды и понять природу тех закономерностей, что в ней прослеживаются.
Если коснуться этого вопроса подробнее, то можно заметить, что в последние время большая часть исследований в области модной индустрией посвящена маркетингу и ритейлеру, вопросам устойчивого развития, той модификации, которую переживает мир моды в связи с появлением новых технологий, а также тому месту, что занимают те или иные города на глобальной fashion карте.
Помимо публикаций, сосредоточенных на современных тенденциях, в рамках нашего исследования не меньшее значение имели и труды, затрагивающие историческую сторону вопроса как развития самой моды, так и взаимоотношений России и Франции в данной области.
Отдельно можно выделить блок работ, посвященных функционированию и особенностям модельного бизнеса и модной журналистики.
Структура исследования подчинена сформулированной цели и поставленным задачам. Настоящая работа состоит из введения, двух глав (поделенных на параграфы) и заключения, в котором сформулированы основные выводы автора.
В первой главе затронуты вопросы общего характера функционирования мировой индустрии моды, а также французской и российской в частности. Вторая глава посвящена непосредственно примерам сотрудничества упомянутых стран в области моды.
В индустрии моды за время ее существования сложились уникальная система диверсификации дизайнерских брендов, различные формы сотрудничества творческих коллективов, разнообразные концепции управления, широкомасштабный комплекс маркетинговых коммуникаций.
В рамках нашей работы мы наглядно продемонстрировали, что мир моды не замыкается на творчестве дизайнеров, для его эффективного функционирования необходимы специалисты и в сфере ритейлера, и в сфере рекламы, и в сфере модной журналистики, и в модельном бизнесе и еще во многих смежных с индустрией моды областях.
С каждым годом скорость жизни человека увеличивается, а вместе с ней ускоряется и мир моды. Будучи серьезно коммерциализированной, fashion индустрия вынуждена считаться с запросами потребителей, и придумывать все новые способы их удовлетворения. Отсюда и появление таких концепций, как fastfashion, “seenow, buynow”, развитие e-commerce, внедрение новых технологий как в сам процесс изготовления продукции, так и в способы ее популяризации.
Тем не менее, несмотря на все свою коммерческую составляющую, мода все же продолжает оставаться частью культуры общества, а значит, выступает одним из мощнейших инструментов мягкой силы. Продукты модной индустрии являются не только неотъемлемой частью демонстрации экономического статуса человека, но еще и важнейшей составляющей имиджа государства, на территории которого они создаются.
Именно мода является одной из тех визитных карточек Франции, что обладают столь огромной притягательностью для населения многих стран мира. Французская модная индустрия с ее отлаженной системой функционирования является настолько самодостаточной отраслью, что уже не требует каких-либо активных действий со стороны государства по продвижению себя в качестве национального бренда страны.
Таким образом, индустрия моды помимо всех своих экономических выгод является еще и тем сектором, который создает нематериальные ценности, не поддающиеся денежной оценки.
К сожалению, в рамках нашего исследования, мы пришли к выводу, что российская модная индустрия пока не может похвастаться и частью тех достижений, что добилась Франция в области мира моды. Тем не менее говорить о полнейшей несостоятельности России на данном поприще было бы ошибочно.
Проанализировав ситуацию в сфере дизайна, назвать Российскую Федерацию пассивным подражателем европейской моде не представляется возможным. Многие российские модельеры стремятся создать свой неповторимый стиль, обращаются к истокам русской культуры, традициям страны, пытаются предать российской моде некую национальную идентичность, наделить ее такими отличительными чертами, которые позволили бы выделить ее на фоне остальных участников мировой индустрии моды.
Самобытность, которой обладает Россия, служит вдохновением и для многих французских кутюрье, не раз создававших коллекции в стиле «a larusse». Безусловно, роль нашей страны в данном процессе пассивна, однако подобная практика служит ей на руку, так как является фактором, способствующим популяризации русской культуры, привлечению к ней внимания широкой публики, порой даже не имеющей о ней ни малейшего представления, делающим ее трендовым направлением.
Немаловажным моментом, добавляющим толику в копилку России как страны с огромным творческим потенциалом, является долгая история ее взаимоотношений в fashion сфере с Францией, одной из признанных законодательниц моды.
Если проследить динамику этих взаимоотношений, то период наибольшей активности, безусловно, приходится на первую четверть XX века, однако это никак не умаляет того интереса что продолжают испытывать страны по отношению друг к другу и на современном этапе. Наверное, именно этот интерес и ведет к взаимному обогащению культур, а не к простому заимствованию.
Не малые успехи достигнуты и в области модельного бизнеса, который и был и про-должает оставаться богатым на примеры российско-французского сотрудничества, часть из которых была ярко представлена в ходе нашего исследования.
Многие российские модели, ставшие известными на Западе, являются трансляторами того, что индустрия моды в России не стоит на месте и способна рождать весьма профессиональные кадры. Так как деятельность данных моделей связана в основном с иностранными компаниями, то они, выйдя на мировой уровень, также играют огромную роль в создании имиджа государства, выступают в качестве тех людей, с которыми оно ассоциируется, особенно в глазах молодежи.
Что касается развития модной журналистики, то печатные издания, которыми она представлена в России, являются в основном изданиями иностранного происхождения. Французские медиа бренды уже давно стали частью реальности российского рынка, заслужили высокую репутацию среди своих читателей. Говорить же о запуске российского модного журнала, который бы получил статус международного, пока, наверное, не представляется возможным. Россия в данной области вынуждена выступать стороной, заимствующей опыт Америки и Франции.
Несмотря на всю ту палитру отношений, что связывают России и Франции, надо при-знать, что российско-французские контакты в области индустрии моды пока все же не носят массового характера, а отличаются единичными случаями.
Проблему, препятствующую налаживанию более тесного сотрудничества стран, на наш взгляд, надо искать не на международном уровне, а на уровне государства.
Основной сложностью для выхода российских дизайнеров на тот же рынок Франции является не отсутствие у них таланта или идей, способных заинтересовать иностранную публику, и не политика стран, проводимая в отношении друг друга, а недостаточная поддержка со стороны собственного государства.
В России скрыт огромный потенциал для того, чтобы стать заметной точкой на миро-вой fashion карте, необходима лишь хорошо продуманная программа и последовательные действия в области развития отечественной индустрии моды.
Российским дизайнерам для начала необходимо приобрести известность и престиж на отечественном рынке, чтобы стать заметными пластом на рынке мировом, а не довольствоваться отдельными известным именами.
В условиях глобализации и с развитием социальных сетей у дизайнеров появился обширный набор инструментов для продвижения своей продукции, порой даже не требующих больших затрат.
Для налаживания же продуктивных отношений с Францией в области индустрии моды необходимо активное культурное сотрудничество стран, совместная организация fashion мероприятий, создание тематических выставок.
Таким образом, в первую очередь, необходима инициатива, исходящая со стороны государства как субъекта обладающего финансовыми ресурсами для придания толчка развитию креативных индустрий, именно эта инициатива должна стать первичным вкладом не только в создание мощной индустрии моды, но и в придании ей соответствующего образа в мире.
Подводя итог, хочется отметить, что Российская Федерация и Франции обладают всеми предпосылками для создания интересныхfashionколлабораций, это не раз доказывало прошлое и представляется, что не раз докажет будущее.
В рамках нашей работы мы наглядно продемонстрировали, что мир моды не замыкается на творчестве дизайнеров, для его эффективного функционирования необходимы специалисты и в сфере ритейлера, и в сфере рекламы, и в сфере модной журналистики, и в модельном бизнесе и еще во многих смежных с индустрией моды областях.
С каждым годом скорость жизни человека увеличивается, а вместе с ней ускоряется и мир моды. Будучи серьезно коммерциализированной, fashion индустрия вынуждена считаться с запросами потребителей, и придумывать все новые способы их удовлетворения. Отсюда и появление таких концепций, как fastfashion, “seenow, buynow”, развитие e-commerce, внедрение новых технологий как в сам процесс изготовления продукции, так и в способы ее популяризации.
Тем не менее, несмотря на все свою коммерческую составляющую, мода все же продолжает оставаться частью культуры общества, а значит, выступает одним из мощнейших инструментов мягкой силы. Продукты модной индустрии являются не только неотъемлемой частью демонстрации экономического статуса человека, но еще и важнейшей составляющей имиджа государства, на территории которого они создаются.
Именно мода является одной из тех визитных карточек Франции, что обладают столь огромной притягательностью для населения многих стран мира. Французская модная индустрия с ее отлаженной системой функционирования является настолько самодостаточной отраслью, что уже не требует каких-либо активных действий со стороны государства по продвижению себя в качестве национального бренда страны.
Таким образом, индустрия моды помимо всех своих экономических выгод является еще и тем сектором, который создает нематериальные ценности, не поддающиеся денежной оценки.
К сожалению, в рамках нашего исследования, мы пришли к выводу, что российская модная индустрия пока не может похвастаться и частью тех достижений, что добилась Франция в области мира моды. Тем не менее говорить о полнейшей несостоятельности России на данном поприще было бы ошибочно.
Проанализировав ситуацию в сфере дизайна, назвать Российскую Федерацию пассивным подражателем европейской моде не представляется возможным. Многие российские модельеры стремятся создать свой неповторимый стиль, обращаются к истокам русской культуры, традициям страны, пытаются предать российской моде некую национальную идентичность, наделить ее такими отличительными чертами, которые позволили бы выделить ее на фоне остальных участников мировой индустрии моды.
Самобытность, которой обладает Россия, служит вдохновением и для многих французских кутюрье, не раз создававших коллекции в стиле «a larusse». Безусловно, роль нашей страны в данном процессе пассивна, однако подобная практика служит ей на руку, так как является фактором, способствующим популяризации русской культуры, привлечению к ней внимания широкой публики, порой даже не имеющей о ней ни малейшего представления, делающим ее трендовым направлением.
Немаловажным моментом, добавляющим толику в копилку России как страны с огромным творческим потенциалом, является долгая история ее взаимоотношений в fashion сфере с Францией, одной из признанных законодательниц моды.
Если проследить динамику этих взаимоотношений, то период наибольшей активности, безусловно, приходится на первую четверть XX века, однако это никак не умаляет того интереса что продолжают испытывать страны по отношению друг к другу и на современном этапе. Наверное, именно этот интерес и ведет к взаимному обогащению культур, а не к простому заимствованию.
Не малые успехи достигнуты и в области модельного бизнеса, который и был и про-должает оставаться богатым на примеры российско-французского сотрудничества, часть из которых была ярко представлена в ходе нашего исследования.
Многие российские модели, ставшие известными на Западе, являются трансляторами того, что индустрия моды в России не стоит на месте и способна рождать весьма профессиональные кадры. Так как деятельность данных моделей связана в основном с иностранными компаниями, то они, выйдя на мировой уровень, также играют огромную роль в создании имиджа государства, выступают в качестве тех людей, с которыми оно ассоциируется, особенно в глазах молодежи.
Что касается развития модной журналистики, то печатные издания, которыми она представлена в России, являются в основном изданиями иностранного происхождения. Французские медиа бренды уже давно стали частью реальности российского рынка, заслужили высокую репутацию среди своих читателей. Говорить же о запуске российского модного журнала, который бы получил статус международного, пока, наверное, не представляется возможным. Россия в данной области вынуждена выступать стороной, заимствующей опыт Америки и Франции.
Несмотря на всю ту палитру отношений, что связывают России и Франции, надо при-знать, что российско-французские контакты в области индустрии моды пока все же не носят массового характера, а отличаются единичными случаями.
Проблему, препятствующую налаживанию более тесного сотрудничества стран, на наш взгляд, надо искать не на международном уровне, а на уровне государства.
Основной сложностью для выхода российских дизайнеров на тот же рынок Франции является не отсутствие у них таланта или идей, способных заинтересовать иностранную публику, и не политика стран, проводимая в отношении друг друга, а недостаточная поддержка со стороны собственного государства.
В России скрыт огромный потенциал для того, чтобы стать заметной точкой на миро-вой fashion карте, необходима лишь хорошо продуманная программа и последовательные действия в области развития отечественной индустрии моды.
Российским дизайнерам для начала необходимо приобрести известность и престиж на отечественном рынке, чтобы стать заметными пластом на рынке мировом, а не довольствоваться отдельными известным именами.
В условиях глобализации и с развитием социальных сетей у дизайнеров появился обширный набор инструментов для продвижения своей продукции, порой даже не требующих больших затрат.
Для налаживания же продуктивных отношений с Францией в области индустрии моды необходимо активное культурное сотрудничество стран, совместная организация fashion мероприятий, создание тематических выставок.
Таким образом, в первую очередь, необходима инициатива, исходящая со стороны государства как субъекта обладающего финансовыми ресурсами для придания толчка развитию креативных индустрий, именно эта инициатива должна стать первичным вкладом не только в создание мощной индустрии моды, но и в придании ей соответствующего образа в мире.
Подводя итог, хочется отметить, что Российская Федерация и Франции обладают всеми предпосылками для создания интересныхfashionколлабораций, это не раз доказывало прошлое и представляется, что не раз докажет будущее.
Подобные работы
- ОСОБЕННОСТИ ПРИМЕНЕНИЯ И ПРОДВИЖЕНИЯ ЭКОДИЗАЙНА В СВАДЕБНОЙ МОДЕ
Магистерская диссертация, искусство, культура, литература. Язык работы: Русский. Цена: 5500 р. Год сдачи: 2021 - Стиль модерн как источник вдохновения в моделировании костюма конца XIX начала XX века
Магистерская диссертация, искусство, культура, литература. Язык работы: Русский. Цена: 4835 р. Год сдачи: 2016 - Прагматические характеристики организации и перевода интервью в фэшн-индустрии с английского языка на русский
Магистерская диссертация, лингвистика. Язык работы: Русский. Цена: 4920 р. Год сдачи: 2022 - Коммуникационные инструменты спортивных организаций
(на примере профессионального баскетбольного клуба "Алтайбаскет")
Дипломные работы, ВКР, реклама и связи с общественностью. Язык работы: Русский. Цена: 4550 р. Год сдачи: 2020 - ДИЗАЙН РЕКЛАМЫ: СТРАТЕГИЯ ПРОЕКТНОГО ТВОРЧЕСТВА (17.00.06)
Диссертации (РГБ), дизайн. Язык работы: Русский. Цена: 700 р. Год сдачи: 2003 - ДИЗАЙН РЕКЛАМЫ: СТРАТЕГИЯ ПРОЕКТНОГО ТВОРЧЕСТВА
Диссертация , искусство, культура, литература. Язык работы: Русский. Цена: 500 р. Год сдачи: 2003 - СТРАТЕГИИ КОНСТРУИРОВАНИЯ ТЕЛЕСНОСТИ В
СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЕ
Дипломные работы, ВКР, философия. Язык работы: Русский. Цена: 4910 р. Год сдачи: 2018 - НОВЕЙШИЕ НОМИНАЦИИ В РЕЧИ СОВРЕМЕННОГО РОССИЯНИНА
Дипломные работы, ВКР, педагогика. Язык работы: Русский. Цена: 4310 р. Год сдачи: 2016 - ФОРМИРОВАНИЕ ВИЗУАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ МОЛОДЕЖИ В ПРОЦЕССЕ ЗАНЯТИЙ ПО «FASHION-ИЛЛЮСТРАЦИИ» (НА ПРИМЕРЕ УЧЕБНО-ТРЕНИНГОВОГО ЦЕНТРА «ИХСАН»)
Магистерская диссертация, педагогика. Язык работы: Русский. Цена: 4970 р. Год сдачи: 2018
Заказать работу
Заявка на оценку стоимости
Это краткая форма заказа. После ее заполнения вы перейдете на полную форму заказа работы
Каталог работ (130793)
- Бакалаврская работа (31514)
- Диссертация (960)
- Магистерская диссертация (18386)
- Дипломные работы, ВКР (53292)
- Главы к дипломным работам (2108)
- Курсовые работы (9669)
- Контрольные работы (6188)
- Отчеты по практике (1308)
- Рефераты (1450)
- Задачи, тесты, ПТК (616)
- Ответы на вопросы (154)
- Статьи, Эссе, Сочинения (911)
- Бизнес-планы (49)
- Презентации (101)
- РГР (84)
- Авторефераты (РГБ) (1691)
- Диссертации (РГБ) (1879)
- Прочее (433)
Новости
06.01.2018
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
Помощь в выполнении учебных и научных работ на заказ ОФОРМИТЬ ЗАКАЗ
дальше»» Все новости
Статьи
- Где лучше заказывать диссертации и дипломные?
- Выполнение научных статей
- Подготовка диссертаций
- Подводные камни при написании магистерской работы
- Помощь в выполнении дипломных работ
»» Все статьи
Заказать работу
Заявка на оценку стоимости
Это краткая форма заказа. После ее заполнения вы перейдете на полную форму заказа работы
