Журналистика КНР о своеобразии национального кинематографа
|
Введение
Глава I Теоретические аспекты возникновения Китайского кино
1.1 Китайский кинематограф
1.1.1 Современное кино Китая
1.1.2 История развития современного кинематографа в Китае…
1.1.3 Современная китайская киностудия
Глава II СМИ о Китайском кинематографе
2.1 Журналистика КНР в современном эпохе
(журналистика КНР о кинематографе)
2.1.1 Современные СМИ Китая
2.1.2 Кинокритика китайских фильмов в новой медиа Китая……………..55
2.1.3 Кинокритика китайских фильмов в СМИ КНР Кинокритика китайских фильмов в новой медиа Китая
Глава III Проблемы и пути и развития кинематографии в Китае
3.1 Анализ современной кинематографии в Китае
3.1.1 Современное кино КНР
3.1.2 Проблемы современной кинематографии в КНР
3.1.3 Перспективы и развитие современной китайской кинематографии..89
Заключение
Список литературы
Глава I Теоретические аспекты возникновения Китайского кино
1.1 Китайский кинематограф
1.1.1 Современное кино Китая
1.1.2 История развития современного кинематографа в Китае…
1.1.3 Современная китайская киностудия
Глава II СМИ о Китайском кинематографе
2.1 Журналистика КНР в современном эпохе
(журналистика КНР о кинематографе)
2.1.1 Современные СМИ Китая
2.1.2 Кинокритика китайских фильмов в новой медиа Китая……………..55
2.1.3 Кинокритика китайских фильмов в СМИ КНР Кинокритика китайских фильмов в новой медиа Китая
Глава III Проблемы и пути и развития кинематографии в Китае
3.1 Анализ современной кинематографии в Китае
3.1.1 Современное кино КНР
3.1.2 Проблемы современной кинематографии в КНР
3.1.3 Перспективы и развитие современной китайской кинематографии..89
Заключение
Список литературы
СМИ играют большую роль в нашей жизни, потому что благодаря им мы узнаём о многом что происходит в жизни, в том числе и о кинофильмах. Мы узнаем информацию о китайском кинематографе в Интернете, в газетах, по радио, по телевизору, то том, как отличается китайские кинофильмы от кинофильмов из других стран, что влияет на развитие и успех китайского кино в настоящее время.
В последние годы, китайское кино получило большую популярность на рынке кинематографа. Увеличился доход получаемый от производства фильмов, тем самым оказав значительное влияние на развитие фильмов в мировом кинопрокате. Благодаря этому, в короткие сроки изменилась структура китайского кино на мировом рынке.
С развитием кинематографа развивается и кинокритика. Она сегодня влияет на наш выбор фильмов для просмотра. Анализ кинокритики, газет и Интернета в КНР обобщает своеобразие национального кинематографа.
Таким образам, эволюция китайского кинематографа развивается, поэтому мы изучаем материалы, которые журналистика КНР как пишет об этой эволюции, так как она влияет на структуру китайского кинематографа и глобального кино.
Объектом исследования являются материалы в китайской прессе о кинематографе Китая получившие призы международных кинофестивалях и успехов театральных касс в рынке кинематографа.
Предметом исследования данной работы является: что Китайские СМИ пишут об оценках фильмов получившие призы международных кинофестивалей и известных фильмов во всем миру.
Основные понятия:
Понятия кинокритика – cпецальное рецензирование фильмов и анализ современного кинопроцесса, занимающийся истолкованием и оценкой произведений киноискусства с потребительской точки зрения (рецензирование, оценивание), с публицистической точки зрения (связь с насущными проблемами общественной и духовой жизни) и с точки зрения киноведения и теории кино.
Журналистическая критика – средства массовой информации представляющие собой общение с аудиторией, в процессе которого на основе анализа, интерпретации и оценки медиа-текстов, жанрово-стилевых формы их воплощения оказывают влияние на восприятие медийного содержания публикой, на представления о материальном и духовном мире, формирующиеся в сознании получателей массовой информации.
Задачи исследования:
1. Описать китайский кинематограф и в современной эпохе
2. Описать и сталистить известные китайские фильмы, получившие призы на мировом кинофестивале
3. Заключать краткую историю китайского кинематографа
4. Описать современный СМИ КНР про фильмы
5. Описать и проанализировать популярные китайские фильмы 2015-ого года, которые часто появляются в СМИ КНР
6. проанализировать материалы про китайские фильмы в прессе КНР
Основными методами работы над данным исследованием являются метод сравнивания, описания, статистики публикаций, и метод типологизации фильмов. Посвящённых проблемам современного образования в китайских газетах и журналах. Сбор материала был произведён с помощью метода контент-анализа.
Теоретической значимостью магистерской диссертации является вклад в изучение кинематографии, сведений о котором недостаточно для обширной характеристики кино КНР.
Практической значимостью магистерской диссертации является то что, материал в дальнейшем может быть использован для изучения дисциплины по кинематографии, в работе рассмотрены современные проблемы китайского кино.
Методы исследования: теоретический анализ литературы, диагностика востребованности фильмов КНР.
Цель исследования: выявить тенденции в деятельности китайских киножурналистов с точки зрения освещания и имени национально своеобразии.
Хронологические рамки: с 01.01.2015 года до 01.03.2017 года
Эмпирическая база: 2000« Крадущийся тигр, затаившийся дракон»(臥虎藏龍), 2016 «Великая стена» (The Great Wall长城), 1987 «Красный гаолян» (红高粱), «Пусть летят пули» (让子弹飞), «Герой» (英雄)，«Русалка»(美人鱼）«Охота на монстров»（捉妖记）«Кунг-фу панды»（功夫熊猫）«Затерянные в Таиланде»（泰囧, «Путешествие на Запад упал монстров статьи»（大话西游-西游降魔, «Человек блин»(煎饼侠)и др в журналистике КНР про кино: «журнал китайский рынок фильмов», «Вэньхуэй бао» и газета «Китайская сеть новостей».
Теоретико-методологической базой исследования стали труды О.В. Шубаро, Хуан Хуэйлин (Китайский фильм китайская мечта), Лу Тюэн (Исследование и анализ своеобразии китайского кинематографа), Гу Вэйли (Фильмы чжан и моу интернациональзация элементов) Ван Ли,(Межпоколенческие Проблемы китайских фильмов); Ван Бо (Некоторые размышления о китайской цензуре фильма) и др. Автор опирался также на работы, в которых были даны пути изучения истории, теории и практики кинематографа внесших существенных вклад в развитие китайского кинематографа.
В первой главе магистерской диссертации мы рассмотрели исторически путь становления китайского кино до современной эпохи. Указали что учитывая опыт в последние годы: с точки зрения, создания китайских блокбастеров было исследование частей дорожной эстетики, художественных фильмов и коммерческих фильмов.
Во второй главе мы рассмотрели материал о китайском кинематографе в СМИ, как развивается китайское кино в современном мире.
В третье главе мы проанализировали современное китайское кино и указали проблемы в современном кино, на примере последних фильмов снятые в КНР.
Структура магистерской диссертации: диссертация состоит из введения, трех глав, таблиц, графика, и списка литературы.
В последние годы, китайское кино получило большую популярность на рынке кинематографа. Увеличился доход получаемый от производства фильмов, тем самым оказав значительное влияние на развитие фильмов в мировом кинопрокате. Благодаря этому, в короткие сроки изменилась структура китайского кино на мировом рынке.
С развитием кинематографа развивается и кинокритика. Она сегодня влияет на наш выбор фильмов для просмотра. Анализ кинокритики, газет и Интернета в КНР обобщает своеобразие национального кинематографа.
Таким образам, эволюция китайского кинематографа развивается, поэтому мы изучаем материалы, которые журналистика КНР как пишет об этой эволюции, так как она влияет на структуру китайского кинематографа и глобального кино.
Объектом исследования являются материалы в китайской прессе о кинематографе Китая получившие призы международных кинофестивалях и успехов театральных касс в рынке кинематографа.
Предметом исследования данной работы является: что Китайские СМИ пишут об оценках фильмов получившие призы международных кинофестивалей и известных фильмов во всем миру.
Основные понятия:
Понятия кинокритика – cпецальное рецензирование фильмов и анализ современного кинопроцесса, занимающийся истолкованием и оценкой произведений киноискусства с потребительской точки зрения (рецензирование, оценивание), с публицистической точки зрения (связь с насущными проблемами общественной и духовой жизни) и с точки зрения киноведения и теории кино.
Журналистическая критика – средства массовой информации представляющие собой общение с аудиторией, в процессе которого на основе анализа, интерпретации и оценки медиа-текстов, жанрово-стилевых формы их воплощения оказывают влияние на восприятие медийного содержания публикой, на представления о материальном и духовном мире, формирующиеся в сознании получателей массовой информации.
Задачи исследования:
1. Описать китайский кинематограф и в современной эпохе
2. Описать и сталистить известные китайские фильмы, получившие призы на мировом кинофестивале
3. Заключать краткую историю китайского кинематографа
4. Описать современный СМИ КНР про фильмы
5. Описать и проанализировать популярные китайские фильмы 2015-ого года, которые часто появляются в СМИ КНР
6. проанализировать материалы про китайские фильмы в прессе КНР
Основными методами работы над данным исследованием являются метод сравнивания, описания, статистики публикаций, и метод типологизации фильмов. Посвящённых проблемам современного образования в китайских газетах и журналах. Сбор материала был произведён с помощью метода контент-анализа.
Теоретической значимостью магистерской диссертации является вклад в изучение кинематографии, сведений о котором недостаточно для обширной характеристики кино КНР.
Практической значимостью магистерской диссертации является то что, материал в дальнейшем может быть использован для изучения дисциплины по кинематографии, в работе рассмотрены современные проблемы китайского кино.
Методы исследования: теоретический анализ литературы, диагностика востребованности фильмов КНР.
Цель исследования: выявить тенденции в деятельности китайских киножурналистов с точки зрения освещания и имени национально своеобразии.
Хронологические рамки: с 01.01.2015 года до 01.03.2017 года
Эмпирическая база: 2000« Крадущийся тигр, затаившийся дракон»(臥虎藏龍), 2016 «Великая стена» (The Great Wall长城), 1987 «Красный гаолян» (红高粱), «Пусть летят пули» (让子弹飞), «Герой» (英雄)，«Русалка»(美人鱼）«Охота на монстров»（捉妖记）«Кунг-фу панды»（功夫熊猫）«Затерянные в Таиланде»（泰囧, «Путешествие на Запад упал монстров статьи»（大话西游-西游降魔, «Человек блин»(煎饼侠)и др в журналистике КНР про кино: «журнал китайский рынок фильмов», «Вэньхуэй бао» и газета «Китайская сеть новостей».
Теоретико-методологической базой исследования стали труды О.В. Шубаро, Хуан Хуэйлин (Китайский фильм китайская мечта), Лу Тюэн (Исследование и анализ своеобразии китайского кинематографа), Гу Вэйли (Фильмы чжан и моу интернациональзация элементов) Ван Ли,(Межпоколенческие Проблемы китайских фильмов); Ван Бо (Некоторые размышления о китайской цензуре фильма) и др. Автор опирался также на работы, в которых были даны пути изучения истории, теории и практики кинематографа внесших существенных вклад в развитие китайского кинематографа.
В первой главе магистерской диссертации мы рассмотрели исторически путь становления китайского кино до современной эпохи. Указали что учитывая опыт в последние годы: с точки зрения, создания китайских блокбастеров было исследование частей дорожной эстетики, художественных фильмов и коммерческих фильмов.
Во второй главе мы рассмотрели материал о китайском кинематографе в СМИ, как развивается китайское кино в современном мире.
В третье главе мы проанализировали современное китайское кино и указали проблемы в современном кино, на примере последних фильмов снятые в КНР.
Структура магистерской диссертации: диссертация состоит из введения, трех глав, таблиц, графика, и списка литературы.
Таким образом, приходя к заключению работы мы видим что, китайская кинематография сейчас снижает своё качество, это мы установили при анализе источников по теме.
В первой главе мы выявили, как появлялась популярность у китайского кино, рассмотрели и проанализировали фильмы «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» и «Красный гаолян» эти два фильма открыли путь китайскому кино. После их просмотра резко возросла популярность китайских фильмов в мире.
Во второй главе мы рассмотрели СМИ где описывают пути развития и китайского кино, какие награды и за какие годы были получены китайскими режиссерами, проанализировали как снимались последние фильмы и какой доход они принесли. Не смотря на то что китайское кино все же еще популярное, все же есть риски, которые приводят сейчас к падению интереса к ним.
В третьей главе мы рассмотрели проблемы и перспективы современного китайского кино, указали почему сейчас китайское кино падает в рейтинге.
Из за не соблюдения простых выше отмеченных норм, процент сборов китайских фильмов падает каждый год, ведь Китай постепенно начинает ставить собственные блокбастеры. появившиеся в 2015 и 2016 году ленты «Русалка» и «Охота на монстров» прогнали «Форсаж-7» с главного места и укрепились в рекордсменах проката. В Голливуде бизнесмены давно одержать победу создателей, создав в итоге одну самую доходную развлекательную индустрию. Для того чтобы удержать её рост и поднять суммы доходов в бухгалтерской отчётности, студийным начальникам нужно будет приспособиться к новым правилам.
Рекомендации мы разработали в при просмотре фильмов «Великая стена».
Так же главной проблемой китайского кино и причина творческой стагнации последних лет — цензура. Ее проходят все фильмы, которые снимаются на территории страны и выпускаются там в прокат, независимо от источников финансирования. В этом году, например, разогнали Пекинский фестиваль независимого кино — дело дошло до арестов. Все это объясняет, почему после пятого поколения китайских режиссеров (Чэнь Кайгэ, Чжан Имоу) и шестого (Чжан Юань, Ван Сяошуай, Цзя Чжанкэ) так и не появились седьмое и восьмое поколения — хотя, казалось бы, уже давно пора
Отдельно стоит упомянуть китайскую анимацию, большинство аналогов которой оставляют желать лучшего, что, конечно, сказывается и на уровне сборов.
Таким образом мы достигли цели, мы рассмотрели и проанализировали китайскую кинематографию, при написании темы было сложно найти материал, так как тема мало изучена в основном пользовались источниками из СМИ.
Изученная нами тема в настоящее время мало кем рассматривалась, этим она и актуальна.
В первой главе мы выявили, как появлялась популярность у китайского кино, рассмотрели и проанализировали фильмы «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» и «Красный гаолян» эти два фильма открыли путь китайскому кино. После их просмотра резко возросла популярность китайских фильмов в мире.
Во второй главе мы рассмотрели СМИ где описывают пути развития и китайского кино, какие награды и за какие годы были получены китайскими режиссерами, проанализировали как снимались последние фильмы и какой доход они принесли. Не смотря на то что китайское кино все же еще популярное, все же есть риски, которые приводят сейчас к падению интереса к ним.
В третьей главе мы рассмотрели проблемы и перспективы современного китайского кино, указали почему сейчас китайское кино падает в рейтинге.
Из за не соблюдения простых выше отмеченных норм, процент сборов китайских фильмов падает каждый год, ведь Китай постепенно начинает ставить собственные блокбастеры. появившиеся в 2015 и 2016 году ленты «Русалка» и «Охота на монстров» прогнали «Форсаж-7» с главного места и укрепились в рекордсменах проката. В Голливуде бизнесмены давно одержать победу создателей, создав в итоге одну самую доходную развлекательную индустрию. Для того чтобы удержать её рост и поднять суммы доходов в бухгалтерской отчётности, студийным начальникам нужно будет приспособиться к новым правилам.
Рекомендации мы разработали в при просмотре фильмов «Великая стена».
Так же главной проблемой китайского кино и причина творческой стагнации последних лет — цензура. Ее проходят все фильмы, которые снимаются на территории страны и выпускаются там в прокат, независимо от источников финансирования. В этом году, например, разогнали Пекинский фестиваль независимого кино — дело дошло до арестов. Все это объясняет, почему после пятого поколения китайских режиссеров (Чэнь Кайгэ, Чжан Имоу) и шестого (Чжан Юань, Ван Сяошуай, Цзя Чжанкэ) так и не появились седьмое и восьмое поколения — хотя, казалось бы, уже давно пора
Отдельно стоит упомянуть китайскую анимацию, большинство аналогов которой оставляют желать лучшего, что, конечно, сказывается и на уровне сборов.
Таким образом мы достигли цели, мы рассмотрели и проанализировали китайскую кинематографию, при написании темы было сложно найти материал, так как тема мало изучена в основном пользовались источниками из СМИ.
Изученная нами тема в настоящее время мало кем рассматривалась, этим она и актуальна.