ВИЗУАЛЬНЫЕ НОВЕЛЛЫ КАК ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ФЕНОМЕН

Введение 4
Глава 1. Визуальная новелла как новая форма интерактивной литературы 7
1.1. Определение ВН как интерактивного электронного издания 7
1.2. История возникновения и развития ВН 15
1.2.1 ВН в Японии 16
1.2.2 ВН на Западе 23
1.2.3 ВН в России 25
1.3. Общая классификация ВН 28
Глава 2. Особенности создания и редакторской подготовки визуальной новеллы 32
2.1. Структурно-содержательные элементы ВН 32
2.1.1. Текстовые элементы ВН 32
2.1.2. Визуальные элементы ВН 35
2.1.3. Дополнительные (опциональные) элементы ВН 37
2.2. Читательский адрес и жанровые особенности ВН 39
2.3. Особенности процесса создания ВН на примере визуальных новелл
«Cinders» и «The Devil We Know» 46
2.3.1. Коммерческая составляющая создания ВН 47
2.3.2. Создание и редактирование сюжета 48
2.4 Алгоритм создания ВН 52
2.5. Особенности перевода текста визуальной новеллы и его редактирования 53
2.5.1. Характеристики программы для перевода визуальных новелл VNR ... 53
2.5.2. Редакторский анализ перевода ВН на примере визуальной новеллы
«Star-Crossed Myth» 54
Заключение 63
Библиографический список 65
Приложение 1 71
Приложение 2 89
Приложение 3 102
Купить

В 2012 году на европейский рынок издательской продукции впервые вышла визуальная новелла «Katawa Shoujo» («Девушки с ограниченными спо­собностями»). Это событие послужило причиной возросшего с тех пор инте­реса к визуальным новеллам во всем мире. Вплоть до этого момента визуальные новеллы (ВН) более 20 лет были феноменом в основном прису­щим восточной (а именно - японской) культуре. Изначально на Западе ВН воспринимались как приключенческие игры, которые нацелены совсем на другую аудиторию, нежели визуальные новеллы. Это обусловило перво­начальное отсутствие интереса к ВН у западной аудитории.
Уникальность визуальной новеллы заключается в том, что это интерак­тивная история, в которой интересный сюжет и способность творческой ко­манды создать качественное повествование являются залогом успешности продукта. Однако в отличие от разработчиков игр, компании-издатели визу­альных новелл продают не «интерактивность», а историю. Читатель не взаимодействует с сюжетом ВН достаточно активно. Цель визуальной но­веллы - рассказать историю. «Katawa Shoujo» стала первой новеллой, заин­тересовавшей западного читателя «отлично продуманным сюжетом и трогающей, хорошо написанной историей» [What is the appeal in Katawa Shoujo, 2013]. С выпуском этой ВН изменился подход к попыткам создать успешный аналог японской визуальной новеллы на Западе.
Из-за того, что это событие произошло не так давно (семь лет назад), научных работ, посвященных изучению визуальных новелл как уникального издательского феномена, практически не существует. Из англоязычных ис­следователей и критиков, затрагивавших в своих статьях аспекты создания и продвижения визуальных новелл, можно назвать Х. Хагтведта и Т. Агнос, а также Б. Кримминса, Дж. Севакиса, Т. Охлью и Д. Миллера. В российской же научной литературе совсем нет статей, посвященных ВН, информацию о них можно найти только в блогах любителей ВН на нескольких сайтах. В связи с отсутствием работ, в которых визуальной новелле было бы дано однозначное определение, тема данного исследования является актуальной с научной точки зрения. Выявление особенностей создания, характерных черт, создание единой классификации новелл на основе анализа существую­щих ВН в свою очередь обусловливает новизну исследуемой темы.
Объектом магистерской диссертации является визуальная новелла. Предмет - структурно-содержательные и визуально-полиграфические осо­бенности ВН.
Материалом исследования послужили англоязычные новеллы студии Voltage, Inc., выпущенные с 2011 по 2018 год. Методом сплошной выборки были отобраны и проанализированы 165 визуальных новелл.
Цель магистерской диссертации - охарактеризовать визуальную но­веллу как издательский феномен.
Для достижения цели были поставлены следующие задачи:
1) проанализировать имеющиеся точки зрения на визуальные но­веллы;
2) выработать аргументированную точку зрения в отношении визу­альных новелл как издательского феномена;
3) проанализировать особенности создания визуальных новелл;
4) перевести и отредактировать визуальную новеллу для целей ис­пользования в русскоязычном издании.
В работе используются такие методы как описание, анализ, классифи­кация и сравнение.
Структура магистерской диссертации представляет введение, две гла­вы, заключение, библиографический список и три приложения.
Во введении обосновываются актуальность и новизна темы, ставятся цели и задачи, конкретизируются объект, предмет и материалы исследования.
В первой главе дается определение визуальной новелле, описывается история возникновения и развития ВН, дается общая классификация визу­альных новелл.
Вторая глава посвящена процессу создания и редактирования визу­альной новеллы. В данной главе выявляются структурные компоненты ВН, анализируется восприятие визуальной новеллы читателем и его влияние на определение жанра ВН, вырабатывается пошаговый алгоритм и правила на­писания и редактирования ВН, а также анализируются особенности подго­товки перевода текста ВН для выпуска переводного издания.
В заключении подводятся итоги проделанной работы и делаются со­ответствующие выводы.
В приложении 1 содержатся иллюстративные материалы: обложки, логотипы, скрины различных ВН.
В приложении 2 приводятся графики и диаграммы, наглядно отра­жающие результаты опроса, анализ которого приводится во второй главе.
В приложении 3 предлагается перевод на русский язык с английского визуальной новеллы «Star-Crossed Myth» с целью использования перевода в русскоязычном издании.
Купить