Тема: Модель мира в современных антиутопиях

Развитие литературы всегда идет по пути обновления приемов, поиска новых форм существования произведения. Еще Ю.Н. Тынянов в свое время говорил о литературном процессе как системе изменяющихся и сменяющих друг друга приемов . Сегодня писатели экспериментируют с формой произведения, стремятся разрушить границы обычного, устоявшегося, традиционного, найти новые способы продвижения своего произведения, использовать методы и приемы других видов искусств. Развитие специфического литературно-философского жанра антиутопии в русской литературе продолжается. Этот жанр подтвердил свою актуальность на разных этапах литературного процесса, особенно возросла его идейно - эстетическая роль в последнее время. Имея богатый опыт традиций, русская антиутопия отличается активным новаторством, поиском новых жанровых разновидностей и художественных принципов. Поэтому совершенно не случайно, что интерес к жанру антиутопии как предупреждению не утихает и сегодня привлекателен для многих современных писателей.
Актуальность исследования обусловлена тем фактом, что проблемы утопии и антиутопии до сих пор являются актуальными проблемами современного зарубежного и отечественного литературоведения. На данный момент в литературе наблюдается всплеск антиутопических настроений, жанр антиутопии популярен среди читающей аудитории. Человек хочет знать, что будет с этим миром дальше и находит варианты развития цивилизации именно среди книг жанра антиутопии.
Постмодернистская эстетическая и культурная ситуация в общемировом масштабе благоприятствует развитию антиутопии в ее пародийных и иронических отношениях с утопией. На этом фоне изучение ярких образцов современной антиутопической литературы очень важно и своевременно. Актуальность видится и в том, что в интерпретации текста как игрового до сих пор еще остается место для нового ракурса рассмотрения этой проблемы.
Степень разработанности проблемы. В современной истории и теории литературы, а также в различных гуманитарных сферах - литературоведческой, лингвистической, философской, исторической, культурологической - современное прочтение и определение реального значения утопий и антиутопий в литературном процессе начала XX века до сих пор представляет широкой диапазон для изучения. В России изучение жанра антиутопии возникло позже, чем на Западе. Большинство исследований в этой области приходится на 80-90-е годы XX века, когда наблюдался возросший интерес вокруг утопии, особенно литературной.
Обобщения в области теории жанра антиутопии и утопии, а также места литературной утопии среди утопий другого типа (социальных, философских и пр.) представлены в работах М.М. Бахтина, В.В. Кожевникова, В.Я. Кирпотина, Ю.М. Лотмана, Б.О. Кормана, Д.С. Лихачева, В.А. Чаликовой, К.В. Чистова, А.И. Клибанова, Р. Гальцевой, Е. Шацкого, Л. Геллера, М. Ласки, А.Л. Мортона, Ф.Е. Манюэля и др. Работы, посвященные поэтике и эстетике жанра антиутопии: Е.Н. Ковтун Е.Л. Черткова, В.Д. Бакулов и др.
Необходимо отметить, что в современной отечественной науке существует две точки зрения на жанровую природу антиутопии. Согласно первой, антиутопия, как и утопия, принадлежит к разряду внежанровых образований (Э. Баталов, Л. Хабибуллина). Другая точка зрения признает жанровый характер антиутопии (Н. Арсентьева, А. Зверев, Б. Ланин, Ю. Латынина, А. Любимов и др.). До настоящего времени проблема статуса антиутопии не разрешена и остается открытой проблемой. В контексте темы исследования, посвященного изучению российских антиутопий, важно подчеркнуть, что традиционализация жанрового канона литературной антиутопии связана с началом ХХ века, а именно романом Е. Замятина «Мы». Существует мнение, что антиутопия изначально сопряжена с романной формой (В.А. Чаликова). Другого мнения придерживается исследователь Н. Арсентьева, которая соотносит антиутопию и к крупным, и к малым формам. Таким образом, в теории жанра существуют спорные вопросы.
В контексте историко-культурологического дискурса, связанного с разработкой теории игры, раскрытием ее сущности и ценности для человеческого бытия, основополагающими являются труды Й. Хейзинги, Е. Финка, Г.-Г. Гадамера, К. Гросса и др. В отечественной научной школе теоретико-методологические аспекты феномена игры представлены в работах Т.А. Апинян, Г.С.Виноградова, В.Н. Всеволодского-Гернгросса, М.А. Коськова, А.А. Новиковой, Т.Л. Ретюнских и др. Изучение игры как культурного текста отражено в работах ученых, которые использовали семиотический подход в проработке данной проблемы: Р. Кайуа, К. Леви- Стросс, Ю.М. Лотман, Ч.С. Пирс, В.Н. Торопов, Б.А. Успенский и др.
Исследованиями творчества Д. Глуховского, как представителю массовой литературы, посвящено не так много работ, в основном это отдельные статьи, посвященные роману-антиутопии «Метро 2033», представленные исследователями:
- в области исследования художественного мира антиутопии «Метро 2033» (Ловицкий Н., Григоровская А.В., Черкас А.Е.);
- изучение лексических средств создания антиутопического мира «Метро 2033» (Гуанцзе Ч., Просвиркина И.И., Колесова Е.В.);
- нравственные аспекты в романе «Метро 2033» (Орлов С.В.);
- место и роль в писательской практике и литературном процессе (Сарин Л.).
Также нами выявлена диссертационная работа Григоровской А.В. «Пространственно-временная организация и мотивная структура в антиутопии 2000-х годов («ЖД» Д. Быкова и «Метро 2033» Д. Глуховского)»
2. в которой автор исследует топонимику произведений, уделяет много внимания мотиву катастрофы, выясняющие жанровую специфику антиутопии в ее современной модификации.
Цель исследования - исследование специфики модели мира в современных российских антиутопиях.
В соответствии с целью определены следующие задачи:
1. Уточнить содержание понятия «утопия», «антиутопия» и выявить проблемы жанра и его типологию в исторической и теоретической проекциях;
2. Рассмотреть русские антиутопии и охарактеризовать способы моделирования, представленные в этом жанре;
3. Рассмотреть игровые аспекты представления текста художественной литературы посредством компьютеризации и интертекстуальных включений;
4. Провести исследование специфики миромоделирования в современных антиутопиях на примере произведений Д. Глуховского «Метро 2033» и «Будущее» в сравнительно-сопоставительном ключе:
- с позиции изучения их сквозь призму игровых аспектов (интертекстуальности и компьютеризации);
2Григоровская А.В. Пространственно-временная организация и мотивная структура в антиутопии 2000-х годов: («ЖД» Д. Быкова и «Метро 2033» Д. Глуховского): автореф. дисс. на соиск. ... к. филол. н. - Тюмень, 2012. - 24 с. [Электронный ресурс]. - URL: http://tmnlib.ru/jirbis/files/upload/abstract/10.01.01/3819.pdf
- с позиции многоуровнего анализа (хронотопа, устройства мира, системы персонажей), раскрывающего специфику модели исследуемых антиутопий.
Объект исследования - антиутопия как литературно-философский жанр.
Предмет исследования - модель мира в современных антиутопиях на примерах произведений Дмитрия Глуховского «Метро 2033» и «Будущее».
Материалом для исследования послужили произведения: антиутопии Дмитрия Глуховского «Метро 2033» и «Будущее».
Гипотеза исследования состоит в том, что современные российские антиутопии имеют игровое начало в моделировании художественного мира, как на уровне текста, так и за счет использования приемов и средств других видов искусства и технологий.
Научная новизна исследования заключается в том, что исследование проводится в сравнительно-сопоставительном ключе в ходе всего исследования: в первой теоретической главе сопоставляются черты утопии и антиутопии, выявляется общее и различное; также проводится сравнительный анализ в отношении произведений Дмитрия Глуховского в контексте проявления в данных произведениях игрового начала.
Методы исследования: историко-типологический метод позволил нам изучить типологию жанра антиутопии в его историческом развитии, были использованы принципы жанрового анализа при рассмотрении субъектной организации, хронотопа, ассоциативного фона, описательный метод, литературоведческий анализ, сравнительно-сопоставительный анализ, системно-структурный метод, интермедиальный.
Теоретическая и практическая значимость работы состоит в возможности учета выводов и интерпретаций для исследования творчества Д. Глуховского, при составлении специальных вузовских курсов по истории и теории жанра антиутопии, сравнительного изучения современной отечественной литературы, в подготовке работ реферативного характера.
Структура работы состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка.
Во введении определены актуальность и научная новизна темы исследования, степень изученности проблемы, охарактеризованы объект и предмет исследования, сформулированы цели и задачи, выявлены методы, определена теоретическая и практическая значимость работы.
В первой главе «Историко-теоретические основы изучения жанра антиутопии» рассматривается художественная специфика жанра утопии и антиутопии, сущность, факторы возникновения и бытование на современном этапе; дается определение понятиям «антиутопия», «утопия», выявляются черты сходства и различия утопии и антиутопии; уточняются понятия элементов антиутопического псевдокарнавала: «ритуализация», «театрализация» и «квазиноминация»; рассматриваются элементы художественного мира жанра антиутопии и обосновывается понятие «модель мира», анализируются способы моделирования; рассматриваются проблемы изучения текста художественной литературы с позиции их компьютеризации интертекстуальности.
Во второй главе «Исследование специфики миромоделирования в антиутопиях: Д. Глуховского «Метро 2033» и «Будущее» данные произведения анализируются в сравнительно-сопоставительном ключе и различных подходах к изучению представленной в них модели мира. Исследуется главный герой, система персонажей, принципы устройства антиутопического мира, хронотоп и игровая модель в выбранных произведениях, рассматриваются взаимосвязи российских и западных антиутопий.
Заключение содержит выводы по проведенной работе, оценку и рекомендации по практическому использованию ее результатов, подводится итог исследования, намечаются перспективы изучения поднятых проблем.
Библиографический список включает в себя 54 источника.

Купить

В данной работе было проведено теоретическое и практическое исследование модели мира современной антиутопии на примере текстов Дмитрия Глуховского «Метро 2033» и «Будущее». Кроме того, были задействованы тексты современных зарубежных авторов, такие как «Дивергент», «Инсургент», «Эллигент» Вероники Рот, «Бегущий в лабиринте», «Испытание огнем», «Лекарство от смерти» Джеймса Дэшнера, «Голодные игры», «И вспыхнет пламя», «Сойка-пересмешница» Сьюзен Коллинз.
В теоретической главе была поднята и изучена проблема жанра утопии и антиутопии, проанализированы их сходства и различия, рассмотрена эволюция антиутопии от зарождения до современности, раскрыты способы миромоделирования в современных антиутопиях, выявлены приемы интертекстуальности и компьютеризации текста.
В практической главе была рассмотрена модель мира в антиутопиях Дмитрия Глуховского, была изучена система персонажей (герой - антигерой), особенности хронотопа в его произведениях (закрытое пространство, оппозиция «верх» - «низ», мотив остановленного времени, ретроспективность времени и т.д.), изучены способы компьютеризации литературы и сопоставлены с текстами «Метро 2033» и «Будущее» (сюжетообразующая миссия, путь героя, наличие инвентаря, линейный сюжет и т.д.), была представлена сравнительная характеристика по выбранным критериям современных антиутопий западных и российских.
Гипотеза нашего исследования гласила, что современные российские антиутопии имеют игровое начало в моделировании художественного мира, как на уровне текста, так и за счет использования приемов и средств других видов искусства и технологий. В результате нашего исследования, мы пришли к выводу, что антиутопии Дмитрия Глуховского действительно имеют игровое начало в моделировании художественного мира.

Купить