Помощь студентам в учебе
ЭВОЛЮЦИЯ ЗАЩИТНОГО ГОЛОВНОГО УБОРА ВОИНА И ПРОЯВЛЕНИЕ ЕГО ФОРМ В СОВРЕМЕННОЙ СВЕТСКОЙ МОДЕ
|
Введение 3
ГЛАВА 1 ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ЗАЩИТНОГО ГОЛОВНОГО УБОРА ВОИНА
1.1 Динамика развития защитного военного головного убора на
примере эпохи Средневековья 13
1.2 Шлем в славянской культуре 34
1.3 Исторический аспект и его отражение в искусстве на примере на
примере произведения В.М. Васнецова «Богатыри» 48
ГЛАВА 2 ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ КОЛЛЕКЦИИ
2.1 Формирование композиционного замысла коллекции 61
2.2 Поиск вариантов решения. Разработка эскизов 70
2.2.1 Композиционное решение коллекции костюмов «Без размера» 74
Заключение
Список используемой литературы и источников
Список иллюстраций
Иллюстрации
Приложения
Терминологический словарь
ГЛАВА 1 ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ЗАЩИТНОГО ГОЛОВНОГО УБОРА ВОИНА
1.1 Динамика развития защитного военного головного убора на
примере эпохи Средневековья 13
1.2 Шлем в славянской культуре 34
1.3 Исторический аспект и его отражение в искусстве на примере на
примере произведения В.М. Васнецова «Богатыри» 48
ГЛАВА 2 ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ КОЛЛЕКЦИИ
2.1 Формирование композиционного замысла коллекции 61
2.2 Поиск вариантов решения. Разработка эскизов 70
2.2.1 Композиционное решение коллекции костюмов «Без размера» 74
Заключение
Список используемой литературы и источников
Список иллюстраций
Иллюстрации
Приложения
Терминологический словарь
Войны существовали и существуют на протяжении всей истории человечества, можно сказать, что человек - это единственный биологический вид на земле, который создает целый институт войн, в него включены традиции, ритуалы, политические концепции, философия и даже направление в искусстве.
Первым среди живописцев, обратившимся к былинно-сказочным сюжетам считают художника с мировым именем В.М. Васнецова (1848- 1926гг.), который создал много полотен на сюжеты русских сказок, былин, легенд, иллюстрации к произведениям русских писателей и эскизы театральных декораций; портретная живопись и орнаментальное искусство; росписи на исторические сюжеты и архитектурные проекты - таков творческий диапазон художника.
При первом взгляде на произведение В.М. Васнецова «Богатыри», меня заинтересовало снаряжение богатырей, оружие и их военные доспехи. Это полотно можно рассматривать, как исторический источник, на котором достоверно изображены доспехи русского воина, так как по всем правилам исторического жанра, предполагается тщательное изучение художником эпохи, предметной среды и всевозможных деталей. Былинные герои должны были выглядеть как можно реалистичнее. Художник часами бродил по историческому музею, изучая оружие и доспехи. Но X, XII и XIII века, к которым относятся богатыри, в веке XIX были еще мало изучены. Все же картина В.М. Васнецова, в первую очередь, раскрывает и передает зрителю не историческую точность снаряжения, а образ русского воина, где каждый, из трех богатырей воплощает в себе определенные типические качества русского народного характера, народного типа. Мощные, в боевых доспехах фигуры богатырей, их лица, позы выражают смелость и уверенность в своих силах, и нерушимое единство. [41, с. 26]
Если рассматривать эпоху Киевской Руси, то это время единства Руси, время ее славы и могущества. Не случайно народ воспел это время в своих былинах. Русские богатыри Илья Муромец, Добрыня Никитич, Алеша Попович съезжаются в стольный Киев град и здесь защищают русскую землю от степных врагов. Вокруг Киева и Новгорода слагалось единое и могучее русское государство - самое обширное в Европе. Русские дружинники не раз появлялись под стенами Константинополя. Они разгромили Хазарский каганат, отстаивали открытые и легкодоступные степные границы Руси от набегов кочевников, появлялись на Северном Кавказе и в Малой Азии.
Естественно предположить, что если войны существуют, значит, они играют важную роль в развитии цивилизации и являются источником прогресса.
В течение многих столетий для изготовления средств индивидуальной бронезащиты использовались естественные природные материалы кожа буйволов, крепкое дерево, кость, прочные ткани и т.д. Применение этих материалов обеспечивало надежную защиту от оружия с низким уровнем энергии воздействия. Но еще более пяти тысяч лет назад началось производство средств индивидуальной бронезащиты из металлических материалов: сначала из бронзы, а затем из железа и стали. Металлические материалы характеризовались высокой технологичностью, стабильностью свойств, а изделия из металла обеспечивали необходимый уровень защиты.
Развитие военного дела заставляло человека искать новые способы нанесения урона противнику и возможность защититься от поражающего действия оружия. Изобретается новое военное снаряжение, обмундирование и военная техника, попутно давая новые технологии и для мирных целей (в качестве яркого примера, атомная бомба, дала путь мирному атому; после изобретения аромидного волокна для бронежилета, оно стало также использоваться в мирных технических целях).
Шлем занимает особое место в экипировке воина. Именно он защищает лицо и голову в бою от воздействия различных поражающих факторов. Максимальная защита могла сохранить жизнь человеку и минимизировать последствия от столкновения с врагом. Исследование доспеха актуально для создания современного защитного снаряжения воина, так как оно совершенствовалось с течением времени, в том числе и благодаря новейшим технологиям, но форма современного бронежилета сформировалась задолго до наших дней. Существуют разработки новейшей защиты для тела и головы не только воинов, но и мотоциклистов или велосипедистов, которые тоже не могли разрабатываться современными учеными без учета исторических аналогов.
Актуальна эта тема и для дизайнеров персонажей компьютерных игр, воссоздающих реальное поле битвы. Проектирование брони персонажей компьютерной игры позволяет создавать одежду и головные уборы, которая выглядит правдоподобно и чувствуется реалистичность происходящих действий на экране.
В наше время появляется очень много исторических клубов, которые создают не только исторический облик воина, но и историческую реконструкцию сражения, как воссоздание культуры и духовной жизни наших предков, отнесенная к определенному историческому периоду, а также проводятся международные военно-исторические фестивали. Например: Санкт-Петербургский военно-исторический клуб (ВИК) "Княжеская дружина" образовался в 1990 году в ходе подготовки и празднования юбилейных торжеств, посвященных 750-летию Невской битвы, в результате которой 15 июля 1240 г. новгородский князь Александр Ярославич разбил шведское войско. Члены клуба воссоздали облик воинов- дружинников.
Степень научной разработанности темы. Наука о древнем вооружении и доспехах имеет давнюю традицию: она зародилась с момента находки в 1808 году на месте знаменитой Липицкой битвы 1216 года шлема и кольчуги, возможно, принадлежавших князю Ярославу Всеволодовичу. Историки и специалисты по изучению древнего оружия прошлого столетия А. В. Висковатов, 9. Э. Ленц, П. И. Савваитов, Н. Е. Бранденбург придавали немалое значение сбору и классификации предметов воинского снаряжения. Они же начали расшифровку и его терминологии, включавшей слова как европейского, так и азиатского происхождения. В наше время традицию изучения военного дела и оружия Руси (IX-XVII века) успешно продолжили и глубоко обосновали советские исследователи А. В. Арциховский, 1946; Довженок, 1950; Б. А. Рыбаков, Б. А. Колчин, А. Ф. Медведев, 1959; М. Г. Рабинович,1947; Кирпичников, 1971; М. М. Денисова, Н. В. Гордеев и другие. Они посвятили свои труды изучению средств защиты и нападения, их изготовлению и распространению, обратив внимание на способы ведения боя древнерусских ратников. Эволюцию оружия они справедливо рассматривали как явление, тесно связанное с экономической базой общества. Оружейное дело сосредоточило в себе лучшие достижения производства и. творческие усилия многих поколений русских ремесленников. По количеству найденного и, сохранившегося в музейных собраниях вооружения - не менее
8000 предметов (не считая многих наконечников стрел) средневековой России имеют международное научное значение.
Интересные находки предметов защитного вооружения сделаны в ходе раскопок средневековых памятников на землях Беларуси учеными разных поколений, к которым в первую очередь относятся железные панцирные пластины. Они свидетельствуют, что не позднее второй половины — конца VII в. славянское население земель Беларуси (одним из первых среди славян Восточной Европы) познакомилось с воинским наборным панцирем. К этому времени, согласно уточненной датировке И. О. Гавритухина. относятся железные панцирные пластины из городища Хотомель (Брестская обл.) (Кухаренко, 1961, табл. 8; Гавритухин. Обломский, 1996, с. 137—139).
Наголовье из Городца дополняет серию куполовидных шлемов, судя по иконографическаим данным Ирана первой трети XIV века и археологическим находкам, широко распространненых на территории Восточной Европы в XIII и в начале XIV в. Три из них - из Лыково (Владимирская область), Киева (Украина) и Городца (Нижегородская область) - найдены непосредственно на древнерусской территории. Кроме того, имеются остатки полумасок, принадлежавших к шлемам этого же типа, из раскопок в Изяславле (с. Городище в Шепетовском районе Хмельницкой области, Украина), Вщиже (ныне село в Жуковском районе Брянской области) - и на городище Свислочь (Осиповичский район Могилевской области Беларусь). Остальные известные нам куполовидные шлемы и их фрагменты происходят с ордынской территории и из кочевнических погребений: Чингул (с. Заможное Токмакского района Запорожской области, Ук), Моску (Тыргу Бужор, Румыния), Таборовка (Николаевская область, Украина), случайная находка из погребения в Краснодарском крае, - шлем с остатками наносника или полумаски из погребения у поселка Семеновод (Новоалександровский район Ставропольского края), случайно найденная полумаска из Донецкой области (Украина) и, возможно, из погребения под Ногайском (современный город Приморск, запорожская область, Украина).
В своей книге «Армии монголо-татар», вышедшей в 2002 г., М.В. Горелик поместил рисунок шлема из Городца, сделанный им на выставке достижений советских реставраторов, проходившей в Академии художеств в Москве в 1993 г., а также собственную графическую реконструкцию шлема, который он предложил считать изделием монгольских мастеров, произведенным в Иране.
Интересные возможности открывает исследование древнерусских миниатюр, предметов мелкой художественной пластики, прочих произведений искусства XII—XIV вв. изображающих воинов (в первую очередь, святых-воинов) в панцирной защите.
Целью данной дипломной работы является анализ конструктивного решения шлемов периода Средневековья и проектирование коллекции женской одежды с использованием творческого источника вдохновения - защитного головного убора средневековых воинов. Для достижения поставленной цели предстоит решить следующие взаимосвязанные задачи:
1) .проанализировать историко-исследовательскую литературу и
археологические сведения;
2) . дать общую характеристику исторических этапов и путей развития защитного головного убора воина на примере эпохи Средневековья;
4) .дать общую характеристику защитного головного убора - шлема в славянской культуре;
5) .разработать каталог «Европейское защитное наголовье воина периода Средневековья»;
6) . проанализировать исторический аспект и его отражение в
произведении В.М. Васнецова «Богатыри»;
7) .проанализировать модные тенденции и цветовую гамму на предстоящий сезон;
8) .разработать фор - эскизную коллекцию одежды, с применением выявленных основных композиционных элементов и деталей источника вдохновения;
9) . выполнить художественное эскизирование;
10) .анализ композиционного построения коллекции;
11) .выполнить в материале комплект одежды;
Объект исследования - защитное военное снаряжение и обмундирование - доспехи.
Предмет исследования - конструктивное решение защитного головного убора воина - шлема.
В диссертации осуществлено комплексное исследование источников и специальной литературы на базе междисциплинарного подхода, включающего в себя методы искусствоведческого, культурологического, исторического и сравнительно-исторического анализа.
Литература по данному вопросу достаточно многообразна, но в целом можно обратить внимание на следующие работы: Кудрявцева Л. «Мастера живописи Виктор Васнецов». Автор анализирует этапы творчества Васнецова и дает характеристику героям его картин, описывая колорит и настроение работ художника;
Моргунов Н.С. «Виктор Михайлович Васнецов. Жизнь и творчество». Моргунов Н.С. подробнейшим образом описывает процесс создания «Богатырей» от первого наброска до момента когда художник подписал картину, подкрепленное датами и цитатами из писем Васнецова. А также автор книги приводит анализ героев произведения в.М. Васнецова;
А.Н. Кирпичников. «Русские шлемы X-XIII вв», впервые эта статья опубликована в журнале "Советская археология" № 4, 1958году. Изучая археологические источники автор систематизирует и анализирует шлем средневекового воина, которому было присуще не только боевое назначение, но и часто служил знаком рыцарского ранга и соответственно и этому декорировался;
Е.А. Разин «История военного искусства IV - XVI вв.» Т. 2, в своих исследованиях Е.А. Разин описывает практически все известные этапы в развитии военного искусства и системы организации и вооружения армий. Автором проанализирован достаточно большой круг источников - от исторических хроник средневековья, древнейших летописей до аналитических работ известных историков XIX - XX вв.;
Б.А. Рыбаков «Рождение Руси» Академик Б.А. Рыбаков - известный археолог и историк с мировым именем, в его работах по истории России, отражены исследования происхождения древних славян, начальный этап становления русской государственности. Развитие ремесел, архитектуры древних городов, живописи и литературы и т.д.;
двухтомник Неклюдовой М. Г. «История русского искусства» заключает в себе историю русского искусства от X до начала XX века, от эпохи слияния восточнославянских племен в мощное феодальное государство до Великой Октябрьской социалистической революции. Основное внимание во втором томе уделено прогрессивным, реалистическим явлениям искусства конца XIX — начала XX века. Во втором разделе девятая глава анализируется творчество Виктора Михайловича Васнецова, как характерное для «передвижников», но Неклюдова М.Г. отмечает, что народная тема истолкована художником по-новому: в духе народной традиции, выражающей собственно народное самосознание. В главе приведены цитаты Васнецова и анализ произведений художника в различных областях творчества;
в работе Гусейнова Г. М., Ермилова В. В., Ермилова Д. Ю. и др. «Композиция костюма» рассмотрены основные задачи проектирования и дизайна одежды. Теоретические основы дизайна одежды, специфика художественного проектирования и новые задачи, которые стоят перед дизайнером одежды. Изложено понятие «мода», представляющая собой как социальное и психологическое явление и ее основные закономерности. Рассматриваются вопросы композиционного формообразования и приемов композиции костюма, зрительные иллюзии и восприятие изменения формы при формообразовании костюма. Раскрываются основные этапы проектирования, вопросы творческой концепции в дизайне, приемы макетирования в дизайне одежды, особенности проектирования комплекта, ансамбля и коллекции, роль образно-ассоциативного мышления у дизайнера одежды при создании художественного образа, этапы творческого процесса и использование разнообразных творческих источников при проектировании костюма. Представлены принципы художественного оформления изделий из трикотажа, головные уборы, обувь и роль аксессуаров в композиции костюма;
работа Бердник Т. О., Неклюдовой Т. П. «Дизайн костюма» посвящена вопросам художественного проектирования костюма в общей системе материальной культуры современного общества, рассмотрены основные приемы композиции костюма, средства и признаки, которые позволяющие художнику-модельеру создавать одежду, приемы и методы моделирования различных форм костюма в эскизной графике. Рассмотрена краткая история костюма от Древнего Египта до Европейского костюма нового времени (первая половина XX века);
в работе Андросовой Э. М «Основы художественного проектирования костюма» рассмотрен костюм как художественная единица характеризующаяся выразительностью, образностью, авторской индивидуальностью дизайнера. Представлены основные понятия дизайна и основные положения понимания дизайна одежды, его место среди других видов современной проектно-художественной деятельности, основы композиции, выразительные средства и элементы знаковой системы костюма, также колористика в дизайне, графические разработки текстуры и фактуры костюма. Особое внимание уделено вопросам образно-ассоциативного подхода в проектировании одежды, рассмотрены методы и способы проектирование одежды для промышленного производства, вопросы проектирования коллекции одежды и средства ее гармонизации, значение проектной графики костюма, графические приемы эскизирования.
Самостоятельным блоком для исследовательского поиска послужили информационно-художественные Интернет-порталы, освещающие выставки, посвященные костюму: Метрополитен (Нью-Йорк), музей Виктории и Альберта (Лондон), музей Киото (Япония) и др., как необходимый инструмент в исследовательской работе.
При написании диссертации определенную помощь оказали иллюстрированные материалы, публикуемые в периодических зарубежных журналах: «L Officiel», «GQ Style», «International Textile», «Fashion Guide», «PRO fashion» и др.
Методы исследования: метод теоретического анализа литературы - изучение работ отечественных авторов, периодических статей изданий; при анализе историко - исследовательской литературе и археологических сведений, применяются исторический, аналитический и сравнительный методы; эвристический - поиск новых форм и композиций в формообразовании костюма, графический - создание художественной коллекции.
Первым среди живописцев, обратившимся к былинно-сказочным сюжетам считают художника с мировым именем В.М. Васнецова (1848- 1926гг.), который создал много полотен на сюжеты русских сказок, былин, легенд, иллюстрации к произведениям русских писателей и эскизы театральных декораций; портретная живопись и орнаментальное искусство; росписи на исторические сюжеты и архитектурные проекты - таков творческий диапазон художника.
При первом взгляде на произведение В.М. Васнецова «Богатыри», меня заинтересовало снаряжение богатырей, оружие и их военные доспехи. Это полотно можно рассматривать, как исторический источник, на котором достоверно изображены доспехи русского воина, так как по всем правилам исторического жанра, предполагается тщательное изучение художником эпохи, предметной среды и всевозможных деталей. Былинные герои должны были выглядеть как можно реалистичнее. Художник часами бродил по историческому музею, изучая оружие и доспехи. Но X, XII и XIII века, к которым относятся богатыри, в веке XIX были еще мало изучены. Все же картина В.М. Васнецова, в первую очередь, раскрывает и передает зрителю не историческую точность снаряжения, а образ русского воина, где каждый, из трех богатырей воплощает в себе определенные типические качества русского народного характера, народного типа. Мощные, в боевых доспехах фигуры богатырей, их лица, позы выражают смелость и уверенность в своих силах, и нерушимое единство. [41, с. 26]
Если рассматривать эпоху Киевской Руси, то это время единства Руси, время ее славы и могущества. Не случайно народ воспел это время в своих былинах. Русские богатыри Илья Муромец, Добрыня Никитич, Алеша Попович съезжаются в стольный Киев град и здесь защищают русскую землю от степных врагов. Вокруг Киева и Новгорода слагалось единое и могучее русское государство - самое обширное в Европе. Русские дружинники не раз появлялись под стенами Константинополя. Они разгромили Хазарский каганат, отстаивали открытые и легкодоступные степные границы Руси от набегов кочевников, появлялись на Северном Кавказе и в Малой Азии.
Естественно предположить, что если войны существуют, значит, они играют важную роль в развитии цивилизации и являются источником прогресса.
В течение многих столетий для изготовления средств индивидуальной бронезащиты использовались естественные природные материалы кожа буйволов, крепкое дерево, кость, прочные ткани и т.д. Применение этих материалов обеспечивало надежную защиту от оружия с низким уровнем энергии воздействия. Но еще более пяти тысяч лет назад началось производство средств индивидуальной бронезащиты из металлических материалов: сначала из бронзы, а затем из железа и стали. Металлические материалы характеризовались высокой технологичностью, стабильностью свойств, а изделия из металла обеспечивали необходимый уровень защиты.
Развитие военного дела заставляло человека искать новые способы нанесения урона противнику и возможность защититься от поражающего действия оружия. Изобретается новое военное снаряжение, обмундирование и военная техника, попутно давая новые технологии и для мирных целей (в качестве яркого примера, атомная бомба, дала путь мирному атому; после изобретения аромидного волокна для бронежилета, оно стало также использоваться в мирных технических целях).
Шлем занимает особое место в экипировке воина. Именно он защищает лицо и голову в бою от воздействия различных поражающих факторов. Максимальная защита могла сохранить жизнь человеку и минимизировать последствия от столкновения с врагом. Исследование доспеха актуально для создания современного защитного снаряжения воина, так как оно совершенствовалось с течением времени, в том числе и благодаря новейшим технологиям, но форма современного бронежилета сформировалась задолго до наших дней. Существуют разработки новейшей защиты для тела и головы не только воинов, но и мотоциклистов или велосипедистов, которые тоже не могли разрабатываться современными учеными без учета исторических аналогов.
Актуальна эта тема и для дизайнеров персонажей компьютерных игр, воссоздающих реальное поле битвы. Проектирование брони персонажей компьютерной игры позволяет создавать одежду и головные уборы, которая выглядит правдоподобно и чувствуется реалистичность происходящих действий на экране.
В наше время появляется очень много исторических клубов, которые создают не только исторический облик воина, но и историческую реконструкцию сражения, как воссоздание культуры и духовной жизни наших предков, отнесенная к определенному историческому периоду, а также проводятся международные военно-исторические фестивали. Например: Санкт-Петербургский военно-исторический клуб (ВИК) "Княжеская дружина" образовался в 1990 году в ходе подготовки и празднования юбилейных торжеств, посвященных 750-летию Невской битвы, в результате которой 15 июля 1240 г. новгородский князь Александр Ярославич разбил шведское войско. Члены клуба воссоздали облик воинов- дружинников.
Степень научной разработанности темы. Наука о древнем вооружении и доспехах имеет давнюю традицию: она зародилась с момента находки в 1808 году на месте знаменитой Липицкой битвы 1216 года шлема и кольчуги, возможно, принадлежавших князю Ярославу Всеволодовичу. Историки и специалисты по изучению древнего оружия прошлого столетия А. В. Висковатов, 9. Э. Ленц, П. И. Савваитов, Н. Е. Бранденбург придавали немалое значение сбору и классификации предметов воинского снаряжения. Они же начали расшифровку и его терминологии, включавшей слова как европейского, так и азиатского происхождения. В наше время традицию изучения военного дела и оружия Руси (IX-XVII века) успешно продолжили и глубоко обосновали советские исследователи А. В. Арциховский, 1946; Довженок, 1950; Б. А. Рыбаков, Б. А. Колчин, А. Ф. Медведев, 1959; М. Г. Рабинович,1947; Кирпичников, 1971; М. М. Денисова, Н. В. Гордеев и другие. Они посвятили свои труды изучению средств защиты и нападения, их изготовлению и распространению, обратив внимание на способы ведения боя древнерусских ратников. Эволюцию оружия они справедливо рассматривали как явление, тесно связанное с экономической базой общества. Оружейное дело сосредоточило в себе лучшие достижения производства и. творческие усилия многих поколений русских ремесленников. По количеству найденного и, сохранившегося в музейных собраниях вооружения - не менее
8000 предметов (не считая многих наконечников стрел) средневековой России имеют международное научное значение.
Интересные находки предметов защитного вооружения сделаны в ходе раскопок средневековых памятников на землях Беларуси учеными разных поколений, к которым в первую очередь относятся железные панцирные пластины. Они свидетельствуют, что не позднее второй половины — конца VII в. славянское население земель Беларуси (одним из первых среди славян Восточной Европы) познакомилось с воинским наборным панцирем. К этому времени, согласно уточненной датировке И. О. Гавритухина. относятся железные панцирные пластины из городища Хотомель (Брестская обл.) (Кухаренко, 1961, табл. 8; Гавритухин. Обломский, 1996, с. 137—139).
Наголовье из Городца дополняет серию куполовидных шлемов, судя по иконографическаим данным Ирана первой трети XIV века и археологическим находкам, широко распространненых на территории Восточной Европы в XIII и в начале XIV в. Три из них - из Лыково (Владимирская область), Киева (Украина) и Городца (Нижегородская область) - найдены непосредственно на древнерусской территории. Кроме того, имеются остатки полумасок, принадлежавших к шлемам этого же типа, из раскопок в Изяславле (с. Городище в Шепетовском районе Хмельницкой области, Украина), Вщиже (ныне село в Жуковском районе Брянской области) - и на городище Свислочь (Осиповичский район Могилевской области Беларусь). Остальные известные нам куполовидные шлемы и их фрагменты происходят с ордынской территории и из кочевнических погребений: Чингул (с. Заможное Токмакского района Запорожской области, Ук), Моску (Тыргу Бужор, Румыния), Таборовка (Николаевская область, Украина), случайная находка из погребения в Краснодарском крае, - шлем с остатками наносника или полумаски из погребения у поселка Семеновод (Новоалександровский район Ставропольского края), случайно найденная полумаска из Донецкой области (Украина) и, возможно, из погребения под Ногайском (современный город Приморск, запорожская область, Украина).
В своей книге «Армии монголо-татар», вышедшей в 2002 г., М.В. Горелик поместил рисунок шлема из Городца, сделанный им на выставке достижений советских реставраторов, проходившей в Академии художеств в Москве в 1993 г., а также собственную графическую реконструкцию шлема, который он предложил считать изделием монгольских мастеров, произведенным в Иране.
Интересные возможности открывает исследование древнерусских миниатюр, предметов мелкой художественной пластики, прочих произведений искусства XII—XIV вв. изображающих воинов (в первую очередь, святых-воинов) в панцирной защите.
Целью данной дипломной работы является анализ конструктивного решения шлемов периода Средневековья и проектирование коллекции женской одежды с использованием творческого источника вдохновения - защитного головного убора средневековых воинов. Для достижения поставленной цели предстоит решить следующие взаимосвязанные задачи:
1) .проанализировать историко-исследовательскую литературу и
археологические сведения;
2) . дать общую характеристику исторических этапов и путей развития защитного головного убора воина на примере эпохи Средневековья;
4) .дать общую характеристику защитного головного убора - шлема в славянской культуре;
5) .разработать каталог «Европейское защитное наголовье воина периода Средневековья»;
6) . проанализировать исторический аспект и его отражение в
произведении В.М. Васнецова «Богатыри»;
7) .проанализировать модные тенденции и цветовую гамму на предстоящий сезон;
8) .разработать фор - эскизную коллекцию одежды, с применением выявленных основных композиционных элементов и деталей источника вдохновения;
9) . выполнить художественное эскизирование;
10) .анализ композиционного построения коллекции;
11) .выполнить в материале комплект одежды;
Объект исследования - защитное военное снаряжение и обмундирование - доспехи.
Предмет исследования - конструктивное решение защитного головного убора воина - шлема.
В диссертации осуществлено комплексное исследование источников и специальной литературы на базе междисциплинарного подхода, включающего в себя методы искусствоведческого, культурологического, исторического и сравнительно-исторического анализа.
Литература по данному вопросу достаточно многообразна, но в целом можно обратить внимание на следующие работы: Кудрявцева Л. «Мастера живописи Виктор Васнецов». Автор анализирует этапы творчества Васнецова и дает характеристику героям его картин, описывая колорит и настроение работ художника;
Моргунов Н.С. «Виктор Михайлович Васнецов. Жизнь и творчество». Моргунов Н.С. подробнейшим образом описывает процесс создания «Богатырей» от первого наброска до момента когда художник подписал картину, подкрепленное датами и цитатами из писем Васнецова. А также автор книги приводит анализ героев произведения в.М. Васнецова;
А.Н. Кирпичников. «Русские шлемы X-XIII вв», впервые эта статья опубликована в журнале "Советская археология" № 4, 1958году. Изучая археологические источники автор систематизирует и анализирует шлем средневекового воина, которому было присуще не только боевое назначение, но и часто служил знаком рыцарского ранга и соответственно и этому декорировался;
Е.А. Разин «История военного искусства IV - XVI вв.» Т. 2, в своих исследованиях Е.А. Разин описывает практически все известные этапы в развитии военного искусства и системы организации и вооружения армий. Автором проанализирован достаточно большой круг источников - от исторических хроник средневековья, древнейших летописей до аналитических работ известных историков XIX - XX вв.;
Б.А. Рыбаков «Рождение Руси» Академик Б.А. Рыбаков - известный археолог и историк с мировым именем, в его работах по истории России, отражены исследования происхождения древних славян, начальный этап становления русской государственности. Развитие ремесел, архитектуры древних городов, живописи и литературы и т.д.;
двухтомник Неклюдовой М. Г. «История русского искусства» заключает в себе историю русского искусства от X до начала XX века, от эпохи слияния восточнославянских племен в мощное феодальное государство до Великой Октябрьской социалистической революции. Основное внимание во втором томе уделено прогрессивным, реалистическим явлениям искусства конца XIX — начала XX века. Во втором разделе девятая глава анализируется творчество Виктора Михайловича Васнецова, как характерное для «передвижников», но Неклюдова М.Г. отмечает, что народная тема истолкована художником по-новому: в духе народной традиции, выражающей собственно народное самосознание. В главе приведены цитаты Васнецова и анализ произведений художника в различных областях творчества;
в работе Гусейнова Г. М., Ермилова В. В., Ермилова Д. Ю. и др. «Композиция костюма» рассмотрены основные задачи проектирования и дизайна одежды. Теоретические основы дизайна одежды, специфика художественного проектирования и новые задачи, которые стоят перед дизайнером одежды. Изложено понятие «мода», представляющая собой как социальное и психологическое явление и ее основные закономерности. Рассматриваются вопросы композиционного формообразования и приемов композиции костюма, зрительные иллюзии и восприятие изменения формы при формообразовании костюма. Раскрываются основные этапы проектирования, вопросы творческой концепции в дизайне, приемы макетирования в дизайне одежды, особенности проектирования комплекта, ансамбля и коллекции, роль образно-ассоциативного мышления у дизайнера одежды при создании художественного образа, этапы творческого процесса и использование разнообразных творческих источников при проектировании костюма. Представлены принципы художественного оформления изделий из трикотажа, головные уборы, обувь и роль аксессуаров в композиции костюма;
работа Бердник Т. О., Неклюдовой Т. П. «Дизайн костюма» посвящена вопросам художественного проектирования костюма в общей системе материальной культуры современного общества, рассмотрены основные приемы композиции костюма, средства и признаки, которые позволяющие художнику-модельеру создавать одежду, приемы и методы моделирования различных форм костюма в эскизной графике. Рассмотрена краткая история костюма от Древнего Египта до Европейского костюма нового времени (первая половина XX века);
в работе Андросовой Э. М «Основы художественного проектирования костюма» рассмотрен костюм как художественная единица характеризующаяся выразительностью, образностью, авторской индивидуальностью дизайнера. Представлены основные понятия дизайна и основные положения понимания дизайна одежды, его место среди других видов современной проектно-художественной деятельности, основы композиции, выразительные средства и элементы знаковой системы костюма, также колористика в дизайне, графические разработки текстуры и фактуры костюма. Особое внимание уделено вопросам образно-ассоциативного подхода в проектировании одежды, рассмотрены методы и способы проектирование одежды для промышленного производства, вопросы проектирования коллекции одежды и средства ее гармонизации, значение проектной графики костюма, графические приемы эскизирования.
Самостоятельным блоком для исследовательского поиска послужили информационно-художественные Интернет-порталы, освещающие выставки, посвященные костюму: Метрополитен (Нью-Йорк), музей Виктории и Альберта (Лондон), музей Киото (Япония) и др., как необходимый инструмент в исследовательской работе.
При написании диссертации определенную помощь оказали иллюстрированные материалы, публикуемые в периодических зарубежных журналах: «L Officiel», «GQ Style», «International Textile», «Fashion Guide», «PRO fashion» и др.
Методы исследования: метод теоретического анализа литературы - изучение работ отечественных авторов, периодических статей изданий; при анализе историко - исследовательской литературе и археологических сведений, применяются исторический, аналитический и сравнительный методы; эвристический - поиск новых форм и композиций в формообразовании костюма, графический - создание художественной коллекции.
Опираясь на результаты проделанной работы, можно констатировать, история оружия и защитного снаряжения воина неразрывно связано с социально-экономическим развитием общества и его политической историей. Поэтому изучение отдельных видов оружия и защитного снаряжения имеет немаловажное значение для выяснения многих вопросов истории материальной культуры и экономики любого государства в определенный исторический период.
Шлем был важным элементом средневекового защитного снаряжения и неотъемлемой частью рыцарской символики. К сожалению, до наших дней дошли лишь единичные боевые наголовья, но каждая находка является важным событием в оружиеведении. Так как в шлеме зачастую воплощались не только военно-технические традиции, но и стилистические художественные особенности эпохи и региона.
Рыцарский доспех и вооружение Средневековья изменялись, чуть ли не с такой же скоростью, как и современная мода. И рыцарские латы середины XV в. даже отдаленно не были похожи на то, чем защищали себя воины в XII или XIII вв. Эволюция стала особенно заметной в позднее Средневековье, когда чуть не каждый год привносил изменения в облик защитного и наступательного вооружения.
Древнерусское вооружение в течение первых веков русской истории прошло сложный путь развития, полный напряженных поисков и технических открытий. Защитное снаряжение и обмундирование русского воина постоянно обогащалось достижениями восточных и западных народов и выстояла в противоборстве с противниками Руси, в том числе и временно более сильными. Изучение русских боевых средств во многих отношениях имеет общеевропейское значение, измеряемое тем большим вкладом, который внесла Русь в развитие средневековой оружейной культуры. Многие из образцов холодного наступательного и защитного вооружения, принятые в XII - XIII вв., без существенных изменений перешли на вооружение войска Московской Руси и в течение длительного времени использовались наряду с огнестрельным оружием.
В XII - первой половине XIII века убыстряется темп развития боевой техники, соответственно и темп развития защитного снаряжения воина. С XII века начинается постепенное утяжеление вооружения, как всадника, так и пехотинца. Появляется шлем с полумаской и круговой бармицей, полностью закрывающий лицо, массивная длинная сабля, тяжелый меч с длинным перекрестием и иногда полуторной рукоятью. Об усилении защитной одежды свидетельствует распространившийся в XII веке прием таранного удара копьем. Утяжеление снаряжения не было таким значительным, как в Западной Европе, ибо сделало бы русского ратника неповоротливым и превратило бы его в верную мишень для степного кочевника.
У каждого народа есть свой тип героя. Для русского человека образ богатыря олицетворяет силу и могущество Древней Руси. В устном народном творчестве, былинах, сказаниях, легендах, а также в творчестве поэтов, литераторов, многих художников этот образ представлен, как воплощение характера русского народа, его духовной силы и доблести. Образ «былинного богатыря» можно увидеть на полотнах Н. К. Рериха, М.А. Врубеля, и конечно же В.М. Васнецова, услышать «характер русского народа» можно в музыкальных произведениях Сергея Прокофьева кантата «Александр Невский», Александра Порфирьевича Бородина, в его второй «Богатырской симфонии». Живописной иллюстрацией к музыке Бородина можно считать картину Виктора Михайловича Васнецова «Богатыри». В ней художник наиболее ярко демонстрирует тип русского былинного богатыря и раскрывает данный архетип в своем живописном произведении.
Васнецов был преданным сыном своего народа, он страстно любил историю родной страны и гордился ею. Он призывал художников с возможным совершенством и полнотой изобразить и выразить «красоту, мощь и смысл наших родных образов, нашей русской природы и человека нашей настоящей жизни, нашего прошлого, наши грезы, мечты, нашу веру» и суметь «в своем истинно национальном отразить вечное, непреходящее». Свое глубочайшее художественное проникновение в сущность народного характера он мастерски выразил в могучих образах трех славных русских богатырей. «Богатырская тема» с давних пор звучит в русском искусстве, с ней можно встретиться в поэзии, литературе, музыке, живописи, кино. И везде образ богатыря русского будет звучать, как образ могучего защитника Родины, в котором нуждалась русская земля. В этом образе заложен необычайный размах русского национального характера, который впечатляет и воодушевляет поэтов, писателей, живописцев, режиссер и дизайнеров.
Вдохновляют дизайнеров к созданию новых образов и форм костюма, разнообразных и не похожих друг на друга на эмоционально-образном мышлении. Образно-ассоциативный подход в коллекции является основой творчества проектирования одежды. Проектный образ, созданный воображением дизайнера, отражает мир видения целостной, осмысленной и завершенной в своем строении художественной формы модели. Дизайнер видит и извлекает из искусства парадигмы проектного творчества.
Работа дизайнера над художественно-проектируемой коллекции состоит из целого ряда последовательных этапов, в результате которой «рождается» замысел. Нет ничего более творческого, чем искать вдохновение в искусстве ради искусства. Мода никогда не стоит на месте. Изжив все элементарные моменты творчества, она постоянно ищет что-то новое, чтобы быть интересной. Поиск новых форм, прежде всего, исходят из основной идеи источника вдохновения. Выполненные эскизы, пропагандируют моду, демонстрируют тенденцию модного направления на сезон осень-зима 2016-17 год, обладая образной художественной выразительностью.
Грамотно разработанная коллекция является построением законченности, объединяющая равновесием организации пространства внутри силуэта, пропорцией, цветовым отношением. Единение коллекции достигается путем использования в ней гармонизирующих факторов: стилевого единства, формы, цветовой гаммы, структуры и фактуры материала, единство образного решения.
Графическое изображение модели становится художественным произведением в творческой деятельности дизайнера. Разработанная коллекция «pret-a-porter» «Без размера» - это носибельная повседневная одежда предназначенная для современных девушек и женщин, дополненная устойчивой обувью на танкетке и крупными аксессуарами.
Результаты исследования могут быть актуальны для дизайнеров персонажей компьютерных игр, воссоздающих реалистичные костюмы для своих героев, и использованы художниками-модельерами и дизайнерами костюма в практической работе по созданию коллекций одежды (как промышленной, так и корпоративной), так как они учитывают базовые стилеобразующие направления в индустрии мужской и женской одежды. Так как переосмысляя исторические формы «доспехов» с позиции современной моды, путем образно-ассоциативного видения трансформировать их в костюм, создавая при этом новые формы костюма, появившиеся на основе оригинальной идеи синтеза искусств и знаний, таких как живопись, историка - археологические знания и мода, способная ставить проблемы и открывать новые ракурсы видения формы и интеграции культуры, как особой образовательной технологией, включающей человека, его мышление, его креативные способности в творческую лабораторию культуры моды. Кроме того, материалы исследования и каталог «Европейское защитное наголовье воина периода Средневековья» могут быть использованы и для учебной практики, в качестве наглядного раздаточного материала.
Шлем был важным элементом средневекового защитного снаряжения и неотъемлемой частью рыцарской символики. К сожалению, до наших дней дошли лишь единичные боевые наголовья, но каждая находка является важным событием в оружиеведении. Так как в шлеме зачастую воплощались не только военно-технические традиции, но и стилистические художественные особенности эпохи и региона.
Рыцарский доспех и вооружение Средневековья изменялись, чуть ли не с такой же скоростью, как и современная мода. И рыцарские латы середины XV в. даже отдаленно не были похожи на то, чем защищали себя воины в XII или XIII вв. Эволюция стала особенно заметной в позднее Средневековье, когда чуть не каждый год привносил изменения в облик защитного и наступательного вооружения.
Древнерусское вооружение в течение первых веков русской истории прошло сложный путь развития, полный напряженных поисков и технических открытий. Защитное снаряжение и обмундирование русского воина постоянно обогащалось достижениями восточных и западных народов и выстояла в противоборстве с противниками Руси, в том числе и временно более сильными. Изучение русских боевых средств во многих отношениях имеет общеевропейское значение, измеряемое тем большим вкладом, который внесла Русь в развитие средневековой оружейной культуры. Многие из образцов холодного наступательного и защитного вооружения, принятые в XII - XIII вв., без существенных изменений перешли на вооружение войска Московской Руси и в течение длительного времени использовались наряду с огнестрельным оружием.
В XII - первой половине XIII века убыстряется темп развития боевой техники, соответственно и темп развития защитного снаряжения воина. С XII века начинается постепенное утяжеление вооружения, как всадника, так и пехотинца. Появляется шлем с полумаской и круговой бармицей, полностью закрывающий лицо, массивная длинная сабля, тяжелый меч с длинным перекрестием и иногда полуторной рукоятью. Об усилении защитной одежды свидетельствует распространившийся в XII веке прием таранного удара копьем. Утяжеление снаряжения не было таким значительным, как в Западной Европе, ибо сделало бы русского ратника неповоротливым и превратило бы его в верную мишень для степного кочевника.
У каждого народа есть свой тип героя. Для русского человека образ богатыря олицетворяет силу и могущество Древней Руси. В устном народном творчестве, былинах, сказаниях, легендах, а также в творчестве поэтов, литераторов, многих художников этот образ представлен, как воплощение характера русского народа, его духовной силы и доблести. Образ «былинного богатыря» можно увидеть на полотнах Н. К. Рериха, М.А. Врубеля, и конечно же В.М. Васнецова, услышать «характер русского народа» можно в музыкальных произведениях Сергея Прокофьева кантата «Александр Невский», Александра Порфирьевича Бородина, в его второй «Богатырской симфонии». Живописной иллюстрацией к музыке Бородина можно считать картину Виктора Михайловича Васнецова «Богатыри». В ней художник наиболее ярко демонстрирует тип русского былинного богатыря и раскрывает данный архетип в своем живописном произведении.
Васнецов был преданным сыном своего народа, он страстно любил историю родной страны и гордился ею. Он призывал художников с возможным совершенством и полнотой изобразить и выразить «красоту, мощь и смысл наших родных образов, нашей русской природы и человека нашей настоящей жизни, нашего прошлого, наши грезы, мечты, нашу веру» и суметь «в своем истинно национальном отразить вечное, непреходящее». Свое глубочайшее художественное проникновение в сущность народного характера он мастерски выразил в могучих образах трех славных русских богатырей. «Богатырская тема» с давних пор звучит в русском искусстве, с ней можно встретиться в поэзии, литературе, музыке, живописи, кино. И везде образ богатыря русского будет звучать, как образ могучего защитника Родины, в котором нуждалась русская земля. В этом образе заложен необычайный размах русского национального характера, который впечатляет и воодушевляет поэтов, писателей, живописцев, режиссер и дизайнеров.
Вдохновляют дизайнеров к созданию новых образов и форм костюма, разнообразных и не похожих друг на друга на эмоционально-образном мышлении. Образно-ассоциативный подход в коллекции является основой творчества проектирования одежды. Проектный образ, созданный воображением дизайнера, отражает мир видения целостной, осмысленной и завершенной в своем строении художественной формы модели. Дизайнер видит и извлекает из искусства парадигмы проектного творчества.
Работа дизайнера над художественно-проектируемой коллекции состоит из целого ряда последовательных этапов, в результате которой «рождается» замысел. Нет ничего более творческого, чем искать вдохновение в искусстве ради искусства. Мода никогда не стоит на месте. Изжив все элементарные моменты творчества, она постоянно ищет что-то новое, чтобы быть интересной. Поиск новых форм, прежде всего, исходят из основной идеи источника вдохновения. Выполненные эскизы, пропагандируют моду, демонстрируют тенденцию модного направления на сезон осень-зима 2016-17 год, обладая образной художественной выразительностью.
Грамотно разработанная коллекция является построением законченности, объединяющая равновесием организации пространства внутри силуэта, пропорцией, цветовым отношением. Единение коллекции достигается путем использования в ней гармонизирующих факторов: стилевого единства, формы, цветовой гаммы, структуры и фактуры материала, единство образного решения.
Графическое изображение модели становится художественным произведением в творческой деятельности дизайнера. Разработанная коллекция «pret-a-porter» «Без размера» - это носибельная повседневная одежда предназначенная для современных девушек и женщин, дополненная устойчивой обувью на танкетке и крупными аксессуарами.
Результаты исследования могут быть актуальны для дизайнеров персонажей компьютерных игр, воссоздающих реалистичные костюмы для своих героев, и использованы художниками-модельерами и дизайнерами костюма в практической работе по созданию коллекций одежды (как промышленной, так и корпоративной), так как они учитывают базовые стилеобразующие направления в индустрии мужской и женской одежды. Так как переосмысляя исторические формы «доспехов» с позиции современной моды, путем образно-ассоциативного видения трансформировать их в костюм, создавая при этом новые формы костюма, появившиеся на основе оригинальной идеи синтеза искусств и знаний, таких как живопись, историка - археологические знания и мода, способная ставить проблемы и открывать новые ракурсы видения формы и интеграции культуры, как особой образовательной технологией, включающей человека, его мышление, его креативные способности в творческую лабораторию культуры моды. Кроме того, материалы исследования и каталог «Европейское защитное наголовье воина периода Средневековья» могут быть использованы и для учебной практики, в качестве наглядного раздаточного материала.