Профессиональная кинокритика и кинокритика в блогосфере: опыт сравнительного анализа
|
Введение 2
Глава 1. КИНОКРИТИКА. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА
1.1Киноведение 7
1.2История литературно-художественной критики от литературы до кино . 11
1.3Современная кинокритика 22
Глава 2. ХАРАКТЕРИСТИКА ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ КРИТИКИ И
КРИТИКИ В СФЕРЕ БЛОГИНГА
2.1Профессиональна кинокритика 32
2.2Кинокритика в сфере блогинга 42
Глава 3. СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ
КИНОКРИТИКИ И КИНОКРИТИКИ В СФЕРЕ ВИДЕОБЛОГИНГА
3.1Антон Долин, как один из представителей профессиональной кинокритики 50
3.2Сравнительный анализ критики кино Антона Долина и кинокритики в блогосфере на конкретных примерах 55
Заключение 66
Список источников 69
Глава 1. КИНОКРИТИКА. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА
1.1Киноведение 7
1.2История литературно-художественной критики от литературы до кино . 11
1.3Современная кинокритика 22
Глава 2. ХАРАКТЕРИСТИКА ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ КРИТИКИ И
КРИТИКИ В СФЕРЕ БЛОГИНГА
2.1Профессиональна кинокритика 32
2.2Кинокритика в сфере блогинга 42
Глава 3. СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ
КИНОКРИТИКИ И КИНОКРИТИКИ В СФЕРЕ ВИДЕОБЛОГИНГА
3.1Антон Долин, как один из представителей профессиональной кинокритики 50
3.2Сравнительный анализ критики кино Антона Долина и кинокритики в блогосфере на конкретных примерах 55
Заключение 66
Список источников 69
Актуальность исследования. Блогерская кинокритика начала появляться в 90-е годы прошлого века, тогда как профессиональная критика появилась сразу же при возникновении такого явления как кинематограф. Блогерская критика появилась благодаря развитию интернета и широкому доступу к кинопросмотру. Абсолютная открытость, демократизм, отсутствие редакторского контроля обеспечили возможность каждому пользователю оставлять отклики, высказывать мнения на тот или иной фильм, зачастую бездоказательные, основанные на выражении эмоций и чувств от увиденного. Вдобавок, широкая доступность средств для съемки и обработки видео позволила при небольших затратах производить качественный медиаконтент. При этом аудитория такого контента с повсеместной доступностью интернета возросла до сотен миллионов человек по всему миру. На сегодняшний день, в связи с тенденцией консерватизации Российского телевидения все больше россиян уходят в интернет пространство, которое предоставляет широкий спектр выбора видеоконтента на различные тематики на таких сервисах как YouTube.
Так сложилось, что кинокритика не самый популярный жанр журналистики, но с появлением такого явления как блогинг она испытала второе рождение. Сегодня, когда в неделю выходит около десятка фильмов, зрителю необходимо сориентироваться в потоке кинопроката. Здесь на помощь приходят кинокритики и блогеры. Стоит отметить, что аудитория вторых в сотни раз больше первых. На мой взгляд, это связано с форматами коммуникации. Современный блог о кино, зачастую, - это видеообзор с наглядным материалом, видеовставками и т.д. Тогда как профессиональная кинокритика осталась на страницах специализированных печатных и интернет изданий. Стоит отметить, что все же наблюдается тенденция в демократизации и такой критики с точки зрения распространения и повествования. Некоторые профессионалы печатаются в интернет журналах о культуре или газетных рубриках. Кинокритика проходит процесс адаптации к интернет среде и ей сложно конкурировать с блогингом. Поэтому она становится больше инфотейментом и киножурналистикой, чем серьезной и комплексной аналитикой.
Таким образом, кинокритика сегодня является достаточно разветвленным понятием, которое иногда подменяется понятием видеообзоров. Такая неопределенность связана с неполнотой теории кинокритики и размытостью понятия.
Степень изученности темы. На данный момент фундаментальных научных работ, которые освещали бы проблемы соотнесения теории кино и кинокритики, современной кинокритики, кинокритики в сфере блогинга и предметно сравнивали два этих явления. Вопросы, связанные с этой сферой художественной критики, находят свое отражение в эпизодических материалах, появляющихся на страницах специализированных киноведческих изданий или трудах кинотеоретиков.
В первую очередь, хочется отметить характеристику теории кино в книге Николая Изволва “Феномен кино: история и теория”. Этот труд помог осознать кино в теории общего искусства и понять самоидентификацию киноискусства.
Также большой интерес представили публикации бывшего главного редактора журнала “Искусство кино” Даниила Дондурея. Такие публикации представляют ценность с точки зрения человека, который занимается той деятельностью, о которой пишет и рефлексирует по поводу течений времени и социальных изменений на фоне своего рода деятельности.
Значимость для данного исследования представляют работы на тему философии и истории, посвященные актуальным проблемам искусства и критики в целом. Среди таких работ можно отметить: Арнхейм. Р. “Кино как искусство” и Марк З. “История кино: современный взгляд”.
В качестве эмпирической базы исследования выступили популярные сайты и печатные издания, которые содержат критические материалы о кино. Также были использованы каналы YouTube киноблогеров для краткого обзора специфики их контента. Не в последнюю очередь, эмпирической базой послужили публикации профессионального кинокритика Антона Долин и видеозаписи его лекций.
Цель дипломной работы - сравнительный анализ примеров профессиональной кинокритики и кинокритики в блогосфере.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
• Охарактеризовать специфику киноискусства, его теоретической и исторической базы;
• Проследить тенденции и традиции формирования теории литературно - художественной критики;
• Охарактеризовать современное положение кинокритики;
• Провести сравнительный анализ профессиональной кинокритики и кинокритики в блогосфере на конкретных примерах.
Объект исследования - творчество кинокритиков в сфере блогинга и профессиональных кинокритиков.
Предмет исследования - видовые признаки профессиональной и блогерской кинокритики.
Работа состоит из трех глав. В первой главе характеризуется кинокритика в теории, истории и современном контексте. Во второй главе описываются основные признаки профессиональной и непрофессиональной критики, а также дифференциация этих явлений. В третьей главе описана характеристика профессионального кинокритика Антона Долина, а также сравнительный анализ примеров его кинокритки с примерами выдеообзоров блогера Евгения Баженова “Badcomedian”
В качестве методологической основы была применена аналитика современного состояния видеоблогинга и кинокритики. Аналогический и сравнительный методы были применены для поиска схожих черт между этими явлениями. Метод обобщения был применен для составления конечных представлений о результате опыта сравнительного анализа профессиональной и блогерской критики.
Так сложилось, что кинокритика не самый популярный жанр журналистики, но с появлением такого явления как блогинг она испытала второе рождение. Сегодня, когда в неделю выходит около десятка фильмов, зрителю необходимо сориентироваться в потоке кинопроката. Здесь на помощь приходят кинокритики и блогеры. Стоит отметить, что аудитория вторых в сотни раз больше первых. На мой взгляд, это связано с форматами коммуникации. Современный блог о кино, зачастую, - это видеообзор с наглядным материалом, видеовставками и т.д. Тогда как профессиональная кинокритика осталась на страницах специализированных печатных и интернет изданий. Стоит отметить, что все же наблюдается тенденция в демократизации и такой критики с точки зрения распространения и повествования. Некоторые профессионалы печатаются в интернет журналах о культуре или газетных рубриках. Кинокритика проходит процесс адаптации к интернет среде и ей сложно конкурировать с блогингом. Поэтому она становится больше инфотейментом и киножурналистикой, чем серьезной и комплексной аналитикой.
Таким образом, кинокритика сегодня является достаточно разветвленным понятием, которое иногда подменяется понятием видеообзоров. Такая неопределенность связана с неполнотой теории кинокритики и размытостью понятия.
Степень изученности темы. На данный момент фундаментальных научных работ, которые освещали бы проблемы соотнесения теории кино и кинокритики, современной кинокритики, кинокритики в сфере блогинга и предметно сравнивали два этих явления. Вопросы, связанные с этой сферой художественной критики, находят свое отражение в эпизодических материалах, появляющихся на страницах специализированных киноведческих изданий или трудах кинотеоретиков.
В первую очередь, хочется отметить характеристику теории кино в книге Николая Изволва “Феномен кино: история и теория”. Этот труд помог осознать кино в теории общего искусства и понять самоидентификацию киноискусства.
Также большой интерес представили публикации бывшего главного редактора журнала “Искусство кино” Даниила Дондурея. Такие публикации представляют ценность с точки зрения человека, который занимается той деятельностью, о которой пишет и рефлексирует по поводу течений времени и социальных изменений на фоне своего рода деятельности.
Значимость для данного исследования представляют работы на тему философии и истории, посвященные актуальным проблемам искусства и критики в целом. Среди таких работ можно отметить: Арнхейм. Р. “Кино как искусство” и Марк З. “История кино: современный взгляд”.
В качестве эмпирической базы исследования выступили популярные сайты и печатные издания, которые содержат критические материалы о кино. Также были использованы каналы YouTube киноблогеров для краткого обзора специфики их контента. Не в последнюю очередь, эмпирической базой послужили публикации профессионального кинокритика Антона Долин и видеозаписи его лекций.
Цель дипломной работы - сравнительный анализ примеров профессиональной кинокритики и кинокритики в блогосфере.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
• Охарактеризовать специфику киноискусства, его теоретической и исторической базы;
• Проследить тенденции и традиции формирования теории литературно - художественной критики;
• Охарактеризовать современное положение кинокритики;
• Провести сравнительный анализ профессиональной кинокритики и кинокритики в блогосфере на конкретных примерах.
Объект исследования - творчество кинокритиков в сфере блогинга и профессиональных кинокритиков.
Предмет исследования - видовые признаки профессиональной и блогерской кинокритики.
Работа состоит из трех глав. В первой главе характеризуется кинокритика в теории, истории и современном контексте. Во второй главе описываются основные признаки профессиональной и непрофессиональной критики, а также дифференциация этих явлений. В третьей главе описана характеристика профессионального кинокритика Антона Долина, а также сравнительный анализ примеров его кинокритки с примерами выдеообзоров блогера Евгения Баженова “Badcomedian”
В качестве методологической основы была применена аналитика современного состояния видеоблогинга и кинокритики. Аналогический и сравнительный методы были применены для поиска схожих черт между этими явлениями. Метод обобщения был применен для составления конечных представлений о результате опыта сравнительного анализа профессиональной и блогерской критики.
За более чем столетнюю историю развития кинематографа, кинокритика была неотъемлемой частью кинопроцесса. Процесс рефлексии и осмысления места кино в теории искусства с точки зрения индивидуальности и самоопределения еще не завершен. Поэтому до сих пор не сформулированы объективные критерии анализа киноискусства. Несмотря на это, кинокритика существует как явление искусствоведения, журналистики и блогинга. В каждой из своих ипостасей она принимает разные формы, к ней применяются разные методы и подходы, которые обусловлены категорией автора, спецификой канала коммуникации, целями и задачами, и предметом критики. При этом есть одна черта, которая объединяет все кинокритику воедино - это субъективность суждений и оценки произведения, которая свойственна любому виду литературно-художественной критики, но при этом, критика в сфере кино, пожалуй, самая субъективная. Могу предположить, что это связано со спецификой восприятия кинопроизведения. Оно обусловлено изображением, звуком, сюжетом, хронометражем, постановкой, режиссурой, драматургией и т.д. При этом то же восприятие изображения может быть динамичным и изменяться по ходу фильма.
Таким образом, можно утверждать, что не существует “правильной” объективной оценки для какого-либо произведения, которая удовлетворяла бы вкусы, потребности, желания, предпочтения и взгляды каждого зрителя. Несмотря на это, каждое мнение обозревателя и кинокритика обычно аргументированно и имеет четкую линию рассуждений. С другой стороны, аргументы и рассуждения не имеют смысла, ничем не подкреплены и нарушают логику повествования автора при тщательном рассмотрении.
При сравнительном анализе профессиональной кинокритики и кинокритики в блогосфере следует отметить, что два этих смежных и в то же время противоположных явления, зачастую, преследуют разные цели и задачи. Профессиональная критика сегодня берет на себя функцию “медиатора” между зрителем, кинопроизводителем и прокатчиком. Для зрителя это один из способов ориентации в современном кинопроцессе, для производителя это отражение общественного восприятия и оценки картины, а для кинопрокатчика это способ прямого или косвенного пиара. Когда как блогерская критика развлекает зрителя, иногда заменяет просмотр самого фильма, также, как и профессиональная ориентирует, помогает составить своем мнение или неосознанно навязывает его зрителю. Учитывая тот факт, что блогерская критика распространяется на большую аудиторию, чем профессиональная, можно сделать вывод о востребованности видов критики. При том факте, что кинокритиков профессионалов больше чем видеоблогеров, мнения которых, зачастую, совпадают и влияют друг на друга. Следовательно, у аудитории таких блогеров формируется коллективное мнение по поводу какого-либо вопроса.
Напомню, что существует и третья сторона вопроса - пользовательские оценки с общим рейтингом на тематических сайтах-агрегаторах вроде “Кинопоиска” и “IMDB”. Зачастую, простому зрителю хватает и такой оценки. Это обусловлено течением времени. В современном интернет пространстве информационный пузырь зрителя с каждым днем наполняется все большим количеством медиаконтента. Мало кто успевает потребить усвоить такое количество потоков информации.
Из вышесказанного следует, что современная профессиональная кинокритика не динамична и поэтому проигрывает по популярности в сравнении с блогерской или коллективно-пользовательской. С другой стороны, может так статься, что скоро и блогерская критика отстанет в этой гонке за временем. И такая тенденция уже наблюдается.
Подводя итоги отмечу что профессиональная кинокритика остается на высоком уровне качества в сфере журналистике с точки зрения текста (стилистики и лингвистики). Это обусловлено широким кругозором авторов, хорошим чувством вкуса и знанием предмета. Но это не отменяет тот факт, что блогинг находится сейчас на лидирующих позициях. И это касается не только кинокритики, но и журналистики в целом. Причиной этому стал консервативный подход к распространению информации и коммуникации с аудиторией. Профессиональная кинокритика при своем авторском многообразии, в большинстве примеров, остается текстом на бумаге или интернет-страницах. При этом ее предметом остается визуальное искусство. Это и является ответом на вопрос почему сегодня видеоблогерская кинокритика сегодня наиболее востребована.
Таким образом, можно утверждать, что не существует “правильной” объективной оценки для какого-либо произведения, которая удовлетворяла бы вкусы, потребности, желания, предпочтения и взгляды каждого зрителя. Несмотря на это, каждое мнение обозревателя и кинокритика обычно аргументированно и имеет четкую линию рассуждений. С другой стороны, аргументы и рассуждения не имеют смысла, ничем не подкреплены и нарушают логику повествования автора при тщательном рассмотрении.
При сравнительном анализе профессиональной кинокритики и кинокритики в блогосфере следует отметить, что два этих смежных и в то же время противоположных явления, зачастую, преследуют разные цели и задачи. Профессиональная критика сегодня берет на себя функцию “медиатора” между зрителем, кинопроизводителем и прокатчиком. Для зрителя это один из способов ориентации в современном кинопроцессе, для производителя это отражение общественного восприятия и оценки картины, а для кинопрокатчика это способ прямого или косвенного пиара. Когда как блогерская критика развлекает зрителя, иногда заменяет просмотр самого фильма, также, как и профессиональная ориентирует, помогает составить своем мнение или неосознанно навязывает его зрителю. Учитывая тот факт, что блогерская критика распространяется на большую аудиторию, чем профессиональная, можно сделать вывод о востребованности видов критики. При том факте, что кинокритиков профессионалов больше чем видеоблогеров, мнения которых, зачастую, совпадают и влияют друг на друга. Следовательно, у аудитории таких блогеров формируется коллективное мнение по поводу какого-либо вопроса.
Напомню, что существует и третья сторона вопроса - пользовательские оценки с общим рейтингом на тематических сайтах-агрегаторах вроде “Кинопоиска” и “IMDB”. Зачастую, простому зрителю хватает и такой оценки. Это обусловлено течением времени. В современном интернет пространстве информационный пузырь зрителя с каждым днем наполняется все большим количеством медиаконтента. Мало кто успевает потребить усвоить такое количество потоков информации.
Из вышесказанного следует, что современная профессиональная кинокритика не динамична и поэтому проигрывает по популярности в сравнении с блогерской или коллективно-пользовательской. С другой стороны, может так статься, что скоро и блогерская критика отстанет в этой гонке за временем. И такая тенденция уже наблюдается.
Подводя итоги отмечу что профессиональная кинокритика остается на высоком уровне качества в сфере журналистике с точки зрения текста (стилистики и лингвистики). Это обусловлено широким кругозором авторов, хорошим чувством вкуса и знанием предмета. Но это не отменяет тот факт, что блогинг находится сейчас на лидирующих позициях. И это касается не только кинокритики, но и журналистики в целом. Причиной этому стал консервативный подход к распространению информации и коммуникации с аудиторией. Профессиональная кинокритика при своем авторском многообразии, в большинстве примеров, остается текстом на бумаге или интернет-страницах. При этом ее предметом остается визуальное искусство. Это и является ответом на вопрос почему сегодня видеоблогерская кинокритика сегодня наиболее востребована.
Подобные работы
- Формы подачи журналистских материалов о киноискусстве в авторских блогах па сайтах российских агу риалов о кино
Магистерская диссертация, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 5750 р. Год сдачи: 2017 - Трансформация жанра кинорецензии в условиях дигитализации
Дипломные работы, ВКР, филология. Язык работы: Русский. Цена: 4360 р. Год сдачи: 2020 - Основные определяющие факторы идиостиля модератора в медиа-диалоге: адресат, тема и идентичность
Дипломные работы, ВКР, лингвистика. Язык работы: Русский. Цена: 4350 р. Год сдачи: 2023