Помощь студентам в учебе
«ОСОБЕННОСТИ ПОЭТИКИ РЭП-ТЕКСТОВ OXXXYMIRON’A (НА МАТЕРИАЛЕ АЛЬБОМА «ГОРГОРОД»)
|
Введение 3
Глава 1. Рэп как феномен современной культуры:
1.1. Основные этапы формирования рэпа как самостоятельного
жанра 8
1.2. Творчество Oxxxymiron’a в парадигме отечественного рэп-
дискурса 12
Глава 2.Альбом «Горгород» как художественный цикл:
2.1. История публикации альбома 16
2.2. Поэтика и особенности сюжетостроения 19
Заключение 38
Список литературы 40
Приложения 48
Глава 1. Рэп как феномен современной культуры:
1.1. Основные этапы формирования рэпа как самостоятельного
жанра 8
1.2. Творчество Oxxxymiron’a в парадигме отечественного рэп-
дискурса 12
Глава 2.Альбом «Горгород» как художественный цикл:
2.1. История публикации альбома 16
2.2. Поэтика и особенности сюжетостроения 19
Заключение 38
Список литературы 40
Приложения 48
В марте 2019 года независимоеагентство «Zoom Market», специализирующееся на проведении маркетинговых и социологических исследований для коммерческих организаций, провело социологический опрос, в рамках которого выяснило предпочтения российских меломанов. По результатам проведённых в разных регионах страны опросов, самым популярным музыкальным жанром в России был признан хип-хоп.
По словам музыкального обозревателя«Ые,№ York Times», рэп - «самый быстрорастущий жанр народной музыки иизлюбленный саундтрек миллионов слушателей» [77: 329].
Существует версия, что«Яар - это аббревиатураот выражения ритмическая, а-то и радикальная американская поэзия» [75]. С английского термин переводится как «резко говорить/выкрикивать».
По мнению М.В. Вершинина и Е.В. Макаровой, формальный элементрэпа обусловлен тем, что «он изначально формировался как субкультурапротеста» и принимал лозунговые формы. Исследователи говорят о том, чторэп близок к мелодекламации - «соединение выразительного произнесениятекста (главным образом стихотворного) и музыки». Ритм слов, звукопись,подбор рифм и интонаций - всё это создает эффект мелодичностипроговариваемого текста [7]
Философия рассматривает рэп с позиций неопрагматической эстетики,поднимая проблему переоценки ценностной ориентации современнойкультуры и понятия «высокого» искусства. Данные тезисы раскрыты встатьях Г.Г. Коломиец «К вопросу о новых тенденциях прагматической эстетики» [35] и Н.Л. Соколовой «Популярная культура впарадигме Cultural Studies и философской эстетике» [61].
В 2010 году специалистами Йельского университета была опубликована книга «TheAnthologyofRap». В работе исследователи привели аргументы в пользу того, что рэп можно отнести к литературному канону. Одним из ключевых доводов стало то, что рэп-исполнители так же, как и поэты, вовлечены в процесс письма, который начинается с работы над текстом, а заканчивается самим исполнением. «Антология рэпа» вызвала много критики со стороны интеллектуалов и не вполне убедила научное сообщество в том, что рэп можно считать поэзией. Споры не утихают до сих пор.
С. В. Кардинская, в свою очередь, говорит о том, что в сравнении с литературным текстом, «рэп-поэзия представляет собой поток текста, структурированного ритмом (битом) и рифмой, такая структура выглядит достаточно свободной посравнению с классическими поэтическими формами...» [30: 73]. «Конфигурация рэп-текста формируется не только использованием звуковой «подкладки», определяющейся «битом», <...> но и обыгрыванием ряда субкультурных составляющих, таких как разговорный стиль речи, высказывания с использованием сниженного стилистического тона, отражающие специфические жизненные реалии людей, включенных в хип-хоп-культуру» [30: 71]. Между тем, естественной формой исполнения рэпаявляется речитатив, напрямую связанныйс фоническим строем поэтического текста. Здесь стоит упомянуть и тот факт, что термин сам «лирика» происходит от греческогоХир1ко<;-исполняемый под звуки лиры, а лира, в свою очередь - это музыкальный инструмент, подаккомпанемент которого античные поэты декламировали свои произведения. То есть, ещё с древности, имело место понимание того, что эмоциональный посыл строк текста лучше передаётся, будучи прочитанным в такт с музыкальным сопровождением. Символично, что знаменитой Пулитцеровской премией за альбом «Damn» в апреле 2017 года был удостоен репер Кендрик Ламар.
Что касается русского рэпа, то для него вообще характерна особая поэтичность: «В русском рэпе, текст трека воспринимается как
поэтический:культивируется высокий уровень качества текста и языковое мастерство, втом числе произносительное, где важны скорость и ритмичность; ценятсянеожиданные рифмы, оригинальные языковые находки»[74: 162]. Таким образом, рэп видится как «новый источник музыкальной поэтичности, атакже успешная попытка выявить в слове особую звучность, ритмичность имелодичность» [41: 79].
Актуальностьнастоящего исследования обусловлена возрастающей популярностью такого жанракак рэп, и тем, что рэп-культура, будучи сложным явлением, затрагивающим самые разные аспекты гуманитарного знания (от философии и социологии, до музыковедения и филологии) является, при этом, крайне малоизученной.
Как любое молодое искусство, рэп, вплоть до сегодняшнего дня,находится в процессе постоянного развития. Изменению подвергаются как структура текстов и их художественное содержание (что вызывает интерес для филологического анализа), так и сама манера исполнения, включающая в себя наличие оригинальных вокальных вставок, особые техники читки под современные биты (музыка под аккомпанемент которой читается рэп-текст). Согласно наблюдениям некоторых исследователей, рэп в Россиистал новой формой языкового существования, в которой активность,креативность выступает как культурообразующий момент[32: 437].
Объектнастоящего исследования - тексты современного русского рэпера Оххушноп’а.
Предметом является поэтическая специфика текстов Мирона Фёдорова (Oxxxymiron).
В качестве материала исследования послужил альбом Охххушноп’а - «Г оргород» 2015 года;
Новизна исследования состоит в том, что впервые предпринята попытка анализа рэп-альбома как факта современной культуры в аспекте его художественной специфике.
Практическая значимостьзаключается в возможности использования результатов исследования в курсе литературоведения и
поэтикисовременногорусского языка, а также в теории и практике современных гуманитарныхисследований.
Цель работы- вписать творчество Oxxxymiron’a в парадигму русского рэпа, на примере текстов показать особенности поэтики. Достижение цели осуществлялось решением основных задач:
1. Представить описание рэпа в контексте
современныхлингвистических и общегуманитарных исследований;
2. Показать особенности поэтики творчества Мирона Фёдорова на примере альбома «Горгород».
В ходе работы использовались следующие методы: сравнительносопоставительный, структурно-семиотический, интертекстуальный.
Методологической базой исследования послужили работы таких учёных, как Ю. М. Лотман, Р. Барт, Ю. С. Кристева, А. К. Жолковский, М. Л. Гаспаров и др.
Сформулированные задачи и цели определили структуру работы:
Во введении представлены материалы , кратко описывающие представление рэпа в контексте современных общегуманитарных исследований, а также аргументы , обосновывающие актуальность, новизну и практическую значимость исследования.
Первая глава раскрывает основные этапы развития рэпа: от его формирования в Америке до последующей рецепции русской культурой. Предпринята попытка сопоставления западного поэтического рэп-текста и американского рэп-дискурсас российским, с целью выявления языковых особенностей, влияющих на ритмику и рифму.
Во второй главе производится филологический анализ рэп-альбома «Горгород» как концептуальногостихотворного цикла, который позволяет выявить особенности рэп-поэтики Охххутноп’а.
Заключение является резюмирующим: исходя из проделанной работы и опираясь на выводы, сделанные по отдельным главам, подводятся общие итоги всегоисследования.
В списке литературы представлены источники, которые были использованы при написании данной работы.Список насчитывает 77 источников
В качестве приложений к работе выступают обложка и тексты цикла «Горгород».
Апробация
Основные положения работы были изложены в докладах на следующих конференциях:
1. Всероссийский научно-практический семинар Четвертые «Воробьёвские чтения»: «Филология - XXI век: проблемы, перспективы, новации в науке и образовании» (г. Барнаул, 30 октября 2020 г.);
2. VIII Региональная молодежная научная конференция «Мой выбор - Наука!» (г. Барнаул, 22 апреля 2021 г.).
По словам музыкального обозревателя«Ые,№ York Times», рэп - «самый быстрорастущий жанр народной музыки иизлюбленный саундтрек миллионов слушателей» [77: 329].
Существует версия, что«Яар - это аббревиатураот выражения ритмическая, а-то и радикальная американская поэзия» [75]. С английского термин переводится как «резко говорить/выкрикивать».
По мнению М.В. Вершинина и Е.В. Макаровой, формальный элементрэпа обусловлен тем, что «он изначально формировался как субкультурапротеста» и принимал лозунговые формы. Исследователи говорят о том, чторэп близок к мелодекламации - «соединение выразительного произнесениятекста (главным образом стихотворного) и музыки». Ритм слов, звукопись,подбор рифм и интонаций - всё это создает эффект мелодичностипроговариваемого текста [7]
Философия рассматривает рэп с позиций неопрагматической эстетики,поднимая проблему переоценки ценностной ориентации современнойкультуры и понятия «высокого» искусства. Данные тезисы раскрыты встатьях Г.Г. Коломиец «К вопросу о новых тенденциях прагматической эстетики» [35] и Н.Л. Соколовой «Популярная культура впарадигме Cultural Studies и философской эстетике» [61].
В 2010 году специалистами Йельского университета была опубликована книга «TheAnthologyofRap». В работе исследователи привели аргументы в пользу того, что рэп можно отнести к литературному канону. Одним из ключевых доводов стало то, что рэп-исполнители так же, как и поэты, вовлечены в процесс письма, который начинается с работы над текстом, а заканчивается самим исполнением. «Антология рэпа» вызвала много критики со стороны интеллектуалов и не вполне убедила научное сообщество в том, что рэп можно считать поэзией. Споры не утихают до сих пор.
С. В. Кардинская, в свою очередь, говорит о том, что в сравнении с литературным текстом, «рэп-поэзия представляет собой поток текста, структурированного ритмом (битом) и рифмой, такая структура выглядит достаточно свободной посравнению с классическими поэтическими формами...» [30: 73]. «Конфигурация рэп-текста формируется не только использованием звуковой «подкладки», определяющейся «битом», <...> но и обыгрыванием ряда субкультурных составляющих, таких как разговорный стиль речи, высказывания с использованием сниженного стилистического тона, отражающие специфические жизненные реалии людей, включенных в хип-хоп-культуру» [30: 71]. Между тем, естественной формой исполнения рэпаявляется речитатив, напрямую связанныйс фоническим строем поэтического текста. Здесь стоит упомянуть и тот факт, что термин сам «лирика» происходит от греческогоХир1ко<;-исполняемый под звуки лиры, а лира, в свою очередь - это музыкальный инструмент, подаккомпанемент которого античные поэты декламировали свои произведения. То есть, ещё с древности, имело место понимание того, что эмоциональный посыл строк текста лучше передаётся, будучи прочитанным в такт с музыкальным сопровождением. Символично, что знаменитой Пулитцеровской премией за альбом «Damn» в апреле 2017 года был удостоен репер Кендрик Ламар.
Что касается русского рэпа, то для него вообще характерна особая поэтичность: «В русском рэпе, текст трека воспринимается как
поэтический:культивируется высокий уровень качества текста и языковое мастерство, втом числе произносительное, где важны скорость и ритмичность; ценятсянеожиданные рифмы, оригинальные языковые находки»[74: 162]. Таким образом, рэп видится как «новый источник музыкальной поэтичности, атакже успешная попытка выявить в слове особую звучность, ритмичность имелодичность» [41: 79].
Актуальностьнастоящего исследования обусловлена возрастающей популярностью такого жанракак рэп, и тем, что рэп-культура, будучи сложным явлением, затрагивающим самые разные аспекты гуманитарного знания (от философии и социологии, до музыковедения и филологии) является, при этом, крайне малоизученной.
Как любое молодое искусство, рэп, вплоть до сегодняшнего дня,находится в процессе постоянного развития. Изменению подвергаются как структура текстов и их художественное содержание (что вызывает интерес для филологического анализа), так и сама манера исполнения, включающая в себя наличие оригинальных вокальных вставок, особые техники читки под современные биты (музыка под аккомпанемент которой читается рэп-текст). Согласно наблюдениям некоторых исследователей, рэп в Россиистал новой формой языкового существования, в которой активность,креативность выступает как культурообразующий момент[32: 437].
Объектнастоящего исследования - тексты современного русского рэпера Оххушноп’а.
Предметом является поэтическая специфика текстов Мирона Фёдорова (Oxxxymiron).
В качестве материала исследования послужил альбом Охххушноп’а - «Г оргород» 2015 года;
Новизна исследования состоит в том, что впервые предпринята попытка анализа рэп-альбома как факта современной культуры в аспекте его художественной специфике.
Практическая значимостьзаключается в возможности использования результатов исследования в курсе литературоведения и
поэтикисовременногорусского языка, а также в теории и практике современных гуманитарныхисследований.
Цель работы- вписать творчество Oxxxymiron’a в парадигму русского рэпа, на примере текстов показать особенности поэтики. Достижение цели осуществлялось решением основных задач:
1. Представить описание рэпа в контексте
современныхлингвистических и общегуманитарных исследований;
2. Показать особенности поэтики творчества Мирона Фёдорова на примере альбома «Горгород».
В ходе работы использовались следующие методы: сравнительносопоставительный, структурно-семиотический, интертекстуальный.
Методологической базой исследования послужили работы таких учёных, как Ю. М. Лотман, Р. Барт, Ю. С. Кристева, А. К. Жолковский, М. Л. Гаспаров и др.
Сформулированные задачи и цели определили структуру работы:
Во введении представлены материалы , кратко описывающие представление рэпа в контексте современных общегуманитарных исследований, а также аргументы , обосновывающие актуальность, новизну и практическую значимость исследования.
Первая глава раскрывает основные этапы развития рэпа: от его формирования в Америке до последующей рецепции русской культурой. Предпринята попытка сопоставления западного поэтического рэп-текста и американского рэп-дискурсас российским, с целью выявления языковых особенностей, влияющих на ритмику и рифму.
Во второй главе производится филологический анализ рэп-альбома «Горгород» как концептуальногостихотворного цикла, который позволяет выявить особенности рэп-поэтики Охххутноп’а.
Заключение является резюмирующим: исходя из проделанной работы и опираясь на выводы, сделанные по отдельным главам, подводятся общие итоги всегоисследования.
В списке литературы представлены источники, которые были использованы при написании данной работы.Список насчитывает 77 источников
В качестве приложений к работе выступают обложка и тексты цикла «Горгород».
Апробация
Основные положения работы были изложены в докладах на следующих конференциях:
1. Всероссийский научно-практический семинар Четвертые «Воробьёвские чтения»: «Филология - XXI век: проблемы, перспективы, новации в науке и образовании» (г. Барнаул, 30 октября 2020 г.);
2. VIII Региональная молодежная научная конференция «Мой выбор - Наука!» (г. Барнаул, 22 апреля 2021 г.).
В данной работе была предпринята попытка осмыслитьрэп-творчество Oxxxymiron’a, описав и проанализировав особенности поэтики его текстов.
Во введении мы представили материалы, кратко описывающие феномен рэпа в контексте современных общегуманитарных исследований, а также аргументы, обосновывающие актуальность и практическую значимость. Кроме того, в рамках введения производится попытка сопоставления рэпа с классической поэзией, с целью обоснования резонности исследования жанра с позиции литературоведения.
Мы увидели, что рэп-поэзия на уровне восприятия благодаря речитативной манере исполнения более близка к классической поэзии в сравнении с другими видами вокальной музыки. Анализ рэп-поэзии как литературного компонента рэп-культуры ичастного случая звучащей поэзии, в сопоставлении с письменной, позволяет утверждать, что рэп являетсяновым эволюционным этапом поэзии.
В первой главе кратко описаны этапы развития рэпа: от его формирования в Америке до последующей рецепции русской культурой. Кроме того, предпринята попытка выявления специфики американского рэп - текста в сопоставлении с российским.
В ходе анализа мы остановились на рифме как базовоминструменте создания рэп-текста. Так, мы убедились, что рифма являетсяисточником смыслопорождения, во многом определяет рецепцию иформирует структуру образа. Для творчества исследуемого автора характерно использование усложненных рифм, экспериментальный подход, тотальное рифмование.
Во второй главеанализируется рэп-альбом «Горгород» как факт современной культуры в аспекте его художественной специфики.Нами предпринята попытка филологического анализа текстов альбома. Среди приемов, который использует автор, выделяются сложно построенные каламбуры, многочисленные интертекстуальные отсылки и эксперименты в области рифмовки.
Альбом автобиографичен, потому не случайно, что все персонажи, за исключением Киры, были озвучены самим автором. Как человек, склонный к рефлексии, Мирон Федоров пытается построить максимально полную и, как следствие, парадоксальную картину мира, с целью отыскать своё в ней место. Тематику альбома можно определить как гражданскую. Открытый финал альбома, может указывать на то, что «Горгород» стоит рассматривать постмодернистское произведение. Философия постмодерна основана на постоянном использовании отсылок и аллюзий. Постмодернистское высказывание никогда не претендует на цельность. В нём ярко проявляют себя игра, комбинирование и интертекстуальность;
Во введении мы представили материалы, кратко описывающие феномен рэпа в контексте современных общегуманитарных исследований, а также аргументы, обосновывающие актуальность и практическую значимость. Кроме того, в рамках введения производится попытка сопоставления рэпа с классической поэзией, с целью обоснования резонности исследования жанра с позиции литературоведения.
Мы увидели, что рэп-поэзия на уровне восприятия благодаря речитативной манере исполнения более близка к классической поэзии в сравнении с другими видами вокальной музыки. Анализ рэп-поэзии как литературного компонента рэп-культуры ичастного случая звучащей поэзии, в сопоставлении с письменной, позволяет утверждать, что рэп являетсяновым эволюционным этапом поэзии.
В первой главе кратко описаны этапы развития рэпа: от его формирования в Америке до последующей рецепции русской культурой. Кроме того, предпринята попытка выявления специфики американского рэп - текста в сопоставлении с российским.
В ходе анализа мы остановились на рифме как базовоминструменте создания рэп-текста. Так, мы убедились, что рифма являетсяисточником смыслопорождения, во многом определяет рецепцию иформирует структуру образа. Для творчества исследуемого автора характерно использование усложненных рифм, экспериментальный подход, тотальное рифмование.
Во второй главеанализируется рэп-альбом «Горгород» как факт современной культуры в аспекте его художественной специфики.Нами предпринята попытка филологического анализа текстов альбома. Среди приемов, который использует автор, выделяются сложно построенные каламбуры, многочисленные интертекстуальные отсылки и эксперименты в области рифмовки.
Альбом автобиографичен, потому не случайно, что все персонажи, за исключением Киры, были озвучены самим автором. Как человек, склонный к рефлексии, Мирон Федоров пытается построить максимально полную и, как следствие, парадоксальную картину мира, с целью отыскать своё в ней место. Тематику альбома можно определить как гражданскую. Открытый финал альбома, может указывать на то, что «Горгород» стоит рассматривать постмодернистское произведение. Философия постмодерна основана на постоянном использовании отсылок и аллюзий. Постмодернистское высказывание никогда не претендует на цельность. В нём ярко проявляют себя игра, комбинирование и интертекстуальность;
