Репрезентация протестного движения в жанре фоторепортажа
|
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА РЕПОРТАЖНОЙ ФОТОГРАФИИ 8
1.1. История репортажной фотожурналистики 8
1.2. Техника и приемы репортажной фотографии 17
1.3. Роль фотографии в журналистике 26
ГЛАВА 2. КОНСТРУИРОВАНИЕ СМЫСЛОВ В РЕПОРТАЖНОЙ ФОТОЖУРНАЛИСТИКЕ 33
2.1. Движение «жёлтые жилеты» в фоторепортажах СМИ 33
2.2. Белорусские протесты 2020 года в объективе фотоаппарата 41
2.3. Идеологическая полярность митинга в России 51
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 60
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 63
ЭМПИРИЧЕСКАЯ БАЗА ИССЛЕДОВАНИЯ
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА РЕПОРТАЖНОЙ ФОТОГРАФИИ 8
1.1. История репортажной фотожурналистики 8
1.2. Техника и приемы репортажной фотографии 17
1.3. Роль фотографии в журналистике 26
ГЛАВА 2. КОНСТРУИРОВАНИЕ СМЫСЛОВ В РЕПОРТАЖНОЙ ФОТОЖУРНАЛИСТИКЕ 33
2.1. Движение «жёлтые жилеты» в фоторепортажах СМИ 33
2.2. Белорусские протесты 2020 года в объективе фотоаппарата 41
2.3. Идеологическая полярность митинга в России 51
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 60
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 63
ЭМПИРИЧЕСКАЯ БАЗА ИССЛЕДОВАНИЯ
Фотография - сегодня это неотъемлемая часть жизни каждого человека, однако ещё двести лет назад, относительно недавно, человечество не задумывалось о том, чтобы сохранять вид окружающей действительности в снимках.
От первого фото до возникновения жанра фоторепортажа пройдет немало времени, из-за технических особенностей первых камер о съёмке быстро-сменяющихся событий не было и речи. Однако, благодаря доступности, актуальности и кажущейся объективности, фотография очень скоро прочно войдёт в жизни людей по всему миру и за короткий срок приобретёт большую историю.
Съёмка статичных цветных или чёрно-белых изображений - примечательна тем, что это не только картинка происходящего, она несёт в себе информацию, смыслы и идеи, если того желает автор. В этой связи здесь особое внимание стоит уделить фоторепортажу, который представляет собой жанр журналистики и искусства, целью которого является запечатление событий в жизни отдельных людей и общества в целом с документальной точностью, претендуя на объективность. Имея в ввиду и то, что абсолютная объективность невозможна для человека из-за пережитого им опыта, его ценностей и накопленных знаний, также и фотожурналистика, являясь продуктом творческой деятельности людей, не может в полной мере претендовать на документальность отображаемой действительности.
С развитием технологий и их доступностью распространилось мнение, что фотограф меняет изображение с целью формирования своего взгляда, прибегая к помощи графических редакторов, и это представление является вполне справедливым, однако неполным. Репрезентация события фотожурналистом может происходить внутри кадра ещё на этапе съёмки, для этого существует огромный арсенал приёмов, преимущественно основанных на композиции, свете и цвете.
В современном мире, в информационном потоке важно понимать, как СМИ конструируют события, что относится и к жанру фоторепортажа, укрепившего свои позиции в журналистике, актуальность исследования состоит в выявлении методов фотожурналиста репрезентации действительности. В качестве исследуемого материала целесообразно взять фотографии протестных движений, которые всё чаще становятся реакцией общества на беспокоящие его проблемы и являются событием, получающим должное освещение в средствах массовой информации.
Объектом исследования является жанр фоторепортажа в современных медиа.
Предмет исследования - инструментальное своеобразие жанра фоторепортажа, особенности приёмов фотографа в репрезентации события на примере съёмки протестных движений.
Цель работы заключается в изучении жанра фоторепортажа в современных СМИ и выявлении методов репрезентации события на основе анализа фотографий с протестных акций.
Достижение цели возможно при выполнении следующих задач:
- изучение важной составной части современной журналистики, без которой редко обходятся содержательные материалы СМИ - репортажной фотографии;
- изучение истории появления, становления и развития репортажной фотожурналистики;
- изучение технических особенностей и инструментария репортажной съёмки, выявление её отличительных особенностей и понимание каким образом, за счёт всего вышеперечисленного, формируются смыслы;
- определение места репортажной фотографии в системе СМИ;
- выявление способов репрезентации события, на основе анализа и сравнения фоторепортажей с протестных движений.
Степень научной разработанности. Так как центром исследования является фотография и поиск смыслов в ней, прежде всего стоит обратиться к философским трудам, посвящённым фотоискусству. Книга «Camera Lucida» Ролана Барта [Барт 2011] даёт понимание о специфике фотографии и особенности её художественного языка. Сборник эссе «О фотографии» Сьюзен Сонтаг [Сонтаг 2013] даёт понимание о фотоискусстве в целом, о его отличии от живописи, о его ценности и предназначении в мире, отдельные рассказы в книге снабжены множеством примеров из истории фотографии.
Книга Кантена Бажака «История фотографии. Возникновение изображения» [Бажак 2006] является трудом о истории фотографии, первых пятидесяти лет её существования, как она появилась, с какими трудностями столкнулась, какие цели преследовала в рассвете жизни, снабжена множеством иллюстрирующих текст изображений. Учебное пособие Валерия Березина «Фотожурналистика» [Березин 2016] сочетает в себе знания о истории и теории фоторепортажа, в основе книге лежат данные о научно- исторических и этических исследованиях в области фотографии.
В статье А. А. Колосова «Новый взгляд на жанры фотожурналистики» [Колосов 2007] рассмотрены современные системы фотожурналистских жанров и тенденции их развития. В этой работе, главным образом, с точки зрения принципов образности, документальности, достоверности и информативности оцениваются проблемы и перспективы изменения репортажной, новостной и документальной фотографии.
Работы, в которых уделяется внимание особенностям существования фотожурналистики в эпоху цифровых технологий, написаны такими авторами, как В. А. Голуб с научной статьёй «Проблемы современной фотожурналистики в контексте прогресса цифровых фотографических технологий» [Голуб 2012] и А. И. Беленький «Фотожурналистика в современных медиа» [Беленький 2022]. Непосредственно теме фотожурналистики посвящены учебные пособия В. И. Шимолина и А. М. Пазовского. О месте фотографии в системе средств массовой информации книга В. Ю. Борева «Фотография в структуре средств массовой информации» [Борев 1986].
Эмпирическая база исследования - это работы фоторепортёров, опубликованные в СМИ на тему протестных акций, а именно: протестных движений «желтые жилеты» во Франции, протестов в Белоруссии летом 2020 года и согласованного митинга в России 10 августа 2019 года. Фоторепортажи на эту тему были выбраны в таких изданиях как: «Новая газета», «Meduza» (данные сообщения (материалы) созданы и (или) распространены иностранным средством массовой информации, выполняющим функции иностранного агента, и (или) российским юридическим лицом, выполняющим функции иностранного агента), «Российская газета», «Комсомольская правда», «MK.RU».
Новизна исследования заключается в изучении феномена репортажной фотографии в протестной журналистике и способы, точнее сказать инструментарий фотожурналиста, внутрикадрового конструирования события и поиск смыслов, на основе символов и технических особенностей съёмки фоторепортажа, здесь особенно важно выявление значимости фотографии не просто, как иллюстрации к тексту или событию, а её самоценности, как отдельного журналистского произведения, которое говорит само за себя, на своём языке.
Методы исследования. Анализ научной литературы по тематике исследования, обобщение полученных знаний; анализ различных материалов СМИ, составной частью которых является фоторепортаж, на основе теоретических знаний и сравнения между собой; композиционный, семиотический, цветовой, сравнительный и социокультурный методы анализа.
Теоретическая и практическая значимость результатов работы в обобщении знаний и представлений о важной составляющей современной журналистики - фоторепортаже, понимании его инструментария и ценности, как отдельного информационного продукта. Применимы эти знания могут быть как журналистом-практиком, так и потребителем информации, который желает более полно понимать продукты, производимые СМИ.
Структура и объём ВКР. Структура работы включает: введение, 2 главы, заключение и библиографический список. Объём ВКР составляет 70 страниц.
От первого фото до возникновения жанра фоторепортажа пройдет немало времени, из-за технических особенностей первых камер о съёмке быстро-сменяющихся событий не было и речи. Однако, благодаря доступности, актуальности и кажущейся объективности, фотография очень скоро прочно войдёт в жизни людей по всему миру и за короткий срок приобретёт большую историю.
Съёмка статичных цветных или чёрно-белых изображений - примечательна тем, что это не только картинка происходящего, она несёт в себе информацию, смыслы и идеи, если того желает автор. В этой связи здесь особое внимание стоит уделить фоторепортажу, который представляет собой жанр журналистики и искусства, целью которого является запечатление событий в жизни отдельных людей и общества в целом с документальной точностью, претендуя на объективность. Имея в ввиду и то, что абсолютная объективность невозможна для человека из-за пережитого им опыта, его ценностей и накопленных знаний, также и фотожурналистика, являясь продуктом творческой деятельности людей, не может в полной мере претендовать на документальность отображаемой действительности.
С развитием технологий и их доступностью распространилось мнение, что фотограф меняет изображение с целью формирования своего взгляда, прибегая к помощи графических редакторов, и это представление является вполне справедливым, однако неполным. Репрезентация события фотожурналистом может происходить внутри кадра ещё на этапе съёмки, для этого существует огромный арсенал приёмов, преимущественно основанных на композиции, свете и цвете.
В современном мире, в информационном потоке важно понимать, как СМИ конструируют события, что относится и к жанру фоторепортажа, укрепившего свои позиции в журналистике, актуальность исследования состоит в выявлении методов фотожурналиста репрезентации действительности. В качестве исследуемого материала целесообразно взять фотографии протестных движений, которые всё чаще становятся реакцией общества на беспокоящие его проблемы и являются событием, получающим должное освещение в средствах массовой информации.
Объектом исследования является жанр фоторепортажа в современных медиа.
Предмет исследования - инструментальное своеобразие жанра фоторепортажа, особенности приёмов фотографа в репрезентации события на примере съёмки протестных движений.
Цель работы заключается в изучении жанра фоторепортажа в современных СМИ и выявлении методов репрезентации события на основе анализа фотографий с протестных акций.
Достижение цели возможно при выполнении следующих задач:
- изучение важной составной части современной журналистики, без которой редко обходятся содержательные материалы СМИ - репортажной фотографии;
- изучение истории появления, становления и развития репортажной фотожурналистики;
- изучение технических особенностей и инструментария репортажной съёмки, выявление её отличительных особенностей и понимание каким образом, за счёт всего вышеперечисленного, формируются смыслы;
- определение места репортажной фотографии в системе СМИ;
- выявление способов репрезентации события, на основе анализа и сравнения фоторепортажей с протестных движений.
Степень научной разработанности. Так как центром исследования является фотография и поиск смыслов в ней, прежде всего стоит обратиться к философским трудам, посвящённым фотоискусству. Книга «Camera Lucida» Ролана Барта [Барт 2011] даёт понимание о специфике фотографии и особенности её художественного языка. Сборник эссе «О фотографии» Сьюзен Сонтаг [Сонтаг 2013] даёт понимание о фотоискусстве в целом, о его отличии от живописи, о его ценности и предназначении в мире, отдельные рассказы в книге снабжены множеством примеров из истории фотографии.
Книга Кантена Бажака «История фотографии. Возникновение изображения» [Бажак 2006] является трудом о истории фотографии, первых пятидесяти лет её существования, как она появилась, с какими трудностями столкнулась, какие цели преследовала в рассвете жизни, снабжена множеством иллюстрирующих текст изображений. Учебное пособие Валерия Березина «Фотожурналистика» [Березин 2016] сочетает в себе знания о истории и теории фоторепортажа, в основе книге лежат данные о научно- исторических и этических исследованиях в области фотографии.
В статье А. А. Колосова «Новый взгляд на жанры фотожурналистики» [Колосов 2007] рассмотрены современные системы фотожурналистских жанров и тенденции их развития. В этой работе, главным образом, с точки зрения принципов образности, документальности, достоверности и информативности оцениваются проблемы и перспективы изменения репортажной, новостной и документальной фотографии.
Работы, в которых уделяется внимание особенностям существования фотожурналистики в эпоху цифровых технологий, написаны такими авторами, как В. А. Голуб с научной статьёй «Проблемы современной фотожурналистики в контексте прогресса цифровых фотографических технологий» [Голуб 2012] и А. И. Беленький «Фотожурналистика в современных медиа» [Беленький 2022]. Непосредственно теме фотожурналистики посвящены учебные пособия В. И. Шимолина и А. М. Пазовского. О месте фотографии в системе средств массовой информации книга В. Ю. Борева «Фотография в структуре средств массовой информации» [Борев 1986].
Эмпирическая база исследования - это работы фоторепортёров, опубликованные в СМИ на тему протестных акций, а именно: протестных движений «желтые жилеты» во Франции, протестов в Белоруссии летом 2020 года и согласованного митинга в России 10 августа 2019 года. Фоторепортажи на эту тему были выбраны в таких изданиях как: «Новая газета», «Meduza» (данные сообщения (материалы) созданы и (или) распространены иностранным средством массовой информации, выполняющим функции иностранного агента, и (или) российским юридическим лицом, выполняющим функции иностранного агента), «Российская газета», «Комсомольская правда», «MK.RU».
Новизна исследования заключается в изучении феномена репортажной фотографии в протестной журналистике и способы, точнее сказать инструментарий фотожурналиста, внутрикадрового конструирования события и поиск смыслов, на основе символов и технических особенностей съёмки фоторепортажа, здесь особенно важно выявление значимости фотографии не просто, как иллюстрации к тексту или событию, а её самоценности, как отдельного журналистского произведения, которое говорит само за себя, на своём языке.
Методы исследования. Анализ научной литературы по тематике исследования, обобщение полученных знаний; анализ различных материалов СМИ, составной частью которых является фоторепортаж, на основе теоретических знаний и сравнения между собой; композиционный, семиотический, цветовой, сравнительный и социокультурный методы анализа.
Теоретическая и практическая значимость результатов работы в обобщении знаний и представлений о важной составляющей современной журналистики - фоторепортаже, понимании его инструментария и ценности, как отдельного информационного продукта. Применимы эти знания могут быть как журналистом-практиком, так и потребителем информации, который желает более полно понимать продукты, производимые СМИ.
Структура и объём ВКР. Структура работы включает: введение, 2 главы, заключение и библиографический список. Объём ВКР составляет 70 страниц.
Исследование, цель которого заключалась в изучении жанра фоторепортажа в современных СМИ и выявлении методов репрезентации события на основе анализа и сравнения фотографий с протестных акций, позволило получить следующие результаты.
В первой главе этого исследования мы выяснили что, хотя фотография изначально была для людей свидетельством и доказательством и имела большую документальную ценность, нельзя говорить о её полной объективности, так как она всё же является продуктом деятельности человека, а люди, в свою очередь, не могут абстрагироваться от окружающей действительности и собственного опыта, а значит и от субъективности в большей или меньшей степени. Именно поэтому в фотографии появилось множество художественных и технических приёмов, которые с одной стороны могут способствовать выразительности снимков, а с другой создавать дополнительные смыслы. Это доказывает возможность фотографии говорить на собственном художественном языке.
Во взаимодействии: фотография и журналистика, наличие смыслов становится необходимым для информативности. Фотожурналистика использует фотографии, как основное средство выражения. А Фоторепортаж в системе жанров фотожурналистики имеет особое место, он может быть самостоятельным, вне текста СМИ, так как представляет собой развёрнутое повествование, имеет наглядность и обеспечивает эффект присутствия, что не мешает ему нести дополнительные смыслы, благодаря композиции, цвету, свето-теневому рисунку и различным техническим приёмам, благодаря чему получил широкое распространение в журналистике. В этом исследовании были проанализированы фоторепортажи с протестных акций, так как такие происшествия являются масштабными и значимыми в жизни общества и государства, посредством чего мы смогли увидеть на конкретных примерах, как и благодаря каким приёмам происходит репрезентация события в репортажной фотожурналистике.
Рассматривая фоторепортажи посвящённые протестным акциям «жёлтые жилеты» во Франции, опубликованные в интернет-версиях изданий «Новая газета» и «Российская газета» мы выяснили, что репрезентация событий может происходить в серии снимков разных фотографов, что актуально, когда речь идёт о событиях в мире, ведь большинство читателей предпочитают узнавать о событиях в другой стране из СМИ своего государства, тогда важным становится именно выборка конкретных кадров, ведь это может создавать смыслы и передавать точку зрения автора, как в случае сюжета «Новой газеты» или же буквально иллюстрировать происходящее, без особого подтекста, и подтверждать некоторые слова пишущего журналиста, как в статье «Российской газеты», также эти примеры показывают что то, как будет рассказана история во многом зависит от направленности издания.
Примеры иллюстрирующие события в Белоруссии летом 2020 года, опубликованные в интернет-издании «Meduza» и на сайте «Комсомольской правды», показали, что репрезентация события происходит по-разному у разных авторов, а зависит это от целей, поставленных журналистом, смысла, который он хочет вложить, показывая происходящее и как он хочет это рассказать. У фоторепортажей на тему Белорусских протестов на самом деле нет особого различия в том, что хотели донести фотографы, однако сделано это совершенно по-разному. Материал «Медузы» - это история одного дня, который, в общем то, оказался иллюстрирующим для всех протестов того периода, так же здесь мы имеем дело с оперативностью автора фотографий, а вместе с тем с актуальностью для читателя. Тогда как в статье «Комсомольской правды» предпринимается попытка рассказать о всём периоде протестных акций в целом, показать самые значимые события, по прошествии немалого времени после того, как всё это происходило. В первом случае - оперативный рассказ, а во втором - продуманный выбор кульминационных точек, благодаря чему получается две совершенно разные историю на одну тему.
Обратившись к фоторепортажам, освещающим согласованный митинг в России 10 августа 2019 года, которые были опубликованы в «MK.RU» и в «Новой газете», мы выяснили, что репрезентация события во многом зависит от разнообразия крупности планов и подбора ракурсов, а также от намерения фотографа показать или скрыть некоторые эпизоды происходящего. В первом случае - в фоторепортаже «MK.RU» показана лишь часть протестов, что может вводить в заблуждение; во втором - в фоторепортаже «Новой газеты» митинг показан наиболее содержательно, здесь можно найти все недостающие части и увидеть более целостную картинку, что опять же породило две совершенно разные истории.
Таким образом, мы выяснили, что событие может трансформироваться в зависимости от того, что хочет донести фоторепортёр, и посредством каких приёмов он это делает. А изучение языка фотографии становится особенно важным, когда речь идёт о жанре фоторепортажа, ведь в системе журналистики он является свидетельством и доказательством, поэтому понимание, что фоторепортаж не может быть полностью объективным, является очень значимым. Также мы выяснили, что работы в этом жанре могут быть, как составной частью текстов СМИ, так и самостоятельным информационным продуктом и в такой форме фоторепортаж получает всё большее распространение, однако требует больших усилий для правильного понимания, следовательно, нуждается в должном рассмотрении. В дальнейшем, благодаря этому исследованию, можно изучить то, как жанр фоторепортажа используется в руках пропаганды или как посредством репортажной фотожурналистики в пространстве события формируется «новая реальность».
В первой главе этого исследования мы выяснили что, хотя фотография изначально была для людей свидетельством и доказательством и имела большую документальную ценность, нельзя говорить о её полной объективности, так как она всё же является продуктом деятельности человека, а люди, в свою очередь, не могут абстрагироваться от окружающей действительности и собственного опыта, а значит и от субъективности в большей или меньшей степени. Именно поэтому в фотографии появилось множество художественных и технических приёмов, которые с одной стороны могут способствовать выразительности снимков, а с другой создавать дополнительные смыслы. Это доказывает возможность фотографии говорить на собственном художественном языке.
Во взаимодействии: фотография и журналистика, наличие смыслов становится необходимым для информативности. Фотожурналистика использует фотографии, как основное средство выражения. А Фоторепортаж в системе жанров фотожурналистики имеет особое место, он может быть самостоятельным, вне текста СМИ, так как представляет собой развёрнутое повествование, имеет наглядность и обеспечивает эффект присутствия, что не мешает ему нести дополнительные смыслы, благодаря композиции, цвету, свето-теневому рисунку и различным техническим приёмам, благодаря чему получил широкое распространение в журналистике. В этом исследовании были проанализированы фоторепортажи с протестных акций, так как такие происшествия являются масштабными и значимыми в жизни общества и государства, посредством чего мы смогли увидеть на конкретных примерах, как и благодаря каким приёмам происходит репрезентация события в репортажной фотожурналистике.
Рассматривая фоторепортажи посвящённые протестным акциям «жёлтые жилеты» во Франции, опубликованные в интернет-версиях изданий «Новая газета» и «Российская газета» мы выяснили, что репрезентация событий может происходить в серии снимков разных фотографов, что актуально, когда речь идёт о событиях в мире, ведь большинство читателей предпочитают узнавать о событиях в другой стране из СМИ своего государства, тогда важным становится именно выборка конкретных кадров, ведь это может создавать смыслы и передавать точку зрения автора, как в случае сюжета «Новой газеты» или же буквально иллюстрировать происходящее, без особого подтекста, и подтверждать некоторые слова пишущего журналиста, как в статье «Российской газеты», также эти примеры показывают что то, как будет рассказана история во многом зависит от направленности издания.
Примеры иллюстрирующие события в Белоруссии летом 2020 года, опубликованные в интернет-издании «Meduza» и на сайте «Комсомольской правды», показали, что репрезентация события происходит по-разному у разных авторов, а зависит это от целей, поставленных журналистом, смысла, который он хочет вложить, показывая происходящее и как он хочет это рассказать. У фоторепортажей на тему Белорусских протестов на самом деле нет особого различия в том, что хотели донести фотографы, однако сделано это совершенно по-разному. Материал «Медузы» - это история одного дня, который, в общем то, оказался иллюстрирующим для всех протестов того периода, так же здесь мы имеем дело с оперативностью автора фотографий, а вместе с тем с актуальностью для читателя. Тогда как в статье «Комсомольской правды» предпринимается попытка рассказать о всём периоде протестных акций в целом, показать самые значимые события, по прошествии немалого времени после того, как всё это происходило. В первом случае - оперативный рассказ, а во втором - продуманный выбор кульминационных точек, благодаря чему получается две совершенно разные историю на одну тему.
Обратившись к фоторепортажам, освещающим согласованный митинг в России 10 августа 2019 года, которые были опубликованы в «MK.RU» и в «Новой газете», мы выяснили, что репрезентация события во многом зависит от разнообразия крупности планов и подбора ракурсов, а также от намерения фотографа показать или скрыть некоторые эпизоды происходящего. В первом случае - в фоторепортаже «MK.RU» показана лишь часть протестов, что может вводить в заблуждение; во втором - в фоторепортаже «Новой газеты» митинг показан наиболее содержательно, здесь можно найти все недостающие части и увидеть более целостную картинку, что опять же породило две совершенно разные истории.
Таким образом, мы выяснили, что событие может трансформироваться в зависимости от того, что хочет донести фоторепортёр, и посредством каких приёмов он это делает. А изучение языка фотографии становится особенно важным, когда речь идёт о жанре фоторепортажа, ведь в системе журналистики он является свидетельством и доказательством, поэтому понимание, что фоторепортаж не может быть полностью объективным, является очень значимым. Также мы выяснили, что работы в этом жанре могут быть, как составной частью текстов СМИ, так и самостоятельным информационным продуктом и в такой форме фоторепортаж получает всё большее распространение, однако требует больших усилий для правильного понимания, следовательно, нуждается в должном рассмотрении. В дальнейшем, благодаря этому исследованию, можно изучить то, как жанр фоторепортажа используется в руках пропаганды или как посредством репортажной фотожурналистики в пространстве события формируется «новая реальность».