Тема: Образ зазеркалья в произведениях Л. Кэрролла и В. Губарева
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
📋 Содержание
Предмет: Литература и методика ее преподавания.
Учебное заведение: Уральский государственный педагогический университет.
ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………3
ГЛАВА 1. Образ зеркала в теоретическом и историческом аспектах........................................................................................................11
1.1. Образ зеркала в теории литературы………………………………...11
1.2. Зеркало в литературной сказке……………………………………...17
ГЛАВА 2. Образ Зазеркалья в произведении Л. Кэрролла «Алиса в Зазеркалье, или Сквозь зеркало и что там увидела Алиса»……………26
2.1. Своеобразие пространства Зазеркалья……………………………...26
2.2. Временная организация в произведении……………………………36
2.3. Специфика образной системы……………………………………….41
ГЛАВА 3. Зазеркальный мир в произведении В. Губарева «Королевство кривых зеркал»……………………………………………………………49
3.1. Специфика хронотопа………………………………………………..49
3.2. Образы жителей Королевства кривых зеркал……………………...58
ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………...69
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ…………………………..72
📖 Введение
Объект: произведения «Алиса в Зазеркалье, или Сквозь зеркало и что там увидела Алиса» Л. Кэрролла и «Королевство кривых зеркал» В. Г. Губарева;
Предмет: своеобразие создания образа зеркального мира в данных произведениях;
Цель работы заключается в выявлении художественной специфики воплощения мира Зазеркалья в выбранных произведениях;
Для достижения данной цели были поставлены следующие задачи:
1. Выявить специфику роли зеркала в произведениях Л. Кэрролла и В. Губарева;
2. Проанализировать пространственно-временную организацию в данных текстах;
3. Рассмотреть систему образов, населяющих зазеркальные миры произведений;
4. Сделать выводы о сходствах и различиях в их построении.
Научная новизна исследования заключается в том, что впервые предпринят специальный сравнительный анализ миров Зазеркалья в произведениях «Алиса в Зазеркалье, или Сквозь зеркало и что там увидела Алиса» и «Королевство кривых зеркал» и сделан вывод об их специфике. Это позволяет расширить представление об идейно-художественном своеобразии данных произведений.
Основным методом исследования является сравнительно-исторический метод.
Теоретико-методологическая база исследования. Работа основана на трудах, посвященных образу зеркала (А.З. Вулис, М.М. Бахтин, Н. Г. Урванцева, О. А. Дегтярева и др.) и исследованиях, посвященных творчеству Кэрролла и Губарева (Демурова, Н.Г. Урванцева, Э. Тейлор, и др.).
Практическая значимость работы связана с тем, что ее материал могут быть использованы при изучении творчества Кэрролла и Губарева в школьном и вузовском преподавании.
Цели и задачи определили структуру исследования: введение, три главы, заключение и список источников и литературы.
✅ Заключение
Вокруг архетипа зеркала появляется своя собственная мифология, которая получает свое творческое выражение и проявляется в форме символов фольклоре и в мифологии
Зеркало-символ, зеркало-образ разрывает целостность круга предметной замкнутости и выходит за границы данного предмета. Зеркало возникает в семантическом ряду: зеркало—отражение в воде—тень—двойник и т. д., в котором путем непрерывного обмена признаков образовываются все новые сходства. Каждый предмет становится движущимся и движимым и выходит за границы, так как конец одного означает начало другого.
В структуре же произведений зеркало занимает значительное место. Оно появляется в переломный момент действия и выполняет организующую или предвещающую функцию.
Мотивы и образы зеркала и зеркальности могут разворачиваться на всех уровнях произведения: сюжетном, композиционном и образном. Во многих детских произведениях зеркало нередко играет ключевую роль в образной системе, а иногда играет сюжетообразующую роль в произведении, помогая выстроить образ мира.
Зеркало как предмет волшебный, потусторонний, обладающий магическими свойствами, часто употребляется в литературных и фольклорных сказках.
В «Алисе…» и в «Королевстве…» образ Зазеркалья представлен довольно полно и развернуто. В этих мирах есть свое особое население, особые законы. Также обе сказки интересны своей пространственно-временной организацией: и у Кэрролла, и у Губарева пространство строится по «обратному» принципу.
Произведение Кэрролла является ярким образцом литературы нонсенса. Именно это объясняет алогичность и странность мира Зазеркалья.
Пространство в «Алисе в Зазеркалье» строится по принципу шахматной доски, стороны которой являются зеркальным отражением друг друга. Передвижение же персонажей по Зазеркалью происходит в обратную сторону (принцип инверсии): нужно быстро бежать, чтобы оказаться на том же месте или слишком быстро бежать, чтобы хоть чуть-чуть сдвинуться. Чтобы добраться до определенного пункта назначения, необходимо идти в противоположную от него сторону.
В "Королевстве кривых зеркал" мы видим так называемую "нуль-транспортировку" с помощью зеркала. Действие повести-сказки разворачивается в двух мирах: Зазеркалье и Предзеркалье. Основное место происходящих событий - Зазеркалье. Зеркало здесь играет роль портала, через который Оля попадает в королевство. Также зеркало здесь является особым предметом: глядя в него, жители видят совсем не то, что есть на самом деле. Кривые зеркала искажают правду, обращая ее в ложь и фарс. Оба пространства в сказках являются мнимыми, выдуманными, как будто «вывернутые» через себя.
Время тоже имеет свое особое свойство: сколько бы дней, часов, месяцев героини обоих произведений ни проводили в Зазеркалье, домой они возвращаются в тот же момент, в который исчезли. Время делится на две категории: реальное время (биографическое) и время, принадлежащее Зазеркалью. И если в «Королевстве…» Губарева время похоже на биографическое, то в «Алисе…» Кэрролла все несколько иначе. Здесь совершенно нарушена последовательность действий. Например, мы это видим в эпизодах, где девочка сначала раздает пирог, а потом разрезает его, или когда Королева сначала начинает кричать, и только потом укалывает палец. Кроме того, мы Кэрролл использует прием олицетворения времени, с которым можно поссориться, обидеть его и т.д. Это некая игра в традициях литературы нонсенса.
Некоторые персонажи в «Алисе…» взяты из английского фольклора (Шалтай-Болтай, Лев и Единорог). Здесь присутствуют такие герои, которых в реальном мире (Предзеркалье) не может существовать. Например, говорящие Комар, Лев, Единорог, Жук и т. д. А также в качестве персонажей выступают непосредственно ожившие шахматные фигуры такие, как Белые Королева, Король, Рыцарь (здесь, вероятно, он выполняет роль Слона) и Черные Королева, Король, Рыцарь. Некоторые из персонажей даже способны трансформироваться (например, Белая Королева превращается в Овцу и обратно). Мы видим, что система персонажей вполне отвечает традиции нонсенса.
Персонажи «Королевства…» создаются по принципу «обратности»: их имена «перевертываются». Система персонажей строится по принципу контраста: добрые и злые герои. Прочитав имена, мы можем судить о том, положительный данный герой или отрицательный и выявить его ключевые характеристики. Обычно отрицательные персонажи в повести-сказке носят обратные названия животных (Нушрок, Абаж, Анидаг). Имена положительных персонажей несут, соответственно, положительную коннотацию (Гурд, Аксал).
Таким образом, мы видим, что каждый из миров имеет собственную организацию, у которых есть свои особенности. В каждом из этих миров зеркало играет важную роль: оно не только портал, но и способ построения, создания Зазеркалья.
Зеркало выполняет функцию некого портала из реального мира в мир зазеркалья.



