ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1 ИЛЛЮСТРАЦИИ В СОВРЕМЕННОМ ПЕЧАТНОМ ИЗДАНИИ.. 6
1.1. Сущность дизайна, ведущие факторы его формирования 6
1.2. Основные составляющие эффективного дизайна печатного
издания 13
1.3 Функции иллюстраций 28
ГЛАВА 2 ТРАНСФОРМАЦИЯ ФУНКЦИЙ ВИЗУАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА
В ЖУРНАЛЕ «РУССКИЙ РЕПОРТЁР» 32
2.1. Ребрендинг в журнале «Русский Репортёр» 32
2.2. Роль шрифта и цвета в журнале «Русский Репортёр» 35
2.3. Роль фотографических и нефотографических иллюстраций в
журнале 39
2.4. Специфика функций визуального материала в журнале «Русский
Репортёр» 46
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 54
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 58
ПРИЛОЖЕНИЕ
В современном мире наступила эпоха всеобщей визуализации информации. Человек всё чаще получает необходимые ему сведения не через текст, который он будет осмысливать, а через яркие образы и простейшие знаки. Всё это приводит к так называемому «клиповому мышлению», когда человек фиксирует для себя лишь общие фрагменты сообщения.
Изменениям начинают подвергаться и сами печатные СМИ: визуальная часть (иллюстрации, фотографии, инфографика, элементы дизайна), которая раньше выступала в качестве вспомогательных материалов, сейчас играет ведущую роль, иногда заменяя текстовое содержание.
Визуализация расширила возможности печатной журналистики, сделала её более гибкой, интерактивной, приближенной к телевидению и интернет-изданиям. Меняется дизайн периодических изданий, он подстраивается под современные требования читателей. Многочисленные стандарты и технологии внедряются в журналистскую деятельность, становятся ее неотъемлемой частью.
В курсовых работах предыдущих лет мы рассматривали журнал «Русский Репортёр», с каждым годом всё больше углубляясь в его визуальную составляющую. Таким образом, данная выпускная квалификационная работа подводит итог наших трёхлетних исследований.
Сегодня процесс визуализации информации достигает такого уровня, что можно говорить о «визуальном синдроме», когда любая информация должна быть в обязательном порядке переводится в визуальную форму .
Исследователи, объясняют это тем, что слова уже не являются основным инструментом, раскрывающим содержание, они выступают средствами выражения преобразованных образов. Образ формирует картину отдельного участка действительности. Картинка на уровне мысли в печатных
СМИ - эффектный способ визуализации . Все эти факторы и обусловили актуальность нашей работы.
Кроме того, мы считаем необходимым обозначить проблему нашего исследования: определить функциональную нагрузку визуального материала, так как мы считаем, что раньше он использовался в качестве сопроводительного и/или равноценного элемента по отношению к тексту, а сейчас более востребованы становятся такие виды визуального воздействия, которые выполняют самостоятельную, доминирующую и декоративную функции.
Объектом нашего исследования выступил визуальный материал в современном периодическом издании, а предметом - функции фотографических и нефотографических иллюстраций в журнале «Русский Репортер».
Цель данной выпускной квалификационной работы - выявление особенностей функционирования визуального материала в современном российском журнале.
Для достижения данной цели, мы поставили ряд задач:
- выделить основные визуальные элементы в современном печатном издании;
- определить функции визуального материала;
- проанализировать визуальный контент журнала «Русский Репортёр», согласно выделенным функциям;
- определить функциональную нагрузку визуальных средств в данном печатном издании.
В данной работе мы опирались на работы таких авторов, как А.В. Антонов, С.И. Симакова, С. И. Галкин, В.В. Тулупов.
Методы, используемые в нашей работе - структурно-содержательный анализ, функциональный анализ, работа с документами, типологический анализ.
Эмпирическую базу нашей работы составили 117 номеров журнала «Русский Репортёр», за период со 2 июля 2009 года (с этого номера в силу вступил ребрендинг обложки журнала) по март 2016 года. В выборку вошли:
1. Все специальные выпуски журнала;
2. До 2015 года: каждый третий номер месяца;
3. С 2015 года: каждый второй номер месяца (так как журнал поменял
свою периодичность - вместо еженедельного он теперь выходит раз в две недели).
«Русский Репортёр» - одно из немногих российских изданий, где фотография и текст выступают на равных, и журнал гордится не только авторами, которые пишут для него, но и теми, кто снимает. Он сотрудничает с ведущими российскими и зарубежными фотографами, получает призовые места на международных конкурсах фотографии, это даёт основания полагать, что визуальное наполнение журнала - одно из лучших в нашей стране.
В данной выпускной квалификационной работе мы раскрыли понятия дизайна и оформления, рассмотрели их функции и задачи. К основным функциям мы отнесли следующие: визуализацию информации, возможность комментирования, а также культурно-просветительскую и развлекательную функции. К задачам мы отнесли способность оформления наиболее полно раскрыть содержание материалов, облегчить их восприятие и удерживать внимание читателя.
Благодаря грамотному дизайну, журналы становятся более привлекательными, логичными, структурированными и красивыми. Ведь главная задача дизайна - сделать так, чтобы внутреннее наполнение было понятно, в первую очередь, читателю, тому, для кого этот журнал и делается.
Кроме определения, мы выявили основные принципы дизайна, привели две классификации - зарубежную и российскую, соблюдая перечисленные нормы, можно добиться идеального исполнения дизайна. Каждый из подходов предлагает одни и те же правила дизайна - это контраст, единство стиля по всему номеру, соблюдение пропорций. Кроме основных, каждая из классификаций предлагает ещё дополнительные правила.
Кроме того, мы выявили основополагающие факторы, которые связаны с содержанием издания и оказывают непосредственное влияние на его дизайн. Это такие факторы, как типологический, конкурентный, эстетический, технологический, рекламный, международный, национально-традиционный, личностный.
Дизайн складывается из ряда элементов. Мы выделили пять форм визуального воздействия, которые влияют на читателя, на его сознание и восприятие им издания. Это удобочитаемость и эстетика оформления, оформление постоянных элементов журнала, шрифтовое оформление, использование цвета и иллюстраций.
Также в нашей работе мы раскрыли понятие иллюстрации, определили её функции и принципы иллюстрирования печатного издания. К функциям мы отнесли акцентирование внимания читателя, привлечение его для чтения материала, ориентация читателя на полосе, художественное оформление полос. К принципам иллюстрирования нами было отнесено следующее: ориентир на аудиторию, организованность и целостность, выразительность фотопубликаций, единство стиля, оптимальный изобразительный материал, жанровое разнообразие иллюстраций.
Иллюстрация - это основополагающая часть журнала, идущая наравне с текстом, поэтому в своей работе мы проанализировали визуальный контент журнала, который имеет славу лучшего иллюстрированного издания в нашей стране. В ходе работы мы опирались на типологию иллюстраций, предложенную С.М. Гуревичем, который разделил их на фотографические и не фотографические. При анализе фотографических иллюстраций мы использовали типологию В.М. Берёзина, который выделяет следующие жанры: фотозарисовка, фотоочерк, фотопортрет, фотоплакат, фотосериал, фотомонтаж, фотоколлаж, фотоинформация (фотозаметка), фоторепортаж, фотокорреспонденция.
В результате нашего исследования, мы пришли к нескольким выводам:
1) Для оформления данного издания используется всего три основных цвета (что, по мнению исследователей, является оптимальным), плюс несколько дополнительных, но в единой цветовой гамме. Также в нём используется до пяти видов шрифтов для оформления полос, что опять же является лучшим вариантом с точки зрения специалистов. Цвет обложки зависит от темы номера, в связи с этим она может быть белой, чёрной или красной. Внутреннее цветовое содержание практически отсутствует и используется только для выделения важной информации (например, материала «От редакции» и инфографики). Это не делает журнал «бедным», а, наоборот, придаёт солидности, ведь, как мы знаем, издание предназначено для активного среднего класса и его задача - донести до читателей информацию, в том числе с помощью текста и картинки;
2) Оформление заголовочного комплекса построено на принципе контрастности, что опять же делает его выделяющимся на общем фоне, а потому привлекательным для читателя. Заголовок набирается очень большим шрифтом, зачастую практически на всю полосу, и даже если просто пролистываешь журнал, то все равно он привлечет хотя бы непроизвольное внимание. Следом идёт лид, набранный более тонким и разреженным шрифтом, даёт отдохнуть глазу, а потом уже сам материал, снова жирным шрифтом.
3) Разделительные и выделительные средства представлены в журнале линейкой, рамкой и подложкой. Свои функции (как понятно из термина) они выполняют на высшем уровне - подчёркивают важную информацию, разделяют её на смысловые блоки, отделяют их друг от друга;
4) Иллюстрации в журнале также являются частью дизайна - они служат для лучшего восприятия материала читателем. Их расположение является «завлекательным», они находятся на странице несколько хаотично, выделяясь ярким пятном на чёрно-белом фоне, привлекая внимание. Читатель цепляется за фото, заинтересовывается им, а потом уже и всем материалом;
5) Мы определили, что в журнале уделяют большое внимание не только фотографиям, но и нефотографическим иллюстрациям. Под инфографику в «Русском Репортёре» отводят целые рубрики, в частности, «Мир в заголовках» и «Тренды». Инфографика не задвигается редакцией на задний план, ею активно пользуются - информация воспринимается легче и проще,
выглядит нагляднее - практически в каждой рубрике журнала встречается отдельный вид инфографики, будь то графики, диаграммы, схемы и пр.;
6) И последний, основной вывод в нашей работе, касается функций визуального материала. После ребрендинга журнал «Русский Репортёр» отказался от нагромождения фотографий и различных иллюстраций. Редакция перестала использовать на полосе одновременно большое количество визуального материла, предпочитая использовать одно центральное фото или же несколько мелких. Она также облегчила дизайн, используя в нём маленькие иллюстрации и условные обозначения, добавив в полосы больше воздуха.
До ребрендинга внутреннего содержания преобладал материал, выполняющий сопроводительную, по отношению к тексту, функцию. Количество декоративных элементов было минимально. После же редакция сделала акцент на самостоятельных визуальных материалах - добавила больше инфографики: различных карт, диаграмм, схем и пр. Кроме того, стало больше визуальных материалов, выполняющих доминирующую функцию, то есть, увеличилось количество фотоматериалов, которые не требовали сопроводительного текста. Возросла значимость декоративной функции за счет уже упомянутых ранее маленьких иллюстраций и условных обозначений.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
