Введение 3
Глава I. Теоретические аспекты исследования языка музыкальной журналистики 7
1.1. Понятие «музыкальная журналистика»: границы, история, культурное
значение 7
1.2. Лингвистический анализ текста. Дискурс. Функциональный стиль 14
Глава II. Анализ публикаций, посвященных ГСО РТ 24
2.1. Государственный симфонический оркестр Республики Татарстан в СМИ 24
2.2. Лингвистический анализ публикаций, посвященных ГСО РТ 40
2.2.1. Стилистический анализ 40
2.2.2. Дискурсивный анализ 60
Заключение 75
Список использованной литературы 79
Список источников 83
Приложение 1. Статистические данные о публикациях
Одной из важнейших областей журналистики является раздел, посвященный академической музыке. Современное музыкальное искусство и его отражение в средствах массовой информации являются маркером состояния национальной и мировой культуры.
В нашем случае обращение к теме музыкальной журналистики Республики Татарстан вызвано отсутствием освещения ее проблем в научной литературе и увеличивающимся влиянием СМИ на развитие определенной системы ценностей в современном обществе. Интерес вызывают причины наблюдаемого снижения качества музыкальной публицистики, необходимость разработки методов борьбы с которым делает актуальной эту работу.
Нашей целью было выявление лингвистических особенностей текстов музыкальной журналистики Татарстана с точки зрения стилистики и дискурса, поскольку, во-первых, массово-информационный дискурс играет особую роль в современном обществе, формируя картину мира, стереотипы поведения и речевой вкус аудитории, во-вторых, в науке доминирует антропоцентрическая парадигма, для которой является важным учет, помимо текста, экстралингвистических факторов, влияющих на его создание, распространение и восприятие.
Для этого в качестве эмпирического материала нами были использованы порядка 200 публикаций, принадлежащих как специализированным музыкальным изданиям «Музыкальное обозрение», «Музыкальный клондайк», «Музыкальная жизнь» «Играем с начала», порталам Belcanto.ruи ClassicalMusicNews.ru, так и изданиям с общей культурной направленностью «Субкультура», «Культура», а также новостным изданиям с социально-политической тематикой. По географии распространения это и федеральные издания: «Ведомости», «Московский комсомолец» «Аргументы и факты», «Труд», и региональные: «Бизнес Online», «Реальное время», «Татар-информ», «Звезда Поволжья», «МК- Поволжье» и др.
При этом мы преследовали задачи:
- Выявить принадлежность текстов определенным авторам, изданиям, их географическое распределение;
- Изучить используемые стилистические средства, создающие особенности публицистического стиля музыкальной журналистики, соответствие используемых приемов коммуникативной ситуации;
- Исследовать соответствие целей и функций дискурса музыкальной журналистики РТ и их воплощение с помощью средств стилистики;
- Сопоставить и обобщить полученные сведения
Для их достижения были применены следующие методы:
- Метод контент-анализа, основанный на статистическом анализе материала;
- Метод стилистического анализа;
- Метод дискурсивного анализа;
- Метод описания (включающий приемы сопоставления и
обобщения).
Теоретическую базу нашего исследования составили труды, посвященные музыкальной журналистике, академика Ю.В. Келдыша, искусствоведа Т.А. Курышевой «Слово о музыке: О музыкальной критике и музыкальной журналистике» и «Музыкальная журналистика и музыкальная критика», пособие заслуженного журналиста Республики Беларусь Т.Д. Орловой «Музыкальная журналистика».
Обращались мы и к общелингвистическим работам, посвященным исследованию языка СМИ: пособиям А.А. Тертычного «Жанры аналитической журналистики», А.В. Колесниченко «Практическая журналистика» монографии Т.Г. Добросклонской «Медиалингвистика.
Системный подход к изучению языка СМИ», к трудам Д.Э. Розенталя, Т.В. Матвеевой и пособиям В.Н. Вакурова, H.H. Кохтева, Г.Я. Солганика, В.Г. Фатхутдиновой по стилистике русского языка. К работам В.И. Карасика, Н.Д. Арутюновой, К.Ф. Седова, Н.В. Петровой, Т.А. Волковой, посвященным дискурсу, и Л.Г. Бабенко, Ю.В. Казарина, Н.В. Кузнецовой, О.В. Трофимовой, посвященным лингвистическому анализу текста и публицистического текста в частности.
К исследованию музыкальной журналистики филологи, журналисты и искусствоведы подходили с разных сторон. Например, исследованием образа автора как основной концептуальной категории в российской музыкальной журналистике занималась А.Э. Семенова, на материале статей специализированных и массовых СМИ ей удалось выявить три модели авторских образов [Семенова 2015].
В русле социолингвистики и теории дискурса исследует искусствоведческие рецензии (в число которых входят также рецензии на академическое музыкальное искусство) Л.А. Земцова в работе «Искусствоведческая рецензия как жанр массово-информационного дискурса» [Земцова 2006]. Материалом исследования послужили рецензии русско- и франкоязычных профессиональных, массовых и молодежных изданий.
Затрагивает в своей работе «Информационные процессы в современной музыкальной культуре Казахстана» тему музыкальной журналистики и Г.Я. Тампаева [Тампаева 2000]. Влияние на отечественную культуру современной музыкальной критики рассматривает А.В. Украинская [Украинская 2000].
Теоретическая ценность нашего исследования заключается в том, что впервые в качестве объекта исследования выступает музыкальная журналистика российского региона - Республики Татарстан, а предмета - тексты, посвященные Государственному симфоническому оркестру РТ, а также предпринимается попытка соединить для анализа массово-информационного дискурса музыкальной журналистики методов стилистического и дискурсивного анализа. Кроме того, выявленные особенности дискурса музыкальной журналистики РТ и идиостиля авторов ее помогут предложить пути решения проблемы низкого качества материалов, в этом состоит практическая значимость работы.
Исследование состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы, списка источников и приложения.
В результате комплексного анализа материалов музыкальной журналистики Республики Татарстан, посвященных Государственному симфоническому оркестру РТ, нами было выявлено следующее:
- Зрительский интерес и внимание средств массовой информации к ГСО РТ, в целом, растет: увеличивается число публикаций, изданий, в которых эти тексты появляются, причем за последний сезон (2015-2014 гг.) заметно возросло количество профильных музыкальных изданий; присоединяются новые авторы, но основной «костяк» остается неизменным: это татарстанские и московские журналисты общего профиля и московские и петербургские профессиональные критики. В Татарстане нет профильных музыкальных СМИ и круга профессиональных критиков, которые постоянно публикуются.
- Основными жанрами, в которых создаются тексты музыкальной журналистики, согласно предложенной нами классификации, являются новостная, аналитическая, критическая статьи, а также аналитический пресс- релиз. Превалируют аналитические жанры, в которых производится попытка не просто отобразить реальность, но и каким-либо образом осмыслить ее. Для этого авторы, работающие в аналитических жанрах, используют разные средства и приемы, что позволяет говорить об идиостиле каждого автора.
- Существует несколько тенденций, общих для большинства авторов, пользующихся аналитическими жанрами. Это, во-первых, использование сложных предложений (с количеством частей, доходящим до 8-10), во-вторых, перенасыщенность абстрактной лексикой, изобразительно - выразительными средствами языка художественной литературы (метафора, ряды эпитетов, сравнение, антитеза, риторические вопросы, перифраз), в- третьих, употребление как общепублицистических, так и специальных, «музыкальных» штампов и клише, злоупотребление канцеляритом, и в- четвертых, присутствие слов разговорного стиля, как правило, с пейоративным значением, просторечий, жаргонизмов. Кроме того, достаточно часто допускаются стилистические ошибки, связанные обычно с неверным употреблением иностранных слов и фразеологизмов (разрушением грамматической связи с примыкающими словами).
- Наблюдается противоречие между участниками массово- информационного дискурса музыкальной журналистики Татарстана - адресатом и адресантом. В частности, оно связано с несовпадением назначения текста и средств воплощения. Ввиду излишней образности и абстрактности критическая статья теряет свою объективность, необходимую профессиональному читателю, не происходит воплощение критической, оценочной функции, а из-за сложности восприятия массовым читателем массивных синтаксических конструкций, обилия средств художественной выразительности и специальной терминологии ограничено воплощение просветительской функции в аналитических статьях.
- Существуют три основные дискурс-стратегии, воплощаемые в текстах, которые соответствуют трем функциям: а) насыщенность изобразительно-выразительными средствами, обращение, в основном, к поэтическим прецедентным текстам (либо связанных с русской литературой) - для создания повышенной образности и осуществления эмоционально-эстетической функции; б) использование повествовательных предложений с глаголами прошедшего времени, содержащих характеристику техники исполнительского искусства с применением специальной терминологии - для оценки события и воплощения критической функции, и, наконец, в) использование риторических приемов - для формирования общественного мнения.
- Нарушаются традиционные ценности дискурса любых СМИ, а именно: донесение до адресата истинной и объективной информации, а также уважение частной жизни, чести и достоинства, соблюдение этических норм. В первом случае причиной мы можем указать недостаточную осведомленность журналиста о предмете своих рассуждений. Во втором - доминирование зрительных впечатлений над аудиальными, в результате которых начинает описываться на внешность, возраст и другие параметры артиста, хотя объектом внимания музыкальной журналистики должна быть в первую очередь музыка как искусство.
В итоге мы не можем не прийти к заключению, что данное положение дел складывается из-за непонимания цели и смысла своей работы музыкальным журналистом или критиком, неумения «отделить зерна от плевел», и, как следствие, невозможности искать и воплощать наиболее рациональные способы поиска и передачи информации, что говорит о низком уровне профессионализма.
Для решения данной проблемы, на наш взгляд, необходимы:
- тщательный подбор и фильтрация языковых средств с целью повышения их уместности для той или иной коммуникативной ситуации;
- переориентирование с бездумного «украшательства» текста на решение им функциональных задач, что возможно только после четкой постановки цели;
- поиск наиболее эргономичных путей к достижению поставленной цели;
- создание музыкально-журналистского сообщества, в котором стало бы возможным делиться и обмениваться культурным и профессиональным опытом;
- постоянное самообразование журналиста, для которого нами рекомендуется к прочтению следующий список литературы:
1. Закон РФ от 27.12.1991 N 2124-1 (ред. от 05.04.2016) "О средствах массовой информации",
2. А.А. Амзин «Новостная интернет-журналистика»,
3. Б.В. Асафьев «О себе» из книги «Мысли и думы»,
4. К. Бредемайер «Черная риторика»,
5. Нора Г аль «Слово живое и мертвое»,
6. Т.Г. Добросклонская «Медиалингвистика. Системный подход к изучению языка СМИ»,
7. «Интернет-СМИ: Теория и практика» под ред. М.М. Лукиной,
8. Ларри Кинг «Как разговаривать с кем угодно»,
9. А.В. Колесниченко «Практическая журналистика: учебное пособие»,
10. В.Г. Костомаров «Языковой вкус эпохи»,
11. А.А. Мирошниченко «Когда умрут газеты»,
12. Джордж Оруэлл «Литература и тоталитаризм»,
13. Г.В. Прутцков «История зарубежной журналистики (1945-2008)», под ред. Я.Н. Засурского,
14. Ю.Н. Рагс «Эстетика снизу и эстетика сверху - квантитативные пути сближения»,
15. Д.Э. Розенталь «Практическая стилистика русского языка»,
16. А.А. Тертычный «Жанры аналитической журналистики»,
17. «Технология новостей от Интерфакса. Style Guide» под ред. Ю.В. Погорелого,
18. В.Г. Фатхутдинова «Функциональные стили современного русского языка: Проблема интеграции»,
19. К.И. Чуковский «Живой как жизнь».
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
