В системе современных СМИ документальная тележурналистика представлена жанром, находящимся в постоянном развитии. Этим объясняется стремительная эволюция, длинной всего в век, трансформировавшая жанр до неузнаваемости. В разные периоды теледокументалисты своими средствами использовали новейшие технические достижения: сначала это был звук, закадровый голос, базовые приёмы ассоциативного монтажа. Развитие этих технологий не стоит на месте, и сегодня режиссёрам неигровых фильмов доступны такие методы, как съёмка с квадрокоптеров, ЗИ-моделирование и использование спецэффектов, съёмка скрытой камерой и т.д. В каждый период у такого подхода были критики, по словам которых внедрение такого рода элементов в киноиндустрию сводит на нет всю художественность и образность, которая должна существовать даже в документальных фильмах.
В данной работе была опровергнута гипотеза о том, что с течением времени и использованием современных технологий в документальных телефильмах стало меньше образности и использования режиссёрами художественных средств в качестве метода донесения информации на примере документальных телефильмах о городе, которые были проанализированы в хронологии. Более того, было отмечено увеличение таких приёмов.
Так, в первом параграфе первой главы была рассмотрена история документальном кино на телевидении в динамике. Уже здесь прослеживаются тенденции не только к приобщению режиссёров к экспериментальным методам с использованием технологий, но и использование ими художественных средств создания образа города, перенятые из других видов искусств: литературы и театра.
Его наработки продолжил советский режиссёр Вертов. Он уже окончательно обособил документальное кино от других жанров искусства - литературы и театра - но при этом сохранил используемые там приёмы: «Человек с киноаппаратом» изобилует литературными тропами, такими как антитеза, аналогия. Но художественности Дзига Вертов добивался только своими
наработками как режиссёра: в ходе многих экспериментов он открыл следующие монтажные и операторские (исключительно доступные только для кинематографиста) методы: ритмика, скошенные углы, ускоренная съёмка и съёмка в отражении.
Подробнее эти приёмы рассмотрены во втором параграфе первой главы, а также рассмотрены особенности документального кино, представленного в интернете. Большая теоретическая база создана для возможности реализовать замысел с помощью технических возможностей: это может быть клиповый монтаж, использование табуированной лексики, особая звуковая дорожка, интершум или интертекст, съёмка скрытой или любительской камерой, спецэффект или даже просто удлинённый кадр. В главе описано, когда каждый из этих приёмов может быть уместен, как должен быть использован и как может быть истолкован зрителем.
Третий параграф первой главы посвящён вычленению приёмов, характерных исключительно для теледокументалистики и интернет- документалистики. Здесь разобраны методы и средства, чаще всего использованные авторами, уместность их использования и то, как они функционируют и влияют на зрителя. В ходе анализа этих приёмов, была составлена таблица с усреднёнными данными по каждому из типов докуменатлистики по важным в современных условиях функционирования телевидения и развития интернета параметрам: хронометраж, продолжительность кадра, возможность использования постановки и так далее.
Вторая глава посвящена анализу проведённой работы над созданием собственного документального фильма.
Первая её глава описывает процесс первичного сбора материала и подготовки макета сценария. Здесь обоснован выбор темы и идеи будущего фильма и возможные пути раскрытия темы и достижения идеи.
Во втором параграфе описан непосредственно съёмочный процесс: причины выбора тех или иных планов и ракурсов, локаций, тонкости беседы с интервьюируемыми, которые впоследствии станут героями фильма и сложности, с которыми пришлось столкнуться.
В последнем параграфе второй главы повествуется об этапе пост- продакшна. Именно на этом этапе отмечена тенденция к использованию большего количества средств художественности при создании образа города. Здесь начинается использование автором таких литературных художественных приёмов как метафора, аллюзия, сравнение и многих других. Что же касается технических средств, то и здесь наблюдается их обилие: музыкальное сопровождение задаёт тон и ритмику Да, смысловое наполнение происходит и с помощью технических средств, но и художественность аудиовизуального ряда никуда не пропала.
В фильме были использованы как тенденции, прослеживающиеся в веб-документалистике: стремление к малым формам - сокращение хронометража, увеличение динамичности за счёт клиповости и аудиализации монтажа; так и тенденции, свойственные для регионального телевидения: уход от образа автора как авторитета и прямая постановка социальной проблемы, нуждающейся в решении.
В итоге была составлена таблица, синтезирующая в себе методы и средства, в том числе технические, телевизионной документалистики и интернет- документалистики (см. таблицу 2).
Таким образом, авторский документальный фильм «Магнитогорский монстр коптильни» предлагает региональной теледокументалистике компромиссное решение в некоем жанровом и стилистическом смешении жанров с интернет-документалистикой, которое, возможно, станет новой отправной точкой для своего дальнейшего развития.

Купить