Актуальность данной темы обусловлена тем, что роман «Нормальные люди» Салли Руни - идеальный пример того, как писать о любви в XXI веке.
29-летняя ирландская писательница Салли Руни - литературный феномен, которую называют одновременно и «Сэлинджером для миллениалов», и «Джейн Остин времен инстаграма».
Среди ее фанатов - половина Голливуда, от Риз Уизерспун до Сары Джессики Паркер и Лины Данэм. В апреле на русском языке выходит ее второй роман - «Нормальные люди», а скоро выходит экранизация Hulu и Би-би-си.
Объектом работы являются кинематических речения в романе «Нормальные люди».
Предметом работы является роман ирландской писательницы Салли Руни «Нормальные люди».
Задачи работы включают:
1. раскрытие понятия кинематических речений в художественном тексте;
2. проанализировать современный роман с точки зрения литературного жанра;
3. описать жанр романа «Нормальные люди» в его яркой современной подаче.

Купить

В последние годы появляются непривычные, а порой и странные модификации жанра романа. Это объясняется тем, что традиционные формы романа такие как психологический, исторический, роман - фельетон, бульварный роман, детективный, шпионский, триллер, роман в стихах, роман в повестях, роман - поэма, роман - эпопея и другие, все чаще кажутся писателю неадекватными новому времени.
Это классические жанры романа. В эпоху постиндустриальной культуры создаются непривычные модификации романа: роман-фуга болгарской писательницы Эмили Дворяновой "Passion, или Смерть Алисы", роман-пазла болгарской писательницы Оли Стояновой "Личные географии", роман в анекдотах Радоя Ралина "Убеждения Васила Чертовенского, роман - компьютерная игра «Квест» из серии «Жанры», роман - кино Б. Акунина.
Во многом это объясняется гибкостью и синтетичностью жанровой сущности романа. Так, например, В.Е. Хализев сравнивает роман с губкой, впитывающей в себя опыт других жанров. Исследователь полагает, что роман обладает двоякой сдержанностью, пришедшей к нему из других жанров.
Жанровая сущность романа синтетична, так как роман как жанр способен соединять в себе смысловые начала множества жанров и как никакой другой оказался способным сблизить литературу с жизнью в ее многоплановости и сложности, противоречивости и богатстве.
Эпоха постмодернистской культуры дает возможность писателям, работающим в русле постмодернизма не только моделировать собственные миры, создавать новую картину мира, новаторскую технику письма, но также
изобретать и свои жанры. Ведь известно, что жанр постмодернистского произведения сложно определить, т.к. границы в постмодернизме размыты и часто нарушаются. Сами писатели никак не комментируют названия жанров своих романов.
Многие литературоведы и исследователи называют современное состояние литературного процесса феноменом постмодернизма, однако сам роман продолжает существовать вопреки всем сомнениям в его жизнеспособности.
Подобный взгляд на роман занимает и мэтр постмодернизма Д. Фаулз, который убежден, что роман продолжает существовать, но только с изменением функций и задач писателя. Роман теперь повествует о вещах и событиях, не отражая действительность, а интерпретируя ее.
Такие писатели как Ден Браун, Патрик Зюскинд, Умберто Эко, Кадзуо Исигуро создают свои романы на «стыке жанров». В настоящее время появились такие изобретения как великосветский роман («Остаток дня» К. Исигуро), технотриллеры или романы - расследования («Код да Винчи», «Ангелы и демоны» Д. Браун), роман - энциклопедия или философский лабиринт («Маятник Фуко» У. Эко), повесть о маньяке «Парфюмер» Патрика Зюскинда.
Итак, в эпоху постмодернизма литература уже не отображает жизнь, а моделирует новую реальность. И постмодернистская поэтика играет здесь не последнюю роль. Смешение массовости и элитарности, появление многомерного типа романа, в котором пересекаются различные семантические пласты, соединение литературы с историей, переплетение различных стилей и дискурсов, игра с литературными кодами, появление «авторской маски», усложнение форм и методов повествовательной стратегии.

Купить