Творчество Ольги Розановой в развитии русской футуристической книги в 1913-1916 гг
|
Введение 3
Глава I. Ольга Розанова и русский футуризм.
1. Творчество Ольги Розановой в контексте русского футуризма 7
2. Русская футуристическая книга 17
3. Роль и место О. Розановой и А. Крученых в истории русской
футуристической книги 25
Глава II. Футуристическая книга в творчестве О. Розановой.
1. Футуризм книжной графики на примере работ
«Бух лесиный», «Игра в аду», «Заумная гнига» и «Война» 32
2. Коллаж как новое средство выразительности в книгах
«Заумная гнига», «Война» и «Вселенская война Ъ» 41
3. «Цветопоэзия» как новый художественный метод на примере работ
«Взорваль», «Тэ ли лэ», «Заумная гнига» и «Война» 48
Заключение 56
Библиографический список 59
Печатные издания
Электронные ресурсы
Приложение
Список иллюстраций
Иллюстрации
Глава I. Ольга Розанова и русский футуризм.
1. Творчество Ольги Розановой в контексте русского футуризма 7
2. Русская футуристическая книга 17
3. Роль и место О. Розановой и А. Крученых в истории русской
футуристической книги 25
Глава II. Футуристическая книга в творчестве О. Розановой.
1. Футуризм книжной графики на примере работ
«Бух лесиный», «Игра в аду», «Заумная гнига» и «Война» 32
2. Коллаж как новое средство выразительности в книгах
«Заумная гнига», «Война» и «Вселенская война Ъ» 41
3. «Цветопоэзия» как новый художественный метод на примере работ
«Взорваль», «Тэ ли лэ», «Заумная гнига» и «Война» 48
Заключение 56
Библиографический список 59
Печатные издания
Электронные ресурсы
Приложение
Список иллюстраций
Иллюстрации
Русский художественный авангард до сих пор остается широким для исследования. Большое количество художников, объединений, новых течений вызывают неподдельный интерес в виду своего интенсивного развития. Важно отметить, что изучение авангардного искусства начала XX века становится той необходимой опорой, которая позволяет рассуждать о дальнейших художественных процессах вплоть до сегодняшнего дня. Именно авангард заложил основы всего современного искусства.
В русском авангарде было немалое количество громких имен. О таких художниках, как Н. Гончарова, К. Малевич, Л. Попова говорят до сих пор как об актуальных художниках, активно изучают их творчество. Выставки знаменитых русских авангардистов проходят с большим успехом. В свете всего этого становится непонятным незаслуженное долгое забвение такого талантливого художника как Ольга Владимировна Розанова. Ей было присуще очень тонкое чувство цвета, она активно развивала теорию беспредметного искусства, а в последние годы жизни - цветописи. Художница была одаренным графиком, живописцем. Помимо этого ее теоретические работы указывают на ее живое мышление, говорят о Розановой как о талантливом теоретике. Она была одним из самых приверженных футуризму художником, ею не только были созданы самые футуристические живописные работы во всей истории русского авангарда начала XX века, но так же она своими работами подняла на необычайно высокий уровень искусство рукописной книги, распространенной в обществе футуристов. Розановой были заложены и развиты приемы, которые в дальнейшем нашли свое отражение в разработке оформления книги уже советского и далее периодов. За свою короткую творческую жизнь Розанова успела много, но еще немало планов осталось нереализованными.
Исключительный талант и высокого качества работы позволяют ставить Розанову в первые ряды мировых художников авангарда. Однако, не смотря на все это, творчество Розановой долго оставалось неизученным. Множество ее работ разошлось по частным коллекциям в течение XX века, а так же по собраниям музеев России и мира, в связи с чем изучение ее наследия затруднено, если говорить о живописных работах.
Другая сторона ее творчества - в оформлении русской футуристической книги более доступна как предмет изучения. Но, как и вся русская футуристическая книга в целом, творчество Розановой в данном направлении затрагивается исследователями нечасто.
В свете всего вышеизложенного можно кратко изложить обоснованность изучения русской футуристической книги в творчестве О. В. Розановой: неоправданно невысокий интерес к творчеству художницы в целом и малая изученность данного вопроса в частности.
В свете того, что в нынешнем году исполняется 130 лет со дня рождения Розановой, особенно актуально изучение вопросов, связанных с ее творчеством и местом этой художницы в истории русского авангарда. Таким образом, к ее личности можно повысить интерес, что даст возможность привлечь новых исследователей к рассмотрению ее наследия. После Посмертной выставки Ольги Розановой в 1919 году не было ни одной ее широкой ретроспективы. Лишь в нынешнем году во Владимире, где выросла Розанова, была проведена выставка ее работ, по большей части репринтов с них, а так же конференция, посвященная ее творчеству, в которой приняли участие такие крупные исследователи не только ее наследия, но и всего русского авангарда как А. Сарабьянов и В. Терехина. Данный факт только подтверждает актуальность выбранного направления исследования.
В данной работе мы ставим себе целью изучить вклад О. Розановой в развитие книжного оформления, а конкретно - образцы русской футуристической книги, созданные художницей в годы ее расцвета - 1913-1916. На примере творчества Розановой можно проследить основные художественные тенденции того времени, а так же само развитие русской футуристической книги.
Для достижения этой цели выделены следующие задачи. Первая из них - рассмотреть в целом место художницы в развитии русского футуризма. Без освещения данного вопроса проблематично понимание важности личности Розановой в художественной среде того времени. Вторая - общий обзор русской футуристической книги, что так же необходимо для создания фона, на котором значимость Розановой как художника становится очевидной. И третья задача в обращении внимания на совместную работу А. Крученых и О. Розановой в целом, что является важным для последующей разработки темы, т.к. позволяет сориентироваться в общем количестве выпущенными ими совместно изданий.
Следующая задача в непосредственном изучении творчества Розановой в оформлении русской футуристической книги, для подробной разработки темы нами выделено три наиболее важных на наш взгляд направления в ее творчестве в данной сфере: графика, коллаж и цветопоэзия.
В соответствии с поставленными задачами выстроена следующая структура работы: две главы, каждая из которых разбита на три параграфа. Работу дополняет иллюстративное приложение, список использованных иллюстраций и библиографический список, подобранный в процессе работы.
Говоря о библиографии, стоит назвать те работы, к которым обращение было наиболее частым, и в которых найдено больше всего информации для исследования. В первую очередь, это книга Е. Ф. Ковтуна «Русская футуристическая книга». На данный момент это наиболее полнее исследование изданий футуристов в России. Кроме нее большим подспорьем для работы стала книга В. Ф. Маркова «История русского футуризма». Для общего изучения художественных процессов данного периода было использовано крупное издание А. В. Крусанова «Русский авангард». Сложно представить себе изучение русского авангарда и футуристической книги без «Энциклопедии русского авангарда» под редакцией А. Сарабьянова, где в трех томах отражены очень многие используемые в искусствознании понятия, когда речь заходит о русском авангарде. Также важной книгой, особенно при рассмотрении коллажа стоит отметить книгу Е. А. Бобринской «Русский авангард. Границы искусства».
Касательно непосредственно творчества Розановой стоит заметить, что ряд изданий, посвященных ее творчеству крайне немного. Особо выделить стоит книгу Н. А. Гурьяновой «Ольга Розанова и ранний русский авангард», где полнее всего на данный момент изложена биография художницы, а так же изучено ее творчество. Кроме нее выделяются такие исследователи, как упомянутые выше В. Терехина, Е. Бобринская и А. Сарабьянов, ряд статей которых помог в изучении творчества О. Розановой.
Важной частью работы стало изучение писем и текстов О. Розановой, приведенных в названном выше издании Н. А. Гурьяновой, а так же воспоминаний и статей современников, приведенных в книгах «К истории русского футуризма. Воспоминания и документы» А. Е. Крученых под редакцией Н. А. Гурьяновой и «Русский футуризм. Стихи. Статьи. Воспоминания», составленная В. Терехиной и А. Зименковым.
Консультантом в данной работе выступила Т. Н. Иванова, действующий сотрудник Государственного Эрмитажа, лектор Молодежного центра Эрмитажа, преподаватель секции «Современное искусство», которая любезно предоставила ряд редких статей.
В русском авангарде было немалое количество громких имен. О таких художниках, как Н. Гончарова, К. Малевич, Л. Попова говорят до сих пор как об актуальных художниках, активно изучают их творчество. Выставки знаменитых русских авангардистов проходят с большим успехом. В свете всего этого становится непонятным незаслуженное долгое забвение такого талантливого художника как Ольга Владимировна Розанова. Ей было присуще очень тонкое чувство цвета, она активно развивала теорию беспредметного искусства, а в последние годы жизни - цветописи. Художница была одаренным графиком, живописцем. Помимо этого ее теоретические работы указывают на ее живое мышление, говорят о Розановой как о талантливом теоретике. Она была одним из самых приверженных футуризму художником, ею не только были созданы самые футуристические живописные работы во всей истории русского авангарда начала XX века, но так же она своими работами подняла на необычайно высокий уровень искусство рукописной книги, распространенной в обществе футуристов. Розановой были заложены и развиты приемы, которые в дальнейшем нашли свое отражение в разработке оформления книги уже советского и далее периодов. За свою короткую творческую жизнь Розанова успела много, но еще немало планов осталось нереализованными.
Исключительный талант и высокого качества работы позволяют ставить Розанову в первые ряды мировых художников авангарда. Однако, не смотря на все это, творчество Розановой долго оставалось неизученным. Множество ее работ разошлось по частным коллекциям в течение XX века, а так же по собраниям музеев России и мира, в связи с чем изучение ее наследия затруднено, если говорить о живописных работах.
Другая сторона ее творчества - в оформлении русской футуристической книги более доступна как предмет изучения. Но, как и вся русская футуристическая книга в целом, творчество Розановой в данном направлении затрагивается исследователями нечасто.
В свете всего вышеизложенного можно кратко изложить обоснованность изучения русской футуристической книги в творчестве О. В. Розановой: неоправданно невысокий интерес к творчеству художницы в целом и малая изученность данного вопроса в частности.
В свете того, что в нынешнем году исполняется 130 лет со дня рождения Розановой, особенно актуально изучение вопросов, связанных с ее творчеством и местом этой художницы в истории русского авангарда. Таким образом, к ее личности можно повысить интерес, что даст возможность привлечь новых исследователей к рассмотрению ее наследия. После Посмертной выставки Ольги Розановой в 1919 году не было ни одной ее широкой ретроспективы. Лишь в нынешнем году во Владимире, где выросла Розанова, была проведена выставка ее работ, по большей части репринтов с них, а так же конференция, посвященная ее творчеству, в которой приняли участие такие крупные исследователи не только ее наследия, но и всего русского авангарда как А. Сарабьянов и В. Терехина. Данный факт только подтверждает актуальность выбранного направления исследования.
В данной работе мы ставим себе целью изучить вклад О. Розановой в развитие книжного оформления, а конкретно - образцы русской футуристической книги, созданные художницей в годы ее расцвета - 1913-1916. На примере творчества Розановой можно проследить основные художественные тенденции того времени, а так же само развитие русской футуристической книги.
Для достижения этой цели выделены следующие задачи. Первая из них - рассмотреть в целом место художницы в развитии русского футуризма. Без освещения данного вопроса проблематично понимание важности личности Розановой в художественной среде того времени. Вторая - общий обзор русской футуристической книги, что так же необходимо для создания фона, на котором значимость Розановой как художника становится очевидной. И третья задача в обращении внимания на совместную работу А. Крученых и О. Розановой в целом, что является важным для последующей разработки темы, т.к. позволяет сориентироваться в общем количестве выпущенными ими совместно изданий.
Следующая задача в непосредственном изучении творчества Розановой в оформлении русской футуристической книги, для подробной разработки темы нами выделено три наиболее важных на наш взгляд направления в ее творчестве в данной сфере: графика, коллаж и цветопоэзия.
В соответствии с поставленными задачами выстроена следующая структура работы: две главы, каждая из которых разбита на три параграфа. Работу дополняет иллюстративное приложение, список использованных иллюстраций и библиографический список, подобранный в процессе работы.
Говоря о библиографии, стоит назвать те работы, к которым обращение было наиболее частым, и в которых найдено больше всего информации для исследования. В первую очередь, это книга Е. Ф. Ковтуна «Русская футуристическая книга». На данный момент это наиболее полнее исследование изданий футуристов в России. Кроме нее большим подспорьем для работы стала книга В. Ф. Маркова «История русского футуризма». Для общего изучения художественных процессов данного периода было использовано крупное издание А. В. Крусанова «Русский авангард». Сложно представить себе изучение русского авангарда и футуристической книги без «Энциклопедии русского авангарда» под редакцией А. Сарабьянова, где в трех томах отражены очень многие используемые в искусствознании понятия, когда речь заходит о русском авангарде. Также важной книгой, особенно при рассмотрении коллажа стоит отметить книгу Е. А. Бобринской «Русский авангард. Границы искусства».
Касательно непосредственно творчества Розановой стоит заметить, что ряд изданий, посвященных ее творчеству крайне немного. Особо выделить стоит книгу Н. А. Гурьяновой «Ольга Розанова и ранний русский авангард», где полнее всего на данный момент изложена биография художницы, а так же изучено ее творчество. Кроме нее выделяются такие исследователи, как упомянутые выше В. Терехина, Е. Бобринская и А. Сарабьянов, ряд статей которых помог в изучении творчества О. Розановой.
Важной частью работы стало изучение писем и текстов О. Розановой, приведенных в названном выше издании Н. А. Гурьяновой, а так же воспоминаний и статей современников, приведенных в книгах «К истории русского футуризма. Воспоминания и документы» А. Е. Крученых под редакцией Н. А. Гурьяновой и «Русский футуризм. Стихи. Статьи. Воспоминания», составленная В. Терехиной и А. Зименковым.
Консультантом в данной работе выступила Т. Н. Иванова, действующий сотрудник Государственного Эрмитажа, лектор Молодежного центра Эрмитажа, преподаватель секции «Современное искусство», которая любезно предоставила ряд редких статей.
Творчество Ольги Розановой развивалось активно и стремительно. Мимо нее не прошло ни одно новое течение в рамках авангарда. Она увлекалась кубизмом, была приверженцем футуризма, пробовала себя в кубофутуризме, стала одной из первых беспредметников, супрематистов. Ею была заложена «цветопись». За свою недолгую творческую жизнь она успела пройти и попробовать многое. Была как талантливым практиком, так и вдумчивым теоретиком. Ее привлекала любая возможность попробовать новое и расширить границы искусства. Русская футуристическая книга стала для одной из наиболее обширных и удачных площадок для воплощения новых идей и проведения всяческих экспериментов.
В содружестве с таким же убежденным футуристом и неутомимым экспериментатором А. Крученых Розановой удалось создать множество оригинальных вещей, заложить основы для будущих поисков художников.
В данном исследовании было поставлено целью изучить именно эти важнейшие открытия Розановой, созданные в совместной работе с Крученых. Важно это по причине малой изученности данного вопроса. В процессе изучения стало ясно, что тема очень обширна и требует более пристального внимания, более глубокого рассмотрения. Однако, нами все же предпринята попытка заложить основу для дальнейшего исследования.
Для возможности осуществления данной цели, в первой главе было рассмотрено три вопроса: творчество Розановой в контексте русского футуризма, т.к. без его изучения осложняется понимание значимости Розановой как художника в среде футуристов и в русском авангарде в целом; отдельно проведен обзор русской футуристической книги для того, чтобы выстроить грамотный фон последующего изучения работы Розановой в книжном оформлении; обращение внимания на сам творческий союз Крученых и Розановой, их совместную работу, ведь выпущено ими в соавторстве немало изданий, но в данном исследовании рассматривается лишь несколько наиболее значительных с нашей точки зрения, а значит, что важно было сказать об их сотрудничестве в целом.
Работа над первой главой привела к нескольким выводам. Т.к. Розанова принимала активное участие в выставочной деятельности в период расцвета футуризма, была одним из наиболее заметных художников в «Союзе молодежи» и приняла самое непосредственное участие в сотрудничестве с группой «Гилея», ее можно поставить в первые места среди русских футуристов. Все это объясняет тот факт, что именно она приняла наибольшее участие в создании рукописной русской футуристической книги.
Обзор русской футуристической книги показал важность творчества Розановой, указав на то, что она, став преемницей идей Ларионова и Гончаровой, в последующем вышла на роль новатора в области книжного оформления.
Рассмотрение союза Розановой и Крученых дало понимание специфичности их взаимодействия, тесного взаимовлияния.
Вторая глава, как основная часть исследования, по прошествии все работы дала возможность вывести следующее: новаторство Розановой в книжном оформлении неоспоримо. Нами предпринята попытка к разграничению творчества Розановой в этой области, с целью выделения направлений, в которых в последующем возможно проведение более глубокого исследования. Такими направлениями стали: графика, коллаж и «цветопоэзия». Во всех трех направлениях Розановой удалось создать новое. В графике ею было переосмыслено пространство страницы и совершенно по-новому выстроена книга в целом. В коллаже она попросту выступила новатором, создав не просто коллажные композиции, вошедшие в издание как дополнительное средство выразительности, а целое коллажное произведение.
В процессе работы над второй главой очевидным стал вывод: новаторство творчества Розановой для своего времени бесспорно. Ее творческий путь в книжном оформлении занял всего три года, но даже за этот короткий срок Розанова от художника, пробующего себя в книжной графике пришла к творцу-новатору во всех трех направлениях. Повторим, что она освободила книжное пространство, дав ему чистую, выкристаллизованную долгими поисками и экспериментами эмоцию.
В рамках русского авангарда Розанова, благодаря своему таланту, открытиям, колористическому дару и теоретическим размышлениям становится в ряды лучших художников. Ее творчество заложило основу для последующих экспериментов в XX веке, особенно в области книжного оформления. Именно поэтому ее творчество необходимо изучить более глубоко, ведь неизвестно, сколько связей можно обнаружить между ее наследием и искусством XX века.
Данная работа может стать начальной стадией исследования творчества Розановой области книжного оформления, как в целом, так и по отдельным направлениям.
Нами же будет продолжено исследование творчества О. В. Розановой, конкретно ее «цветописи», что представляет особенный интерес в виду практически полного отсутствия изучения данного вопроса.
В содружестве с таким же убежденным футуристом и неутомимым экспериментатором А. Крученых Розановой удалось создать множество оригинальных вещей, заложить основы для будущих поисков художников.
В данном исследовании было поставлено целью изучить именно эти важнейшие открытия Розановой, созданные в совместной работе с Крученых. Важно это по причине малой изученности данного вопроса. В процессе изучения стало ясно, что тема очень обширна и требует более пристального внимания, более глубокого рассмотрения. Однако, нами все же предпринята попытка заложить основу для дальнейшего исследования.
Для возможности осуществления данной цели, в первой главе было рассмотрено три вопроса: творчество Розановой в контексте русского футуризма, т.к. без его изучения осложняется понимание значимости Розановой как художника в среде футуристов и в русском авангарде в целом; отдельно проведен обзор русской футуристической книги для того, чтобы выстроить грамотный фон последующего изучения работы Розановой в книжном оформлении; обращение внимания на сам творческий союз Крученых и Розановой, их совместную работу, ведь выпущено ими в соавторстве немало изданий, но в данном исследовании рассматривается лишь несколько наиболее значительных с нашей точки зрения, а значит, что важно было сказать об их сотрудничестве в целом.
Работа над первой главой привела к нескольким выводам. Т.к. Розанова принимала активное участие в выставочной деятельности в период расцвета футуризма, была одним из наиболее заметных художников в «Союзе молодежи» и приняла самое непосредственное участие в сотрудничестве с группой «Гилея», ее можно поставить в первые места среди русских футуристов. Все это объясняет тот факт, что именно она приняла наибольшее участие в создании рукописной русской футуристической книги.
Обзор русской футуристической книги показал важность творчества Розановой, указав на то, что она, став преемницей идей Ларионова и Гончаровой, в последующем вышла на роль новатора в области книжного оформления.
Рассмотрение союза Розановой и Крученых дало понимание специфичности их взаимодействия, тесного взаимовлияния.
Вторая глава, как основная часть исследования, по прошествии все работы дала возможность вывести следующее: новаторство Розановой в книжном оформлении неоспоримо. Нами предпринята попытка к разграничению творчества Розановой в этой области, с целью выделения направлений, в которых в последующем возможно проведение более глубокого исследования. Такими направлениями стали: графика, коллаж и «цветопоэзия». Во всех трех направлениях Розановой удалось создать новое. В графике ею было переосмыслено пространство страницы и совершенно по-новому выстроена книга в целом. В коллаже она попросту выступила новатором, создав не просто коллажные композиции, вошедшие в издание как дополнительное средство выразительности, а целое коллажное произведение.
В процессе работы над второй главой очевидным стал вывод: новаторство творчества Розановой для своего времени бесспорно. Ее творческий путь в книжном оформлении занял всего три года, но даже за этот короткий срок Розанова от художника, пробующего себя в книжной графике пришла к творцу-новатору во всех трех направлениях. Повторим, что она освободила книжное пространство, дав ему чистую, выкристаллизованную долгими поисками и экспериментами эмоцию.
В рамках русского авангарда Розанова, благодаря своему таланту, открытиям, колористическому дару и теоретическим размышлениям становится в ряды лучших художников. Ее творчество заложило основу для последующих экспериментов в XX веке, особенно в области книжного оформления. Именно поэтому ее творчество необходимо изучить более глубоко, ведь неизвестно, сколько связей можно обнаружить между ее наследием и искусством XX века.
Данная работа может стать начальной стадией исследования творчества Розановой области книжного оформления, как в целом, так и по отдельным направлениям.
Нами же будет продолжено исследование творчества О. В. Розановой, конкретно ее «цветописи», что представляет особенный интерес в виду практически полного отсутствия изучения данного вопроса.
Подобные работы
- Концепция цветового поля в абстрактной живописи: О. Розанова, М. Ротко
Дипломные работы, ВКР, искусство, культура, литература. Язык работы: Русский. Цена: 4200 р. Год сдачи: 2017