ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЭТАПЫ ТВОРЧЕСКОГО СТАНОВЛЕНИЯ Н.В. ГОГОЛЯ
1.1. Эволюция и вектор художественного мышления Н.В. Гоголя (от
романтизма к реализму) 6
1.2. Романтические дебюты Н. В. Гоголя 15
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МЕТОДА Н.В. ГОГОЛЯ В СБОРНИКЕ «ВЕЧЕРА НА ХУТОРЕ БЛИЗ ДИКАНЬКИ»
2.1. Истоки романтической традиции в сборнике «Вечера на хуторе близ
Диканьки» 24
2.2. Фантастические элементы в поэтике сборника «Вечера на хуторе близ
Диканьки» 38
ГЛАВА 3. ПЕРЕХОД ОТ РОМАНТИЗМА К РЕАЛИЗМУ В
ТВОРЧЕСТВЕ Н.В. ГОГОЛЯ КАК КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКАЯ ТЕНДЕНЦИЯ ЭПОХИ
3.1 Романтизация быта в сборнике Н.В. Гоголя «Миргород» 47
3.2. Героизация истории в повести Н.В. Гоголя «Тарас Бульба» 59
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ
Актуальность работы. Романтическая проза Гоголя представляет собой совершенно новое явление в русской литературе, раздвинув возможности художественного изображения народной жизни и обогатив стилевые и изобразительные краски всей литературы. Высокая патетика и проникновенная лирика характерно окрасили и самые значительные страницы реалистического искусства Гоголя. Его романтизм не только не противостоял реализму, но, напротив, всячески содействовал его упрочению. Недаром романтическое начало так ярко выражено в реалистических произведениях Гоголя.
Каждый большой художник - это целый мир. Войти в этот мир, ощутить его многогранность и неповторимую красоту - значит приблизить себя к познанию бесконечного разнообразия жизни, поставить себя на какую-то более высокую ступень духовного, эстетического развития. Своим гражданским темпераментом, своим романтическим порывом, глубоким и бесстрашным анализом реальных противоречий действительности Гоголь оказал громадное влияние на развитие новых взглядов на будущее России. Смех Гоголя также обладал огромной разрушающей силой. Он подрывал веру в мнимую незыблемость полицейско-демократического режима, которому Николай I пытался придать ореол несокрушимого могущества; он выставлял на «всенародные очи» гнилость этого режима.
Творчество Гоголя отражало возраставшее недовольство народа крепостническим строем, его стремление к иной, более совершенной действительности.
Русский романтизм 1820 - 30-х годов наиболее плодотворно проявил себя в поэзии. Изображение тех или иных сторон действительности отзывалось в романтических повестях крайним субъективизмом, приводившим к ходульности и всяческой фальши. Романтическая проза Гоголя представляет собой совершенно новое явление в отечественной литературе, раздвинув возможности художественного изображения народной жизни, обогатив стилевые и изобразительные краски всей литературы. Высокая патетика и проникновенная лирика характерно окрасили и самые значительные страницы реалистического искусства Гоголя. Его романтизм не только не противостоял реализму, но, напротив, всячески содействовал его упрочению. Недаром романтическое начало так ярко выражено в реалистических произведениях Гоголя. Гоголь, несомненно, актуален. Он тонко понял те проблемы, которые являются основными и, пожалуй, неискоренимыми в нашем обществе, и описал их. Конечно, современные гоголевские герои выглядят по-другому, их окружение изменилось. Но вот суть. Суть осталась та же, что и у героев XIX столетия. И, пожалуй, ещё через двести лет она вряд ли изменится, а Гоголь будет столь же актуален, как и теперь.
Степень разработанности проблемы работы. Творчество Н.В. Гоголя исследовали Ю.В. Манн, И.И. Самородницкая, А. Белый, В.В. Виноградов, Л.И. Еремина, Л.В. Карасев, А.Л. Слонимский, Г.А. Гуковский, В. Кривонос, В.Ю. Белоногова, Н.А. Василевская, М.Г. Васильева, В.Е. Ветловская, Е.С. Иванова, Н.Е. Крутикова, Т.Ю. Малкова, М. Мандельштам, Л. Торопчина, Е.В. Черкашина.
А. Белый представил общий обзор творчества писателя и определил его художественное мастерство [Белый: 2011, 416]. Л.И. Ерёминой были описаны особенности языка художественной прозы Н.В. Гоголя [Ерёмина: 1987, 176]. А.Л. Слонимский проанализировал понятие юмора, сатиры и иронии в произведениях писателя, а также описал технику комического [Слонимский: 2013, 65]. А.Г. Гуковский проанализировал особенности
реалистических произведений писателя [Гуковский: 1959, 532].
Целью данной работы является выявление особенностей художественного метода Гоголя в сборнике «Вечера на хуторе близ Диканьки».
Объект работы - сборник «Вечера на хуторе близ Диканьки».
Предметом работы является синтез романтических и реалистических тенденций в сборнике «Вечера на хуторе близ Диканьки».
Цель работы определила и постановку следующих задач:
1. рассмотреть формирование романтического мировоззрения Гоголя;
2. проанализировать героизацию истории в повести Н.В. Гоголя «Тарас Бульба»;
3. выявить истоки и романтические традиции в сборнике «Вечера на хуторе близ Диканьки»;
4. проанализировать фантастические элементы в поэтике сборника «Вечера на хуторе близ Диканьки»;
5. определить особенности художественного метода Н.В. Гоголя в сборнике «Вечера на хуторе близ Диканьки»;
6. проследить дальнейшее усиление синтезирующей тенденции в сборнике Н.В. Гоголя «Миргород».
Структура исследования. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы и приложения.
Методология исследования включает в себя культурно-исторический, типологический, сравнительный, генетический методы.
Апробация:
Промежуточные результаты работы излагались в докладах на конференциях «Современные достижения и новые направления филологии» 13 февраля 2018 года, «Белгородском диалоге» 20 апреля 2018 года и публикациях «Фантастические элементы в поэтике сборника «Вечера на хуторе близ Диканьки», «Художественная героизация истории в повести Н. В. Гоголя «Тарас Бульба» в сборниках «Современные достижения и новые направления филологии» г. Белгород, 12 -13 февраля 2018г. и «Белгородском диалоге»( статья отдана в печать).
Романтическая проза Гоголя представляет собой совершенно новое явление в русской литературе, раздвинув возможности художественного изображения народной жизни и обогатив стилевые и изобразительные краски всей литературы. Высокая патетика и проникновенная лирика характерно окрасили и самые значительные страницы реалистического искусства Гоголя. Его романтизм не только не противостоял реализму, но, напротив, всячески содействовал его упрочению. Недаром романтическое начало так ярко выражено в реалистических произведениях Гоголя. Своим гражданским темпераментом, своим романтическим порывом, глубоким и бесстрашным анализом реальных противоречий действительности Гоголь оказал громадное влияние на развитие новых взглядов на будущее России. Смех Гоголя также обладал огромной разрушающей силой. Он подрывал веру в мнимую незыблемость полицейско-демократического режима, которому Николай I пытался придать ореол несокрушимого могущества. Творчество Гоголя отражало возраставшее недовольство народа крепостническим строем, его стремление к иной, более совершенной действительности. Один из его сборников получил название «Миргород» (1835 год). Повести, служащие продолжением «Вечеров на хуторе близ Диканьки» - таков подзаголовок «Миргорода», но эта книга была не просто продолжением «Вечеров». И содержанием, и характерными особенностями своего стиля она открывала новый этап в творческом развитии писателя. В изображении быта и нравов миргородских помещиков уже нет места романтике и красоте, преобладавшим в повестях пасечника Рудого Панька. Жизнь человека опутана здесь хитросплетениями мелочных интересов. Нет в этой жизни ни высокой романтической мечты, ни песни, ни вдохновения. В «Миргороде» Гоголь расстался с образом простодушного рассказчика Рудого Панька и выступил перед читателями как художник, открыто уже и остро ставящий важные вопросы жизни, смело вскрывающий социальные противоречия современности. Именно в этой книге появилась типичная черта гоголевского творчества - его исследовательский, аналитический характер. От весёлых и романтических парубков и девчат, вдохновенно - поэтических описаний украинской природы Гоголь перешёл к изображению прозы жизни. В этой книге резко выражено критическое отношение писателя к затхлому быту старосветских помещиков и пошлости миргородских обывателей. Эволюция Гоголя от «Вечеров» к «Миргороду» была результатом более углублённого критического осмысления писателем действительности. По свидетельству Гоголя, Пушкин говорил ему, что ещё ни у одного из писателей не было «дара выставлять так ярко... пошлость человека, чтобы вся та мелочь, которая ускользает от глаз, мелькнула бы в глаза всем». «Вот моё главное свойство, - добавляет Гоголь, - одному мне принадлежащее и которого, точно, нет у других писателей». Автор «Тараса Бульбы» придал исторической теме яркую гражданскую направленность. С необыкновенной широтой и эпическим размахом раскрывается в «Тарасе Бульбе» народное освободительное движение. Главный герой повести предстает как участник и выразитель этого движения. Свободно распоряжаясь историческим материалом, не производя ни одного конкретного исторического события, почти ни одного реального деятеля, Гоголь вместе с тем создал произведение искусства, в котором с гениальной художественной мощью раскрыл доподлинную историю народа, или, как говорил Белинский, исчерпал «всю жизнь исторической Малороссии и в дивном, художественном создании навсегда запечатлел её духовный образ». В изображении Сечи и её героев Гоголь сочетает историческую конкретность, характерную для писателя-реалиста, и высокий лирический пафос, свойственный поэту-романтику. Органическое слияние различных художественных красок создаёт поэтическое своеобразие и обаяние «Тараса Бульбы». В изображении Сечи и её героев Гоголь сочетает историческую конкретность, характерную для писателя-реалиста, и высокий лирический пафос, свойственный поэту-романтику. Органическое слияние различных художественных красок создаёт поэтическое своеобразие и обаяние «Тараса Бульбы». Уже отмечалось, что увлечение романтизмом имело глубокие корни в художественном сознании Гоголя. Этому увлечению он отдал дань только в «Вечерах», но и в «Миргороде», когда уже вполне вкусил плоды реалистического творчества. В «Тарасе Бульбе» гоголевский романтизм обрёл наиболее зрелые формы. И способом изображения эпохи, свободного от деспотической власти исторического документа, и манерой раскрытия характеров, совершенно раскованных и лирически приподнятых, и общим эмоциональным стилем письма, очень яркого, живописного, - во всех этих примерах отчётливо проглядывает романтический настрой гоголевской души. Гоголь начал как романтик, но затем, после повести о Шпоньке романтизм и реализм развивался в его творчестве двумя параллельными потоками. Писатель почти синхронно шёл разными дорогами, иногда, впрочем, пересекавшимися. Вот, почему не удивительно, что различные элементы обоих художественных методов переплетаются даже в одном и том же произведении - и в «Тарасе Бульбе» и, например, в «Мёртвых душах», лирические отступления которых в своей художественной структуре, в своём стиле несут на себе несомненную печать романтических порывов Гоголя.
Цели и задачи дипломной работы достигнуты.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
