Введение 4
ГЛАВА 1. Роль иллюстраций в печатных СМИ и их влияние на читателя с помощью фотографий. История возникновения манипуляций в качестве пропаганды 10
ГЛАВА 2. Примеры манипуляций в фотожурналистике. Их цели и последствия 17
2.1 Примеры манипуляций в американской фотожурналистике 17
2.2 Примеры манипуляций в европейской фотожурналистике 38
2.3 Корейские СМИ как пример пропаганды в фотожурналистике 41
2.4 Примеры манипуляций в российской фотожурналистике 52
2.5 Другие примеры 55
2.6 Анализ степени влияния цифровой обработки фотографий на
общественность в зависимости от уровня издания, важности события и произведенных изменений 57
ГЛАВА 3. Существующие кодексы профессиональной этики журналиста и
пути регулирования в фотожурналистике 63
ГЛАВА 4. Опрос читателей как способ установления этических норм
обработки фотографий 69
Заключение 76
Библиографический список 79
С открытием фотографии в начале XIX века и развитием средств и техник фотографирования вплоть до начала XX века человек получил возможность, о которой его предшественники могли только мечтать: теперь вести хронику семейных событий, путешествий и просто повседневной жизни могут не только люди с достатком, имеющие возможность заказать работу художника, но и простые обыватели. А с появлением первой общедоступной камеры магия фотографии стала доступна даже детям.
Чем отличается фотография от живописи и рисунка? На первый взгляд ответ очевиден: на фото действительность изображена “как есть”, а художник, напротив, может приукрасить, добавить несуществующих черт или, наоборот: “убрать лишнее”. Но так ли все просто, как кажется? Ведь художник не заявляет нам, что его произведение - истина в последней инстанции, а совсем наоборот - мы хотим увидеть красоту на картине, причем красоту, написанную именно этим художником, а красота в понимании каждого человека своя.
Глядя на фотографию, мы привыкли принимать изображенное на ней за чистую монету. В 1909 году известный фотожурналист Льюис Хайн сказал: “Фотография не лжет, но лжецы умеют фотографировать”. Портретный и документальный фотограф Ричард Аведон: “Все фотографии точны, но ни одна не является истиной”. В своей книге “О фотографии”. Сьюзан Сонтаг пишет: “Фотография предоставляет свидетельства. О чем-то мы слышали, однако сомневаемся - но, если нам покажут фотографию, это и будет подтверждением”.
Беря в руки любой журнал или газету, читатель в первую очередь обращает внимание на иллюстрации с подписями и на заголовок статьи. Часто, пролистывая новостное издание, мы останавливаем внимание на какой-либо статье только если она снабжена иллюстрациями, зачастую так и не дочитав текст, а лишь изучив фотографии. Жизнь современного человека переполнена информацией, мы не успеванием прочесть и понять все, что предлагают нам современные СМИ, а потому главным источником становится визуальная информация - самый простой для усвоения в новостном потоке материал. Зачастую это играет злую шутку с читателем: он не успевает вникнуть, проанализировать материал, и “заглатывает” информацию в том виде, в котором получает. Документальная природа фотографии убеждает читателя в том, что событие произошло и выглядело именно так, как изображено. Документальные фотографии вызывают доверие у читателя, поэтому не удивительно, что именно это свойство фотографии неоднократно использовалось для управления общественным сознанием. В XX веке фотография стала неотъемлемым атрибутом различных пропагандистских систем, эксплуатировавших ее документальность для создания образов вождей, идеологий, героических символов и моделей поведения. Для этого активно использовались постановочные снимки, а с совершенствованием техники обработки изображений все проще становилось изменить и содержание снимка.
В век пленочной фотографии принципы обработки фотографий были известны лишь тем, кто непосредственно с этой пленкой работал, и было довольно непросто изменить содержание снимка, не оставив при этом следов. К тому же оригинал изображения был “вещественным”, то есть оставался на слайде или пленке таким, каким был снят.
С наступлением цифровой эпохи технологии обработки фотографий стали доступны каждому, у кого есть компьютер и программа обработки изображений, например, Photoshop, о существовании которого сейчас не знает разве что младенец. Использование цифровой обработки теперь встречается на каждом шагу всемирной паутины: в блогах, на личных страничках социальных сетей, в таких коммьюнити изображений, как Instagram, и для качественной обработки не нужно обладать абсолютно никакими специальными знаниями.
Проблема в том, что цифровая манипуляция существует не только в сети Интернет и в массовых периодических изданиях, но даже в флагманах мировых СМИ, которые всегда уделяли особое внимание качеству публикуемых материалов и следовали высоким стандартам и этическим нормам при публикации материалов. Речь идет о таких крупных изданиях, как журналы “Time”, “Newsweek”, “New York Times”, “Los Angeles Times”, “National Geographic” и другие.
Естественно, случаи манипуляций в этих изданиях не столь часты, чтобы принять это за правило. Этические стандарты по-прежнему высоки и остаются одинаковыми для всего фотожурналистского общества. Но даже те редкие случаи изменения содержания фотографий, которые стали достоянием гласности, способны подорвать веру читателя в получаемый из таких заслуженных источников материал. Возникает вопрос - кому же тогда можно верить?
Ослабление веры в достоверность фотографий может подорвать доверие к визуальной журналистике во всех ее формах: газетах, журналах, телевидении и Интернет-изданиях.
Актуальность работы заключается в назревающем вопросе о возможном кризисе доверия аудитории к фотожурналистике и профессии фотожурналиста как таковой. По мнению экспертов, проблема заключается именно в том, что получившая широкое распространение возможность изменять фотографии с помощью программ цифровой обработки, стала одной из причин уменьшения общественного доверия к СМИ в целом.
В российской фотожурналистике вопрос этичности обработки фотографий в ведущих мировых СМИ еще не изучается на профессиональном уровне, и существуют лишь отдельные труды на эту тему, в том числе статья кандидата исторических наук О. А. Бакулина
Новизна дипломной работы в том, что было проведено комплексное исследование истории случаев манипуляции в журналистике всего мира, включая азиатский регион на примере Кореи и Ирана.
В процессе написания дипломной работы сделаны очень важные для фотожурналистики выводы, которые могут быть использованы не только в дальнейшем изучении проблемы в России, но и в деле регулирования обучения и работы представителей профессиональной среды.
Автором проведен опрос читателей с целью сбора мнений по многим важным аспектам изучаемого вопроса. Результаты проведенного опроса могут быть интересны как для будущих исследователей, так и для журналистской среды и аудитории, взаимодействующей с ней.
Целью работы является исследование этической проблемы, связанной с цифровой обработкой фотографий мировыми СМИ, выявление причин и степени недоверия читателей, а также нахождение возможных путей регулирования проблемы манипуляций в фотожурналистике.
Задачи, поставленные при написании: разобрать случаи манипуляций в фотожурналистике XIX-XXI вв., вызвавшие наибольший общественный резонанс, выявить их причины и проанализировать степень влияния цифровой обработки фотографий на общественность в зависимости от уровня издания, важности события и произведенных изменений; исследовать существующие кодексы фотожурналисткой и журналистской этики, проанализировать их недостатки и возможные пути изменения ситуации; провести опрос среди читателей новостных изданий.
В первой главе проводится анализ роли фотографии в СМИ, появление фотоманипуляций, а также причины этого явления.
Во второй главе рассматриваются наиболее известные случаи манипуляции с фотографиями в СМИ, уделяется внимание как американским, так и европейским, российским и азиатским изданиям. В заключении главы проводится анализ влияния этих манипуляций на читателя, последствий для автора и издания, иногда для страны в целом.
В третьей главе рассматриваются существующие кодексы и соглашения фотожурналистской этики, хартии и законы, в которых уделяется внимание работе фотожурналиста, а также национальные и международные ассоциации, осуществляющие контроль за этической составляющей работы СМИ.
В четвертой главе описывается работа над опросом читателей, производится анализ результатов и сравнение с работами исследователей в области проблемы манипуляций в фотографии.
При написании дипломного проекта было изучено большое количество научных публикаций, монографий и коллективных исследований, статей в печатном и онлайн виде, в том числе на иностранных языках. Найдено и проанализировано более пятидесяти случаев аналоговой и цифровой обработки фотографий в ведущих мировых СМИ и агентствах.
Автор выражает благодарность своим соученикам по программе переподготовки «Фотожурналистика» и преподавателям факультета журналистики МГУ за участие в опросе и предоставление полезных для исследования данных.
Подводя итог, стоит отметить, что развитие профессиональной фотожурналистской этики: появление кодексов этики, хартий, образование национальных и международных ассоциаций пресс-фотографов, несомненно, помогает фотожурналистике сохранить веру читателей в правдивость информации. Но все возрастающие возможности нынешних цифровых технологий ставят под вопрос эффективность лишь этих мер.
Сокращение бюджетов и череда закрытий и реорганизаций газет и агентств, с одной стороны, вызывают обеспокоенность профессиональных фотожурналистов относительно будущего соблюдения этических норм. Эти опасения, в частности, связаны с развитием гражданской журналистики, где большинство авторов не знакомы с положениями Кодекса “Национальной ассоциации фотографов прессы”. Но, с другой стороны, увеличение потенциальных конкурентов на рынке СМИ должен заставить профессионалов с большей ответственностью подходить к соблюдению этических норм.
Несомненно, в образовательный процесс журналистов должен быть включен предмет “Этические нормы в фотожурналистике”, и преподаваться должен на высоком профессиональном уровне, с привлечением профессионалов в этой области, таких как Кеннет Кобре, Томас Вилер, Шила Ривз, Ш. Хуанг и др.
Еще одним фактором, защищающим современную фотожурналистику от манипуляций, становится само по себе развитие информационных и коммуникационных технологий. В наши дни цифровой фотоаппарат есть практически у каждого, а у большинства даже не один: смартфон, планшет, компактная цифровая, зеркальная или беззеркальная фотокамера. Благодаря распространению цифровой фототехники теперь свидетелями исторических событий оказываются не только репортеры, но и обычные люди, которые снимают их с помощью подручных камер. Возможность воспользоваться интернетом “на ходу” практически в любой точке мира позволяет выкладывать в “сеть” фотоснимки практически моментально, социальные сети, блоги, фотообменники. Возможности этого коммуникативного пространства позволяют оперативно разоблачать попытки фальсификации, что является действенным фактором в борьбе с желанием некоторых представителей прессы исказить реальную картину действительности. Сюда же можно отнести сферу блогеров, которые уже на протяжении нескольких лет довольно успешно разоблачают попытки фальсификации фотографий в мировых СМИ. Полагается необходимым попытаться найти универсальный способ использования этого пространства с целью борьбы с фото-фальсификацией. Возможно, тогда в сети Интернет начнет работать механизм саморегулирования и контроля качества информации, в том числе фотографической.
В ведущих мировых средствах массовой информации помимо основного высшего образования предлагается необходимость обязательного дополнительного фотожурналистского образования как для фотографов, освещающих важные новости, так и для фоторедакторов, а также для всех представителей новостных медиа, занимающихся непосредственно постобработкой и контролем за публикацией важных статей и фотографий в фотоагентствах.
В совместной работе фотожурналиста и фоторедактора необходимо наличие абсолютного взаимопонимания. Фотограф, принимая решение о той или иной обработке фотографии, должен понимать, что в случае неинформирования редактора о произведенных изменениях в фотографии, автор не только рискует собственной работой, но и ставит под угрозу репутацию всего агентства, и в последствии может оказаться без работы в
области фотожурналистики вообще.
Редактор же, в свою очередь, должен понимать, что, редактируя фотографию без ведома ее автора, он может лишить агентство или новостное издание доверия не только читателей, но и авторов.
Лишь наличие прочной взаимной ответственности между фотографами и редакторами может служить базой для честной и правдивой подачи информации в СМИ.
По результатам проведенных опросов сделан вывод о том, что и читатели, и представители профессии фотожурналиста в России считают необходимым уведомление читателя о любых изменениях в фотографии - будь то мягкая ретушь или изменение контента. Предлагается более тщательное изучение этого вопроса на мировом уровне.
Необоснованное использование цифровых технологий некоторыми представителями профессии разрушает власть фотографии в принципе.
Если представители фотожурналистики не хотят, чтобы наступило время, когда потребители печатных СМИ будут воспринимать любую фотографию как не более чем иллюстрацию, они должны понять, что издательство газет и журналов, производство новостей и фотографий для фотоагентств - это не только ежедневная рутина журналистики, но и база взаимоотношений с согражданами, с сообществами и со всем миром.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
