Введение 3
Глава 1. Ономастическое пространство и классификация имен
собственных 9
1.1. Основные аспекты ономастических исследований 9
1.2. Разряды имен собственных по значению 13
1.3. Антропонимы: история возникновения, образование,
соотнесенность с лексическими полями 17
1.4. О степени стилистической эффективности имени собственного.
Функции имени в художественном тексте 21
Глава 2. Ономастическое пространство в художественной прозе И.А.
Бунина 29
2.1. Имя собственное в восприятии И.А. Бунина 29
2.2. Работа И.А. Бунина над именами персонажей 30
2.3. Прозвища в ономастическом пространстве И.А. Бунина 35
Глава 3. Ономастическая лексика в прозе А.И. Куприна 40
3.1. Антропонимика «Олеси» и «Черной молнии» 40
3.2. Методическая разработка по произведению А.И. Куприна
«Олеся» 45
Заключение 53
Библиографический список 56
Человеческий путь познания всегда сопровождался словом. Все свои победы и открытия люди обозначали средствами языка - именовали. Без этого, без таких именований мы бы и подумать не могли о накоплении и тем более о передаче знаний последующим поколениям.
Поэтому, живя в реальном мире, человек вместе с тем живет в мире слов, которые обозначают этот реальный мир и все его компоненты. А среди слов больше всего имен собственных отдельных конкретных людей и предметов. Если общих слов в современном русском литературном языке насчитывается около двухсот тысяч, то собственных имен в нем, по-видимому, в тысячу раз больше.
Имена собственные, или онимы, в различных аспектах (история возникновения, принципы и мотивы номинаций, переход в имена нарицательные) изучает особый раздел языкознания - ономастика (от греч. «onomastike» - «искусство давать имена»).
Все имена собственные представлены, прежде всего, двумя огромными классами: имена людей (антропонимы) и географические названия
(топонимы).
В названиях запечатана вся география нашей страны. Свои номинации имеют не только крупные объекты, но и даже мельчайшие объекты - урочища, улицы, овраги, части села.
История изучения собственных имен берет начало с античных времен. Уже тогда эта тема вызывала большой интерес у ученых. В особый класс слов выделяли имена собственные. В эпоху Возрождения и Новое время и далее, на протяжении всего XIX века, исследователи высказывали различные суждения, вели дискуссии о собственных именах. Наиболее противоречивой являлась проблема определения своеобразие семантики данного класса слов. И если в XIX веке эта проблема воспринималась, прежде всего, как логическая, то, начиная с XX века, ономастические единицы становятся объектом лингвистических изучений. Достижения в исследованиях различных явлений ономастики связаны с именами таких ученых, как А.В.Суперанская, В.Д. Бондалетов, З.М. Мурзаев, М.В.Горбаневский, Ю.А.Карпенко и др.
Четкое выделение и разграничение имен собственных, противопоставленных всему остальному лексическому составу языка, было достигнуто в 60-70-е гг. XX века.
В своей работе «Общая теория имени собственного» А.В.Суперанская убедительно обосновывает специфические черты собственных имен в их сравнении с нарицательными. Главным отличием, считает ученый, является «более тесная связь имени собственного с объектом и непосредственность этой связи, в тол время как связь нарицательного с предметом осуществляется через понятие» [Суперанская 1973: 90].
Эти положения подтверждаются В.Д. Бондалетовым. Исследователь обоснованно доказывает: «...на первом плане - выделение предмета, на втором - соотнесенность предмета с ему подобными», в отличие от нарицательного, для которого важнее выражения понятия, а затем уже «обозначение предмета» [Бондалетов 1983: 27].
По утверждению М.В. Горбаневского, имена нарицательные являются названиями конкретных предметов или их классов, собственные же имена имеют «более тесную связь с объектами (не с понятиями!)», чем нарицательные, так как служат «как бы визитной карточкой этого объекта», даются ему в собственность, становятся его принадлежностью» [Г орбаневский 1983: 7].
Таким образом, основное назначение собственных имен - быть словесной маркой предмета, иначе - соотноситься с объектами. Из всего того, что нас окружает, как свидетельствует А.В.Суперанская, «Лишь предметы могут иметь собственные имена, и чем реальнее и конкретнее предмет, тем выше его способность быть собственным именем. Абстрактные предметы по своему характеру близки качествам и действиям, почему не могут иметь собственных имен. Если отдельные идеи, акустические и зрительные образы воспринимаются предметно, они могут получить получить собственные имена» [Горбаневский 1983: 105].
На сегодняшнем этапе изучения имен собственных мы, вслед за ономастами, признаем, что семантика онимов является «областью не только исследованной, но и неопределенной». [Горбаневский 1983: 255]. Это
обусловлено тем, что многие исследователи считают онимы категорией, не относимой с понятием. Однако семантика всегда понятийная, в связи с чем высказываются сомнениями «правомерности выделения семантики в качестве особого аспекта собственных имен» [Горбаневский 1983: 255]
В числе важных проблем в области изучения имен собственных можно назвать также следующие: граница ономастической и нарицательной лексики, системные связи в ономастическим пространстве, а также проблемы его объема и содержания, литературно-художественная ономастика. Однако наиболее существенной для нас является проблема описания имен собственных в художественной речи. Данное направление в ономастике, для обозначения которого используют термины «поэтическая», «литературная», «литературно-художественная» ономастика, еще только формируется. Работ обобщающего характера недостаточно, встречаются лишь отдельные брошюры или даже главы, посвященные функционированию имен собственных в художественной речи. Причем в основном рассматриваются онимы, используемые в произведениях русских классиков, современной же прозе внимания практически не уделяется.
В связи с тем, что тема данной работы - «Имена собственные в художественной прозе И.А. Бунина и А.И. Куприна», то мы, соответственно, попробуем разобраться, как ведут себя онимы в художественных произведениях. Предметом исследования является ономастическая лексика. Объект нашего исследования - история возникновения имен, принципы и мотивы номинации, пути возникновения онимов, функции имен собственных в художественной речи. Источниками исследования являются тексты художественной прозы И.А. Бунина и А.И. Куприна. В работе используются
традиционные языковедческие методы: лингвистическое описание, которое предполагает всестороннее рассмотрение объекта изучения в единстве содержания и формы, наблюдение, метод компонентного анализа, контекстуальный анализ, сопоставительный метод, словообразовательный анализ. Художественные функции онимов исследуются путем применения метода лингвокультурологического комментария или
лингвокультурологической интерпретации, языковых фактов.
Итак, имена собственные, а точнее имена людей, давно уже стали предметом исследования литературоведов и лингвистов, так как литературная ономастика находится на стыке данных наук. Экспрессивные возможности онимов подробно рассмотрены в работах Э.Б. Магазаника, А.И. Ефимова, В.Н. Михайлова и др. [Михайлов В.И. 1966, Ефимов А.И. 1957, Магазаник Э.Б. 1968].
Достаточно активное употребление онимов в художественных произведениях дает возможность считать имена собственные категорией, «являющейся существенным компонентом образной ткани художественного произведения» [Михайлов 1966: 41]. Таким образом, собственные имена, как элемент литературного произведения, являются одним из важнейших средств создания образов. Также онимы играют большую роль в формировании идеи произведения: они могут обладать скрытым ассоциативным фоном, передавать местный и национальный колорит, нести ярко выраженную смысловую нагрузку, иметь особый звуковой облик, отражать историческую эпоху, в которую разворачивается действие произведения.
Цель исследования - выявление особенностей функционирования ономастической лексики в тексте, средств и способов достижения экспрессии, определение типологии ономастических номинаций в художественной речи ^выявление факторов, создающих выразительность имен собственных в произведениях А.И. Куприна и И.А. Бунина. Данная цель исследования предполагает решение следующих задач:
1) определение функции онимов в художественных текстах;
2) изучение теоретических источников, связанных с функционированием имен собственных в художественной речи;
3) сбор фактического материала;
4) систематизация и классификации ономастической лексики.
Решение этих задач позволит подойти к достижению цели нашего исследования.
Цель и задачи исследования определяют научную новизну работы. Выбор для подобного исследования обусловлен, во-первых, важностью, значимостью и актуальностью ономастики как раздела языкознания; во- вторых, недостаточной степенью изученности особенностей
функционирования имен собственных в художественной прозе И.А. Бунина и А.И. Куприна.
Выявление ряда закономерностей обусловлено широким привлечением фактического материала. В работе нашли отражение собственные имена лиц, географических объектов, зафиксированных в произведения художественной литературы.
Композиция данной работы определяется характером источников и особенностями языкового материала. Во Введении содержатся основные положения, существенные для исследования ономастического материала, а также общая характеристика работы, ее цели и задачи. Первая глава посвящена теоретическим вопросам: основным понятиям ономастики, истории развития ономастики как науки, классификации ономастической лексики, выявлению факторов, способствующих созданию экспрессии собственных имен художественной речи. Вторая глава представляет собой исследование особенностей функционирования имен собственных в текстах И.А. Бунина и А.И. Куприна, типологии ономастических номинаций, особенностей функционирования системы номинаций авторской ономастической лексики как наиболее эффективной и выразительной. Работа завершается заключением, содержащим основные выводы по предпринятому исследованию онимов.
Следует отметить, что изучение языка художественной литературы получило особое развитие в конце XX века. Внимание к изучению языка художественной литературы было вызвано определенными достижениями в лингвистике и литературоведении, общими тенденциями современной науки, а еще необходимостью подъема общей духовной культуры. Среди проблем, интересующих филологов, одной из главных можно назвать проблему функционирования имен собственных в художественной речи. В своем исследовании мы опираемся на теоретические достижения русских и советских ономастов.
Однако при всем обилии исследований по ономастике и функционировании имен собственных в художественной речи, с нашей точки зрения, ученые не предлагают развернутой и подробной характеристики онимов как возможных средств выразительности, в чем и заключается актуальность нашей работы.
Каждое имя собственное это знак, который является частью лексической системы языка конкретного народа. Оно выполняет функцию идентификации (или индивидуализации) этого объекта в группе однотипных.
Практически любой оним функционирует в речи в соответствии с ее основными правилами и образуется по основным законам языка.
В данной дипломной работе предприняты попытки обозначить основные факторы, определяющие степень стилистической эффективности, функционирование имен собственных в художественной прозе И.А. Бунина и А.И.Куприна.
Исследование показало, что для Бунина и Куприна отбор имен был не случайностью, а целенаправленной деятельностью. Очерчен круг ассоциаций имени, которые, по замыслу авторов, должны актуализироваться в связи с каким-либо персонажем. Имена оказываются исторически, культурологически, содержательно знаковыми, представляя собой особое сравнение, развернутое в повествование.
Проблеме использования антрополексем в структуре художественного текста Бунина и Куприна, в настоящее время, внимания почти не уделяется.
Личное имя занимает в системе антропонимов Бунина и Куприна центральное место, а его осложнение фамилией, прозвищем или отчеством несет в разных ситуациях общения дополнительные смысловые нагрузки.
Наиболее важным условием, на наш взгляд, можно считать наличие семантики каждого имени некоторого пространства, которое заполняется определенными ассоциациями, приращениями лингвистического и внелингвистического характера.
Опора на ассоциативный компонент имени реализуется по-разному в каждом конкретном случае. «Оживление» внутренней формы ономастической лексики может осуществляться в контексте с использованием слова-этимона, описательных конструкций, слов, синонимичных этимологическому значению имени (речь идет о различных приемах обыгрывания онима). Толкование семантики имени возможно без сопоставления словообразовательных параллелей (мотивация имени без слова - этимона). Возможно также функционирование имени без мотивации внутренней формы. Как правило, это происходит с «именем - подтекстом», которое настолько этимологически прозрачно, что нет необходимости обыгрывать его внутреннюю форму.
Индивидуальный стиль автора, авторский замысел и идейно - художественные задачи произведения предъявляют свои требования как к отбору, так и к использованию на страницах художественных произведений фигурирующей там ономастической лексики.
Сама ономастика текста, его отбор, взаимодействие и состав имен собственных с контекстом определяются видом и родом литературного произведения, а также его построения, законом жанра и художественности писателя, эстетической нагрузкой имени в широком и ближайшем контексте, соответствием сюжетно-тематическому содержанию текста и многими индивидуально-неповторимыми особенностями стиля творчества писателя.
Наиболее эффективна функция художественно-образной характеристики объекта наименования, когда оним содержит во внутренней форме характеристику или определенную оценку какого-либо свойства объекта наименования либо выражает эмоционально окрашенное отношение данному объекту (ирония или антипатия).
Признавая существование связи между содержанием произведения и системой собственных имен, многие исследователи сосредоточиваются на именах персонажей и в основном - на «говорящих» именах. Это естественно, т.к. именно человек находится в центре внимания и исследователя, и читателя, и писателя. Однако участие в раскрытии идеи произведения вовсе не является монополией одних лишь «говорящих» имен, которые выдумал автор.
Таким образом, в целом развернутом тексте литературного произведения имя собственное функционирует как органичный и важнейший элемент его стилистической системы, играя важную роль в создании общей образности произведения. А ввиду того, что художественный текст - это функционально замкнутая система эстетически организованных речевых средств, имя собственное обрастает здесь множеством сложных ассоциаций и коннотаций, множеством смысловых связей, которые обретают его индивидуально художественную семантику. Другими словами, имя собственное в литературном тексте во всех возможных разновидностях и типах, всегда выступает семантически воплощенным, значимым, благодаря тесной связи с денотатом - художественным образом, и является важнейшим стилеобразующим элементом в творчестве писателя и ономастической системе текста.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
