Поэтическое творчество писателя-прозаика (на материале поэзии В. В. Набокова и А. Г. Битова)
|
Введение 4-10
Глава 1
Введение: поэтическое творчество В. В. Набокова 11-16
Роман «Подвиг» и его поэтические парные тексты 17-30
Стихотворение «Влюбленность» и роман
«Смотри на арлекинов!» 31-37
Стихотворение «Первая любовь» и роман «Машенька» 38-44
Стихотворение «Око» и роман «Соглядатай» 45-54
Заключение: поэтическое творчество В. В. Набокова 55-58
Глава 2
Введение: поэтическое творчество А. Г. Битова 59-64
«Записки из-за угла» как несостоявшееся стихотворение 65-71
Стихотворения в романе-пунктире «Улетающий Монахов» 72-82
Стихотворения в романе-эхо «Преподаватель симметрии» 83-95
Стихотворение «После крещения» как «претекст» рассказа
«Человек в пейзаже» 96-101
Стихотворения «Двенадцать» и «Гранту» как поэтические «дубликаты» «Пушкинского дома» и «Уроков Армении» 102-113
Заключение: поэтическое творчество А. Г. Битова 114-116
Итог 117-118
Библиография
Глава 1
Введение: поэтическое творчество В. В. Набокова 11-16
Роман «Подвиг» и его поэтические парные тексты 17-30
Стихотворение «Влюбленность» и роман
«Смотри на арлекинов!» 31-37
Стихотворение «Первая любовь» и роман «Машенька» 38-44
Стихотворение «Око» и роман «Соглядатай» 45-54
Заключение: поэтическое творчество В. В. Набокова 55-58
Глава 2
Введение: поэтическое творчество А. Г. Битова 59-64
«Записки из-за угла» как несостоявшееся стихотворение 65-71
Стихотворения в романе-пунктире «Улетающий Монахов» 72-82
Стихотворения в романе-эхо «Преподаватель симметрии» 83-95
Стихотворение «После крещения» как «претекст» рассказа
«Человек в пейзаже» 96-101
Стихотворения «Двенадцать» и «Гранту» как поэтические «дубликаты» «Пушкинского дома» и «Уроков Армении» 102-113
Заключение: поэтическое творчество А. Г. Битова 114-116
Итог 117-118
Библиография
В истории русской литературы известен факт обращения многих известных прозаиков к стихотворной форме. Такие признанные писатели как, например, И. А. Бунин, В. В. Набоков, В. Т Шаламов, А. Г. Битов, на протяжении своего литературного пути в той или иной мере прибегали к стихотворной форме. Лирика в творчестве писателя-прозаика занимает особенное положение, и часто ее нельзя рассматривать вне контекста романов или рассказов автора. Данная работа посвящена поэзии двух прозаиков, В. В. Набокова и А. Г. Битова, и тесной связи стихотворений писателей с их прозаическими текстами. Стихотворения, которые на идейно-смысловом или мотивном уровне связаны с тем или иным прозаическим текстом, являются его «парой», и будут называться в данной работе «парными». Парные тексты — это родственные поэтические и прозаические произведения в рамках творчества одного писателя.
Набоков и Битов начинали свой литературный путь в роли поэтов и на протяжении всего творческого пути продолжали обращаться к стихотворной форме. При этом современниками и исследователями их поэтическое творчество почти никогда не воспринималось всерьез. Набоков публиковал свои стихотворения и всегда стремился подчеркнуть, что он в первую очередь поэт, Битов, напротив, долгое время скрывал свое занятие поэзией, считая лирику сакральной, доступной лишь для немногих областью. Для определения отношения к разным сферам собственного литературного творчества автор обозначил оппозицию «профессионал — любитель» и относил себя исключительно к прозаикам-профессионалам, которые иногда позволяют себе быть поэтами-любителями.
О прозе Набокова и Битова писали многие признанные литературоведы и критики: Д. Джонсон, Б. Бойд, В. Е. Александров; С. Г. Бочаров, И. Б. Роднянская, Э. Чансес и многие другие. Стихотворения же известных прозаиков часто не воспринимались всерьез или оставались незамеченными. Поэзия авторов (особенно Битова) в целом до сих пор не изучена. Так или иначе оба автора писали стихи, и в данной работе поэзия признанных прозаиков рассматривается как самостоятельное и пока не совсем оцененное явление.
Методологические принципы, которые легли в основание данной работы, были разработаны Е. В. Хворостьяновой в статье «Лирика Андрея Битова: поэтика автоперевода» , в которой появляется термин «парные тексты», а связь между такими текстами называется «концептуальной преемственностью». Автор статьи рассматривает преимущественно стихотворения, написанные до создания тех прозаических произведений, с которыми они связаны на идейно-тематическом и мотивном уровне. В таком случае стихотворный парный текст, с точки зрения Е. В. Хворостьяновой, становится «промежуточным» этапом формирования прозы Битова, своеобразным «черновиком». При этом в статье подчеркивается, что стихотворение, в котором фиксируется замысел будущего текста, тем не менее представляет собой самостоятельное, цельное и завершенное произведение.
Термин «парность» как определение связи между текстами очень точен и удачен, потому что не характеризует какое-либо из произведений как второстепенное или дополнительное. Понятие парности может рассматриваться как универсальное, и в данной работе оно применяется к материалу и о Битове, и о Набокове.
Стихотворения обоих авторов будут проанализированы как часть творчества каждого из писателей, и внимание будет направлено на поиск парных прозаических «двойников», парных текстов, то есть произведений, в которых содержится один и тот же образ, мотив или сюжетная линия.
В данной работе будут выявлены и рассмотрены разные виды парных текстов. Развивая идеи, сформулированные Е. В. Хворостьяновой, можно предположить, что парными могут являться те стихотворения, которые были написаны не только до, но и после своих прозаических аналогов. Создание таких стихотворений (также тесно связанных с прозой автора) нельзя объяснить стремлением зафиксировать будущий прозаический текст или его часть в форме лирического черновика, как можно предположить, например, в случае с поэтическими произведениями, написанными до романов писателя. Такие парные тексты называются в данной работе «постскриптумами» и будет предложен ряд предположений, чем может быть вызвано их появление.
Другим важным для данной работы исследованием стала монография о Набокове Я. В. Погребной «Плоть поэзии и призрак прозрачной прозы...: Лирика В. В. Набокова» . В монографии лирика Набокова рассматривается как неотъемлемая часть художественного мира писателя: тесная связь стихотворений прозаика с фрагментами его романов подробно анализируется исследователем. В качестве примеров Я. В. Погребная приводит множество стихотворений Набокова, написанных до или после прозаических произведений, с которыми они связаны на тематическом, мотивном и других уровнях, иными словами, группирует тексты автора по «парам». Подобный метод анализа стихотворений в контексте прозы писателя является основополагающим в данной работе и применяется к материалу и о Набокове, и о Битове: каждая микроглава исследования посвящена одной паре текстов, то есть поэтического и связанного с ним прозаического парного произведения того или иного автора (например, «Стихотворение "Влюбленность"и роман "Смотри на арлекинов!"» или «Стихотворение "После крещения" как "претекст" рассказа "Человек в пейзаже"» и т. д.).
Данная работа является актуальной в историко-литературном и теоретико-литературном плане: в рамках изучения поэтических и прозаических произведений Набокова и Битова и с точки зрения иллюстрации метода поиска парных текстов в дискурсе одного автора. Во- первых, в данном исследовании предпринята попытка раскрыть художественную ценность стихотворений признанных прозаиков. Большинство поэтических текстов Битова подробно анализируется впервые, в случае с Набоковым , чье творчество подробно изучено многими выдающимися литературоведами, рассмотрение его стихотворений в контексте романов и рассказов по-прежнему также остается актуальным. Подобный анализ поэтического и прозаического дискурса в рамках материала одного автора способен приблизить к лучшему пониманию особенностей художественного мира и мировоззренческих установок, реализуемых в текстах. Во-вторых, в данной работе намечена возможная перспектива продолжения изучения подобного материала прозаиков-поэтов и предложен «метод» анализа их творчества. На примере Набокова и Битова показано, каким образом можно рассматривать материал писателя, творящего в разных литературных формах.
Цель работы — показать связь поэтических и прозаических произведений писателя-прозаика и доказать целостность их художественного и идеологического мира в рамках дискурса каждого автора. При этом необходимо учитывать особенное место, которое занимает поэзия в творчестве признанных романистов, самостоятельный, но не автономный ее статус. Также крайне важно понять, в чем заключается закономерность обращения прозаиков Набокова и Битова к поэтической форме, и что есть «парность» как некий применяемый творческий метод в литературе и, возможно, в искусстве в целом.
Задачи работы: показать специфику творчества писателей-прозаиков на примере Набокова и Битова, проанализировать различные парные тексты. Также необходимо понять, как обогащается то или иное стихотворение при сопоставлении с его парным текстом, точнее при помещении его в контекст другого самостоятельного произведения: меняется ли стихотворный текст на идейно-смысловом уровне или же дублирует прозаический (а в случае написания до романа или рассказа является дублированным им)?
Еще одной важной задачей данной работы является выявление художественной ценности лирических произведений прозаиков. Это будет осуществляться при анализе поэтических текстов писателей в контексте их прозы: раскрытие смысла стихотворения помогает увидеть его идейную ценность.
Стоит отметить, что поэзия и проза в случае и с Набоковым, и с Битовым вряд ли могут быть противопоставлены, так как стихотворения и прозаические тексы обоих авторов в рамках их творчества в целом скорее дополняют другу друга. Доказательством может послужить то, что некоторые мотивы, выявляемые в стихотворениях данных авторов, впоследствии возникают в их романах, повестях или рассказах (и наоборот). Набоков и Битов бережно относились к собственному материалу: емкие и точно найденные поэтические образы переходили в их прозаические тексты. Например, как будет показано в данной работе, образ некой волшебной райской страны, которая грезится лирическому герою, впервые зарождается в поэзии Набокова-Сирина и затем переходит в прозу зрелого писателя.
Стихотворения Набокова и Битова часто оказывались «моделями», поэтическими «черновиками» их будущих романов и рассказов или же были написаны после прозаических парных текстов и играли роль «послесловий», «постскриптумов». Также интересны случаи, когда стихотворения, написанные примерно в одно и то же время со своими парными прозаическими текстами, становились их частью и внедрялись в романы как творения героев. В рамках данной работы будут проанализированы все возможные варианты написания стихотворений Набокова и Битова («до», «после» или «одновременно» с прозаическим текстом).
Рассмотрим структуру данной работы. В первой главе будут проанализированы стихотворения Набокова и их парные прозаические тексты. Во второй главе аналогичный анализ будет проведен с поэтическим и прозаическим материалом Битова. Каждая часть представляет собой небольшое самостоятельное исследование поэзии определенного прозаика. При этом каждая глава может быть продолжена и расширена при обнаружении (в случае с Набоковым) или появлении (в случае с Битовым) большего материала парных текстов. Если стихотворный материал Набокова достаточно обширен, то поэзия Битова на сегодняшний день ограничена двумя небольшими изданными стихотворными сборниками. Подобная незавершенность и потенциальная открытость исследования является особенностью изучения парных текстов. Данная работа показывает способ анализа произведений авторов, сочетающих в своем творчестве прозу и поэзию, предлагает некую альтернативу изучения материала таких писателей. Такой метод может быть использован для изучения и других прозаиков, например, Бунина, Шаламова и т. д.
В завершении вводной части хочется еще раз отметить, что данное исследование находится на стыке историко-литературного и теоретико-литературного анализа. С одной стороны, рассматриваются тексты конкретных авторов (В. В. Набокова и А. Г. Битова) и делаются выводы об их поэтическом и прозаическом творчестве. С другой стороны, в ходе данной работы намечается определенная перспектива рассмотрения творчества других писателей-прозаиков с точки зрения парности их текстов. Подобный анализ открывает исследователю возможность изучения художественного произведения того или иного поэта-прозаика, применяя сопоставительный анализ в рамках и в контексте творчества автора.
Набоков и Битов начинали свой литературный путь в роли поэтов и на протяжении всего творческого пути продолжали обращаться к стихотворной форме. При этом современниками и исследователями их поэтическое творчество почти никогда не воспринималось всерьез. Набоков публиковал свои стихотворения и всегда стремился подчеркнуть, что он в первую очередь поэт, Битов, напротив, долгое время скрывал свое занятие поэзией, считая лирику сакральной, доступной лишь для немногих областью. Для определения отношения к разным сферам собственного литературного творчества автор обозначил оппозицию «профессионал — любитель» и относил себя исключительно к прозаикам-профессионалам, которые иногда позволяют себе быть поэтами-любителями.
О прозе Набокова и Битова писали многие признанные литературоведы и критики: Д. Джонсон, Б. Бойд, В. Е. Александров; С. Г. Бочаров, И. Б. Роднянская, Э. Чансес и многие другие. Стихотворения же известных прозаиков часто не воспринимались всерьез или оставались незамеченными. Поэзия авторов (особенно Битова) в целом до сих пор не изучена. Так или иначе оба автора писали стихи, и в данной работе поэзия признанных прозаиков рассматривается как самостоятельное и пока не совсем оцененное явление.
Методологические принципы, которые легли в основание данной работы, были разработаны Е. В. Хворостьяновой в статье «Лирика Андрея Битова: поэтика автоперевода» , в которой появляется термин «парные тексты», а связь между такими текстами называется «концептуальной преемственностью». Автор статьи рассматривает преимущественно стихотворения, написанные до создания тех прозаических произведений, с которыми они связаны на идейно-тематическом и мотивном уровне. В таком случае стихотворный парный текст, с точки зрения Е. В. Хворостьяновой, становится «промежуточным» этапом формирования прозы Битова, своеобразным «черновиком». При этом в статье подчеркивается, что стихотворение, в котором фиксируется замысел будущего текста, тем не менее представляет собой самостоятельное, цельное и завершенное произведение.
Термин «парность» как определение связи между текстами очень точен и удачен, потому что не характеризует какое-либо из произведений как второстепенное или дополнительное. Понятие парности может рассматриваться как универсальное, и в данной работе оно применяется к материалу и о Битове, и о Набокове.
Стихотворения обоих авторов будут проанализированы как часть творчества каждого из писателей, и внимание будет направлено на поиск парных прозаических «двойников», парных текстов, то есть произведений, в которых содержится один и тот же образ, мотив или сюжетная линия.
В данной работе будут выявлены и рассмотрены разные виды парных текстов. Развивая идеи, сформулированные Е. В. Хворостьяновой, можно предположить, что парными могут являться те стихотворения, которые были написаны не только до, но и после своих прозаических аналогов. Создание таких стихотворений (также тесно связанных с прозой автора) нельзя объяснить стремлением зафиксировать будущий прозаический текст или его часть в форме лирического черновика, как можно предположить, например, в случае с поэтическими произведениями, написанными до романов писателя. Такие парные тексты называются в данной работе «постскриптумами» и будет предложен ряд предположений, чем может быть вызвано их появление.
Другим важным для данной работы исследованием стала монография о Набокове Я. В. Погребной «Плоть поэзии и призрак прозрачной прозы...: Лирика В. В. Набокова» . В монографии лирика Набокова рассматривается как неотъемлемая часть художественного мира писателя: тесная связь стихотворений прозаика с фрагментами его романов подробно анализируется исследователем. В качестве примеров Я. В. Погребная приводит множество стихотворений Набокова, написанных до или после прозаических произведений, с которыми они связаны на тематическом, мотивном и других уровнях, иными словами, группирует тексты автора по «парам». Подобный метод анализа стихотворений в контексте прозы писателя является основополагающим в данной работе и применяется к материалу и о Набокове, и о Битове: каждая микроглава исследования посвящена одной паре текстов, то есть поэтического и связанного с ним прозаического парного произведения того или иного автора (например, «Стихотворение "Влюбленность"и роман "Смотри на арлекинов!"» или «Стихотворение "После крещения" как "претекст" рассказа "Человек в пейзаже"» и т. д.).
Данная работа является актуальной в историко-литературном и теоретико-литературном плане: в рамках изучения поэтических и прозаических произведений Набокова и Битова и с точки зрения иллюстрации метода поиска парных текстов в дискурсе одного автора. Во- первых, в данном исследовании предпринята попытка раскрыть художественную ценность стихотворений признанных прозаиков. Большинство поэтических текстов Битова подробно анализируется впервые, в случае с Набоковым , чье творчество подробно изучено многими выдающимися литературоведами, рассмотрение его стихотворений в контексте романов и рассказов по-прежнему также остается актуальным. Подобный анализ поэтического и прозаического дискурса в рамках материала одного автора способен приблизить к лучшему пониманию особенностей художественного мира и мировоззренческих установок, реализуемых в текстах. Во-вторых, в данной работе намечена возможная перспектива продолжения изучения подобного материала прозаиков-поэтов и предложен «метод» анализа их творчества. На примере Набокова и Битова показано, каким образом можно рассматривать материал писателя, творящего в разных литературных формах.
Цель работы — показать связь поэтических и прозаических произведений писателя-прозаика и доказать целостность их художественного и идеологического мира в рамках дискурса каждого автора. При этом необходимо учитывать особенное место, которое занимает поэзия в творчестве признанных романистов, самостоятельный, но не автономный ее статус. Также крайне важно понять, в чем заключается закономерность обращения прозаиков Набокова и Битова к поэтической форме, и что есть «парность» как некий применяемый творческий метод в литературе и, возможно, в искусстве в целом.
Задачи работы: показать специфику творчества писателей-прозаиков на примере Набокова и Битова, проанализировать различные парные тексты. Также необходимо понять, как обогащается то или иное стихотворение при сопоставлении с его парным текстом, точнее при помещении его в контекст другого самостоятельного произведения: меняется ли стихотворный текст на идейно-смысловом уровне или же дублирует прозаический (а в случае написания до романа или рассказа является дублированным им)?
Еще одной важной задачей данной работы является выявление художественной ценности лирических произведений прозаиков. Это будет осуществляться при анализе поэтических текстов писателей в контексте их прозы: раскрытие смысла стихотворения помогает увидеть его идейную ценность.
Стоит отметить, что поэзия и проза в случае и с Набоковым, и с Битовым вряд ли могут быть противопоставлены, так как стихотворения и прозаические тексы обоих авторов в рамках их творчества в целом скорее дополняют другу друга. Доказательством может послужить то, что некоторые мотивы, выявляемые в стихотворениях данных авторов, впоследствии возникают в их романах, повестях или рассказах (и наоборот). Набоков и Битов бережно относились к собственному материалу: емкие и точно найденные поэтические образы переходили в их прозаические тексты. Например, как будет показано в данной работе, образ некой волшебной райской страны, которая грезится лирическому герою, впервые зарождается в поэзии Набокова-Сирина и затем переходит в прозу зрелого писателя.
Стихотворения Набокова и Битова часто оказывались «моделями», поэтическими «черновиками» их будущих романов и рассказов или же были написаны после прозаических парных текстов и играли роль «послесловий», «постскриптумов». Также интересны случаи, когда стихотворения, написанные примерно в одно и то же время со своими парными прозаическими текстами, становились их частью и внедрялись в романы как творения героев. В рамках данной работы будут проанализированы все возможные варианты написания стихотворений Набокова и Битова («до», «после» или «одновременно» с прозаическим текстом).
Рассмотрим структуру данной работы. В первой главе будут проанализированы стихотворения Набокова и их парные прозаические тексты. Во второй главе аналогичный анализ будет проведен с поэтическим и прозаическим материалом Битова. Каждая часть представляет собой небольшое самостоятельное исследование поэзии определенного прозаика. При этом каждая глава может быть продолжена и расширена при обнаружении (в случае с Набоковым) или появлении (в случае с Битовым) большего материала парных текстов. Если стихотворный материал Набокова достаточно обширен, то поэзия Битова на сегодняшний день ограничена двумя небольшими изданными стихотворными сборниками. Подобная незавершенность и потенциальная открытость исследования является особенностью изучения парных текстов. Данная работа показывает способ анализа произведений авторов, сочетающих в своем творчестве прозу и поэзию, предлагает некую альтернативу изучения материала таких писателей. Такой метод может быть использован для изучения и других прозаиков, например, Бунина, Шаламова и т. д.
В завершении вводной части хочется еще раз отметить, что данное исследование находится на стыке историко-литературного и теоретико-литературного анализа. С одной стороны, рассматриваются тексты конкретных авторов (В. В. Набокова и А. Г. Битова) и делаются выводы об их поэтическом и прозаическом творчестве. С другой стороны, в ходе данной работы намечается определенная перспектива рассмотрения творчества других писателей-прозаиков с точки зрения парности их текстов. Подобный анализ открывает исследователю возможность изучения художественного произведения того или иного поэта-прозаика, применяя сопоставительный анализ в рамках и в контексте творчества автора.
Анализ стихотворений и парных прозаических текстов в творчестве Набокова и Битова позволяет сделать следующие выводы. Поэзия обоих писателей-прозаиков оказывается неотъемлемой частью их творчества, частью их единого большого художественного текста. Принцип повторов определенных образов, микросюжетов или мотивов и существование парных текстов в произведениях Набокова и Битова подтверждает, что творчество поэта-прозаика является единой художественной системой. Стихотворения Набокова и Битова часто являются моделями будущих романов и рассказов или продолжают развивать смысл прозаического текста.
В конце каждой части данной работы о Набокове и о Битове было приведено заключение, касающееся непосредственно выводов о творчестве того или иного рассматриваемого автора. В последнем обобщающем заключении будет намечена перспектива продолжения изучения темы парных текстов и еще раз будет затронут вопрос, что же есть понятие «парность».
Лирику прозаика невозможно рассматривать как нечто периферийное. Парные тексты иллюстрируют, как развивается замысел художника: нередко именно в стихотворениях можно обнаружить зарождение художественного образа, который затем полностью раскрывается в прозе автора. Пример писателей Набокова и Битова показывает, что творчество художника едино: тот или иной текст являются в творчестве автора ступенькой к последующему произведению. Автор и его мысль раскрываются именно в этом движении и динамике, и, только осознавая это, можно прийти к постановке важного теоретического вопроса: что есть парные тексты? Частное явление, термин, применимый исследователем к творчеству поэтов- прозаиков, или же некий метод работы самого художника над собственным материалом? Возможно, и то, и другое. С одной стороны, «парные тексты» — удобное название для обозначения родственных на смысловом или мотивном уровне текстов, с другой стороны, если задуматься, почему они в принципе возникают в творчестве того или иного автора, то можно предположить, что их появление — это часть процесса осуществления художественной работы. Например, автор размышляет над решением той или иной проблемы, как это происходило с Набоковым и Битовым, которые очень остро воспринимали тему смерти. Оба писателя прибегали к рассмотрению вопроса категорий вечности, рая и бессмертия души и в поэзии, и в прозе. Меняя регистры, то есть переходя с прозаической формы на поэтическую и наоборот, художник приближается к постижению смысла той или иной волнующей его темы. Сложно сказать, могут ли Набоков или Битов быть удовлетворены нахождением какого-либо ответа на такой величины поставленные вопросы, однако, переход с одного регистра на другой может дать писателю ощущение некого движения в рамках заданной темы.
Иными словами, рождение нового текста часто становится у прозаиков- поэтов или поэтов-прозаиков результатом перехода в область иной литературной формы. Подобная смена поэтического языка на прозаический или наоборот является одним из художественных методов писателей, и, возможно, есть некий творческий прием, помогающий авторам в развитии своих идей и образов.
В конце каждой части данной работы о Набокове и о Битове было приведено заключение, касающееся непосредственно выводов о творчестве того или иного рассматриваемого автора. В последнем обобщающем заключении будет намечена перспектива продолжения изучения темы парных текстов и еще раз будет затронут вопрос, что же есть понятие «парность».
Лирику прозаика невозможно рассматривать как нечто периферийное. Парные тексты иллюстрируют, как развивается замысел художника: нередко именно в стихотворениях можно обнаружить зарождение художественного образа, который затем полностью раскрывается в прозе автора. Пример писателей Набокова и Битова показывает, что творчество художника едино: тот или иной текст являются в творчестве автора ступенькой к последующему произведению. Автор и его мысль раскрываются именно в этом движении и динамике, и, только осознавая это, можно прийти к постановке важного теоретического вопроса: что есть парные тексты? Частное явление, термин, применимый исследователем к творчеству поэтов- прозаиков, или же некий метод работы самого художника над собственным материалом? Возможно, и то, и другое. С одной стороны, «парные тексты» — удобное название для обозначения родственных на смысловом или мотивном уровне текстов, с другой стороны, если задуматься, почему они в принципе возникают в творчестве того или иного автора, то можно предположить, что их появление — это часть процесса осуществления художественной работы. Например, автор размышляет над решением той или иной проблемы, как это происходило с Набоковым и Битовым, которые очень остро воспринимали тему смерти. Оба писателя прибегали к рассмотрению вопроса категорий вечности, рая и бессмертия души и в поэзии, и в прозе. Меняя регистры, то есть переходя с прозаической формы на поэтическую и наоборот, художник приближается к постижению смысла той или иной волнующей его темы. Сложно сказать, могут ли Набоков или Битов быть удовлетворены нахождением какого-либо ответа на такой величины поставленные вопросы, однако, переход с одного регистра на другой может дать писателю ощущение некого движения в рамках заданной темы.
Иными словами, рождение нового текста часто становится у прозаиков- поэтов или поэтов-прозаиков результатом перехода в область иной литературной формы. Подобная смена поэтического языка на прозаический или наоборот является одним из художественных методов писателей, и, возможно, есть некий творческий прием, помогающий авторам в развитии своих идей и образов.
Подобные работы
- Поэтическое творчество писателя-прозаика (на материале поэзии
В.В.Набокова и А.Г.Битова)
Магистерская диссертация, филология. Язык работы: Русский. Цена: 5790 р. Год сдачи: 2017 - Поэтическое творчество писателя-прозаика (на материале поэзии В. В. Набокова и А.Г.Битова
Магистерская диссертация, филология. Язык работы: Русский. Цена: 4910 р. Год сдачи: 2017