ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. НОМИНАЦИЯ ГЛАВНЫХ ГЕРОЕВ КАК ОТЛИЧИТЕЛЬНАЯ ЧЕРТА ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ АВТОРСКОГО СТИЛЯ В РОМАНАХ И.А. ГОНЧАРОВА «ОБЛОМОВ», «ОБРЫВ»,«ОБЫКНОВЕННАЯ ИСТОРИЯ» 7
1.1. Номинация как предмет изучения в художественной литературе 7
1.2. Выражение семантического значения имени в текстах «Обломов», «Обрыв»,
«Обыкновенная история» Гончарова И.А 16
1.3. Соотнесённость номинаций в романах Гончарова И.А. во внехудожественном
ономатологическом пространстве 26
1.4. Связь номинативной единицы языка в образной системе романов И. А. Гончарова 34
ГЛАВА 2. ВОССОЗДАНИЕ ПОЭТИЧЕСКОЙ ОБРАЗНОСТИ С ПОМОЩЬЮ АНТРОПОНИМИКИ В РОМАНАХ И. А. ГОНЧАРОВА . 39
2.1. Идейная связь персонажей и их номинаций 39
2.2. Создание образов героев через мифологизированность имён 46
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 66
Человеческое имя, или как его по-другому называют - антропоним, репрезентирует этнокультурную и ментальную характеристику номинации. Исследуя в русской филологии вопросы ономатологии, П.А. Флоренский пришел к заключению, что жизненные события и имя имеют секретную и неосознанную связь. По мнению автора, имя - детальное тело, с помощью которого определяется внутренняя сущность человека.
Под именами собственными вслед за О.И. Фоняковой, мы понимаем универсальную «функционально-семантическую категорию имён существительных, особый тип словесных знаков, предназначенный для выделения и идентификации единичных объектов (одушевлённых и неодушевлённых), выражающих единичные понятия и общее представление об этих объектах в языке, речи и культуре народа» [Фонякова: 1990, 34].
Функциональное и языковое своеобразие имён собственных привело к тому, что их стали изучать в особой отрасли языкознания - ономастике.
Имена собственные обратили на себя внимание уже древнеегипетских, древнегреческих и древнеримских учёных. Как особый класс слов они были выделены стоиками, однако и позднее, в эпоху Возрождения, в Новое время, в течение всего 19 столетия, продолжалось дискуссия об именах собственных, в ходе которой было высказано немало как однозначных (принимаемых многими учениями), так и совершенно противоположных суждений.
В настоящее время, когда ономастика выделилась в самостоятельную дисциплину, возросла необходимость её изучения.
Ономастика как лингвистическая наука изучает основные закономерности истории, развитие и функционирование имён собственных. Обладая своим материалом и методикой изучения, ономастика не может не быть самостоятельной дисциплиной, и поскольку она возникла на стыке наук, она отличается комплектностью предмета исследования.
Как отмечает А.В. Суперанская, специфика изучаемого предмета состоит в том, что «лингвистический в своей основе, он включает также этнографический, исторический, социологический, литературоведческий компоненты, которые помогают лингвисту выделить специфику именуемых объектов и традиций, связанных с их именованием» [Суперанская: 2001, 26]. Кроме того, в ономастических исследованиях используются данные археологии, истории, материальной и духовной культуры, теологии, биологии, психологии, философии, логики. Всё это выводит ономастическую проблематику за рамки лингвистики и придаёт самостоятельность комплексу составляющих её компонентов.
Но доминирует в ономастике лингвистический компонент, потому что, с одной стороны, имя - это слово, развивающиеся по законам языка. С другой стороны, информация о каждом имени добывается с помощью лингвистических методов.
Сегодня имена собственные представляют собой своеобразную лексико-грамматическую категорию, которую можно исследовать в разных аспектах: в языке и речи, в диалектной и литературной сферах, за последнее время особенно усилился интерес к специфике ономастики разных родов литературы эпического, драматического, лирического. Это связанно с тем, что собственно имена в художественном тексте имею свою специфику. Подобно другим средствам языка, собственные имена, будучи использованными в контексте художественного произведения, начинают жить и восприниматься в «сложной и глубокой образной перспективе художественного целого» [Виноградов: 1963, 18].
Каждый из писателей употребляет собственные имена в соответствии со своим творческим методом и конкретными идейно-художественными задачами, стоящими в том или ином произведении. На употребление имён лежит печать определённой эпохи, литературного направления, классовой позиции автора, одно и то же имя может служить разным целям.
В связи с этим в пятидесятые-шестидесятые годы 20 века сформировалась особая отрасль знания - литературная ономастика, изучающая функционирование имён собственных в текстах художественной литературы.
Имена собственные в художественном тексте отличаются от общеязыковых и функционально, и семантически. Подчёркивается отсутствие у имён собственных лексического значения, их семантическая опустошенность. В противоположность именам нарицательным, они ограничиваются одной функцией - обозначением, что позволяет им только различать, опознавать обозначаемые объекты. Но в художественном произведении связь между именем и носителем вполне может быть установлена волею автора. «Имена собственные, не имеющие в языке своего предметно-логического или коннотативного значения, в художественном тексте приобретают семантический и эмоциональный потенциал, который накапливается в процессе разворота текста через авторские и персонажные характеристики обозначаемого объекта - носителя имени» [Бакастова: 1984, 23].
Взаимовлияние художественного текста имени собственного имеет двунаправленный характер: «с одной стороны, обозначая, единый денотат, имена собственные выполняют роль текстовой скрепы, и наделены, таким образом, текстообразующей функцией. С другой стороны, имя собственное, по мере продвижения в тексте имеет собственно-семантическую структуру» [Бакастова: 1984, 24].
В рамках решения этой задачи находится и данная работа.
Объектом нашего исследования является трилогия И.А. Гончарова, исследуемые нами романы были необыкновенно популярны в середине 19 века, трилогия Гончарова является предметом изучения классической прозы и в наши дни. И действительно, творчество писателя питалось самой жизнью - жизнью русского человека того времени. Именно из неё он черпал художественные образы, а также неповторимый, только ему присущий стиль.
Предметом исследования являются антропонимы в трилогии И.А. Гончарова.
Целью нашей работы является выяснение того, как система имён собственных в трилогии участвует в создании образов героев, в развёртывании его основных тем и мотивов, как имя собственное помогает выявлять скрытые смыслы.
Для достижения этой цели следует решить следующие задачи:
1. Добыть и систематизировать ономастический материал для исследования.
2. Изучить специфику использования имён собственных, отражающую особенность авторского стиля.
3. Сравнить результаты известных языковедов, а также литературоведов, анализирующих художественные образы с результатами ономастического исследования имён собственных этих образов.
Структура работы: Дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка
Методологической основой исследования являются труды по теории имени собственного (В.Д. Бондалетов, В.А. Никонов, А.А. Реформатский, Суперанская А.В.); по теории литературы (М.М. Бахтин, Ю.М. Лотман); по философии имени (А.Ф. Лосев, П.А. Флоренский); по проблеме художественной номинации (Ю.А. Карпенко, В.Н. Михайлов, В.И. Фонякова). В основе исследования лежит единство сравнительно - сопоставительного и структурно-системного подходов к лингвистическому анализу в литературном тексте.
Проведённое исследование опирается на богатый опыт разработки концептуального подхода к имени. Лингвисты воспринимают имя как вершину природного развития, венец «эволюции смысла», также отмечают широкий спектр функционирования онимов в языке и речи. Особенно важным с точки зрения накопленного опыта обращения к имени как части художественного целого представляется интересный и достаточно обширный исследовательский материал, посвященный имятворчеству русских классиков, а также ранее осуществлённые наработки по описанию гончаровских именований в связи с освещением различных сторон творческой индивидуальности писателя. Рассмотрение факторов превращения имени собственного в средство поэтики сопряжено, прежде всего, с выявлением природы эстетического в художественном именовании. Последнее рассматривается в тесной связи и зависимости от законов номинации общеязыковой. В результате, становится очевидным, что природа языковой номинации, свидетельствующая о присутствии в имени смысловой первоосновы, воспринятая и преломленная художником с учётом системности создаваемого им творения, является основой для эстетического восприятия смыслового потенциала имени и проявляется в тех отношениях, которые устанавливаются именованием в произведении художественной литературы как реальном речевом акте, а именно: имя в произведении литературы - это элемент триединства (именующий субъект - имя - объект).
Определение признаков индивидуально-авторского стиля в работе И.А. Гончарова над эстетическим восприятием номинаций персонажей доказывает, прежде всего, тот факт, что эстетическая природа имени ясно осознавалась писателем и активно использовалась в качестве яркого художественно-изобразительного средства. К числу конкретных приёмов сообщения эмоционально экспрессивного содержания имени принадлежат:
1. Актуализация внутренней формы имени. Внимание сосредоточено на лексическом значении производящей основы (базы) и, таким образом, акцентируется на речевой информации имени, то есть на его эмоциональном восприятии прежде всего; использование такого приёма приводит к созданию откровенно «говорящих» фамилий, которые носят признаковый характер, показывают свойства, качества, состояния и тому подобное.
2. Проявление этимологического значения имени в контексте романов во всём многообразии своих смысловых оттенков, анализ которых показывает, что номинация конкретного персонажа оказывается связанной с другими, выходящими за рамки именованного образа, структурными уровнями текста - сквозными образами и мотивами повествования.
3. Включенность номинации во внехудожественное пространство проявляется в романах Гончарова с разной степенью и выражается в функционировании номинаций в соответствии с законами реального ономастикона, заимствовании и художественном переосмыслении имён известных исторических лиц, литературных персонажей, героев преданий и мифов, что наряду с другими средствами изобразительности позволяет воспринимать не только именованные объекты, но и творчество Гончарова в контексте культуры вообще.
4. Взаимодействие номинационных единиц в художественной структуре трилогии осуществляется на фонетическом, морфемном, лексическом и семантическом уровнях и проявляется в использовании различного рода повторов, а также в распространении характеризующей функции номинации не только на своего непосредственного носителя, но и на субъект речевой ситуации. Взаимосвязь именований и их вплетение в контекст трилогии и внехудожественное речевое пространство позволяет сделать вывод о системном характере имятворчества писателя: каждая из введённых в «Обыкновенную историю», «Обломова» и «Обрыв» номинаций существует не изолированно друг от друга, а тяготеет к определённому типу именования и, таким образом, включена в процесс реализации авторских идей. Имена центральных героев, второстепенных персонажей и лиц, упомянутых в текстах романов Гончарова, рассмотренные в смысловом аспекте, обнаруживают определённое сходство в составе разных типологических рядов. Центральное или периферийное место именованного объекта в архитектонике романов и внимание писателя к социальному статусу имени позволяет говорить о выделении следующих типов именований:
1. Номинации второстепенных персонажей и лиц, упомянутых в тексте - это
- эмоционально-нейтральные, составляющие весьма
немногочисленную группу;
- фамилии, восходящие в своей первооснове к названиям реалий быта, подчёркнуто приземлённого характера;
- фамилии, образованные (или созвучные) от названий животных, преимущественно комического содержания;
- фамилии, в качестве производящей базы (основы) которых употреблены глаголы и слова, заключающие в себе значение действия, что оказывается напрямую связанным с центральной темой трилогии - движение человека в конкретном историческом времени и времени в человеке.
2. Номинации центральных героев - это
- именования с мифологическим подтекстом, обозначающие своего рода образы-символы, которые, в свою очередь, складываются в своеобразную картину мира, основанную на глубинных истоках народного (мифологического) сознания;
- именования, отражающие реалии христианского именослова, обозначающие своеобразные нравственные ориентиры, что представляется особо важным в свете гончаровских исканий идеала и их воплощении на страницах «Обыкновенной истории», «Обломова» и «Обрыва».
Таким образом, в ходе решения поставленных задач была достигнута цель дипломного исследования. Изучение и описание основных принципов имятворчества И.А. Гончарова показало, что имена персонажей являются важным элементом индивидуально-авторского стиля писателя и составляют определённую систему в рамках художественного целого трилогии. Смысловой анализ номинационных единиц обнаружил, что имя у Гончарова вместе с идентифицирующей функцией выполняет функцию эстетическую. Экспрессия часто присутствует в нём с такой степенью насыщенности, которая способствует восприятию имени не только как «формального признака», но и как образа метафорического содержания.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
