ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………………..3
ГЛАВА 1 ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ…………………...5
1.1 Философское осмысление трагедии, важное с точки зрения режиссёров….5
1.2 Обзор экранизаций «Гамлета»…………………………………………………9
ГЛАВА 2 СРАВНЕНИЕ ЭКРАНИЗАЦИЙ «ГАМЛЕТА» В РАЗЛИЧНЫХ ВЕРСИЯХ…………………………………………………………………………...13
2.1 Версия Г. Козинцева……………………………………………………………13
2.2 Версия Франко Дзеффирелли………………………………………………….17
2.3 Версия Аки Каурисмяки……………………………………………………….20
ГЛАВА 3 СОПОСТАВЛЕНИЕ ШЕКСПИРОВСКОГО ГАМЛЕТА И ОБРАЗА ГАМЛЕТА В КИНОИСКУССТВЕ …………………………………………….…24
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………….….32
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ……………………………....34
ПРИЛОЖЕНИЯ…………………………………………………………………….36
Актуальность темы данной работы заключается в том, что постановки «Гамлета» до настоящего времени притягивают к себе кинорежиссёров. И каждый из них представляет своё видение трагедии великого драматурга - от традиционного до оригинального. Прошло уже более четыре столетий со времени, когда Шекспир написал трагедию «Гамлет». Скрупулёзные ученые, казалось бы, исследовали в данной пьесе буквально все. Филологи и историки литературы потрудились на славу. Исследлватели определили с большей или меньшей точностью время, когда была написана трагедия. Этим временем был 1600-1601 гг. - самое начало XVII века, принесшее Англии довольно глубокие потрясения. Учёные подсчитали, что в пьесе 4042 строки, а ее словарный запас включает 29 551 слово. Таким образом, «Гамлет» - самая объемная пьеса драматурга, которая без сокращений шла на сцене более четырех часов.
Творчество Шекспира в целом и «Гамлет» в частности - одна из тех тем, обращение к которым значимо для любого исследователя. Об этой трагедии написано огромное количество книг и статей, выдвигалось множество теорий, где делались попытки объяснения характера Гамлета и его поступков. Можно твёрдо заявлять: "Гамлет" - одна из самых "играемых" пьес Шекспира, имеющих богатую историю постановок на сценах театров и на экране кино, по которой можно изучать историю театра и историю киноискусства. Шекспир, как можно убедиться с течением лет, сумел создать замечательную, по-своему уникальную и универсальную схему, определённую модель, которую каждый вправе заполнять собственным содержанием. Отсюда множественность интерпретаций, которые не имеют аналогов во всей истории мирового театра и кино, которые порой взаимоисключают друг друга, но все равно в чем-то главном, как правило, сохраняют верность шекспировскому духу.
Объект исследования – Гамлет. Предмет исследования – образ Гамлета у Шекспира и на экране кинематографа.
Цель курсовой работы – сравнить шекспировский образ Гамлета с его экранизаций.
Данная цель связана с раскрытием ряда существенных задач:
1.Представить философское осмысление трагедии, важное с точки зрения режиссёров.
2.Провестить обзор экранизаций «Гамлета».
3.Сравнить экранизации «Гамлета» в различных версиях: версия Г. Козинцева, версия Франко Дзеффирелли, версия Аки Каурисмяки.
4.Сопоставить шекспировского Гамлета и образа Гамлета в киноискусстве.
Научная гипотеза: знакомство с разными интерпретациями образа Гамлета в кино в сравнении с шекспировским Гамлетом, даст возможность понять, почему Гамлет стал вечным образом.
Методы исследования. При анализе исследуемого материала использовались следующие методы: изучение специальной литературы; метод литературоведческого анализа; методы сравнения и наблюдения.
Структура курсовой работы состоит из введения, трёх глав и ряда параграфов, списка использованных источников и трёх приложений.
Решив поставленные задачи и выдвигаемую цель, сформулируем некоторые выводы, которые нашли свое отражение в работе:
Хотя с момента первой постановки «Гамлета» прошло более четырехсот лет, данная трагедия волнует умы режиссеров и актеров всего мира и сегодня.
Одна из самых знаменитых пьес в мировой драматургии и самая известная пьеса Шекспира «Гамлет» начиная с момента написания в 1600-1601 годах, неоднократно ставилась на театральных сценах всего мира и издавалась как в виде оригинального текста, так и в виде переводов, иногда с заметными изменениями.
С изобретением кинематографа пьеса сошла с подмостков и переместилась на киноэкраны. За фильмы брались самые разные режиссеры: малоизвестные, вроде Хэя Пламба, и признанные метры кинематографа, вроде Лоуренса Оливье, Франко Дзеффирелли и Кеннета Браны, который, в общем, и прославился благодаря экранизациям Шекспира. В 1987 году известный финский режиссер Аки Каурисмяки тоже решил снять своего «Гамлета» — «Гамлет идет в бизнес»
Традиционно на сцене и в кино Гамлета изображают симпатичным мужчиной, если и не очень молодым, то хотя бы средних лет. Гамлета играли великие актеры. Но скорее всего, Шекспир не представлял своего героя прекрасным внешне. Гамлет, не будучи героем в средневековом смысле, то есть прекрасным внешне, прекрасен внутренне. Это великий человек Нового времени. Его сила и слабость берут свое происхождение в мире нравственности, его оружие - мысль, но она же является и источником его несчастий.
Образ Гамлета менялся не только от исторической эпохи, но и от того, в какой стране был поставлен «Гамлета», кто играл роль главную роль, каким было время постановки картины.
Мы выбрали для обсуждения три наиболее интересные и знаменитые экранизации и постановки бессмертной пьесы: Козинцев , «Гамлет» Франко Дзеффирелли и «Гамлет» Аки Каурисмяки.
Каждая постановка пьесы – это новый герой и новая драма. Но при этом Гамлет сохраняет в себе то, что и позволило ему прожить уже более четырёх веков. Он человек, который ищет, сомневается, делает ошибки. Он такой, как и многие из тех, кто жил и живёт сегодня в этом мире.
Но при этом Гамлет - гуманист, который ненавидит зло в любых его проявлениях. Он не позволяет людской душе зачерстветь, заставляя их мыслить, действовать. Пока будет существовать человеческое общество, будут жить и Гамлеты, а значит, и будет жить и трагедия Шекспира.
