ИМЕНА СОБСТВЕННЫЕ И ИХ ДЕРИВАТЫ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ Ж. МОРИЦА
|
Введение
Глава 1. Проблемы ономастики. Имена собственные как объект лингвистических исследований.
1.1. Ономастика как область исследований.
1.2. Деривация имён собственных.
1.3. Имена собственные в художественном произведении.
1.4. Понятие прецедентного имени.
Глава 2. Имена собственные в романах Морица.
Глава 3. Имена собственные в пьесах Морица.
Глава 4. Имена собственные в повестях, рассказах и новеллах Морица.
4.1. Повести.
4.2. Рассказы и новеллы.
Глава 5. Особенности передачи имён собственных на русский язык.
5.1. Некоторые проблемы передачи венгерских имён собственных на русский язык.
5.2. Передача имён собственных на русский язык в произведениях Морица.
Заключение
Список научной литературы.
Глава 1. Проблемы ономастики. Имена собственные как объект лингвистических исследований.
1.1. Ономастика как область исследований.
1.2. Деривация имён собственных.
1.3. Имена собственные в художественном произведении.
1.4. Понятие прецедентного имени.
Глава 2. Имена собственные в романах Морица.
Глава 3. Имена собственные в пьесах Морица.
Глава 4. Имена собственные в повестях, рассказах и новеллах Морица.
4.1. Повести.
4.2. Рассказы и новеллы.
Глава 5. Особенности передачи имён собственных на русский язык.
5.1. Некоторые проблемы передачи венгерских имён собственных на русский язык.
5.2. Передача имён собственных на русский язык в произведениях Морица.
Заключение
Список научной литературы.
Имя собственное с древних времён привлекало внимание мыслителей [Суперанская, Суслова, с. 45-50]. Многие науки и дисциплины занимаются изучением этой категории слов, в том числе и лингвистика. Актуальность исследования имени собственного обуславливается заинтересованностью человека в самом себе. Имя собственное является знаком, а следовательно, оно обладает и определённым значением [Никитин, с. 115]. Вопросы значения онимов вызывают множество дискуссий в лингвистическом мире. Например, некоторые учёные вообще отрицают, что у имени собственного может быть какое-либо значение [Милль, с. 27; Уфимцева, с. 42; Gardiner, с. 73; Vandendorpe, с. 64]. Другие исследователи наделяют имя собственное денотативным значением [Арутюнова, с. 2-5; Никитин, с. 169-170; Падучева, с. 81-82]. В настоящее время имя собственное всё чаще признают полноценным знаком — у которого есть и сигнификат, и денотат не только на уровне речи, но и на уровне языка.
Имена собственные в произведениях художественной литературы часто играют специфическую роль, помогая авторам наиболее реалистично изобразить действительность в свете их идейно-эстетических позиций.
Одной из основных предпосылок реалистичности художественного произведения является соответствие использованных в нём собственных имён закономерностям национальной ономастической системы. Поэтому неудивительно, что многие великие писатели тщательно работали над ономастическим материалом. Удачно выбранное имя становится дополнительным средством характеристики персонажа, усиливает эмоциональное впечатление от всего произведения.
Имена собственные, наделенные богатством и разнообразием коннотаций и ассоциативных связей, становятся неотъемлемыми элементами художественного произведения и актуализируют значительный объём экстралингвистической информации.
В начале 90-х гг. XX в. германист и ономатолог Фридхельм Дебус провел уникальный эксперимент. Он разослал сорока немецким литераторам письма-анкеты с просьбой объяснить, как они подбирают имена для героев своих произведений и какие, на их взгляд, функции эти имена выполняют в тексте. Писатели с готовностью откликнулись, и результаты этого опроса нашли отражение в статье [Debus, 1998], а затем и в монографии [Debus, 2002, c. 136-137]. Интересно, что тема безымянности специально не предлагалась литераторам для обсуждения, но она как-то сама собой возникала в ответах. Особенно отмечался стремительный процесс исчезновения имён в литературе XX в., начало которому, по мнению Бруно Хиллебранда, положил Кафка, сокрывший своего героя под аббревиатурой К. [Hillebrandt].
Произведения Жигмонда Морица, однако, изобилуют именами собственными, и их систематизация может определённым образом помочь составить представление об эрудиции, о мировоззрении, о жизненном опыте автора. Для самого Морица имена собственные очень много значили, он даже своих жён и возлюбленных наделял особыми именами-прозвищами (например, свою первую жену, Евгению Холич, он называл Янкой (Janka — «милость Христа»), а приёмную дочь, Эржебет Литкеи, ласково называл Чибе — (Csibe в переводе с венгерского — «курочка, цыплёнок»). Начиная свой творческий путь в качестве представителя писателей-натуралистов и заканчивая его уже будучи реалистом, Мориц «наполняет» свои произведения антропонимами, топонимами, эмпоронимами (названия магазинов) и прочими классами имён собственных, для того чтобы читатель «окунулся» в атмосферу, эпоху и быт, описываемые писателем.
Мориц родился в 1879 году в реформаторской семье в Тисачече (Tiszacsecse, северо-восток Венгрии). Отец, Балинт Мориц (Moricz Balint), был потомком крепостных, а мать — Эржебет Паллаги (Pallagi Erszebet) — из обедневшего, но древнего дворянского рода.
В 1899-1900 годах Жигмонд Мориц учился в Дебрецене (Debrecen) на теологическом факультете, затем поступил на юридический, в этот период работал помощником редактора в «Дебрецени хирлап» («Debreceni ffirlap» ). В октябре 1900 года переезжает в Будапешт, где знакомится с Михаем Бабичем (Babits Mihaly), Дежё Костолани (Kosztolanyi Dezso), Дюлой Юхасом (Juhasz Gyula), Арпадом Тотом (Toth Arpad). В 1902 году работает учителем в кишуйсаллашской гимназии, затем — чиновником в министерстве по делам культов. Высшего образования Мориц так и не получил. В 1903 году по приглашению Кальмана Миксата (Mikszath Kalman) становится редактором детской колонки газеты «Уйшаг» («Ujsag» ). В 1908 году в журнале «Нюгат» («Nyugat» ) вышла его новелла «Семь крейцеров» («Het krajcar»), что принесло писателю известность.
В период существования Венгерской народной республики (1918-1919) был вице-президентом Академии Вёрёшмарти (Vorosmarty Akademia). После того как поддерживаемая им Венгерская советская республика пала, писателя исключили из литературного Общества Кишфалуди (a Kisfaludy Tarsasag), его пьесы были запрещены к постановке в Национальном театре, а работы публиковали только журнал «Нюгат» и газета «Оз эшт» (Az Est ).
В 1924 году Мориц знакомится с актрисой Марией Шимони (Simonyi Maria), из-за ревности к которой его жена Евгения Холич (Holies Eugenia) в 1925 году кончает жизнь самоубийством. Однако в сентябре 1936 года спасает от самоубийства девушку по имени Эржебет Литкеи (Littkey Erzsebet), которую позднее удочеряет. Она стала прототипом героини повести «Сиротка» (Arvaeska), кроме того, писатель создал 28 новелл о детстве девушки. Из записей в дневнике Морица становится понятно, что она была также любовницей писателя. Скончался Ж. Мориц в 1942 году от инфаркта.
За свою долгую жизнь Мориц часто переезжал: он жил и в Тисачече, и в Прюде (Prugy), и в Туриштванди (TUristvandi), и в Дебрецене (Debrecen), и в Шарошпатаке (Sarospatak), и в Кишуйсаллаше (Kisujszallas), в 1903-1905 регулярно посещал деревни комитата (области) Сатмар (Szatmar megye), собирал там сказки и игры. В 1912 году построил дом в Леаньфалу (Leanyfalu), где жил последние годы. Мориц много путешествовал, побывал в Италии и Чехословакии.
И широкий кругозор, и дружба со многими известными личностями, и частые переезды и другие факты и события жизни Морица, несомненно, нашли отражение в его произведениях, в частности в том, что в тексте упоминаются названия совершенно конкретных мест, имена людей и т. д. Наличие большого количества имен в произведениях Морица дает возможность читателю почувствовать себя частью создаваемого автором мира. Произведения писателя глубоко национальны, особенно антропонимам присущ признак национально-языковой принадлежности, именно антропонимы и топонимы погружают читателя в венгерскую среду.
Цель работы — провести системный статистический анализ имён собственных и их дериватов в произведениях Ж. Морица, а также выявить их особенности и своеобразие. Выяснить, почему автор в своих произведениях использует именно эти онимы, какую роль они играют для понимания смысла произведения.
В задачи работы входит:
1. определить диапазон имён собственных путём сплошной выборки из наиболее известных произведений Ж. Морица;
2. систематизировать и проанализировать собранный материал;
3. рассмотреть основные особенности передачи имён собственных на русский язык;
4. выяснить, почему автор в своих произведениях использует именно эти онимы и какую роль они играют для понимания смысла произведения. Объектом исследования являются венгерские ономастические единицы. Предмет исследования — имена собственные в произведениях Ж. Морица.
Вопрос о значении имён собственных имеет не только теоретический интерес. Он становится чрезвычайно актуальным при межкультурных и межъязыковых контактах. Казалось бы, имена собственные легко пересекают межъязыковые барьеры, поскольку стремятся сохранить свою внешнюю форму и при использовании вне сферы родного языка. Однако порой весьма существенным элементам их содержания бывает гораздо труднее преодолеть такие барьеры. А без сохранения своего значения имена собственные не могут функционировать в иной языковой среде. Отсюда — возможные проблемы непонимания и неточного восприятия текстов, содержащих имена [Кузнецова, с. 5-11].
В рамках данной работы у нас нет возможности проанализировать каждое произведение Морица. В поле нашего зрения имена собственные из самых известных романов, пьес и повестей писателя. Мы анализируем произведения разных жанров, поскольку каждый из них по-разному отражает ономастический материал.
В апреле 2017 года мы представили некоторые результаты нашего исследования в докладе на ХХ Открытой конференции студентов-филологов в СПбГУ.
Имена собственные в произведениях художественной литературы часто играют специфическую роль, помогая авторам наиболее реалистично изобразить действительность в свете их идейно-эстетических позиций.
Одной из основных предпосылок реалистичности художественного произведения является соответствие использованных в нём собственных имён закономерностям национальной ономастической системы. Поэтому неудивительно, что многие великие писатели тщательно работали над ономастическим материалом. Удачно выбранное имя становится дополнительным средством характеристики персонажа, усиливает эмоциональное впечатление от всего произведения.
Имена собственные, наделенные богатством и разнообразием коннотаций и ассоциативных связей, становятся неотъемлемыми элементами художественного произведения и актуализируют значительный объём экстралингвистической информации.
В начале 90-х гг. XX в. германист и ономатолог Фридхельм Дебус провел уникальный эксперимент. Он разослал сорока немецким литераторам письма-анкеты с просьбой объяснить, как они подбирают имена для героев своих произведений и какие, на их взгляд, функции эти имена выполняют в тексте. Писатели с готовностью откликнулись, и результаты этого опроса нашли отражение в статье [Debus, 1998], а затем и в монографии [Debus, 2002, c. 136-137]. Интересно, что тема безымянности специально не предлагалась литераторам для обсуждения, но она как-то сама собой возникала в ответах. Особенно отмечался стремительный процесс исчезновения имён в литературе XX в., начало которому, по мнению Бруно Хиллебранда, положил Кафка, сокрывший своего героя под аббревиатурой К. [Hillebrandt].
Произведения Жигмонда Морица, однако, изобилуют именами собственными, и их систематизация может определённым образом помочь составить представление об эрудиции, о мировоззрении, о жизненном опыте автора. Для самого Морица имена собственные очень много значили, он даже своих жён и возлюбленных наделял особыми именами-прозвищами (например, свою первую жену, Евгению Холич, он называл Янкой (Janka — «милость Христа»), а приёмную дочь, Эржебет Литкеи, ласково называл Чибе — (Csibe в переводе с венгерского — «курочка, цыплёнок»). Начиная свой творческий путь в качестве представителя писателей-натуралистов и заканчивая его уже будучи реалистом, Мориц «наполняет» свои произведения антропонимами, топонимами, эмпоронимами (названия магазинов) и прочими классами имён собственных, для того чтобы читатель «окунулся» в атмосферу, эпоху и быт, описываемые писателем.
Мориц родился в 1879 году в реформаторской семье в Тисачече (Tiszacsecse, северо-восток Венгрии). Отец, Балинт Мориц (Moricz Balint), был потомком крепостных, а мать — Эржебет Паллаги (Pallagi Erszebet) — из обедневшего, но древнего дворянского рода.
В 1899-1900 годах Жигмонд Мориц учился в Дебрецене (Debrecen) на теологическом факультете, затем поступил на юридический, в этот период работал помощником редактора в «Дебрецени хирлап» («Debreceni ffirlap» ). В октябре 1900 года переезжает в Будапешт, где знакомится с Михаем Бабичем (Babits Mihaly), Дежё Костолани (Kosztolanyi Dezso), Дюлой Юхасом (Juhasz Gyula), Арпадом Тотом (Toth Arpad). В 1902 году работает учителем в кишуйсаллашской гимназии, затем — чиновником в министерстве по делам культов. Высшего образования Мориц так и не получил. В 1903 году по приглашению Кальмана Миксата (Mikszath Kalman) становится редактором детской колонки газеты «Уйшаг» («Ujsag» ). В 1908 году в журнале «Нюгат» («Nyugat» ) вышла его новелла «Семь крейцеров» («Het krajcar»), что принесло писателю известность.
В период существования Венгерской народной республики (1918-1919) был вице-президентом Академии Вёрёшмарти (Vorosmarty Akademia). После того как поддерживаемая им Венгерская советская республика пала, писателя исключили из литературного Общества Кишфалуди (a Kisfaludy Tarsasag), его пьесы были запрещены к постановке в Национальном театре, а работы публиковали только журнал «Нюгат» и газета «Оз эшт» (Az Est ).
В 1924 году Мориц знакомится с актрисой Марией Шимони (Simonyi Maria), из-за ревности к которой его жена Евгения Холич (Holies Eugenia) в 1925 году кончает жизнь самоубийством. Однако в сентябре 1936 года спасает от самоубийства девушку по имени Эржебет Литкеи (Littkey Erzsebet), которую позднее удочеряет. Она стала прототипом героини повести «Сиротка» (Arvaeska), кроме того, писатель создал 28 новелл о детстве девушки. Из записей в дневнике Морица становится понятно, что она была также любовницей писателя. Скончался Ж. Мориц в 1942 году от инфаркта.
За свою долгую жизнь Мориц часто переезжал: он жил и в Тисачече, и в Прюде (Prugy), и в Туриштванди (TUristvandi), и в Дебрецене (Debrecen), и в Шарошпатаке (Sarospatak), и в Кишуйсаллаше (Kisujszallas), в 1903-1905 регулярно посещал деревни комитата (области) Сатмар (Szatmar megye), собирал там сказки и игры. В 1912 году построил дом в Леаньфалу (Leanyfalu), где жил последние годы. Мориц много путешествовал, побывал в Италии и Чехословакии.
И широкий кругозор, и дружба со многими известными личностями, и частые переезды и другие факты и события жизни Морица, несомненно, нашли отражение в его произведениях, в частности в том, что в тексте упоминаются названия совершенно конкретных мест, имена людей и т. д. Наличие большого количества имен в произведениях Морица дает возможность читателю почувствовать себя частью создаваемого автором мира. Произведения писателя глубоко национальны, особенно антропонимам присущ признак национально-языковой принадлежности, именно антропонимы и топонимы погружают читателя в венгерскую среду.
Цель работы — провести системный статистический анализ имён собственных и их дериватов в произведениях Ж. Морица, а также выявить их особенности и своеобразие. Выяснить, почему автор в своих произведениях использует именно эти онимы, какую роль они играют для понимания смысла произведения.
В задачи работы входит:
1. определить диапазон имён собственных путём сплошной выборки из наиболее известных произведений Ж. Морица;
2. систематизировать и проанализировать собранный материал;
3. рассмотреть основные особенности передачи имён собственных на русский язык;
4. выяснить, почему автор в своих произведениях использует именно эти онимы и какую роль они играют для понимания смысла произведения. Объектом исследования являются венгерские ономастические единицы. Предмет исследования — имена собственные в произведениях Ж. Морица.
Вопрос о значении имён собственных имеет не только теоретический интерес. Он становится чрезвычайно актуальным при межкультурных и межъязыковых контактах. Казалось бы, имена собственные легко пересекают межъязыковые барьеры, поскольку стремятся сохранить свою внешнюю форму и при использовании вне сферы родного языка. Однако порой весьма существенным элементам их содержания бывает гораздо труднее преодолеть такие барьеры. А без сохранения своего значения имена собственные не могут функционировать в иной языковой среде. Отсюда — возможные проблемы непонимания и неточного восприятия текстов, содержащих имена [Кузнецова, с. 5-11].
В рамках данной работы у нас нет возможности проанализировать каждое произведение Морица. В поле нашего зрения имена собственные из самых известных романов, пьес и повестей писателя. Мы анализируем произведения разных жанров, поскольку каждый из них по-разному отражает ономастический материал.
В апреле 2017 года мы представили некоторые результаты нашего исследования в докладе на ХХ Открытой конференции студентов-филологов в СПбГУ.
В процессе работы над материалом мы выполнили все поставленные перед собой задачи, что позволяет сделать ряд выводов.
Методом сплошной выборки были собраны имена собственные и их дериваты из наиболее известных произведений Морица — романов «Legy jo minhalalig» и «Rokonok», пьес «Saribko», «Ludas Matyi» и «Uri muri», повестей «Nem elhetek muzsikaszo nelkul» и «Arvacska», а также новеллы «Szegeny emberek» и рассказа «Ami megerthetetlen». В нашем списке оказалось 811 онимов и их дериватов (в романах «Legy jo minhalalig» и «Rokonok» — 298 и 176 единиц соответственно; в пьесах «Smbim», «Ludas Matyi» и «Uri muri» — 60, 37 и 85; в повестях «Nem elhetek muzsikaszo nelkul» и «Arvacska» 64 ономастические единицы и 69 имён собственных и дериватов, в новелле «Szegeny emberek» — 19, а в рассказе «Ami megerthetetlen» мы нашли всего 3 единицы).
Далее мы распределили собранный по каждому анализируемому произведению материал по классам онимов (антропонимы, топонимы, зоонимы и эргонимы); причём в разделе «топонимы» мы рассмотрели такие подгруппы, как ойконимы, гидронимы, оронимы, урбанонимы, годонимы, хоронимы и аргонимы. Кроме того, мы отдельно рассмотрели такое явление, как прецедентность. Полученные результаты мы излагаем ниже.
В романе «Legy jo minhalalig» насчитывается 298 имён собственных и дериватов. Среди 150 антропонимов — 27 прецедентных имён (здесь встречаются как известные широкому кругу лиц Ovidius (Овидий), Vergilius (Вергилий), Biborbanszuletett Konstantinos (Константин Багрянородный), Konstantinos Porphurogennetosz (Константин Порфирогенет), так и требующие обязательного комментария, например, Munkacsy (Михай Мункачи — художник реалистического направления), Zichy Mihaly (Михай Зичи — художник, много работавший в России) и Csokonai-Vitez Mihaly (Михай Чоконаи-Витез — поэт)). Среди 90 топонимов имеются гидронимы (a Tisza (Тиса), a Balaton (Балатон)), ойконимы ((Дебрецен), Budapest (Будапешт), Pozsony (Пожонь)), микротопонимы (Patak (Патак), Tarcal (Тарцал)), хоронимы (например, Szatmar megye (Сатмарский комитат), Magyarorszag (Венгрия), Hortobagy (Хортобадьская степь), Pannonia (Паннония)). Кроме того, в этом романе достаточно много примеров онимов таких классов, которые встречаются в произведениях (если это не обусловлено сюжетом) достаточно редко. Например, оронимы a Karpatok (Карпаты), Kaukazus (Кавказ) и az Altaji hegyek (Алтайские горы).
В романе «Rokonok» насчитывается 176 имён собственных и дериватов — намного меньше, чем в предыдущем разобранном романе, несмотря на то, что можно было предположить обратное, ведь название «Родственники» подразумевает большое количество онимов. Среди 107 антропонимов в романе упомянуто 10 прецедентных имён (например, Kossuth Lajos (Лайош Кошут), a Habsburgok (Габсбурги), Lionardo de Vincsi (Леонардо да Винчи)) , а среди 33 топонимов нам также встретились годонимы (например, Wesselenyi utca (улица Вешшелени) и Szent Margit utca (улица Сент Маргит)), ойконимы (Rimaszombat (Римасомбат), Podolin (Подолин)), и микротопонимы (Madas (Мадаш), Kishegyes (Кишхедеш), Lekejto (Лекейто)).
В пьесе «Saribiro» мы насчитали 60 имён собственных и дериватов. Среди 52 антропонимов есть 6 говорящих имён (например, возникают три забавных Ковача: Felsokovacs (Фельшековач), Alsokovacs (Альшековач), Vakkovacs (Вакковач), что в буквальном переводе означает Верхний, Нижний и Слепой Ковач), а среди 5 топонимов обращает на себя внимание интересный микротопоним Kinizs, который есть только в крестьянской речи (на самом деле это два села — Nagy и Kis Kinizs — Большой и Малый Киниж). Мориц знал об этом, поскольку долге время путешествовал по провинции, и записал название этого села в таком виде, поскольку, вероятно, хотел более достоверно передать речь персонажей.
В пьесе «Ludas Matyi» относительно немного онимов и дериватов — всего 11 антропонимов, 23 топонима и 2 деривата от ойконимов. Тем не менее, в этом произведении нам встретился случай имитации речи иностранца: герой на основе некоторых своих знаний итальянского, а скорее всего, на основе фраз, которые он мог услышать ранее, буквально «создаёт» новые ономастические единицы — Грецию он называет вместо Gorogorszag (венг.) или Grecia (ит.) новым, выдуманным словом: Grazia.
В пьесе «Uri muri» в сумме 85 имён собственных и дериватов. Среди 60 антропонимов есть 13 прецедентных имён (в одном случае, известные читателю — такие, как, например, Maria Terezia (Мария Терезия), (Maria Lujza (Мария-Луиза), а в другом случае, требующие определённого комментария: Tisza Kalman (Кальман Тиса), Grof Karaffa (граф Караффа)), а среди 15 топонимов нам встретились гидронимы, ойконимы, микротопонимы и хоронимы. Также в пьесе упоминаются 6 эргонимов, т. е. названий союзов, организаций и т. д.: Takarek (Ссудный банк), Juhtarto Tarsasag (Общество овцеводов), Pannonia (Паннония, заведение), Orfeum («Орфеум», кабаре), Nagyvendeglo etterme (Столовый зал); Vasarhelyi Takarek (Вашархейский
В повести «Nem elhetek muzsikaszo nelkul», включающей в себя 64 единицы имён собственных, две трети от общего объёма онимов занимают антропонимы, а среди топонимов «лидирует» класс микротопонимов: имеется большое количество населённых пунктов, например, Bodony (Бодонь), Brasso (Брашшо), Beny (Бень), Csergeto tanya (хутор Чергетё) и др.
В повести «Arvacska» 69 единиц имён собственных и дериватов. Среди антропонимов 7 говорящих имён (Piszok и Piszokne (господин и госпожа Писок, букв.: г-н и г-жа Грязные, Скверные), Posze (от posze — «шепелявый»).
В новелле «Szegeny emberek» и рассказе «Ami megerthetetlen», несмотря на их небольшой объём, Мориц оставил место множеству имён собственных. И в новелле, и в рассказе, однако, у главных героев нет имени. И в том, и в другом случае, Мориц, вероятно, хотел показать этим судьбу не только своего персонажа, но и всего венгерского народа, угнетённого и подавленного.
Наше исследование включает также анализ особенностей передачи имён собственных на русский язык (на примере перевода четырьмя переводчиками трёх произведений Морица — романа «Legy jo mindhalalig» и пьес «Saribko» и «Uri muri»). Как мы показали, проблема правильной передачи имен на русских язык весьма актуальна, а правила передачи венгерских имен собственных на русский язык до сих пор не получили удовлетворительной во всех отношениях разработки. Мы обнаружили несколько ошибок, которых удалось бы избежать, если бы переводчики принимали во внимание мнение специалистов (лингвистов, литературоведов, коллег-переводчиков), работающих непосредственно с венгерским языком. Ведь в стремлении к единообразию следует помнить о необходимости учитывать фонологические, орфографические и орфоэпические особенности венгерского языка.
Таким образом, безусловно, изучение проблем венгерской ономастики, а также вопросов передачи венгерских онимов на русский язык требует особого внимания. Практически к каждому прецедентному имени, встречающемуся в тексте, было бы целесообразно давать примечание, для того чтобы русский читатель мог понять, о каком человеке/событии идёт речь, какую роль они сыграли в истории страны. В противном случае читатель не сможет уловить ни оттенков иронии, ни дополнительных, глубинных смыслов, ни симпатии или антипатии автора к своим героям, а значит, не сможет и полностью понять произведение.
В заключение хотелось бы отметить, что исследование особенностей венгерских имен собственных на межъязыковом уровне требует пристального внимания. Проблемы, возникающие в этой области, ждут своего решения. Как нам кажется, было бы весьма полезным приступить к созданию двуязычного толкового словаря венгерских имен собственных. Такое пособие помогло бы русскоязычному читателю глубже понять венгерскую культуру, ближе познакомиться с историей венгерского народа, а также способствовало бы разработке норм передачи венгерских имен собственных на русский язык. Результаты выполненного нами исследования и применяемая методика работы с ономастическим материалом могут быть полезны при создании такого словаря.
Методом сплошной выборки были собраны имена собственные и их дериваты из наиболее известных произведений Морица — романов «Legy jo minhalalig» и «Rokonok», пьес «Saribko», «Ludas Matyi» и «Uri muri», повестей «Nem elhetek muzsikaszo nelkul» и «Arvacska», а также новеллы «Szegeny emberek» и рассказа «Ami megerthetetlen». В нашем списке оказалось 811 онимов и их дериватов (в романах «Legy jo minhalalig» и «Rokonok» — 298 и 176 единиц соответственно; в пьесах «Smbim», «Ludas Matyi» и «Uri muri» — 60, 37 и 85; в повестях «Nem elhetek muzsikaszo nelkul» и «Arvacska» 64 ономастические единицы и 69 имён собственных и дериватов, в новелле «Szegeny emberek» — 19, а в рассказе «Ami megerthetetlen» мы нашли всего 3 единицы).
Далее мы распределили собранный по каждому анализируемому произведению материал по классам онимов (антропонимы, топонимы, зоонимы и эргонимы); причём в разделе «топонимы» мы рассмотрели такие подгруппы, как ойконимы, гидронимы, оронимы, урбанонимы, годонимы, хоронимы и аргонимы. Кроме того, мы отдельно рассмотрели такое явление, как прецедентность. Полученные результаты мы излагаем ниже.
В романе «Legy jo minhalalig» насчитывается 298 имён собственных и дериватов. Среди 150 антропонимов — 27 прецедентных имён (здесь встречаются как известные широкому кругу лиц Ovidius (Овидий), Vergilius (Вергилий), Biborbanszuletett Konstantinos (Константин Багрянородный), Konstantinos Porphurogennetosz (Константин Порфирогенет), так и требующие обязательного комментария, например, Munkacsy (Михай Мункачи — художник реалистического направления), Zichy Mihaly (Михай Зичи — художник, много работавший в России) и Csokonai-Vitez Mihaly (Михай Чоконаи-Витез — поэт)). Среди 90 топонимов имеются гидронимы (a Tisza (Тиса), a Balaton (Балатон)), ойконимы ((Дебрецен), Budapest (Будапешт), Pozsony (Пожонь)), микротопонимы (Patak (Патак), Tarcal (Тарцал)), хоронимы (например, Szatmar megye (Сатмарский комитат), Magyarorszag (Венгрия), Hortobagy (Хортобадьская степь), Pannonia (Паннония)). Кроме того, в этом романе достаточно много примеров онимов таких классов, которые встречаются в произведениях (если это не обусловлено сюжетом) достаточно редко. Например, оронимы a Karpatok (Карпаты), Kaukazus (Кавказ) и az Altaji hegyek (Алтайские горы).
В романе «Rokonok» насчитывается 176 имён собственных и дериватов — намного меньше, чем в предыдущем разобранном романе, несмотря на то, что можно было предположить обратное, ведь название «Родственники» подразумевает большое количество онимов. Среди 107 антропонимов в романе упомянуто 10 прецедентных имён (например, Kossuth Lajos (Лайош Кошут), a Habsburgok (Габсбурги), Lionardo de Vincsi (Леонардо да Винчи)) , а среди 33 топонимов нам также встретились годонимы (например, Wesselenyi utca (улица Вешшелени) и Szent Margit utca (улица Сент Маргит)), ойконимы (Rimaszombat (Римасомбат), Podolin (Подолин)), и микротопонимы (Madas (Мадаш), Kishegyes (Кишхедеш), Lekejto (Лекейто)).
В пьесе «Saribiro» мы насчитали 60 имён собственных и дериватов. Среди 52 антропонимов есть 6 говорящих имён (например, возникают три забавных Ковача: Felsokovacs (Фельшековач), Alsokovacs (Альшековач), Vakkovacs (Вакковач), что в буквальном переводе означает Верхний, Нижний и Слепой Ковач), а среди 5 топонимов обращает на себя внимание интересный микротопоним Kinizs, который есть только в крестьянской речи (на самом деле это два села — Nagy и Kis Kinizs — Большой и Малый Киниж). Мориц знал об этом, поскольку долге время путешествовал по провинции, и записал название этого села в таком виде, поскольку, вероятно, хотел более достоверно передать речь персонажей.
В пьесе «Ludas Matyi» относительно немного онимов и дериватов — всего 11 антропонимов, 23 топонима и 2 деривата от ойконимов. Тем не менее, в этом произведении нам встретился случай имитации речи иностранца: герой на основе некоторых своих знаний итальянского, а скорее всего, на основе фраз, которые он мог услышать ранее, буквально «создаёт» новые ономастические единицы — Грецию он называет вместо Gorogorszag (венг.) или Grecia (ит.) новым, выдуманным словом: Grazia.
В пьесе «Uri muri» в сумме 85 имён собственных и дериватов. Среди 60 антропонимов есть 13 прецедентных имён (в одном случае, известные читателю — такие, как, например, Maria Terezia (Мария Терезия), (Maria Lujza (Мария-Луиза), а в другом случае, требующие определённого комментария: Tisza Kalman (Кальман Тиса), Grof Karaffa (граф Караффа)), а среди 15 топонимов нам встретились гидронимы, ойконимы, микротопонимы и хоронимы. Также в пьесе упоминаются 6 эргонимов, т. е. названий союзов, организаций и т. д.: Takarek (Ссудный банк), Juhtarto Tarsasag (Общество овцеводов), Pannonia (Паннония, заведение), Orfeum («Орфеум», кабаре), Nagyvendeglo etterme (Столовый зал); Vasarhelyi Takarek (Вашархейский
В повести «Nem elhetek muzsikaszo nelkul», включающей в себя 64 единицы имён собственных, две трети от общего объёма онимов занимают антропонимы, а среди топонимов «лидирует» класс микротопонимов: имеется большое количество населённых пунктов, например, Bodony (Бодонь), Brasso (Брашшо), Beny (Бень), Csergeto tanya (хутор Чергетё) и др.
В повести «Arvacska» 69 единиц имён собственных и дериватов. Среди антропонимов 7 говорящих имён (Piszok и Piszokne (господин и госпожа Писок, букв.: г-н и г-жа Грязные, Скверные), Posze (от posze — «шепелявый»).
В новелле «Szegeny emberek» и рассказе «Ami megerthetetlen», несмотря на их небольшой объём, Мориц оставил место множеству имён собственных. И в новелле, и в рассказе, однако, у главных героев нет имени. И в том, и в другом случае, Мориц, вероятно, хотел показать этим судьбу не только своего персонажа, но и всего венгерского народа, угнетённого и подавленного.
Наше исследование включает также анализ особенностей передачи имён собственных на русский язык (на примере перевода четырьмя переводчиками трёх произведений Морица — романа «Legy jo mindhalalig» и пьес «Saribko» и «Uri muri»). Как мы показали, проблема правильной передачи имен на русских язык весьма актуальна, а правила передачи венгерских имен собственных на русский язык до сих пор не получили удовлетворительной во всех отношениях разработки. Мы обнаружили несколько ошибок, которых удалось бы избежать, если бы переводчики принимали во внимание мнение специалистов (лингвистов, литературоведов, коллег-переводчиков), работающих непосредственно с венгерским языком. Ведь в стремлении к единообразию следует помнить о необходимости учитывать фонологические, орфографические и орфоэпические особенности венгерского языка.
Таким образом, безусловно, изучение проблем венгерской ономастики, а также вопросов передачи венгерских онимов на русский язык требует особого внимания. Практически к каждому прецедентному имени, встречающемуся в тексте, было бы целесообразно давать примечание, для того чтобы русский читатель мог понять, о каком человеке/событии идёт речь, какую роль они сыграли в истории страны. В противном случае читатель не сможет уловить ни оттенков иронии, ни дополнительных, глубинных смыслов, ни симпатии или антипатии автора к своим героям, а значит, не сможет и полностью понять произведение.
В заключение хотелось бы отметить, что исследование особенностей венгерских имен собственных на межъязыковом уровне требует пристального внимания. Проблемы, возникающие в этой области, ждут своего решения. Как нам кажется, было бы весьма полезным приступить к созданию двуязычного толкового словаря венгерских имен собственных. Такое пособие помогло бы русскоязычному читателю глубже понять венгерскую культуру, ближе познакомиться с историей венгерского народа, а также способствовало бы разработке норм передачи венгерских имен собственных на русский язык. Результаты выполненного нами исследования и применяемая методика работы с ономастическим материалом могут быть полезны при создании такого словаря.
Подобные работы
- ИМЕНА СОБСТВЕННЫЕ И ИХ ДЕРИВАТЫ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ Ж. МОРИЦА
Бакалаврская работа, филология. Язык работы: Русский. Цена: 4310 р. Год сдачи: 2017
Заказать работу
Заявка на оценку стоимости
Это краткая форма заказа. После ее заполнения вы перейдете на полную форму заказа работы
Каталог работ (152561)
- Бакалаврская работа (38868)
- Диссертация (978)
- Магистерская диссертация (22489)
- Дипломные работы, ВКР (62279)
- Главы к дипломным работам (2139)
- Курсовые работы (10693)
- Контрольные работы (6269)
- Отчеты по практике (1357)
- Рефераты (1488)
- Задачи, тесты, ПТК (631)
- Ответы на вопросы (155)
- Статьи, Эссе, Сочинения (942)
- Бизнес-планы (51)
- Презентации (106)
- РГР (84)
- Авторефераты (РГБ) (1692)
- Диссертации (РГБ) (1882)
- Прочее (458)
Новости
06.01.2018
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
Помощь в выполнении учебных и научных работ на заказ ОФОРМИТЬ ЗАКАЗ
дальше»» Все новости
Статьи
- Где лучше заказывать диссертации и дипломные?
- Выполнение научных статей
- Подготовка диссертаций
- Подводные камни при написании магистерской работы
- Помощь в выполнении дипломных работ
»» Все статьи
Заказать работу
Заявка на оценку стоимости
Это краткая форма заказа. После ее заполнения вы перейдете на полную форму заказа работы
