ДЕТАЛЬ КАК СРЕДСТВО ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПЕРСОНАЖА В ДРАМАТУРГИИ А.П. ЧЕХОВА
|
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДЕТАЛЬ КАК СРЕДСТВО ЛИТЕРАТУРНОЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОСТИ 5
1.1. Роль художественной детали в раскрытии образа литературного
произведения 5
1.2. Классификация деталей 10
ГЛАВА 2. ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ ПОТЕНЦИАЛ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДЕТАЛИ В ДРАМАТУРГИИ А.П. ЧЕХОВА 15
2.1. Портретная деталь 15
2.2. Пейзажная деталь 26
2.3. Вещная деталь 32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 47
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 50
ПРИЛОЖЕНИЕ
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДЕТАЛЬ КАК СРЕДСТВО ЛИТЕРАТУРНОЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОСТИ 5
1.1. Роль художественной детали в раскрытии образа литературного
произведения 5
1.2. Классификация деталей 10
ГЛАВА 2. ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ ПОТЕНЦИАЛ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДЕТАЛИ В ДРАМАТУРГИИ А.П. ЧЕХОВА 15
2.1. Портретная деталь 15
2.2. Пейзажная деталь 26
2.3. Вещная деталь 32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 47
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 50
ПРИЛОЖЕНИЕ
Данная дипломная работа направлена на рассмотрение свойств художественной детали в драматургии А.П. Чехова
Актуальность поставленной проблемы определяется, с одной стороны, слабым изучением художественной детали с точки зрения ее потенциала в создании художественного образа. Категория художественной детали на настоящий момент остается недостаточно изученной и в лингвистических, и в литературоведческих работах, заметна расплывчатость в терминологии, в определении специфики и границ детали. Литературоведы сходятся в определении детали как самого малого, неразложимого структурного элемента произведения, но также расходятся в определении ее границ. Все исследователи согласны с тем, что тропы к художественной детали не относится, но в понимании этого, необходимо выявить, что следует относить к детали [Еранова 2015: 65].
В широком понимании сюда включают, помимо деталей внешних, материальных, относящихся к художественному миру произведения, и детали внутренние, выражающие душевные движения человека. В узком смысле - только первые, относящиеся к метасловесному, предметному миру произведения. Разногласие возникает и по поводу разграничения детали и подробности: от синонимичности их обозначения до различения по степени экспрессивности и характерности. Нет однозначного решения и в вопросе о том, считать ли деталь образом. Одни говорят, что образ и деталь - разные вещи, соотносящиеся как «целое» и «часть». Другие считают, что деталь сама по себе есть микрообраз [Кропоткин 2003: 5].
В данной работе анализируются скрытые механизмы функционирования художественной детали как части образа в пьесах А.П. Чехова «Вишневый сад», «Дядя Ваня» и «Чайка», что еще не было предметом исследования [Турков 2013: 144].
Объектом данного исследования является драматургия А.П. Чехова, а его предметом - роль художественных деталей в раскрытии сюжета и композиции его пьес.
Цель работы - раскрытие потенциала художественных деталей различного типа и их роли в передаче смысла и создании образов в драматургии Чехова.
В процессе исследования были поставлены следующие задачи:
— определить роль художественной детали в раскрытии образа художественного произведения;
— дать классификацию деталей;
— проанализировать типы деталей в контексте драматургических произведений А.П. Чехова и определить их функции в раскрытии образов, ситуаций, сюжета.
Теоретической базой исследования стали работы таких отечественных исследователей, как М.М. Бахтин, А.И. Горшков, В.Е. Красовский, В.А. Кухаренко, А.М. Пешковский, Г.И. Поспелов, Э.Я. Фесенко, Е. Фарино, Л.В. Чернец и др.
Структура работы состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и приложения.
Актуальность поставленной проблемы определяется, с одной стороны, слабым изучением художественной детали с точки зрения ее потенциала в создании художественного образа. Категория художественной детали на настоящий момент остается недостаточно изученной и в лингвистических, и в литературоведческих работах, заметна расплывчатость в терминологии, в определении специфики и границ детали. Литературоведы сходятся в определении детали как самого малого, неразложимого структурного элемента произведения, но также расходятся в определении ее границ. Все исследователи согласны с тем, что тропы к художественной детали не относится, но в понимании этого, необходимо выявить, что следует относить к детали [Еранова 2015: 65].
В широком понимании сюда включают, помимо деталей внешних, материальных, относящихся к художественному миру произведения, и детали внутренние, выражающие душевные движения человека. В узком смысле - только первые, относящиеся к метасловесному, предметному миру произведения. Разногласие возникает и по поводу разграничения детали и подробности: от синонимичности их обозначения до различения по степени экспрессивности и характерности. Нет однозначного решения и в вопросе о том, считать ли деталь образом. Одни говорят, что образ и деталь - разные вещи, соотносящиеся как «целое» и «часть». Другие считают, что деталь сама по себе есть микрообраз [Кропоткин 2003: 5].
В данной работе анализируются скрытые механизмы функционирования художественной детали как части образа в пьесах А.П. Чехова «Вишневый сад», «Дядя Ваня» и «Чайка», что еще не было предметом исследования [Турков 2013: 144].
Объектом данного исследования является драматургия А.П. Чехова, а его предметом - роль художественных деталей в раскрытии сюжета и композиции его пьес.
Цель работы - раскрытие потенциала художественных деталей различного типа и их роли в передаче смысла и создании образов в драматургии Чехова.
В процессе исследования были поставлены следующие задачи:
— определить роль художественной детали в раскрытии образа художественного произведения;
— дать классификацию деталей;
— проанализировать типы деталей в контексте драматургических произведений А.П. Чехова и определить их функции в раскрытии образов, ситуаций, сюжета.
Теоретической базой исследования стали работы таких отечественных исследователей, как М.М. Бахтин, А.И. Горшков, В.Е. Красовский, В.А. Кухаренко, А.М. Пешковский, Г.И. Поспелов, Э.Я. Фесенко, Е. Фарино, Л.В. Чернец и др.
Структура работы состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и приложения.
Вся богатая российская классика складывается из двух огромных процессов - разработки психологизма героев в их отношении к миру и другим людям и в разработке психологизма врождённого, направленного в анализ личного внутреннего мира, собственной души.
На протяжении развития человечества, мышление имеет образное отражение и моделируется посредством действительности, что сохранилось настоящее время, а также является основой развития художественного творчества. Если рассматривать первоначальное мышление, т.е. творческое мышление, то оно развито не только в творчестве, но и также является основой человеческого мироощущение, с помощью которого происходит развитие образного фантастического отражения действительности, иными словами говоря об мышление, оно позволяет создать воображаемую картину мира.
В литературе, художественная деталь принимает участие в разработке текста, потому что любая деталь подразумевает наиболее просторный и глубочайший охват факта либо действия, нежели изображено в тексте чрез деталь. Но любой вид имеет собственную функциональную и распределительную специфику. Выразительная деталь формирует образ природы, образ внешности, применяется в главном единственность. Уточняющая - формирует предметный характер, характер мебели и делится кучно. Характерологическая деталь принимает участие в создании вида персонажа и рассредоточивается сообразно целому слову. Имплицирующая деталь формирует характер взаимоотношений между персонажами либо между героем и реальностью.
Так в драматургии А.П. Чехов при описании портретной детали широко использует эксплицитные и имплицитные лексические средства для создания портрета персонажа. Анализ эксплицитных лексических средств показал, что если немаркированную лексику писатель использует в качестве основы портрета, то маркированная лексика, с одной стороны, является средством правдивого, индивидуализированного изображения героев, а с другой - способствует созданию целой галереи ярких, запоминающихся портретов-символов.
Рассматривая пейзажную деталь А.П. Чехова, то можно сказать, что она не богата своим разнообразием, автор мало использует пейзаж как основу рассказа. Но несмотря на это, часто используется природное явление такое как дождь, который показывает всю никчёмность и безопасность героя. Помимо дождя в драматургии можно увидеть луну, которая олицетворяет мотив смерти или темной стороны героя.
Таким образом, данное определение пейзажной детали подчиняется всем основам применения детали, в образной системе Чехова. Она дана во временных, непрерывно новых положениях, которые она сама раз создаёт: облако, которое быстро уйдет, лунный свет, отображающийся в лампадке либо бутыльном осколке, ясно-желтая полоска света, лезущая по земле, блики солнца на крестах и куполах, странный звук, пронесшийся по степи. Чехов употребляет в собственных произведениях пейзаж как мелочь, демонстрирующую неизменные конфигурации робкого мира.
Вещь в творчестве А.П. Чехова с потребностью употребляется во всех художественных обстановках: при характеристике персонажа, в разговоре, глобальной сцене, при изображении ощущения и идеи. В прозе и драматургии Чехова имеется одна, давно замеченная черта — символичность некоторых деталей: «отдаленный, точно с неба, звук лопнувшей струны, замирающий, печальный», и стук топора по дереву в «Вишневом саде», забор в «Даме с собачкой», крыжовник и т. п.
Таким образом, творчество Чехова, кардинально отличается от Л.Н. Толстого или Н.В. Гоголя которые в своем творчестве активно используют все художественные детали. Но мир Чехова, позволяет погрузиться в личность героя, понять какой он, при этом сам писатель мало использует художественную деталь как основу, для него важно показать духовный мир героя через действия и его манеры общения.
На протяжении развития человечества, мышление имеет образное отражение и моделируется посредством действительности, что сохранилось настоящее время, а также является основой развития художественного творчества. Если рассматривать первоначальное мышление, т.е. творческое мышление, то оно развито не только в творчестве, но и также является основой человеческого мироощущение, с помощью которого происходит развитие образного фантастического отражения действительности, иными словами говоря об мышление, оно позволяет создать воображаемую картину мира.
В литературе, художественная деталь принимает участие в разработке текста, потому что любая деталь подразумевает наиболее просторный и глубочайший охват факта либо действия, нежели изображено в тексте чрез деталь. Но любой вид имеет собственную функциональную и распределительную специфику. Выразительная деталь формирует образ природы, образ внешности, применяется в главном единственность. Уточняющая - формирует предметный характер, характер мебели и делится кучно. Характерологическая деталь принимает участие в создании вида персонажа и рассредоточивается сообразно целому слову. Имплицирующая деталь формирует характер взаимоотношений между персонажами либо между героем и реальностью.
Так в драматургии А.П. Чехов при описании портретной детали широко использует эксплицитные и имплицитные лексические средства для создания портрета персонажа. Анализ эксплицитных лексических средств показал, что если немаркированную лексику писатель использует в качестве основы портрета, то маркированная лексика, с одной стороны, является средством правдивого, индивидуализированного изображения героев, а с другой - способствует созданию целой галереи ярких, запоминающихся портретов-символов.
Рассматривая пейзажную деталь А.П. Чехова, то можно сказать, что она не богата своим разнообразием, автор мало использует пейзаж как основу рассказа. Но несмотря на это, часто используется природное явление такое как дождь, который показывает всю никчёмность и безопасность героя. Помимо дождя в драматургии можно увидеть луну, которая олицетворяет мотив смерти или темной стороны героя.
Таким образом, данное определение пейзажной детали подчиняется всем основам применения детали, в образной системе Чехова. Она дана во временных, непрерывно новых положениях, которые она сама раз создаёт: облако, которое быстро уйдет, лунный свет, отображающийся в лампадке либо бутыльном осколке, ясно-желтая полоска света, лезущая по земле, блики солнца на крестах и куполах, странный звук, пронесшийся по степи. Чехов употребляет в собственных произведениях пейзаж как мелочь, демонстрирующую неизменные конфигурации робкого мира.
Вещь в творчестве А.П. Чехова с потребностью употребляется во всех художественных обстановках: при характеристике персонажа, в разговоре, глобальной сцене, при изображении ощущения и идеи. В прозе и драматургии Чехова имеется одна, давно замеченная черта — символичность некоторых деталей: «отдаленный, точно с неба, звук лопнувшей струны, замирающий, печальный», и стук топора по дереву в «Вишневом саде», забор в «Даме с собачкой», крыжовник и т. п.
Таким образом, творчество Чехова, кардинально отличается от Л.Н. Толстого или Н.В. Гоголя которые в своем творчестве активно используют все художественные детали. Но мир Чехова, позволяет погрузиться в личность героя, понять какой он, при этом сам писатель мало использует художественную деталь как основу, для него важно показать духовный мир героя через действия и его манеры общения.
Подобные работы
- Особенности «языковых декораций» в пьесах А.П. Чехова и произведениях современных сценаристов в аспекте интертекстуальных связей
Бакалаврская работа, филология. Язык работы: Русский. Цена: 4600 р. Год сдачи: 2022 - Особенности перевода драматических произведений с русского языка на датский (на примере пьес А.П. Чехова и Д.И. Фонвизина)
Магистерская диссертация, лингвистика. Язык работы: Русский. Цена: 4885 р. Год сдачи: 2018 - ОЛЬФАКТОРНЫЙ КОД В РАССКАЗАХ Л.Н. АНДРЕЕВА
Дипломные работы, ВКР, педагогика. Язык работы: Русский. Цена: 4360 р. Год сдачи: 2016 - Жанровое своеобразие пьесы «Месяц в деревне» Тургенева
Магистерская диссертация, литература. Язык работы: Русский. Цена: 5450 р. Год сдачи: 2021