ОСОБЕННОСТИ АДАПТАЦИИ ТЕКСТА НОВЕЛЛ ДЖОВАННИ БОККАЧЧО ДЛЯ СЦЕНАРИЯ ФИЛЬМА ПЬЕРА ПАОЛО ПАЗОЛИНИ «ДЕКАМЕРОН»
|
Введение 3
Глава I. Лингвистическая адаптация - основные категории реализации 6
§ 1. Понятие «текст», его черты и характеристики 6
§ 2. Текст кинофильма как особый вид текста: определение понятия, характерные особенности, виды и классификации 11
§ 3. Адаптация как объект лингвистического исследования. Основные приемы 26
Глава II. Особенности адаптации языка художественного произведения в киновариант 33
§ 1. Авторский стиль Пьера Паоло Пазолини. Особенности киносценария фильма «Декамерон» 33
§ 2. Особенности реализации приемов адаптации 40
Заключение 60
Список использованной литературы
Глава I. Лингвистическая адаптация - основные категории реализации 6
§ 1. Понятие «текст», его черты и характеристики 6
§ 2. Текст кинофильма как особый вид текста: определение понятия, характерные особенности, виды и классификации 11
§ 3. Адаптация как объект лингвистического исследования. Основные приемы 26
Глава II. Особенности адаптации языка художественного произведения в киновариант 33
§ 1. Авторский стиль Пьера Паоло Пазолини. Особенности киносценария фильма «Декамерон» 33
§ 2. Особенности реализации приемов адаптации 40
Заключение 60
Список использованной литературы
Киноиндустрию в современном мире можно отнести к одной из наиболее влиятельных сфер жизни общества. Кино связано и с политикой, и с экономикой, но в первую очередь оно оказывает огромное влияние на сознание зрителя. В связи с этим задача современного кинематографа- быть универсальным продуктом и соответствовать уровню восприятия масс. Именно по этой причине многие литературные произведения подвергаются процессу адаптации для того, чтобы стать в итоге готовым, доступным для понимания киносценарием.
Настоящая работа посвящена исследованию особенностей адаптации текста новелл Джованни Боккаччо для сценария фильма Пьера Паоло Пазолини «Декамерон».
Ввиду того, что кино можно отнести к тексту массовой коммуникации, а художественное произведение в первую очередь является письменным текстом, то принципиально важным является различие их адресованности. При экранизации романа изменяется коммуникативная направленность текста. По этой причине в современной лингвистике наиболее остро стоит проблема сохранения авторского стиля в киноварианте.
Актуальность данного исследования заключается в обращении к такой малоизученной российской лингвистикой теме, как язык кино. И, несмотря на то, что подобных работ немало, единства мнений и подходов к изучению данного вопроса не существует. Именно этот фактор сыграл немаловажную роль при выборе темы и подтолкнул автора к изучению данного спорного киноведческого вопроса.
Объектом исследования данной работы является процесс адаптирования языка романа в его киноварианте.
Предметом исследования являются особенности киноадаптации текста литературного произведения.
Целью данного исследования являются изучение и анализ ключевых приемов адаптации текста художественного произведения в киновариант.
Поставленная цель работы определила постановку и последовательное решение следующих задач:
• Исследовать такие многозначные понятия, как текст и кинотекст
• Изучить ключевые приемы адаптирования текста литературного произведения преимущественно в лексическом плане
• Выявить изменения, которые претерпевает литературное произведение при преобразовании в киносценарий, и найти возможные причины, их обуславливающие.
• Системно и наглядно проанализировать ключевые приемы адаптации художественного текста
• Продемонстрировать взаимосвязь различных приемов адаптирования текста литературного произведения в киновариант
• Выявить приемы, наиболее и наименее часто применяемые режиссером Пазолини при адаптации романа Джованни Боккаччо
Материалом исследования выступил текст романа Джованни Боккаччо «Декамерон» и текст сценария одноименной экранизации данного произведения режиссера Пьера Паоло Пазолини.
Методической базой послужили толковый переводческий словарь Нелюбина Л. Л., толковые словари Сабатини- Колетти и Zingarelli. Кроме того, в качестве источника исследования активно использовались труды Ю. М. Лотмана, Ю. Н. Усова, С. Н. Покидышевой, А. В. Федорова, Ю. Г. Цивьяна, посвященные проблемам исследования различных видов адаптации, а также дополнительная литература о жизни и творчестве Пьера Паоло Пазолини.
В соответствии с характером поставленных задач были использованы следующие методы исследования: метод сплошной выборки, метод контекстуального анализа, сравнительно-сопоставительный метод.
Практическая значимость работы заключается в том, что полученные результаты исследования могут быть полезными для изучающих язык кинотекста, процесс адаптирования художественного текста в киносценарий, а также для тех, кто интересуется кинематографом, в особенности творчеством Пьера Паоло Пазолини.
Данная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы. Общий объем исследования составляет 64 страницы.
Настоящая работа посвящена исследованию особенностей адаптации текста новелл Джованни Боккаччо для сценария фильма Пьера Паоло Пазолини «Декамерон».
Ввиду того, что кино можно отнести к тексту массовой коммуникации, а художественное произведение в первую очередь является письменным текстом, то принципиально важным является различие их адресованности. При экранизации романа изменяется коммуникативная направленность текста. По этой причине в современной лингвистике наиболее остро стоит проблема сохранения авторского стиля в киноварианте.
Актуальность данного исследования заключается в обращении к такой малоизученной российской лингвистикой теме, как язык кино. И, несмотря на то, что подобных работ немало, единства мнений и подходов к изучению данного вопроса не существует. Именно этот фактор сыграл немаловажную роль при выборе темы и подтолкнул автора к изучению данного спорного киноведческого вопроса.
Объектом исследования данной работы является процесс адаптирования языка романа в его киноварианте.
Предметом исследования являются особенности киноадаптации текста литературного произведения.
Целью данного исследования являются изучение и анализ ключевых приемов адаптации текста художественного произведения в киновариант.
Поставленная цель работы определила постановку и последовательное решение следующих задач:
• Исследовать такие многозначные понятия, как текст и кинотекст
• Изучить ключевые приемы адаптирования текста литературного произведения преимущественно в лексическом плане
• Выявить изменения, которые претерпевает литературное произведение при преобразовании в киносценарий, и найти возможные причины, их обуславливающие.
• Системно и наглядно проанализировать ключевые приемы адаптации художественного текста
• Продемонстрировать взаимосвязь различных приемов адаптирования текста литературного произведения в киновариант
• Выявить приемы, наиболее и наименее часто применяемые режиссером Пазолини при адаптации романа Джованни Боккаччо
Материалом исследования выступил текст романа Джованни Боккаччо «Декамерон» и текст сценария одноименной экранизации данного произведения режиссера Пьера Паоло Пазолини.
Методической базой послужили толковый переводческий словарь Нелюбина Л. Л., толковые словари Сабатини- Колетти и Zingarelli. Кроме того, в качестве источника исследования активно использовались труды Ю. М. Лотмана, Ю. Н. Усова, С. Н. Покидышевой, А. В. Федорова, Ю. Г. Цивьяна, посвященные проблемам исследования различных видов адаптации, а также дополнительная литература о жизни и творчестве Пьера Паоло Пазолини.
В соответствии с характером поставленных задач были использованы следующие методы исследования: метод сплошной выборки, метод контекстуального анализа, сравнительно-сопоставительный метод.
Практическая значимость работы заключается в том, что полученные результаты исследования могут быть полезными для изучающих язык кинотекста, процесс адаптирования художественного текста в киносценарий, а также для тех, кто интересуется кинематографом, в особенности творчеством Пьера Паоло Пазолини.
Данная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы. Общий объем исследования составляет 64 страницы.
Кино - это совершенно особый вид искусства. Его язык отличается специфичностью, однако в то же время он должен быть универсальным, так как рассчитан на массового зрителя. Исходя из данных противоречивых характеристик, о кино можно говорить, как об уникальном феномене, который следует изучать как можно интенсивнее.
Итак, на основе теоретической базы и результатов практического исследования на тему «Особенности реализации приемов адаптации языка художественного произведения в киновариант» можно сделать следующие выводы:
• Киновариант художественного произведения - это вторичный текст, а именно кинотекст, созданный путем комбинации лингвистических (редукция, добавление, инверсия, замена) и нелингвистических (исключение, цитация, перестановка) приемов адаптирования текста, целью которого является успешная и благополучная коммуникация. Кинотекст можно описать как завершенное, цельное сообщение аудиовизуального характера, которое может быть выражено при помощи вербальных и невербальных знаков по замыслу коллективного автора при помощи кинематографических кодов.
• В процессе трансформации текста художественного произведения в киновариант текст оригинала претерпевает изменения не только на уровне языка, но и на уровне композиции под комплексным воздействием лингвистических и нелингвистических принципов адаптирования. Данный факт можно объяснить тем, что, упрощая и изменяя лексику, Пазолини стремился приблизиться к разговорному ее варианту для лучшего восприятия широкой аудиторией. Говоря же о синтаксисе, следует заметить, что построение фраз в оригинале Боккаччо отличается явной латинизированностью, что затрудняет, опять же, их восприятие и вынуждает Пазолини заменять подобные формы.
• На основе результатов системного анализа ключевых приемов адаптации художественного текста можно сказать следующее:
- целью цитации является сохранение смыслообразующих единиц, необходимых для раскрытия сцены и передачи ее характера.
- основная функция исключения - сокращение несюжетообразующих текстовых компонентов и как результат - устранение трудностей понятийного характера
- прием добавления направлен на конкретизацию, уточнение и пояснение информации
- замена же, являясь сутью адаптации, позволяет донести до зрителя то, к чему стремился режиссер при составлении киносценария и постановки фильма.
• По результатам исследования можно сделать вывод, что наименее частотным приемом адаптирования текста у Пазолини является цитация, тогда как наиболее частотным - принцип замены. Такие приемы как перестановка, редукция и инверсия не употребляются вовсе.
• Также следует сказать, что большинство примеров из текста содержат в себе комплексное применение приемов адаптирования, что подчеркивает их взаимосвязь.
Итак, на основе теоретической базы и результатов практического исследования на тему «Особенности реализации приемов адаптации языка художественного произведения в киновариант» можно сделать следующие выводы:
• Киновариант художественного произведения - это вторичный текст, а именно кинотекст, созданный путем комбинации лингвистических (редукция, добавление, инверсия, замена) и нелингвистических (исключение, цитация, перестановка) приемов адаптирования текста, целью которого является успешная и благополучная коммуникация. Кинотекст можно описать как завершенное, цельное сообщение аудиовизуального характера, которое может быть выражено при помощи вербальных и невербальных знаков по замыслу коллективного автора при помощи кинематографических кодов.
• В процессе трансформации текста художественного произведения в киновариант текст оригинала претерпевает изменения не только на уровне языка, но и на уровне композиции под комплексным воздействием лингвистических и нелингвистических принципов адаптирования. Данный факт можно объяснить тем, что, упрощая и изменяя лексику, Пазолини стремился приблизиться к разговорному ее варианту для лучшего восприятия широкой аудиторией. Говоря же о синтаксисе, следует заметить, что построение фраз в оригинале Боккаччо отличается явной латинизированностью, что затрудняет, опять же, их восприятие и вынуждает Пазолини заменять подобные формы.
• На основе результатов системного анализа ключевых приемов адаптации художественного текста можно сказать следующее:
- целью цитации является сохранение смыслообразующих единиц, необходимых для раскрытия сцены и передачи ее характера.
- основная функция исключения - сокращение несюжетообразующих текстовых компонентов и как результат - устранение трудностей понятийного характера
- прием добавления направлен на конкретизацию, уточнение и пояснение информации
- замена же, являясь сутью адаптации, позволяет донести до зрителя то, к чему стремился режиссер при составлении киносценария и постановки фильма.
• По результатам исследования можно сделать вывод, что наименее частотным приемом адаптирования текста у Пазолини является цитация, тогда как наиболее частотным - принцип замены. Такие приемы как перестановка, редукция и инверсия не употребляются вовсе.
• Также следует сказать, что большинство примеров из текста содержат в себе комплексное применение приемов адаптирования, что подчеркивает их взаимосвязь.
Подобные работы
- ОСОБЕННОСТИ АДАПТАЦИИ ТЕКСТА НОВЕЛЛ ДЖОВАННИ БОККАЧЧО ДЛЯ СЦЕНАРИЯ ФИЛЬМА ПЬЕРА ПАОЛО ПАЗОЛИНИ «ДЕКАМЕРОН»
Бакалаврская работа, лингвистика. Язык работы: Русский. Цена: 4330 р. Год сдачи: 2016