ВВЕДЕНИЕ 2
ГЛАВА 1 ПРОБЛЕМА ПРЕСТУПЛЕНИЯ В РОМАНАХ ДОННЫ ТАРТТ 8
1.1 ИСТОРИЯ ФОРМИРОВАНИЯ ДЕТЕКТИВНОГО РОМАНА 8
1.2 ТЕМА ПРЕСТУПЛЕНИЯ В РОМАНАХ Д. ТАРТТ 19
ГЛАВА 2 ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ ДЕТЕКТИВНОГО СЮЖЕТА 31
2.1 ОСОБЕННОСТИ КЛАССИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА 31
2.2 СПЕЦИФИКА РАЗВИТИЯ ДЕТЕКТИВНОЙ СТРАТЕГИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ДОННЫ
ТАРТТ 37
ГЛАВА 3 ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ЖАНРОВОЙ СТРАТЕГИИ ДЕТЕКТИВА С ДРУГИМИ
ЖАНРОВЫМИ МОДИФИКАЦИЯМИ 44
3.1 ЖАНРОВЫЕ СТРАТЕГИИ РОМАНОВ «ТАЙНАЯ ИСТОРИЯ», «МАЛЕНЬКИЙ
ДРУГ», «ЩЕГОЛ» 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 59
Купить

Актуальность выпускной квалификационной работы связана с тем; что проблема жанра остается одной из самых значимых в современной литературоведческой науке, разрабатывающей все новые пути ее решения; пересмотр подходов к вопросам жанра в контексте эстетики постмодернизма также входит в число наиболее обсуждаемых в современном англоязычном и отечественном литературоведении проблем. Творчество таких авторов как Донна Тартт, глубоко осмысливающих вопросы литературной традиции, в том числе и на уровне жанра, стимулирует новые подходы к изучению рассматриваемых нами вопросов.
Теоретическая проблема жанра остается актуальной в литературоведении в течение всего двадцатого столетия в связи с тем, что, как указывал М.М. Бахтин, в этот период речь идет не столько о развитии жанров, сколько об использовании существующих жанровых моделей в литературе в соответствии с той или иной авторской концепцией. В постмодернистской эстетике данный процесс наблюдается не только относительно «канонических» жанров, но и жанров массовой литературы. Отмеченная М.М. Бахтиным особая способность романа вытеснять одни жанры и вводить другие: «в свою собственную конструкцию,
переосмысливая и переакцентируя их» [28, С. 113], предопределяет и способность жанровых разновидностей романа сложно взаимодействовать внутри него самого.
К проблеме влияния жанра детектива в американской литературной традиции и его взаимодействия с другими жанровыми вариациями обращались Л.М. Кузьменко, В. Дибелиус, М. Саммерс. В этих исследованиях чаще всего предметом авторского внимания становится жанр детектива в его классической форме. Изучение детектива как жанровой стратегии, в том числе и в отношении творчества Донны Тартт, в отечественном литературоведении до сих пор не предпринималось.
Донна Тартт - современная американская писательница, в возрасте
пяти лет Донна написала своё первое стихотворение, а первая объёмная работа предстала перед публикой в «Литературном обозрении Миссисипи», когда ей было тринадцать лет. В 1992 году был опубликован первый роман «Тайная история», который стал бестселлером и был переведён на двадцать четыре иностранных языка. В 2013 году вышел в свет третий и на сегодняшний день последний роман «Щегол». Через год этот роман был удостоен Пулитцеровской премии. В апреле 2014 года журнал «Тайм» включил Донну Тартт в список «Ста самых влиятельных людей мира».
Автор покорила читателей первым же своим романом “Тайная история”. Книга одномоментно была признана бестселлером. Произведение переведено на двадцать пять языков и продолжает расходиться многомиллионными тиражами во всем мире. Действие происходит в небольшом колледже в Вермонте, куда девятнадцатилетний Ричард Пейпен приезжает изучать древнегреческий язык. Новые друзья Ричарда - четверо молодых людей и одна девушка - умны, раскованны, богаты и так увлечены античной культурой, что рассматривают себя чуть ли не как особую касту ее хранителей. Их дружба не выдерживает, однако, натиска современного мира. В веселой и сплоченной компании происходит убийство. Пытаясь через много лет осмыслить случившееся, герой по дням воспроизводит свою студенческую жизнь, этапы отношений с однокурсниками и любимой девушкой. Под виртуозным пером Донны Тартт его исповедь превращается в захватывающий психологический триллер.
«Маленький друг» (оригинальное название The Little Friend) - второй по счету роман популярной американской писательницы Донны Тартт, созданный в 2002 году. Роман «Маленький друг» Донна Тартт написала лишь через 10 лет после выхода первой книги. Произведение не повторило сенсационного успеха «Тайной комнаты», но это не значит, что его признали неудачным. Оно вошло в список бестселлеров и стало популярным. Об этом факте говорят престижные литературные премии, полученные автором за очередное творение. Девятилетний мальчик по имени Робин Клив-Дюфрен найден повешенным на дереве во дворе собственного дома во время празднования Дня матери. Преступник не был найден полицией, а преступление осталось нераскрытым. Через девять лет после трагедии сестра Робина Г ариетт начинает собственное расследование, поставив перед собой цель - найти и наказать убийцу брата.
Последний роман писательницы «Щегол», что единодушно отмечается в критике, написан, словно роман 19 века на материале 21 века, отсюда «диккенсовская просторность», неторопливость, обращения к читателю, а также дуализм главного героя, его постоянная игра. Художественный мир «Щегла» - это мир чувственный, дающий эффект полного «погружения» в жизнь персонажа. Завязкой событий становится посещение главным героем, тринадцатилетним Тео Деккером, и его матерью Нью-йоркского Метрополитен-музея, открывается целая серия картин, которые они видят на выставке нидерландской живописи. Созданные Донной Тартт описания столь точны, что по ним читатель может детально представить произведения Рембрандта, Хальса и других именитых художников той эпохи.
Жанровые особенности произведений Д. Тартт становились предметом изучения в работах О.Ю. Анцыферовой и Е.Н. Черноземовой, но исследователи преимущественно анализировали жанры исторического, филологического романа и биографии, которые также играют значительную роль в творчестве писателя. В то же время, на наш взгляд, несмотря на то, что данные жанровые разновидности романа очень существенны для Тартт, они не исчерпывают всей жанровой природы ее произведений. Большое значение в творчестве Донны Тартт приобретает жанровая традиция, являющаяся такой же яркой особенностью американской литературы, как и исторический роман, это традиция детектива.
Новизна работы обусловлена тем, что постмодернистская специфика детективного романа на материале произведений Донны Тартт не являлась предметом специального изучения ни в западном, ни в отечественном литературоведении. Кроме того, сам способ рассмотрения детектива не
просто как жанра, а как жанровой стратегии, предполагающий аналитический подход к используемому жанру, в том числе и самим писателем, также не является распространенным в литературоведении, а в отношении творчества Д. Тартт становится совершенно новым.
В качестве основного объекта исследования выступает жанровая специфика постмодернистского романа. Можно установить несколько наиболее ярких признаков постмодернистского искусства: постоянное обращение к разным историческим формам культуры, активное использование разнообразной художественной системы в произведениях, повышенное внимание к чужому тексту - интертекстуальность, от фиксированной стилевой, идеологической, моральной доминанты; фрагментарность, внешняя «необработанность» формы художественных произведений; нечеткость разграничения между «высокой культурой» и массовыми жанрами.
Предмет исследования - жанровая трансформация детективного романа в творчестве Д. Тартт. Авторская стратегия проявляется в том, что Д. Тартт не только использует жанровые модели детектива в своих романах, но и делает их предметом художественного исследования, выявляя несостоятельность канонического детектива.
Материалом исследования являются романы Д. Тартт «Тайная История», «Маленький Друг» и «Щегол». Отбор материала обусловлен тем, что именно в этих произведениях детективный сюжет проявляет себя наиболее ярко. Последовательность рассмотрения произведений обусловлена, во-первых, хронологически. Во-вторых, обращение писателя к детективной традиции от романа к роману становится все более продуманным, глубоким и развивается от использования жанровой традиции
к жанровой стратегии как таковой. Все три романа объединяет существенная роль исторического компонента, исследование в каждом из них природы психологии и искусства.
Цель работы - рассмотреть жанровую стратегию детектива в
5
романах Д. Тартт 1990 - 2010 -х годов с точки зрения специфики её функционирования в литературе постмодернизма. Для реализации этой цели необходимо решить следующие задачи:
- рассмотреть историю формирования американского детектива с точки зрения влияния трех основных традиций: английского, немецкого и русского детективов;
- выявить особенности жанровой природы детектива и возможность его функционирования в качестве жанровой стратегии в постмодернистской эстетике;
- обозначить жанровые признаки детектива в романах Д. Тартт «Тайная История» (1992), «Маленький Друг» (2002) и «Щегол»(2013);
- показать значимость авторской рефлексии относительно жанровой природы детективного романа в рассматриваемых произведениях.
Теоретико-методологическая база: в плане методологии изучения жанровой стратегии в постмодернистской литературе мы опираемся на исследования М.М. Бахтина, который становится основоположником теории жанра, позволяющей рассматривать жанр в его развитии, исследуя не только роль жанрового канона в развитии литературы, но и функционирование жанра, сложное сочетание различных жанровых традиций.
В исследованиях В.И. Тюпы апробируется термин «жанровая стратегия» как наиболее уместный в отношении творчества тех авторов, которые осознанно используют сложные соединения жанровых традиций в своем творчестве. Благодаря работам М.А. Можейко создана методологическая база для изучения функционирования жанровой традиции детектива в эпоху постмодернизма.
Методология исследования: работа базируется на обширной традиции жанровых исследований в отечественном и западном литературоведении. Кроме того, для анализа феномена жанровой стратегии мы используем историко-литературный, сравнительно-сопоставительный, структурно-семантический методы и метод интертекстуального анализа.
Теоретическая значимость работы состоит в том, что в ней впервые в отечественном литературоведении подробно рассматривается вопрос функционирования жанровой стратегии в постмодернистском произведении, разрабатываются принципы анализа жанровой стратегии детектива в современной литературе.
Практическая значимость работы состоит в том, что ее результаты могут быть использованы в исследованиях аналогичного типа в отношении творчества других авторов.
Купить