Помощь студентам в учебе
СВОЕОБРАЗИЕ ПРЕЛОМЛЕНИЯ ЖАНРА АНТИУТОПИИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ «ГОВОРИТ МОСКВА» ЮЛИЯ ДАНИЭЛЯ "Москва 2042" В. Войновича, "2017" О. Славниковой
|
Введение 3
Глава 1. Жанрово-композиционное своеобразие повести Ю. Даниэля «Говорит Москва» 8
Глава 2. Структура и семантика романа В. Войновича «Москва 2042» 19
2.1. Специфика сюжетно-композиционного построения романа В. Войновича «Москва 2042» 19
2.2. Жанровая специфика романа В. Войновича «Москва 2042» 24
Глава 3. Структура и семантика романа О. Славниковой «2017» 30
3.1. Сюжетно-композиционное своеобразие романа О. Славниковой «2017»
3.2. Жанровая специфика романа О. Славниковой «2017» 35
Заключение 43
Методическое приложение. Методические рекомендации по изучению произведений «Говорит Москва» Ю. Даниэля, «2042» В. Войновича, «2017» О. Славниковой в 11 классе общеобразовательных школ и гимназий 47
Список использованной литературы
Глава 1. Жанрово-композиционное своеобразие повести Ю. Даниэля «Говорит Москва» 8
Глава 2. Структура и семантика романа В. Войновича «Москва 2042» 19
2.1. Специфика сюжетно-композиционного построения романа В. Войновича «Москва 2042» 19
2.2. Жанровая специфика романа В. Войновича «Москва 2042» 24
Глава 3. Структура и семантика романа О. Славниковой «2017» 30
3.1. Сюжетно-композиционное своеобразие романа О. Славниковой «2017»
3.2. Жанровая специфика романа О. Славниковой «2017» 35
Заключение 43
Методическое приложение. Методические рекомендации по изучению произведений «Говорит Москва» Ю. Даниэля, «2042» В. Войновича, «2017» О. Славниковой в 11 классе общеобразовательных школ и гимназий 47
Список использованной литературы
Жанр антиутопии занимает в литературе ХХ-ХХ1 веков особое место. Это связано с тем, что утопические проекты идеального мироустройства оказались несостоятельными, следовательно, возникла новая тенденция прогнозирования будущего - антиутопическая.
«Утопия - (от греч. u - нет и topos - место, то есть место, которого нет; или eu - благо и topos - место, то есть благословенное, лучшее место) - жанр, в основе которого лежит изображение вымышленной страны, призванной служить образцом идеального общественного устройства. Слово «утопия» придумано английским писателем Томасом Мором, автором книги« Золотая книга, столь же полезная, сколь и забавная, о наилучшем устройстве государства и о новом острове Утопии» (1516)» [64]. Антиутопия же - жанр, представляющий собой критическое описание общества утопического типа - своеобразную антитезу социальной утопии. Антиутопия оспаривает миф, созданный утопистами без оглядки на реальность, подвергает сомнению саму идею идеального общества. Антиутопическое повествование, в отличие от утопического, чаще всего соотнесено с будущим. Антиутопический мир строится по принципам утопического мира, но иначе: «изнутри», через судьбу и чувства отдельного человека, который погружен в этот мир. Антиутопия - это попытка проникнуть внутрь утопической теории, не столько проверка утопии на ее осуществимость (авторами никогда не ставится под сомнение возможность осуществления технической стороны дела), сколько проверка «на нравственность» [63].
Жанр антиутопии оформляется в ХХ в., когда утопические идеи начали воплощаться в жизнь. Первой страной «реализованной утопии» стала Россия, а одним из первых пророческих романов - роман «Мы» Е.Замятина (1920), за которым последовали «Ленинград» М. Козырева, «Чевенгур» и «Котлован» А. Платонова. (Термин «антиутопия» появился значительно позднее - в середине шестидесятых годов ХХ века сначала в советской критике, затем - за рубежом). В русской литературе второй половины ХХ века жанр антиутопии получает дальнейшее развитие. Если отечественные антиутопии 20-30-х ХХ века годов были связаны с социальным прогнозированием (писатели стремились предупредить общество об опасности избранных моделей развития), то во второй половине ХХ века авторы антиутопий стремятся осмыслить уже сами результаты этих социально - исторических преобразований (Ю. Даниэль «Г оворит Москва» (1961), В. Аксенов «Остров Крым» (1977-1979), В. Войнович «Москва 2042» (1984-1986) и т.д.). Нередко антиутопии второй половины ХХ века- начала ХХ1 веков связаны с художественным осмыслением конкретных событий (Чернобыльской катастрофы в романе «Кысь» Т. Толстой, перестроечных процессов в СССР в повестях-антиутопиях «Катастройка» А. Зиновьева, «Невозвращенец» А. Кабакова; террористических актов в США 11 сентября 2003 года в романе-антиутопии А. Куркова «Сады господина Мичурина»).
Жанр антиутопии является одним из самых востребованных в современной литературе («Тавро Кассандры» Ч. Айтматова», «День опричника» В. Сорокина, «ЖД» Д. Быкова, «2017», «Легкая голова» О. Славниковой, «Будущее» Д. Глуховского и т.д.).
Изучению жанра антиутопии посвящено множество работ (исследования Б. Ланина, С. Безчотниковой, А. Воробьевой, Ю. Латыниной, А. Зверева, Н. Арсентьевой, А. Любимовой, Р. Гальцевой, И. Роднянской и другие).
В своей квалификационной работе мы, опираясь на перечисленные научные исследования (и исследования литературно-критического характера), также обращаемся к изучению произведений данного жанра.
Цель нашей работы - выявление особенностей преломления жанра антиутопии в произведениях отечественной литературы на примере произведений «Говорит Москва» Юлия Даниэля, "Москва 2042" В. Войновича, "2017" О. Славниковой. Мы стремимся показать динамику развития этого жанра: какие трансформации претерпевала антиутопия в смысловом и структурном аспектах; как взаимодействовала с другими жанрами, в том числе с утопией, как жанром, породившим ее. Этим определяется актуальность выбранной темы.
Задачи нашего исследования:
1. рассмотреть жанрово-композиционное своеобразие повести Ю. Даниэля «Г оворит Москва»;
2. изучить специфику сюжетно-композиционного построения романа В. Войновича «Москва 2042» и его жанровое своеобразие;
3. выявить жанровые и структурно-семантические особенности романа О. Славниковой «2017»; определить функцию сказовых образов в нем.
Теоретической основой работы послужили труды Б.Ланина, раскрывшего антиутопический мир как мир псевдокарнавала, Ю.Латыниной, представившей антиутопию в виде знакового мира ритуальных форм. Среди работ, сосредоточенных на отдельных особенностях поэтики и эстетики антиутопии, выделим исследования Н.Арсентьевой, описавшей на материале ранней антиутопии структуру антиутопического героя, Р.Гальцевой и И.Роднянской, типологизировавших жанровые ситуации и мотивы, А.Зверева, одним из первых проанализировавшего антиутопическую проблематику, А.Любимовой, охарактеризовавшей специфику антиутопического хронотопа.
Обращаясь к изучению произведения Ю. Даниэля «Говорит Москва», мы опирались на работы Г. Медведевой, Б. Шрагина, И. Уваровой, Б. Филиппова и некоторые другие.
Обращаясь к изучению произведения В. Войновича «Москва 2042», мы обращались к работам И. Саморуковой, М. Воробьевой, Е. Хлебниковой, З. Бакаловой, О. Павловой , Т.Васильевой-Шальневой и некоторые другие.
Изучая произведение О. Славниковой «2017», мы опирались на работы Ж. Галиевой, Г. Фроловой, Е. Елагиной, А. Немзер, М. Гаврилкиной,Т. Васильевой-Шальневой и некоторые другие.
Новизна работы заключается в рассмотрении трех произведений - антиутопий, написанных в разное время (шестидесятые, восьмидесятые годы ХХ века и начало ХХ1 века), определение проблемно-тематического и жанрово-композиционного своеобразия каждого из них, выявление динамики жанра антиутопии на протяжении полувека развития литературы.
Объект исследования - антиутопическая традиция в русской литературе второй половины ХХ - начала XXI веков.
Предмет исследования - преломление жанра антиутопии в произведениях Ю. Даниэля «Говорит Москва», В. Войновича « 2042», О. Славниковой «2017».
Методы изучения - историко-литературный, структурно-семантический, сравнительный.
Практическая значимость работы заключается в том, что материалы исследования могут быть использованы в школе в процессе изучения русской литературы второй половины ХХ века - начала XXI веков.
Работа прошла апробацию: научные студенческие конференции КФУ 2017 и 2018 годов. В 2017 году заняла 4 место.
Логика исследования и последовательность решения поставленных задач обусловили структуру работы. Исследование состоит из введения, трех глав, заключения, методического приложения и библиографического списка.
Во введении обосновывается выбор темы, ее актуальность, определяются объект и предмет исследования, характеризуются цели, задачи данной работы, методы, практическая значимость исследования.
В работе три главы.
В первой главе «Жанрово-композиционное своеобразие повести Ю. Даниэля «Говорит Москва»» анализируется повесть Юлия Даниэля «Говорит Москва» как антиутопическое произведение, выявляются его проблемно-тематические и жанрово-композиционные особенности.
Во второй главе «Структура и семантика романа В. Войновича «Москва 2042»» данный роман рассматривается с точки зрения проблематики и художественной структуры, а также своеобразия жанровой природы.
В третьей главе «Структура и семантика романа О. Славниковой «2017»» раскрываются сюжетно-композиционная специфика и жанровое своеобразие произведения.
В заключении подводятся итоги исследования и обозначаются перспективы дальнейшей работы.
Методическое приложение включает в себя конспекты уроков по произведениям - антиутопиям для 10 - 11 классов средней и старшей школы.
Список литературы включает в себя 72 наименование.
«Утопия - (от греч. u - нет и topos - место, то есть место, которого нет; или eu - благо и topos - место, то есть благословенное, лучшее место) - жанр, в основе которого лежит изображение вымышленной страны, призванной служить образцом идеального общественного устройства. Слово «утопия» придумано английским писателем Томасом Мором, автором книги« Золотая книга, столь же полезная, сколь и забавная, о наилучшем устройстве государства и о новом острове Утопии» (1516)» [64]. Антиутопия же - жанр, представляющий собой критическое описание общества утопического типа - своеобразную антитезу социальной утопии. Антиутопия оспаривает миф, созданный утопистами без оглядки на реальность, подвергает сомнению саму идею идеального общества. Антиутопическое повествование, в отличие от утопического, чаще всего соотнесено с будущим. Антиутопический мир строится по принципам утопического мира, но иначе: «изнутри», через судьбу и чувства отдельного человека, который погружен в этот мир. Антиутопия - это попытка проникнуть внутрь утопической теории, не столько проверка утопии на ее осуществимость (авторами никогда не ставится под сомнение возможность осуществления технической стороны дела), сколько проверка «на нравственность» [63].
Жанр антиутопии оформляется в ХХ в., когда утопические идеи начали воплощаться в жизнь. Первой страной «реализованной утопии» стала Россия, а одним из первых пророческих романов - роман «Мы» Е.Замятина (1920), за которым последовали «Ленинград» М. Козырева, «Чевенгур» и «Котлован» А. Платонова. (Термин «антиутопия» появился значительно позднее - в середине шестидесятых годов ХХ века сначала в советской критике, затем - за рубежом). В русской литературе второй половины ХХ века жанр антиутопии получает дальнейшее развитие. Если отечественные антиутопии 20-30-х ХХ века годов были связаны с социальным прогнозированием (писатели стремились предупредить общество об опасности избранных моделей развития), то во второй половине ХХ века авторы антиутопий стремятся осмыслить уже сами результаты этих социально - исторических преобразований (Ю. Даниэль «Г оворит Москва» (1961), В. Аксенов «Остров Крым» (1977-1979), В. Войнович «Москва 2042» (1984-1986) и т.д.). Нередко антиутопии второй половины ХХ века- начала ХХ1 веков связаны с художественным осмыслением конкретных событий (Чернобыльской катастрофы в романе «Кысь» Т. Толстой, перестроечных процессов в СССР в повестях-антиутопиях «Катастройка» А. Зиновьева, «Невозвращенец» А. Кабакова; террористических актов в США 11 сентября 2003 года в романе-антиутопии А. Куркова «Сады господина Мичурина»).
Жанр антиутопии является одним из самых востребованных в современной литературе («Тавро Кассандры» Ч. Айтматова», «День опричника» В. Сорокина, «ЖД» Д. Быкова, «2017», «Легкая голова» О. Славниковой, «Будущее» Д. Глуховского и т.д.).
Изучению жанра антиутопии посвящено множество работ (исследования Б. Ланина, С. Безчотниковой, А. Воробьевой, Ю. Латыниной, А. Зверева, Н. Арсентьевой, А. Любимовой, Р. Гальцевой, И. Роднянской и другие).
В своей квалификационной работе мы, опираясь на перечисленные научные исследования (и исследования литературно-критического характера), также обращаемся к изучению произведений данного жанра.
Цель нашей работы - выявление особенностей преломления жанра антиутопии в произведениях отечественной литературы на примере произведений «Говорит Москва» Юлия Даниэля, "Москва 2042" В. Войновича, "2017" О. Славниковой. Мы стремимся показать динамику развития этого жанра: какие трансформации претерпевала антиутопия в смысловом и структурном аспектах; как взаимодействовала с другими жанрами, в том числе с утопией, как жанром, породившим ее. Этим определяется актуальность выбранной темы.
Задачи нашего исследования:
1. рассмотреть жанрово-композиционное своеобразие повести Ю. Даниэля «Г оворит Москва»;
2. изучить специфику сюжетно-композиционного построения романа В. Войновича «Москва 2042» и его жанровое своеобразие;
3. выявить жанровые и структурно-семантические особенности романа О. Славниковой «2017»; определить функцию сказовых образов в нем.
Теоретической основой работы послужили труды Б.Ланина, раскрывшего антиутопический мир как мир псевдокарнавала, Ю.Латыниной, представившей антиутопию в виде знакового мира ритуальных форм. Среди работ, сосредоточенных на отдельных особенностях поэтики и эстетики антиутопии, выделим исследования Н.Арсентьевой, описавшей на материале ранней антиутопии структуру антиутопического героя, Р.Гальцевой и И.Роднянской, типологизировавших жанровые ситуации и мотивы, А.Зверева, одним из первых проанализировавшего антиутопическую проблематику, А.Любимовой, охарактеризовавшей специфику антиутопического хронотопа.
Обращаясь к изучению произведения Ю. Даниэля «Говорит Москва», мы опирались на работы Г. Медведевой, Б. Шрагина, И. Уваровой, Б. Филиппова и некоторые другие.
Обращаясь к изучению произведения В. Войновича «Москва 2042», мы обращались к работам И. Саморуковой, М. Воробьевой, Е. Хлебниковой, З. Бакаловой, О. Павловой , Т.Васильевой-Шальневой и некоторые другие.
Изучая произведение О. Славниковой «2017», мы опирались на работы Ж. Галиевой, Г. Фроловой, Е. Елагиной, А. Немзер, М. Гаврилкиной,Т. Васильевой-Шальневой и некоторые другие.
Новизна работы заключается в рассмотрении трех произведений - антиутопий, написанных в разное время (шестидесятые, восьмидесятые годы ХХ века и начало ХХ1 века), определение проблемно-тематического и жанрово-композиционного своеобразия каждого из них, выявление динамики жанра антиутопии на протяжении полувека развития литературы.
Объект исследования - антиутопическая традиция в русской литературе второй половины ХХ - начала XXI веков.
Предмет исследования - преломление жанра антиутопии в произведениях Ю. Даниэля «Говорит Москва», В. Войновича « 2042», О. Славниковой «2017».
Методы изучения - историко-литературный, структурно-семантический, сравнительный.
Практическая значимость работы заключается в том, что материалы исследования могут быть использованы в школе в процессе изучения русской литературы второй половины ХХ века - начала XXI веков.
Работа прошла апробацию: научные студенческие конференции КФУ 2017 и 2018 годов. В 2017 году заняла 4 место.
Логика исследования и последовательность решения поставленных задач обусловили структуру работы. Исследование состоит из введения, трех глав, заключения, методического приложения и библиографического списка.
Во введении обосновывается выбор темы, ее актуальность, определяются объект и предмет исследования, характеризуются цели, задачи данной работы, методы, практическая значимость исследования.
В работе три главы.
В первой главе «Жанрово-композиционное своеобразие повести Ю. Даниэля «Говорит Москва»» анализируется повесть Юлия Даниэля «Говорит Москва» как антиутопическое произведение, выявляются его проблемно-тематические и жанрово-композиционные особенности.
Во второй главе «Структура и семантика романа В. Войновича «Москва 2042»» данный роман рассматривается с точки зрения проблематики и художественной структуры, а также своеобразия жанровой природы.
В третьей главе «Структура и семантика романа О. Славниковой «2017»» раскрываются сюжетно-композиционная специфика и жанровое своеобразие произведения.
В заключении подводятся итоги исследования и обозначаются перспективы дальнейшей работы.
Методическое приложение включает в себя конспекты уроков по произведениям - антиутопиям для 10 - 11 классов средней и старшей школы.
Список литературы включает в себя 72 наименование.
Антиутопия - это специфическая художественная жанровая форма XX века. Особый интерес к миромоделирующим возможностям антиутопии связан со стоящей перед художниками задачей определить ведущие тенденции развития современного искусства, которое, в свою очередь, отражает сложившиеся в XX веке представления о человеке и мире.
Антиутопии писателей первой половины ХХ века (Е. Замятина, А. Платонова и т.д.) оказали большое влияние на формирование антиутопий второй половины ХХ века -начала ХХ1 веков (можно говорить об активном интересе к использованию антиутопических моделей в творчестве Ю. Даниэля, Ю. Алешковского, В. Аксенова, В. Войновича, А. Гладилина, А. Зиновьева, А. Кабакова, В. Маканина, Д. Савицкого, А. и Б. Стругацких и других писателей).
Произведения «Говорит Москва» Ю.Даниэля, «Москва 2042» В. Войновича, «2017» О. Славниковой - это знаковые произведения своего времени. Эти три произведения включают все характерные признаки жанра: антиутопический хронотоп, фантастический элемент, острый конфликт личности и социума, псевдокарнавал с доминирующей категорий страха, сатиру на современную действительность, ритуализацию жизни,особый тип антиутопического героя. Во всех трех произведениях силен социально-философский аспект проблематики, так как, с одной стороны, в них отражаются воплощённые в художественной форме противоречивые реалии действительности, а, с другой стороны, поднимаются «вечные вопросы».
При рассмотрении данных антиутопий было выявлено, что в каждом произведении представлена экзистенциальная проблематика (в частности, сюжетно-событийный ряд произведений включает в себя ситуацию выбора, выход из которой реализуется через преодоление героем чувства страха). Страх является основой «псевдокарнавала», который, в свою очередь,
В повести «Говорит Москва» главный герой оказывается в ситуации выбора, которая обретает вариативные формы: убивать или не убивать? отсидеться дома или выйти на улицу? быть наблюдателем или защитником? Понимая, что спасти свою душу можно только преодолев страх, герой осуществляет достойный выбор.
В романе «2042» В. Войновича преодрление страха главным героем тоже решается через проблему выбора: сотрудничать или не сотрудничать с тоталитарным режимом. Сделав свой выбор, Карцев ощущает свободу, и хотя и становится изгоем в Москорепе, однако принимает решение ничего не менять в своем творческом замысле, отразить подлинную правду об этом городе будущего.
В романе «2017» О. Славниковой герой тоже делает свой выбор: он мечется в поисках «подлинности» (синоним осмысленности) своей жизни, выбирая приоритетом то любовь, то творчество, то свободу. Крылов испытывает страх перед неизвестным будущим, перед таинственной возлюбленной (скорее, боится осознать печальную правду о финале их взаимоотношений), но все-таки предпринимает последнюю попытку самореализации.
Структура всех трех произведений связана с наличием двоемирия (временного или пространственного). В повести «Говорит Москва» в контексте настоящего времени выделяются время шестидесятых годов и отдельно обозначенный день - День Открытых Убийств. В романе «2042» тоже присутствуют два временных плана: 1982 год и 2042 год (в который перемещается главный герой), в каждом из которых отражаются знаковые реалии действительности (во втором времени - фантастической). В «2017» два пространственно-временных уровня: мир людей (город конца ХХ - начала XXI веков) и мир духов (природный мир, обращенный в вечность).
Важным компонентом в антиутопиях «Говорит Москва», «Москва 2042» и «2017» является наличие элементов карнавального и псевдокарнавального миромоделирования. Первый связан с игровыми стратегиями комического, второй - с реализацией мифологемы страха.
Для антиутопии характерно изображение социальной катастрофы, краха общественных идей, разрушения идеалов. Эту особенность мы наблюдаем во всех трех рассматриваемых антиутопиях. В повести «Г оворит Москва» объявление Дня Открытых убийств уже в самом начале произведения приводит к разрушению модели утопического сознания (ведь граждане самого гуманного социалистического общества достаточно спокойно воспринимают указ о Дне Открытых Убийств, и некоторая часть из них принимает в реализации этого указа активное участие).
В произведении В. Войновича «Москва 2042» также отражается крах общественных идей, так как долгожданный коммунизм оказывается ложной идеей, несущей уничтожение свобод, социально-экономический крах, разложение нравственности.
В романе «2017» отражается амбивалентность идеала свободы, которая может обернуться вседозволенностью, жестокостью, кровопролитием (это изображается в эпизодах, связанных с реконструкцией истории Октябрьской революции 1917 года и последующих за этим кровопролитных столкновений между «красными» и «белыми»).
Характерной особенностью жанра антиутопии является активизация фантастического начала. В повести «Говорит Москва» фантастична сама предпосылка событийного ряда, моделируемая ситуация разрешённых убийств. В романе «Москва 2042» научно-фантастический элемент реализуется, прежде всего, в специфике образа главного героя, в его способности проникать в будущее и в самом сюжете путешествия во времени. В романе «2017» фантастическим компонентом становится наличие «двухъярусного» мира и соединяющего их образа Хозяйки Медной горы (возлюбленной героя по имени Татьяна).
Для антиутопии характерно наличие исповедально-аналитического начала, реализуемого в образе главного героя. Во всех трех произведениях герои обладают творческими способностями, что позволяет им более глубоко и этически правильно оценивать происходящее.
Итак, антиутопии Ю. Даниэля, В. Войновича, О. Славниковой представляют собой вариативные формы единой жанровой модели.
В повести «Говорит Москва» дополнительным элементом выступает социально-психологический, так как нравственная проблематика произведения связана с раскрытием ситуации выбора, который осуществляет субъект, связанный с социумом и способный этому социуму противостоять.
Определяющими жанровыми моделями в романе В. Войновича являются три: антиутопическая, утопическая и сказочная. Хотя доминирующей жанровой формой, определяющей структурно-семантическое своеобразие произведения, выступает антиутопия, но при этом утопическое начало в произведении, хотя и фактически разрушается критической (сатирической) авторской позицией, все-таки присутствует достаточно явственно. Кроме того, жанровая природа произведения усложняется и обогащается путем использования элементов жанра сказки, а также философского, фантастического, авантюрного и любовного романов.
Жанровую специфику романа О. Славниковой «2017» связана с ее синтетической природой. В произведении выявляются признаки четырёх жанровых моделей: антиутопии, детектива, любовного романа, фэнтези. Их органичное слияние позволяет более полно раскрыть авторскую концепцию жизни, отражённую в романе.
Итак, все три антиутопии, каждая по-своему, реализуют структурные и семантические особенности жанра антиутопии как одного из самых перспективных и востребованных жанров современной литературы.
Антиутопии писателей первой половины ХХ века (Е. Замятина, А. Платонова и т.д.) оказали большое влияние на формирование антиутопий второй половины ХХ века -начала ХХ1 веков (можно говорить об активном интересе к использованию антиутопических моделей в творчестве Ю. Даниэля, Ю. Алешковского, В. Аксенова, В. Войновича, А. Гладилина, А. Зиновьева, А. Кабакова, В. Маканина, Д. Савицкого, А. и Б. Стругацких и других писателей).
Произведения «Говорит Москва» Ю.Даниэля, «Москва 2042» В. Войновича, «2017» О. Славниковой - это знаковые произведения своего времени. Эти три произведения включают все характерные признаки жанра: антиутопический хронотоп, фантастический элемент, острый конфликт личности и социума, псевдокарнавал с доминирующей категорий страха, сатиру на современную действительность, ритуализацию жизни,особый тип антиутопического героя. Во всех трех произведениях силен социально-философский аспект проблематики, так как, с одной стороны, в них отражаются воплощённые в художественной форме противоречивые реалии действительности, а, с другой стороны, поднимаются «вечные вопросы».
При рассмотрении данных антиутопий было выявлено, что в каждом произведении представлена экзистенциальная проблематика (в частности, сюжетно-событийный ряд произведений включает в себя ситуацию выбора, выход из которой реализуется через преодоление героем чувства страха). Страх является основой «псевдокарнавала», который, в свою очередь,
В повести «Говорит Москва» главный герой оказывается в ситуации выбора, которая обретает вариативные формы: убивать или не убивать? отсидеться дома или выйти на улицу? быть наблюдателем или защитником? Понимая, что спасти свою душу можно только преодолев страх, герой осуществляет достойный выбор.
В романе «2042» В. Войновича преодрление страха главным героем тоже решается через проблему выбора: сотрудничать или не сотрудничать с тоталитарным режимом. Сделав свой выбор, Карцев ощущает свободу, и хотя и становится изгоем в Москорепе, однако принимает решение ничего не менять в своем творческом замысле, отразить подлинную правду об этом городе будущего.
В романе «2017» О. Славниковой герой тоже делает свой выбор: он мечется в поисках «подлинности» (синоним осмысленности) своей жизни, выбирая приоритетом то любовь, то творчество, то свободу. Крылов испытывает страх перед неизвестным будущим, перед таинственной возлюбленной (скорее, боится осознать печальную правду о финале их взаимоотношений), но все-таки предпринимает последнюю попытку самореализации.
Структура всех трех произведений связана с наличием двоемирия (временного или пространственного). В повести «Говорит Москва» в контексте настоящего времени выделяются время шестидесятых годов и отдельно обозначенный день - День Открытых Убийств. В романе «2042» тоже присутствуют два временных плана: 1982 год и 2042 год (в который перемещается главный герой), в каждом из которых отражаются знаковые реалии действительности (во втором времени - фантастической). В «2017» два пространственно-временных уровня: мир людей (город конца ХХ - начала XXI веков) и мир духов (природный мир, обращенный в вечность).
Важным компонентом в антиутопиях «Говорит Москва», «Москва 2042» и «2017» является наличие элементов карнавального и псевдокарнавального миромоделирования. Первый связан с игровыми стратегиями комического, второй - с реализацией мифологемы страха.
Для антиутопии характерно изображение социальной катастрофы, краха общественных идей, разрушения идеалов. Эту особенность мы наблюдаем во всех трех рассматриваемых антиутопиях. В повести «Г оворит Москва» объявление Дня Открытых убийств уже в самом начале произведения приводит к разрушению модели утопического сознания (ведь граждане самого гуманного социалистического общества достаточно спокойно воспринимают указ о Дне Открытых Убийств, и некоторая часть из них принимает в реализации этого указа активное участие).
В произведении В. Войновича «Москва 2042» также отражается крах общественных идей, так как долгожданный коммунизм оказывается ложной идеей, несущей уничтожение свобод, социально-экономический крах, разложение нравственности.
В романе «2017» отражается амбивалентность идеала свободы, которая может обернуться вседозволенностью, жестокостью, кровопролитием (это изображается в эпизодах, связанных с реконструкцией истории Октябрьской революции 1917 года и последующих за этим кровопролитных столкновений между «красными» и «белыми»).
Характерной особенностью жанра антиутопии является активизация фантастического начала. В повести «Говорит Москва» фантастична сама предпосылка событийного ряда, моделируемая ситуация разрешённых убийств. В романе «Москва 2042» научно-фантастический элемент реализуется, прежде всего, в специфике образа главного героя, в его способности проникать в будущее и в самом сюжете путешествия во времени. В романе «2017» фантастическим компонентом становится наличие «двухъярусного» мира и соединяющего их образа Хозяйки Медной горы (возлюбленной героя по имени Татьяна).
Для антиутопии характерно наличие исповедально-аналитического начала, реализуемого в образе главного героя. Во всех трех произведениях герои обладают творческими способностями, что позволяет им более глубоко и этически правильно оценивать происходящее.
Итак, антиутопии Ю. Даниэля, В. Войновича, О. Славниковой представляют собой вариативные формы единой жанровой модели.
В повести «Говорит Москва» дополнительным элементом выступает социально-психологический, так как нравственная проблематика произведения связана с раскрытием ситуации выбора, который осуществляет субъект, связанный с социумом и способный этому социуму противостоять.
Определяющими жанровыми моделями в романе В. Войновича являются три: антиутопическая, утопическая и сказочная. Хотя доминирующей жанровой формой, определяющей структурно-семантическое своеобразие произведения, выступает антиутопия, но при этом утопическое начало в произведении, хотя и фактически разрушается критической (сатирической) авторской позицией, все-таки присутствует достаточно явственно. Кроме того, жанровая природа произведения усложняется и обогащается путем использования элементов жанра сказки, а также философского, фантастического, авантюрного и любовного романов.
Жанровую специфику романа О. Славниковой «2017» связана с ее синтетической природой. В произведении выявляются признаки четырёх жанровых моделей: антиутопии, детектива, любовного романа, фэнтези. Их органичное слияние позволяет более полно раскрыть авторскую концепцию жизни, отражённую в романе.
Итак, все три антиутопии, каждая по-своему, реализуют структурные и семантические особенности жанра антиутопии как одного из самых перспективных и востребованных жанров современной литературы.