Помощь студентам в учебе
ПОЭТИКА ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА Проблема инварианта и типология жанра: на материале русской литературы XIX - начала ХХ века (10.01.08 )
|
Введение 3
Глава 1. Жанр исторического романа как научная проблема 8
1.1. Проблемы изучения исторического романа 8
1.2. Понятия «жанра» и «романа» 28
1.3. Проблема историзма 39
1.4. «Готическая» традиция в историческом романе 41
1.5. Поэтика «готического» романа 48
Глава 2. Проблема инварианта исторического романа
и «готическая» традиция 66
2.1. Восприятие исторического романа в России 66
2.2. Восприятие «готического» романа в России 76
2.3. Историзм и «готический антропологизм» 106
2.4. Гипотеза об инварианте исторического романа 108
Глава 3. «Пушкинский» и «гоголевский» варианты жанра 110
3.1. «Готический» персонаж в «Капитанской дочке»
A. С. Пушкина 111
3.2. «Тарас Бульба» Н.В. Гоголя и «Собор Парижской Богоматери»
B. Гюго 126
Глава 4. «Огненный ангел» В.Я. Брюсова и жанровая традиция 137
4.1. Освещение проблемы в критической и научной литературе 137
4.2. «Огненный ангел» В.Я. Брюсова и традиции исторического и «готического» романов 149
Заключение 170
Список использованной литературы 175
Источники 175
Критическая и научная литература 179
Приложения 206
Варианты сюжетных схем мести в «готических» романах 206
О заглавиях русских исторических романов I половины XIX в 208
Глава 1. Жанр исторического романа как научная проблема 8
1.1. Проблемы изучения исторического романа 8
1.2. Понятия «жанра» и «романа» 28
1.3. Проблема историзма 39
1.4. «Готическая» традиция в историческом романе 41
1.5. Поэтика «готического» романа 48
Глава 2. Проблема инварианта исторического романа
и «готическая» традиция 66
2.1. Восприятие исторического романа в России 66
2.2. Восприятие «готического» романа в России 76
2.3. Историзм и «готический антропологизм» 106
2.4. Гипотеза об инварианте исторического романа 108
Глава 3. «Пушкинский» и «гоголевский» варианты жанра 110
3.1. «Готический» персонаж в «Капитанской дочке»
A. С. Пушкина 111
3.2. «Тарас Бульба» Н.В. Гоголя и «Собор Парижской Богоматери»
B. Гюго 126
Глава 4. «Огненный ангел» В.Я. Брюсова и жанровая традиция 137
4.1. Освещение проблемы в критической и научной литературе 137
4.2. «Огненный ангел» В.Я. Брюсова и традиции исторического и «готического» романов 149
Заключение 170
Список использованной литературы 175
Источники 175
Критическая и научная литература 179
Приложения 206
Варианты сюжетных схем мести в «готических» романах 206
О заглавиях русских исторических романов I половины XIX в 208
Проблемы поэтики жанра и сравнительного изучения жанров считаются перспективными в современном литературоведении. В контексте активно развивающихся исследований в области исторической поэтики изучение поэтики исторического романа и закономерностей его развития является весьма важным, что и обуславливает актуальность данного исследования.
Кроме того, интерес к данному жанру - историческому роману - в последнее время возрос. В 1980-1990-е гг. было защищено несколько диссертационных работ, посвященных жанру исторического романа в России. Например, можно указать работу С.М. Исуповой об И.И. Лажечникове, в которой она прослеживает эволюцию способов художественного изображения, характерологии, жанрообразования, философско-исторических воззрений писателя1. Сходные задачи ставит перед собой и А.В. Лексина в работе, посвященной Вс. Соловьеву, а именно «выявление генетических связей художественной системы Вс. Соловьева с отдельными произведениями русской и зарубежной прозы XIX в и анализ особенностей его поэтики в контексте литературного процесса 70-х — 90-х гг. XIX в» . Работа А.Ю. Сорочана посвящена классификации мотивировок в историческом романе и определению «значимости этого понятия для научного истолкования литературного процесса XIX в., для понимания литературной характерологии, соотношения реальности и вымысла в исторических романах разных направлений» . Материалом служат в основном произведения авторов «второго ряда» (М.Н. Загоскин, А.Ф, Вельтман, Н.В. Кукольник, Н.А. Полевой и др.). Произведения тех же авторов привлекают внимание и О.В. Христолюбовой, только она рассматривает их главным образом с точки зрения стиля4. Попытка построения типологии русского исторического романа сделана в работе В. Д. Линькова5. Но, поскольку он опирается на произведения только двух авторов - М.Н. Загоскина и Ф.В. Булгарина, - вряд ли эту попытку можно счесть удачной.
Наибольший интерес для нас представляет работа Ф. Стролого Перович, в которой она сравнивает исторические произведения А.С. Пушкина, и Н.В. Гоголя с историческими романами В. Скотта. В диссертации содержится множество интересных наблюдений над текстами, а также собран большой историко-литературный материал. Но цель исследовательницы - не выявить инвариант
исторического романа, а «осознать философское и художественное своеобразие
6
русского исторического романа в пору его становления» .
Существует еще большое количество диссертаций 1980-1990-х гг. об историческом романе других периодов и стран , что говорит о возрастании интереса к этому жанру в последнее время. Соответственно, литература, посвященная историческому роману, весьма обширна. Однако, несмотря на распространенность словосочетания «исторический роман», термином его считать нельзя, поскольку не определено понятие, которое им обозначается, нет никакого общепринятого представления о жанровой структуре исторического романа. Это связано с тем, что для большинства исследователей в центре внимания стоит история, а не теория жанра. Кроме того, основное внимание уделяется тематике произведений. Но даже в работах, посвященных поэтике, предметом исследования чаще всего выбирается либо творчество какого-то одного писателя (В. Скотт, И.И. Лажечников, Вс.С. Соловьев), либо один период в развитии жанра, либо один аспект поэтики (стиль, мотивировка). Существует только несколько исследований, целью которых является изучение типа исторического романа, однако поставленные задачи решаются в них на ограниченном материале.
Таким образом, проблемы поэтики и типологии жанра исторического романа в целом остаются нерешенными. Отсюда очевидна главная цель предлагаемого исследования - создание теоретической модели исторического жанра, то есть описание его устойчивых структурных особенностей, и построение типологии исторических романов. С такой точки зрения интересующий нас жанр еще не был предметом специального теоретико-литературного исследования.
Каждое произведение несет в себе какие-то индивидуальные черты - это обусловлено и своеобразием творческого метода автора, и изменениями, принесенными эпохой. Поэтому предстоит решить проблему: существует ли, при всех многочисленных вариациях, устойчивая структурная основа, на которой базируется жанр исторического романа. Это - основная задача исследования, но она влечет за собой рассмотрение и других аспектов.
Необходимо выявить типы исторического романа, то есть соотнести друг с другом конкретные разновидности жанра в творчестве различных авторов разных эпох, и в этой связи выявить важнейшие типы исторического романа.
Также нужно учитывать различные традиции, которые впитал в себя исторический роман, и, прежде всего, - традицию «готического» романа. «Готическая» традиция неразрывно связана с историческим романом, поэтому без анализа основных особенностей «романов ужасов» невозможно ответить на по¬ставленные вопросы.
Еще один вопрос, который необходимо затронуть, это соотношение по¬вести и романа. Отчасти это вопрос национального своеобразия российского исторического романа: в беллетристике преобладает романная форма, в классических произведениях - форма повести.
Кроме того, интерес к данному жанру - историческому роману - в последнее время возрос. В 1980-1990-е гг. было защищено несколько диссертационных работ, посвященных жанру исторического романа в России. Например, можно указать работу С.М. Исуповой об И.И. Лажечникове, в которой она прослеживает эволюцию способов художественного изображения, характерологии, жанрообразования, философско-исторических воззрений писателя1. Сходные задачи ставит перед собой и А.В. Лексина в работе, посвященной Вс. Соловьеву, а именно «выявление генетических связей художественной системы Вс. Соловьева с отдельными произведениями русской и зарубежной прозы XIX в и анализ особенностей его поэтики в контексте литературного процесса 70-х — 90-х гг. XIX в» . Работа А.Ю. Сорочана посвящена классификации мотивировок в историческом романе и определению «значимости этого понятия для научного истолкования литературного процесса XIX в., для понимания литературной характерологии, соотношения реальности и вымысла в исторических романах разных направлений» . Материалом служат в основном произведения авторов «второго ряда» (М.Н. Загоскин, А.Ф, Вельтман, Н.В. Кукольник, Н.А. Полевой и др.). Произведения тех же авторов привлекают внимание и О.В. Христолюбовой, только она рассматривает их главным образом с точки зрения стиля4. Попытка построения типологии русского исторического романа сделана в работе В. Д. Линькова5. Но, поскольку он опирается на произведения только двух авторов - М.Н. Загоскина и Ф.В. Булгарина, - вряд ли эту попытку можно счесть удачной.
Наибольший интерес для нас представляет работа Ф. Стролого Перович, в которой она сравнивает исторические произведения А.С. Пушкина, и Н.В. Гоголя с историческими романами В. Скотта. В диссертации содержится множество интересных наблюдений над текстами, а также собран большой историко-литературный материал. Но цель исследовательницы - не выявить инвариант
исторического романа, а «осознать философское и художественное своеобразие
6
русского исторического романа в пору его становления» .
Существует еще большое количество диссертаций 1980-1990-х гг. об историческом романе других периодов и стран , что говорит о возрастании интереса к этому жанру в последнее время. Соответственно, литература, посвященная историческому роману, весьма обширна. Однако, несмотря на распространенность словосочетания «исторический роман», термином его считать нельзя, поскольку не определено понятие, которое им обозначается, нет никакого общепринятого представления о жанровой структуре исторического романа. Это связано с тем, что для большинства исследователей в центре внимания стоит история, а не теория жанра. Кроме того, основное внимание уделяется тематике произведений. Но даже в работах, посвященных поэтике, предметом исследования чаще всего выбирается либо творчество какого-то одного писателя (В. Скотт, И.И. Лажечников, Вс.С. Соловьев), либо один период в развитии жанра, либо один аспект поэтики (стиль, мотивировка). Существует только несколько исследований, целью которых является изучение типа исторического романа, однако поставленные задачи решаются в них на ограниченном материале.
Таким образом, проблемы поэтики и типологии жанра исторического романа в целом остаются нерешенными. Отсюда очевидна главная цель предлагаемого исследования - создание теоретической модели исторического жанра, то есть описание его устойчивых структурных особенностей, и построение типологии исторических романов. С такой точки зрения интересующий нас жанр еще не был предметом специального теоретико-литературного исследования.
Каждое произведение несет в себе какие-то индивидуальные черты - это обусловлено и своеобразием творческого метода автора, и изменениями, принесенными эпохой. Поэтому предстоит решить проблему: существует ли, при всех многочисленных вариациях, устойчивая структурная основа, на которой базируется жанр исторического романа. Это - основная задача исследования, но она влечет за собой рассмотрение и других аспектов.
Необходимо выявить типы исторического романа, то есть соотнести друг с другом конкретные разновидности жанра в творчестве различных авторов разных эпох, и в этой связи выявить важнейшие типы исторического романа.
Также нужно учитывать различные традиции, которые впитал в себя исторический роман, и, прежде всего, - традицию «готического» романа. «Готическая» традиция неразрывно связана с историческим романом, поэтому без анализа основных особенностей «романов ужасов» невозможно ответить на по¬ставленные вопросы.
Еще один вопрос, который необходимо затронуть, это соотношение по¬вести и романа. Отчасти это вопрос национального своеобразия российского исторического романа: в беллетристике преобладает романная форма, в классических произведениях - форма повести.
В диссертации были проанализированы исторические романы различных авторов, написанные в разных странах и в разные эпохи. Основным предметом исследования послужили вершины российского исторического романа - «Капитанская дочка» А.С. Пушкина, «Тарас Бульба» Н.В. Гоголя, «Огненный ангел» В.Я. Брюсова - однако в то же время учитывались произведения Вальтера Скотта и Виктора Гюго, а также российские исторические романы «второго ряда».
Обзор исследований и анализ различных исторических романов позволяет сделать вывод о большой роли в историческом романе «готической» традиции. Эта роль не ограничивается совпадением отдельных мотивов и ситуаций, а носит гораздо более глубокий характер. Поэтому до того, как описывать инвариант исторического романа, необходимо было понять основные черты поэтики романа «готического». Проделанная работа позволила нам определить «готический» роман как одну из разновидностей жанра романа, характерными чертами которой являются:
1) особый хронотоп (события разворачиваются в эпоху средних веков в пространстве средневековых зданий - замка, аббатства, башни, собора и т.п.);
2) этический конфликт, связанный с проблемами преступления и наказания и такими мотивами, как общение с дьяволом, родовая вина, родовое проклятье, возмездие;
3) присутствие (и в хронотопе, и в сюжете) сверхъестественного эле¬мента.
Исторический роман позаимствовал из «готики» не только средневековый колорит, но и этический конфликт и нравственную проблематику В «готическом» романе утверждалась незыблемость нравственной природы человека и основных этических ценностей. Это отношение к человеку, характерное для
171
«готических» романов, мы назвали «готическим антропологизмом». В историческом романе «готический антропологизм» сочетается с историзмом - «гипотезой нетождества» (М.И. Стеблин-Каменский).
Сравнительный анализ вышеназванных произведений позволил положительно ответить на главный вопрос данной работы, а именно, сделать вывод о существовании инварианта исторического романа, т.е. набора устойчивых черт и признаков, характерных для произведения этого жанра независимо от времени и места его написания:
I. Соединение историзма и «готического антропологизма». Оно обязательно присутствует в исторических романах, хотя соотношение может быть различным.
II. Композиционно-речевые формы и система точек зрения
- Временная дистанция, соединение точек зрения различных эпох - прошлого и настоящего, или прошлого и пра-прошлого. Воплощаться она может различными способами, поэтому возможно присутствие самых различных композиционно-речевых форм (мемуары, найденная рукопись);
- Присутствие исторической справки в любой форме: предисловия- заключения издателя, его примечания, комментариев, прямо в тексте и т. п.
III. Сюжетная организация
- Авантюрность, т.е. связь сюжетных событий с «чужим миром» и «авантюрным временем» (М.М. Бахтин).
- Идея испытания героя;
- Кризисная эпоха как время действия романа (кризис может быть политический, культурный, нравственный);
- Соединение тем (мотивов, сюжетных ситуаций) «войны и любви», т.е. общественной и частной жизни.
IV. Система персонажей
- Связь судьбы и позиции главного героя с меняющейся исторической ситуацией;
- Наличие персонажей, противопоставленных друг другу, в качестве представителей разных социально-исторических и культурно¬исторических сил.
Наши исследования показали также, что существуют две разновидности этого инварианта. Они различаются, главным образом, соотношением в произведении историзма и «готического антропологизма».
Первая, наиболее многочисленная, разновидность - авантюрно-психологический роман. Сюда входит «Капитанская дочка» А.С. Пушкина, романы В. Скотта, И.И. Лажечникова, М.Н. Загоскина, Н.А. Полевого и др. Особенности этой разновидности исторического романа следующие:
I. Преобладание историзма над «готическим антропологизмом». «Готический антропологизм» связан не с главным персонажем, а с его антагонистом (либо второстепенным персонажем).
II. Сюжетная организация
- автора интересует определенный исторический момент, конфликт, который выражается в политическом кризисе и связан со спецификой эпохи; отсюда -
- локализация сюжета в историческом времени;
- противопоставление полярных локусов, символизирующих оппозицию порядка и хаоса (например, город-лес);
- испытание героя на тождество и обретение им определенного социального статуса;
- повторяющиеся сюжетные ситуации - выбор главным героем жизненного пути, поединок, осада, плен, суд.
Обзор исследований и анализ различных исторических романов позволяет сделать вывод о большой роли в историческом романе «готической» традиции. Эта роль не ограничивается совпадением отдельных мотивов и ситуаций, а носит гораздо более глубокий характер. Поэтому до того, как описывать инвариант исторического романа, необходимо было понять основные черты поэтики романа «готического». Проделанная работа позволила нам определить «готический» роман как одну из разновидностей жанра романа, характерными чертами которой являются:
1) особый хронотоп (события разворачиваются в эпоху средних веков в пространстве средневековых зданий - замка, аббатства, башни, собора и т.п.);
2) этический конфликт, связанный с проблемами преступления и наказания и такими мотивами, как общение с дьяволом, родовая вина, родовое проклятье, возмездие;
3) присутствие (и в хронотопе, и в сюжете) сверхъестественного эле¬мента.
Исторический роман позаимствовал из «готики» не только средневековый колорит, но и этический конфликт и нравственную проблематику В «готическом» романе утверждалась незыблемость нравственной природы человека и основных этических ценностей. Это отношение к человеку, характерное для
171
«готических» романов, мы назвали «готическим антропологизмом». В историческом романе «готический антропологизм» сочетается с историзмом - «гипотезой нетождества» (М.И. Стеблин-Каменский).
Сравнительный анализ вышеназванных произведений позволил положительно ответить на главный вопрос данной работы, а именно, сделать вывод о существовании инварианта исторического романа, т.е. набора устойчивых черт и признаков, характерных для произведения этого жанра независимо от времени и места его написания:
I. Соединение историзма и «готического антропологизма». Оно обязательно присутствует в исторических романах, хотя соотношение может быть различным.
II. Композиционно-речевые формы и система точек зрения
- Временная дистанция, соединение точек зрения различных эпох - прошлого и настоящего, или прошлого и пра-прошлого. Воплощаться она может различными способами, поэтому возможно присутствие самых различных композиционно-речевых форм (мемуары, найденная рукопись);
- Присутствие исторической справки в любой форме: предисловия- заключения издателя, его примечания, комментариев, прямо в тексте и т. п.
III. Сюжетная организация
- Авантюрность, т.е. связь сюжетных событий с «чужим миром» и «авантюрным временем» (М.М. Бахтин).
- Идея испытания героя;
- Кризисная эпоха как время действия романа (кризис может быть политический, культурный, нравственный);
- Соединение тем (мотивов, сюжетных ситуаций) «войны и любви», т.е. общественной и частной жизни.
IV. Система персонажей
- Связь судьбы и позиции главного героя с меняющейся исторической ситуацией;
- Наличие персонажей, противопоставленных друг другу, в качестве представителей разных социально-исторических и культурно¬исторических сил.
Наши исследования показали также, что существуют две разновидности этого инварианта. Они различаются, главным образом, соотношением в произведении историзма и «готического антропологизма».
Первая, наиболее многочисленная, разновидность - авантюрно-психологический роман. Сюда входит «Капитанская дочка» А.С. Пушкина, романы В. Скотта, И.И. Лажечникова, М.Н. Загоскина, Н.А. Полевого и др. Особенности этой разновидности исторического романа следующие:
I. Преобладание историзма над «готическим антропологизмом». «Готический антропологизм» связан не с главным персонажем, а с его антагонистом (либо второстепенным персонажем).
II. Сюжетная организация
- автора интересует определенный исторический момент, конфликт, который выражается в политическом кризисе и связан со спецификой эпохи; отсюда -
- локализация сюжета в историческом времени;
- противопоставление полярных локусов, символизирующих оппозицию порядка и хаоса (например, город-лес);
- испытание героя на тождество и обретение им определенного социального статуса;
- повторяющиеся сюжетные ситуации - выбор главным героем жизненного пути, поединок, осада, плен, суд.