Введение 3
Глава I Теоретические основы изучения факторов конфликтогенности киноиндустрии 11
1.1 Теоретико-методологические подходы к изучению
конфликтогенности 11
1.11 Теоретическое осмысление киноиндустрии как объекта
конфликтологического исследования 19
Глава II Конфликтогенность российской киноиндустрии: опыт эмпирического анализа 37
11.1 Методологические подходы к эмпирическому изучению
конфликтогенности киноиндустрии: разработка методики 37
11.11 Анализ факторов конфликтогенности современной киноиндустрии РФ 63
Заключение 87
Список литературы 91
Приложения
Купить

В духовную жизнь прошлого века кино вошло уверенно, с первых шагов заявив «о своих исключительных правах на культурный досуг миллионов». В короткие сроки «синематограф» привлек внимание широких народных масс. Способность «мувифицировать» движение поразила обывателя и вызвала массовый интерес к кино.
Кино прошло плодотворный путь: «от забавного феномена движущейся фотографии» до синтетического — звукового, цветового, объемного, широкоэкранного зрелища, от робких попыток фиксировать внешнее движение до дерзкого проникновения в глубины человеческих характеров, в сущность исторических событий, в сложность социальных процессов». Технологический прогресс сопровождает развитие выразительных возможностей кино, «стереоскопичность еще ждет своего технического усовершенствования, экран готовится менять свои очертания по воле художника, телевидение несет киноискусству и свою безграничную массовость, и еще неизведанные творческие возможности».
Кино вобрало в себя и роман, и газету, и сцену, полагает М.Маклюен. Среди различных форм коммуникации кино занимает в обществе уникальное положение. Маклюен говорит о кино, как «горячем средстве» коммуникации, т. е. как о таких, «которые расширяют чувства до состояния наполненности данными» , захватывают зрительское восприятие, заставляют смотрящего идентифицироваться с героями. «Специфика кинозрелища - в его всестороннем воздействии на глубинные пласты сознания, в прорыве к архетипам коллективного бессознательного».
Охват влияния кино огромен - самые различные сферы общества. Вторгаясь в нашу обыденность, кино заставляет задумываться и «переживать» действительность. «Оно не подменяет собой реальность, но мифологизирует частную и общественную жизнь <...> кино предлагает нам проблемы, символы и знаки в более обнаженном и драматизированном виде», чем в реальной жизни . Природа кино несет в себе социализирующую и объединяющую функции.
Кроме того, кино есть индустрия, «которая должна окупаться, функционируя подобно своего рода независимой «вещи-в-себе», а не отягощая общество материальной зависимостью, компенсируясь покорным исполнением «социального заказа».
С такой же интенсивностью, как объединяет, киноиндустрия становится источником социальной напряженности и разобщения в социуме. Кино транслирует конфликт, стимулируя агрессию в обществе, кино моделирует стратегии поведения отдельных индивидов, в том числе и общественно деструктивные. Киноиндустрия включает в себя совокупность сложных, противоречивых, творческих процессов, которые сами по себе все чаще становятся инициаторами и причинами конфликтных ситуаций в социальной жизни. Киноиндустрия порождает конфликты вокруг и внутри себя, вовлекая в них зрителя, режиссера, сценариста и целый ряд социальных институтов, поскольку долгое время является частью социализационного процесса.
Таким образом, изучение киноиндустрии, в частности анализ конфликтогенности той области, которая является неотъемлемой частью современной российской культуры, отраслью национальной экономики и уникальным видом искусства, весьма актуально для современного общества.
Степень научной разработанности проблемы.
Провоцирующие конфликт действия и различные реакции объединяются понятием «конфликтогены». Данное понятие в настоящее время достаточно широко используется в науке. Так, А.Я. Анцупов, А.И. Шипилов определяют его как «любой предмет, идея, взгляд, элемент поведения, выявляющий разность оценок конфликтующих субъектов» ; М.М. Кашапов - как действие, порождающее деструктивный конфликт, Е.В.Перов
- как «то, что вызывает неприятие, раздражение, агрессию» ; о конфликтогеннах и синтонах в общении подробно пишет в своей работе А.П.Егидес.
Существуют различные подходы к понятию «конфликтогенность»: В «Словаре конфликтолога» А.Я. Анцупова и А.И. Шипилова дается следующее определение: «Конфликтогенность социума - деструктивный потенциал общества, связанный с нарушением сложившихся связей и отношений, ростом социальной напряженности, нарастающих противоречий в экономической и политической сферах, деградацией социальных отношений. Конфликтогенность социума проявляется в социальной агрессии, направленной вовне и вовнутрь». Ю.Г. Грязнова определяет конфликтогенность общества, как «процесс нарастания противоречий во взглядах, интересах и ценностях под влияние эндогенных и экзогенных факторов, приводящий к столкновению сторон и обостряющий способы взаимодействия между ними».
Е.В. Перов под конфликтогенностью общества понимает «совокупность напряженностей социального, экономического, политического, этнического и пр. характера, которые при определенных условиях ведут к развитию конфликта». Можно выделить конфликтогенность общества или его отдельных элементов.
Изучая факторы конфликтогенности такой сферы, как киноиндустрия, необходимо прояснить, что данный феномен собой представляет. В одном из электронных толковых словарей под киноиндустрией понимается «отрасль искусства, занимающаяся производством кинофильмов» , а также «отрасль промышленности, производящая фильмы» .В другом источнике говорится, что в понятие кинематографа «входят киноискусство - вид современного изобразительного искусства, произведения которого создаются при помощи движущихся изображений и киноиндустрия (кинопромышленность) - отрасль экономики, производящая кинофильмы, спецэффекты для кинофильмов, мультипликацию и демонстрирующая эти произведения для зрителей».
Конфликтогенность киноиндустрии представляет собой малоизученный феномен, однако исследователи кино и индустрии обращаются к их разным аспектам. Так, теоретик кино М.И. Жабский разрабатывает вопросы «массовости» кино. Способность «мувифицировать» движение поразила обывателя и вызвала массовый интерес к кино».
Известный режиссер и теоретик кино, С.И. Юткевич, в своей работе «Модели политического кино» отмечает, что «всякий фильм является прежде всего продуктом идеологии того или иного борющегося класса и, таким образом, каждый фильм в той или иной степени можно назвать политическим».
Социологи кино обращаются к исследованиям социальных проблем кинематографического процесса. Так, историк и социолог кино А.Лебедев различал в кинопроцессе 5 звеньев: «художник», «фильм», «продвижение фильма к зрителю», «зритель», «социальный эффект киноленты». Жабский добавляет, что резонно употребление понятия «социально-кинематографический процесс», «который охватывает производство, хранение, обмен, распространение и освоение искусства».
О «драматургическом конфликте» пишет Л.Н.Нехорошев , о сложных отношениях «режиссер — продюсер» говорят многие авторы, в том числе выносят эту тему на обсуждение экспертов в рамках международных фестивалей («круглый стол», который был организован и проведен «Искусством кино» и Союзом кинематографистов России в дни XXII Московского МКФ в июле 2000 года) , о конфликте «внутреннего» и «внешнего» человека, отражающем противоречие между реальностью и игрой в киноискусстве, пишет Р.М.Перельштейн , среди ряда авторов можно лишь выделить изучение конфликтов в самих продуктах киноиндустрии. Таким образом, учеными разработаны теории конфликтогенности, ими рассмотрен феномен «кино» в своем историческом развитии, его особенности, сущность, однако факторы конфликтогенности российской киноиндустрии малоизучены.
Объектом данного исследования выступает современная российская киноиндустрия.
Предметом - факторы конфликтогенности в современной российской киноиндустрии.
Цель исследования - выявить специфику факторов конфликтогенности в современной российской киноиндустрии
Задачи исследования:
1. Проанализировать теоретико-методологические подходы к изучению конфликтогенности;
2. Подвести основания под теоретическое осмысление
киноиндустрии как объекта конфликтологического исследования;
3. Определить эмпирические принципы изучения конфликтогенности киноиндустрии;
4. Разработать программу исследования проблемы;
5. Представить анализ факторов конфликтогенности киноиндустрии РФ.
Гипотезы исследования:
1. Современная российская киноиндустрия является одним из наиболее конфликтогенных сегментов культуры, определяющих массовое сознание россиян посредством целого ряда факторов;
2. Киноиндустрия РФ является таким элементом современной российской культуры, который может способствовать росту политической и культурной социализации последующих поколений страны;
3. Идеологические конфликтогены в современной российской киноиндустрии превалируют над экономическими.
Теоретико-методологические основания исследования
Методологическую основу данного конфликтологического исследования составляет комплекс общенаучных, философских, социологических принципов. Для наиболее полной картины изучаемого явления нами выбрана качественная методология. Нами используются «мягкие» методы: интервьюирование экспертов, изучение кейсов, качественный (традиционный) анализ документов. Наша основная задача состоит в том, чтобы собрать широкий спектр мнений, оценок, суждений о киноиндустрии и ее составляющих
Общенаучные ориентации научного исследования включают в себя общелогические методы, которые используются нами в настоящем исследовании. К ним относятся анализ, синтез, дедукцию, индукцию, аналогию. Кроме того, в теоретическом познании мы обращаемся к формализации, абстрагированию, обобщению, историческому и системному подходам.
Новизна и самостоятельность
Нами не обнаружены исследования и научные разработки по теме конфликтогенности киноиндустрии. В настоящей работе для изучения конфликтогенности нами разработана специальная методика. В первую очередь, конфликтогенность киноиндустрии анализируется в срезе ее субъектов, к которым мы отнесли производителей «кинопродуктов» (сценаристы, режиссеры, постановщики, продюсеры, директора, пиарщики, представители госучреждений, прокатчики, преподаватели- кинематографисты) и потребители (зрители). Важно понимать, по какому сценарию развиваются их взаимоотношения, кто и как регулирует данную сферу.
Такой подход невозможно представить без изучения контекста, в котором протекают коммуникации между многочисленными субъектами. В связи с этим второй срез в изучении конфликтогенности киноиндустрии имеет дело с текущим положением дел, в первую очередь, в законодательстве в отношении киноиндустрии, политической системе в целом, экономике, общественных настроениях. Поэтому различные конфликтогены рассматриваются и на этом уровне. Наконец, третий срез представляет собой «продукты киноиндустрии» - кинофильмы. Они напрямую соотносятся с предыдущими аспектами.
Проблематика настоящей работы позволяет по-новому взглянуть на социальные процессы и конфликты, которые имеют место быть в современном российском обществе. Кроме того, собранный уникальный материал о киноиндустрии позволяет нам грамотно описать состояние данной сферы, определить факторы конфликтогенности, а также разработать ряд рекомендаций по предотвращению конфликтов.
Практическая значимость.
Разработанная методика исследования может использоваться как теоретиками, так и практиками изучения такого малоисследованного с позиции социально-политических наук феномена, как киноиндустрия. Материалы могут быть использованы в подготовке магистрантов и бакалавров кафедры конфликтологии КФУ по дисциплинам: «Конфликты в социальной сфере», «СМИ и конфликты», «Теория бесконфликтного поведения» и др.
Таким образом, в структуру работы включены: введение, 2 главы обусловленные задачами работы, заключение, список используемой литературы и источников, а так же приложения.

Купить