СТАЛИНГРАДСКАЯ ОПЕРАЦИЯ ГЛАЗАМИ ВОЕННЫХ КОРРЕСПОНДЕНТОВ

Введение 2
Глава 1. Кинофотодокументы по истории Великой отечественной войны 8
1.1. Деятельность кинодокументалистов 8
1.1.1. История кинорепортажа 8
1.1.2. Оператор в период войны 10
1.1.3. Процесс съёмок 22
1.2. Деятельность фотокорреспондентов 28
1.2.1. История фоторепортажа 29
1.2.2. Фотограф в период войны 33
Глава 2. Сражения Великой отечественной войны в освещении печатных СМИ 41
Глава 3. Деятельность военных репортеров во время Сталинградской операции 54
Заключение 66
Список использованных источников и литературы 69
Приложения
Купить

Каждому из нас знакомы старые чёрно-белые кадры военных лет. Их часто используют как вставки в новостных репортажах, посвященных событиям Великой отечественной войны, документальных и художественных фильмах. То же самое можно сказать о фотокадрах, которые мы довольно часто встречаем в учебных пособиях, исторических книгах, плакатах ко Дню Победы и даже на открытках. За столь большой промежуток времени зритель научился воспринимать это, возможно, как должное. Вряд ли кто-то из нас задумывался, кем и как проводились съемки.
Одним из майских вечеров, когда вся Россия готовиться к празднованию 9 мая, я дописывала курсовую работу про Илью Эренбурга. Так совпало, что в тот момент я, работая над изучением биографии и деятельности писателя, читала воспоминания писателя периода Великой отечественной войны. Знакомство с его воспоминаниями позволило мне получить представление о том, как работали военные журналисты. Но известно, что Илья Эренбург был знаменитым фотографом и он много писал об этой стороне своей деятельности. И тут мне в голову пришёл вопрос: «Как еще, помимо газетных очерков освещались военные действия на территории СССР? Какой вклад в сознании современников и в наше современное представление о войне внесли военные фотокорреспонтенты и документалисты?»
В наше время понятие СМИ очень широкое. Одна из трактовок гласит, что Средства массовой информации (СМИ) - массовая коммуникация как систематическое распространение информации (через печать, радио, телевидение, кино, звукозапись, видеозапись) с целью утверждения духовных ценностей данного общества и оказания идеологического, политического, экономического или организационного воздействия на оценки, мнения и поведение людей.1 Но как 70 лет назад информировались люди? Кто и как работал в этой среде? Какое влияние на современников оказывали СМИ, использующие визуальные средства?
В период Великой отечественный войны над освещением ситуации на фронте и в тылу работали представители таких специальностей, как военные журналисты, фотооператоры, кинооператоры, дикторы радиопередач и др. Названия этих профессий на слуху у каждого, так как они сохранились и до наших дней. Но мало кто знает, какова специфика этой работы в военный период; с какими трудностями им приходилось сталкиваться изо дня в день. Ведь многие из названых отраслей появились на территории СССР незадолго до начала военных действий.
Актуальность научного исследования. В настоящее время в мире очень нестабильная политическая ситуация. То там то тут возникают и стихают военные конфликты. Одним из первых, кто оказывается на месте действий, является журналист (представитель СМИ). Мы можем увидеть репортажи, документальные фильмы о военных репортерах, работающих в новейшее время с самой продвинутой аппаратурой и защитой. Конечно, мы и сейчас не знаем всех тонкостей и особенностей данного ремесла. Но не стоит забывать об истоках этой профессии. Ведь именно в период Великой отечественной войны происходит подлинное становление военного журналиста, который ведет войну как на фронте, так и на страницах газет, в фото и видео.
Важным является сохранение правдивости истории о Великой отечественной войне. В наше время многие страны и политические группировки пытаются интерпретировать исторические события в своих целях. Одна из излюбленных тем - это течение и итоги не только Великой отечественной войны, но и Второй мировой войны в целом. Поэтому одним из неопровержимых и нерушимых доказательств событий 1941-1945 гг. являются заметки и кадры с мест боевых действий. В них наглядно показаны все ужасы войны: смерть солдат, оккупация, голод и многое другое, что невозможно подделать или просто удалить из истории.
Объектом исследования является освещение событий Великой отечественной войны военными корреспондентами.
Предметом исследования является специфика работы и плоды деятельности военных фото-видео корреспондентов и военных журналистов в период Великой отечественной войны.
Цель выпускной квалификационной работы - на основе анализа деятельности военных корреспондентов на полях Сталинградской битвы попытаться дать целостную картину вклада советских фотожурналистов и военных корреспондентов в освещении событий Великой отечественной войны на фронте и в тылу в 1941 — 1945 гг.
Для достижения поставленной цели необходимо выполнение следующих задач:
1. Выявить, просмотреть и проанализировать документальную съемку, хроникальные фильмы и киножурналы, созданные в 1941 - 1945 гг.;
2. Изучить мемуары военных корреспондентов;
3. Ознакомиться с фотодокументами и газетными выпусками периода Сталинградской битвы;
4. Сравнить и проанализировать особенности работы военного корреспондента в тылу и на фронте;
5. Выявить, как Великая отечественная война изменила характер работы военного корреспондента.
В выпускной квалификационной работе были использованы такие методы исторического исследования как: общенаучные методы, нарративный метод, исторический, структурный, системный метод.
Во время написания выпускной квалификационной работы был изучен комплекс источников и литературы. Для раскрытия темы было просмотрено множество документальных фильмов, киножурналов и хроник. Все просмотренные видеоматериалы, датируемые 1941 - 1945 гг., собраны и представлены на сайте интернет виртуального музея Центральной студии документальных фильмов. Стоит отметить, что данный проект публикует фильмы из фондов Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД).
По тематике выпускной квалификационной работы было также выявлено и изучено большое количество источников, которые могут быть поделены на следующие группы: визуальные документы (фотографии, видеохроника, документальные кадры), воспоминания и свидетельства очевидцев (мемуары, лекции, интервью), периодическая печать, советские партийные и правительственные документы.
Среди видеоматериалов особое место занимают такие фильмы как: Разгром немецких войск под Москвой, Сталинград, Фронтовой кинооператор. Можно также выделить киножурналы, которые сыграли большую роль в исследовании: Созкиножурнал № 73 , Союзкиножурнал №68 , На защиту родной Москвы.
Из печатного блока источников наиболее обширную информацию можно получить из воспоминаний В. Микоши, воспоминаний В. Ковальчука, лекции И.Копалина во ВГИКе.
Литературу можно разделить на советскую и постсоветскую. Также в комплексе можно выделить литературу по специфике изучаемого материала. Стоит отметить, что некоторый материал взят из статей, докладов фондов и институтов. К ним относятся данные, опубликованные на сайте ВГИКа и архива РГАКФД. В данной работе используются данные полученные из доклада РГ АКФД по гражданской войне в Испании и деятельности советских операторов. Также на сайте архива были найдены материалы по Сталинградской битве. Официальный сайт ВГИКа дал достоверную информацию об истории института и помог установить точное количество кинооператоров, работавших в Великую отечественную войну.
Структура работы определяется целью и задачами исследования и состоит из введения, трёх глав, логическим образом разбитых на параграфы, заключение и списка использованных источников и литературы, а также приложением.
Купить