Тип работы:
 Предмет:
 Язык работы:


ПРИЕМ «ТЕАТР В ТЕАТРЕ» В ДРАМАТУРГИИ ШЕКСПИРА

Работа №30657

Тип работы

Дипломные работы, ВКР

Предмет

филология

Объем работы41
Год сдачи2016
Стоимость4900 руб.
ПУБЛИКУЕТСЯ ВПЕРВЫЕ
Просмотрено
952
Не подходит работа?

Узнай цену на написание


Введение 4
Глава 1. Метатеатр и его проявления 6
Глава 2 Использование приема «театра в театре» в первом и втором периоде творчества Шекспира 10
2.1. Прием «театра в театре» в комедиях Шекспира. 10
2.2. Прием «театра в театре» в трагедиях Шекспира 16
Глава 3 Актуализация метатеатральности в пьесах "Сон в летнюю ночь" и "Буря" 30
3.1. Комедия «Сон в летнюю ночь» 30
3.2. Использование приема «театра в театре» в романтической драме
«Буря» 32
Заключение 37
Список использованной литературы 39


Основной идеей эпохи Возрождения была мысль о величии человека. Время подвергло эту идею трагическому испытанию, свидетельством которого и явилось творчество Шекспира. Создавая свои произведения, Шекспир зачастую находился во власти литературного наследия своих предшественников, однако обращение к нему послужило лишь формой для произведений, которые он наделил абсолютно новым, глубоким содержанием, применяя разнообразнее художественные приемы. Одним из наиболее характерных приемов его драматургии является прием «театра в театре».
В последнее время этот прием все чаще становится предметом научного исследования. Это вызвано тем, что в драматургии XX-XXI века он стал особенно популярным, так как во многом связан с эстетикой постмодернизма. Между тем, прием «театра в театре» восходит к творчеству Шекспира.
Актуальность темы данной работы обусловлена активным развитием метатеатральности, а также новыми подходами к изучению творчества У. Шекспира, творчество которого получает все новые и новые интерпретации в современном театре.
Целью данной работы является исследование метатеатральности.и выявление приемов «театра в театре» в комедиях и трагедиях Шекспира и определение их функций.
В ходе исследования были поставлены следующие задачи:
- раскрыть понятие «театр в театр»;
- охарактеризовать этапы творчества Шекспира;
- рассмотреть функции приема «театра в театре» в комедиях Шекспира;
показать трансформацию этого приема в трагедиях;
- проанализировать пьесы Шекспира «Сон в летнюю ночь» и «Буря» с точки зрения наибольшей актуализации метатеатральности.
Объектом исследования в данной работе являются комедии: «Укрощение строптивой», «Как вам это понравится», «Двенадцатая ночь»., трагедии: «Отелло», «Король Лир», «Гамлет», «Сон в летнюю ночь», «Буря».
Новизна исследования заключается в недостаточной изученности приема «театра в театре» в комедиях и трагедиях Шекспира.
Теоретической основой работы стали исследования С.А. Артамонова, М.М. Бахтина, А.Я.Гуревича, И.Е. Данилова, А.А. Смирнова, К. Юнга, а также ученых- шекспироведов - А.А. Аникста, А. Бартошевича, Г. Брандес, М.М. Морозова, Л.Е. Пинского, И.И. Соколова, М.В. и Д.М.Урновых, Ф.Е. Холлидей, Ю.Ф. Шведова, и других.

Возникли сложности?

Нужна помощь преподавателя?

Помощь студентам в написании работ!
ДИПЛОМНЫЕ МАГИСТЕРСКИЕ ДИССЕРТАЦИИ
Курсовые Статьи Диплом Рязань

Обобщая сказанное, можно сделать вывод об актуальности темы приема «театра в театре» в творчестве Шекспира. Творчество Шекспира является весьма многоуровневым и содержит в себе уникальную взаимосвязь человека и природы, театра и искусства. Возвращаясь к проанализированным пьесам, мы можем сделать вывод, что без приема «театра в театре» невозможно было бы понять до конца философию автора.
Целью данной работы было исследование метатеатральности и выявление приемов «театра в театре» и определение их функций в комедиях Шекспира: «Укрощение строптивой», «Как вам это понравится», «Сон в летнюю ночь», и трагедиях: «Отелло», «Король Лир», «Гамлет», «Буря».
«Театр в театре» - прием создания внутреннего спектакля, подхватывающего тему театральной игры, при этом связь между двумя структурами пародийная или по аналогии. Что мы и увидели в проанализированных пьесах. Прием переодевания, который особо ярко проявился в пьесе «Укрощение строптивой», послужил для комического эффекта и дополнял прием «Театра в театре». В трагедиях же, этот прием послужил театром масок, который был представлен как часть большого заговора, что мы и увидели в пьесах «Отелло». «Король Лир».
В пьесах «Сон в летнюю ночь» и «Буря» мы увидели, что Шекспир фактически в метафорическом виде показывает лабораторию своего творчества, выводя себя самого под маской волшебника-демиурга в качестве создателя своего мира-театра.
Прием «театра в театре» выполняет различные функции от создания комического эффекта до трагического противопоставления видимости и сущности явлений, а также философского осмысления жизни как театра, где судьбы людей находятся в руках кукловода, а сами они выступают марионетками, которые за пеленой своей наивности не видят очевидных вещей.
Таким образом, прием «театра в театре» помогал воплощать размышления о сущности человека и самого театра, о сущности бытия. Этот прием актуален и сейчас, и хочется верить, что интерес к нему не иссякнет.



1. У. Шекспир «Укрощение строптивой» Уильям Шекспир «Комедии» под ред. Москва «ЭКСМО-ПРЕСС» 2000 перевод П. Мелковой 13-138 С.
2. У. Шекспир «Как вам это понравится» Шекспир Уильям « Как вам это понравится» издательство: АСТ 2003 -3с.
3. У. Шекспир «Двенадцатая ночь или что угодно» Шекспир «Комедии» под ред. Москва «ЭКСМО-ПРЕСС» 2000 перевод М. Донского 583-721 С
4. У. Шекспир « Отелло» Библиотека драматургии 2008, Уильям Шекспир «Отелло» перевод с английского Бориса Пастернака.
5. У. Шекспир «Король Лир» Шекспир Уильям « Король Лир» издательство: АСТ 2003 -84с.
6. У. Шекспир «Гамлет» Библиотека драматургии 2008, Уильям Шекспир «Гамлет» перевод с английского Михаила Лозинского.
7. У. Шекспир « Сон в летнюю ночь» Уильям Шекспир «Комедии» под ред. Москва «ЭКСМО-ПРЕСС» 2000 перевод Т. Щепкиной-Куперник 261-350 С.
8. У. Шекспир «Буря» Уильям Шекспир «Комедии» под ред. Москва «ЭКСМО-ПРЕСС» 2000 перевод М. Донского 475-582 С.
Научно-критическая и теоретическая литература
9. А. Аникст. Театр эпохи Шекспира. М.: Искусство, 1965. —2-е изд.: М., Издательство Дрофа, 2006. С 42.
10. А. Аникст Творчество Шекспира.— М.: Гослитиздат, 1963. 23¬68 С.
11. А.Аникст Трагедия Шекспира «Гамлет»М., С.54-55
12. Аликова Т.А. Театральность как стилевой принцип постмодернизма в романе Дж. Барнса «История мира в 10^ главах» / Т.А.Аликова // Дергачевские чтения - 2011: Русская литература: национальное развитие и региональные особенности: материалы X Всероссийской научной конференции, посвящ. 100-летию со дня рожд. И.А.Дергачева. - Екатеринбург: Изд. Уральского унив., 2012. - Т.3. - С. 239-243.
13. Ахманов О.Ю. Жанровая стратегия детектива в творчестве Питера Акройда / О.Ю.Ахманов: дисс. .канд. филол. наук. - Казань, 2011.
- 161 с.
14. Бронич М.К. Театр и театральность в романах Сола Беллоу / М.К.Бронич // Преподавание английского языка и смежных дисциплин: материалы Международной научной конференции. - Минск: МГЛУ, 2009.
- С. 11-18.
15. Бартошевич А. В. Мир шекспировских комедий // Науч. докл. высш. школы. Филол. науки. 1964. № 1.
16. Вестник МГОУ Серия: Лингвистика T. Shuctrova «The concepts of authority and subordination in «The Tempest» by W. Shakespeare».
17. Гринштейн А.Л. Карнавал и маскарад: два типа культуры / А.Л.Гринштейн // «На границах». Зарубежная литература от Средневековья до современности. - М., 2000. - С. 22 - 43.
18. Дубин Б. Театральность в границах искусства и за его пределами / Б.Дубин // Новое литературное обозрение. - 2011. - № 111. - С. 219-233.
19. Евстрахина И.В. Функция Образа Калибана в контексте сюжетно-жанровых особенностей «Бури» У. Шекспира. Вестник СПбГУ Сер2, 2003, вып.3.-1с.
20. Ищенко В.Г. Театральность как феномен повседневности: социально-философский аспект / В.Г.Ищенко // Сервис в России и за рубежом. - М., 2013 - 4(42). - С. 51-56.
21. Колчигин С. Буря в мировоззрении Шекспира, 2006
22. Липнягова С.Г. Концепт «театр» в английском романе ХХ в. / С.Г.Липнягова // Научная библиотека Института естественных и гуманитарных наук (КрасГУ). - Красноярск, 2006.
23. Лотман. Ю.М. Театральный язык и живопись (К проблеме иконической риторики) / Ю.М.Лотман // Статьи по семиотике культуры и искусства (Серия «Мир искусств»). - СПб.: Академический проект, 2002. - C. 388-400.
24. Лотман Ю.М. Язык театра / Ю.М.Лотман // Театр. - 1989. - №3.- С. 101-104.
25. М. Морозов «Статьи о Шекспире»
26. Прохорова Т.Г. Роман Ю.Буйды «Синяя кровь»: жизнь как театр или театр жизни / Т.Г.Прохорова // Вопросы литературы. - 2013. - №1. - С. 117-135.
27. Пинский Л. Реализм эпохи Возрождения. М., 1961, с. 44.
28. Райков В.Н. Феномен театральности: социально-философский анализ / В.Н.Райков: автореф. дис. . канд. филос. наук. - Саратов, 2010. - 21 с.
29. Русская литература: национальное развитие и региональные особенности: материалы X Всероссийской научной конференции, посвящ. 100-летию со дня рожд. И.А.Дергачева. - Екатеринбург: Изд. Уральского унив., 2012. - Т.3. - С. 327-332.4.Смирнов А.А. Шекспир. - Л.; М.: Искусство, 1963 .
30. Соколова Н. И. Традиции Шекспира в поэме А. Теннисона «Принцесса» // Жанровая теория на пороге тысячелетий: Сб. тезисов и материалов IX ежегодной конференции Российской ассоциации преподавателей английской литературы. — М., 1999.
31. Соколова Н. И. «Гамлет» викторианский // Диалог в пространстве культуры. К 100-летию со дня рождения Бориса Ивановича Пуришева / Отв. ред. В. Н. Ганин. — М.: Прометей, 2003.
32. Софронова Л. А. «Театр в театре» статья 2003. 1-5с.
33. Струков В.В. Художественное своеобразие романов Питера Акройда: К проблеме британского постмодернизма / В.В.Струков: дисс. . канд. филол. наук. - Воронеж, 1998. - 253 с.
34. Тазетдинова Р.Р. Театральность как феномен в бытии культуры / Р.Р.Тазетдинова: автореф. дис. . докт. филос. наук. - Казань, 2013. - 55 с.
35. Хализев В.Е. Драма как явление искусства. М., 1972. -183с.
36. Шамина В.Б. Функции художественных артефактов в романе культуры Грегори Норминтона «Чудеса и диковины» / В.Б.Шамина // Филология и культура.РЫЫоду and Culture. - 2016. - №2(44). - С. 303-307.
37. Шведов Ю., Эволюция шекспировской трагедии - М., 1975 - 4 с.
38. Юнг К. Функция и анализ снов. М., 1991 - 2 с.
39. Abel L. Tragedy and Metatheatre: Essays on Dramatic Form. New York, 2003.-4-22 с.
40. Hornby R. Drama, Metadrama, and Perception. London, 1986. 1¬9с.
41. Ferrone S. La vita e il teatro di Carlo Goldoni. Venezia, 2001 - 25с.
Интернет источники
42. http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/20898/episode_id/156441/v ideo_id/156441/
43. www.w-shakespeare.ru

Работу высылаем на протяжении 30 минут после оплаты.



Подобные работы

Заказать работу

Заявка на оценку стоимости

Это краткая форма заказа. После ее заполнения вы перейдете на полную форму заказа работы

Каталог работ (149688)

Новости

06.01.2018 Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров

Помощь в выполнении учебных и научных работ на заказ ОФОРМИТЬ ЗАКАЗ

дальше

»» Все новости

Заказать работу

Заявка на оценку стоимости

Это краткая форма заказа. После ее заполнения вы перейдете на полную форму заказа работы

Заказать диплом

Приглашаем авторов студенчесчких работ


©2024 Cервис помощи студентам в выполнении работ
.