📄Работа №30657
Тема: ПРИЕМ «ТЕАТР В ТЕАТРЕ» В ДРАМАТУРГИИ ШЕКСПИРА
Тип работы
Дипломные работы, ВКР
Предмет
филология
Объем:
41 листов
Год:
2016
Просмотров:
1170
4900
руб.
🛒 Купить работу
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.
📋 Содержание
Введение 4
Глава 1. Метатеатр и его проявления 6
Глава 2 Использование приема «театра в театре» в первом и втором периоде творчества Шекспира 10
2.1. Прием «театра в театре» в комедиях Шекспира. 10
2.2. Прием «театра в театре» в трагедиях Шекспира 16
Глава 3 Актуализация метатеатральности в пьесах "Сон в летнюю ночь" и "Буря" 30
3.1. Комедия «Сон в летнюю ночь» 30
3.2. Использование приема «театра в театре» в романтической драме
«Буря» 32
Заключение 37
Список использованной литературы 39
Глава 1. Метатеатр и его проявления 6
Глава 2 Использование приема «театра в театре» в первом и втором периоде творчества Шекспира 10
2.1. Прием «театра в театре» в комедиях Шекспира. 10
2.2. Прием «театра в театре» в трагедиях Шекспира 16
Глава 3 Актуализация метатеатральности в пьесах "Сон в летнюю ночь" и "Буря" 30
3.1. Комедия «Сон в летнюю ночь» 30
3.2. Использование приема «театра в театре» в романтической драме
«Буря» 32
Заключение 37
Список использованной литературы 39
📖 Введение
Основной идеей эпохи Возрождения была мысль о величии человека. Время подвергло эту идею трагическому испытанию, свидетельством которого и явилось творчество Шекспира. Создавая свои произведения, Шекспир зачастую находился во власти литературного наследия своих предшественников, однако обращение к нему послужило лишь формой для произведений, которые он наделил абсолютно новым, глубоким содержанием, применяя разнообразнее художественные приемы. Одним из наиболее характерных приемов его драматургии является прием «театра в театре».
В последнее время этот прием все чаще становится предметом научного исследования. Это вызвано тем, что в драматургии XX-XXI века он стал особенно популярным, так как во многом связан с эстетикой постмодернизма. Между тем, прием «театра в театре» восходит к творчеству Шекспира.
Актуальность темы данной работы обусловлена активным развитием метатеатральности, а также новыми подходами к изучению творчества У. Шекспира, творчество которого получает все новые и новые интерпретации в современном театре.
Целью данной работы является исследование метатеатральности.и выявление приемов «театра в театре» в комедиях и трагедиях Шекспира и определение их функций.
В ходе исследования были поставлены следующие задачи:
- раскрыть понятие «театр в театр»;
- охарактеризовать этапы творчества Шекспира;
- рассмотреть функции приема «театра в театре» в комедиях Шекспира;
показать трансформацию этого приема в трагедиях;
- проанализировать пьесы Шекспира «Сон в летнюю ночь» и «Буря» с точки зрения наибольшей актуализации метатеатральности.
Объектом исследования в данной работе являются комедии: «Укрощение строптивой», «Как вам это понравится», «Двенадцатая ночь»., трагедии: «Отелло», «Король Лир», «Гамлет», «Сон в летнюю ночь», «Буря».
Новизна исследования заключается в недостаточной изученности приема «театра в театре» в комедиях и трагедиях Шекспира.
Теоретической основой работы стали исследования С.А. Артамонова, М.М. Бахтина, А.Я.Гуревича, И.Е. Данилова, А.А. Смирнова, К. Юнга, а также ученых- шекспироведов - А.А. Аникста, А. Бартошевича, Г. Брандес, М.М. Морозова, Л.Е. Пинского, И.И. Соколова, М.В. и Д.М.Урновых, Ф.Е. Холлидей, Ю.Ф. Шведова, и других.
В последнее время этот прием все чаще становится предметом научного исследования. Это вызвано тем, что в драматургии XX-XXI века он стал особенно популярным, так как во многом связан с эстетикой постмодернизма. Между тем, прием «театра в театре» восходит к творчеству Шекспира.
Актуальность темы данной работы обусловлена активным развитием метатеатральности, а также новыми подходами к изучению творчества У. Шекспира, творчество которого получает все новые и новые интерпретации в современном театре.
Целью данной работы является исследование метатеатральности.и выявление приемов «театра в театре» в комедиях и трагедиях Шекспира и определение их функций.
В ходе исследования были поставлены следующие задачи:
- раскрыть понятие «театр в театр»;
- охарактеризовать этапы творчества Шекспира;
- рассмотреть функции приема «театра в театре» в комедиях Шекспира;
показать трансформацию этого приема в трагедиях;
- проанализировать пьесы Шекспира «Сон в летнюю ночь» и «Буря» с точки зрения наибольшей актуализации метатеатральности.
Объектом исследования в данной работе являются комедии: «Укрощение строптивой», «Как вам это понравится», «Двенадцатая ночь»., трагедии: «Отелло», «Король Лир», «Гамлет», «Сон в летнюю ночь», «Буря».
Новизна исследования заключается в недостаточной изученности приема «театра в театре» в комедиях и трагедиях Шекспира.
Теоретической основой работы стали исследования С.А. Артамонова, М.М. Бахтина, А.Я.Гуревича, И.Е. Данилова, А.А. Смирнова, К. Юнга, а также ученых- шекспироведов - А.А. Аникста, А. Бартошевича, Г. Брандес, М.М. Морозова, Л.Е. Пинского, И.И. Соколова, М.В. и Д.М.Урновых, Ф.Е. Холлидей, Ю.Ф. Шведова, и других.
✅ Заключение
Обобщая сказанное, можно сделать вывод об актуальности темы приема «театра в театре» в творчестве Шекспира. Творчество Шекспира является весьма многоуровневым и содержит в себе уникальную взаимосвязь человека и природы, театра и искусства. Возвращаясь к проанализированным пьесам, мы можем сделать вывод, что без приема «театра в театре» невозможно было бы понять до конца философию автора.
Целью данной работы было исследование метатеатральности и выявление приемов «театра в театре» и определение их функций в комедиях Шекспира: «Укрощение строптивой», «Как вам это понравится», «Сон в летнюю ночь», и трагедиях: «Отелло», «Король Лир», «Гамлет», «Буря».
«Театр в театре» - прием создания внутреннего спектакля, подхватывающего тему театральной игры, при этом связь между двумя структурами пародийная или по аналогии. Что мы и увидели в проанализированных пьесах. Прием переодевания, который особо ярко проявился в пьесе «Укрощение строптивой», послужил для комического эффекта и дополнял прием «Театра в театре». В трагедиях же, этот прием послужил театром масок, который был представлен как часть большого заговора, что мы и увидели в пьесах «Отелло». «Король Лир».
В пьесах «Сон в летнюю ночь» и «Буря» мы увидели, что Шекспир фактически в метафорическом виде показывает лабораторию своего творчества, выводя себя самого под маской волшебника-демиурга в качестве создателя своего мира-театра.
Прием «театра в театре» выполняет различные функции от создания комического эффекта до трагического противопоставления видимости и сущности явлений, а также философского осмысления жизни как театра, где судьбы людей находятся в руках кукловода, а сами они выступают марионетками, которые за пеленой своей наивности не видят очевидных вещей.
Таким образом, прием «театра в театре» помогал воплощать размышления о сущности человека и самого театра, о сущности бытия. Этот прием актуален и сейчас, и хочется верить, что интерес к нему не иссякнет.
Целью данной работы было исследование метатеатральности и выявление приемов «театра в театре» и определение их функций в комедиях Шекспира: «Укрощение строптивой», «Как вам это понравится», «Сон в летнюю ночь», и трагедиях: «Отелло», «Король Лир», «Гамлет», «Буря».
«Театр в театре» - прием создания внутреннего спектакля, подхватывающего тему театральной игры, при этом связь между двумя структурами пародийная или по аналогии. Что мы и увидели в проанализированных пьесах. Прием переодевания, который особо ярко проявился в пьесе «Укрощение строптивой», послужил для комического эффекта и дополнял прием «Театра в театре». В трагедиях же, этот прием послужил театром масок, который был представлен как часть большого заговора, что мы и увидели в пьесах «Отелло». «Король Лир».
В пьесах «Сон в летнюю ночь» и «Буря» мы увидели, что Шекспир фактически в метафорическом виде показывает лабораторию своего творчества, выводя себя самого под маской волшебника-демиурга в качестве создателя своего мира-театра.
Прием «театра в театре» выполняет различные функции от создания комического эффекта до трагического противопоставления видимости и сущности явлений, а также философского осмысления жизни как театра, где судьбы людей находятся в руках кукловода, а сами они выступают марионетками, которые за пеленой своей наивности не видят очевидных вещей.
Таким образом, прием «театра в театре» помогал воплощать размышления о сущности человека и самого театра, о сущности бытия. Этот прием актуален и сейчас, и хочется верить, что интерес к нему не иссякнет.
ИЛИ
Поиск аналога
📕 Список литературы
🛒 Оформить заказ
⚡ Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.