Помощь студентам в учебе
Современная кинофантастика как феномен многомерной картины мира (на примере кинопроизведений «Интерстеллар»
|
Введение........................................................................................................................5
1. Современные исследования жанра научной фантастики и особенностей ее
картины мира ..............................................................................................................12
1.1. Произведение искусства как синтез жанровых форм .................................12
1.2. Теоретические исследования картины мира и ее аспектов в контексте
художественного произведения................................................................................16
2. Многомерная картина мира современных научно-фантастических
произведений киноискусства....................................................................................33
2.1. Методологический подход к изучению картины мира в
кинематографических произведениях. ................................................................33
2.2. Анализ современных научно-фантастических произведений как
феноменов многомерной картины мира..............................................................36
2.2.1. Анализ многомерной картины мира фильма «Интерстеллар» К.
Нолана .............................................................................................................37
2.2.2. Анализ многомерной картины мира фильма «Прибытие» Д.
Вильнева..........................................................................................................61
2.2.3. Выводы анализа картин мира произведений «Интерстеллар» К.
Нолана и «Прибытие» Д. Вильнева .............................................................74
Заключение .................................................................................................................77
Список использованных источников .......................................................................79
Приложение
1. Современные исследования жанра научной фантастики и особенностей ее
картины мира ..............................................................................................................12
1.1. Произведение искусства как синтез жанровых форм .................................12
1.2. Теоретические исследования картины мира и ее аспектов в контексте
художественного произведения................................................................................16
2. Многомерная картина мира современных научно-фантастических
произведений киноискусства....................................................................................33
2.1. Методологический подход к изучению картины мира в
кинематографических произведениях. ................................................................33
2.2. Анализ современных научно-фантастических произведений как
феноменов многомерной картины мира..............................................................36
2.2.1. Анализ многомерной картины мира фильма «Интерстеллар» К.
Нолана .............................................................................................................37
2.2.2. Анализ многомерной картины мира фильма «Прибытие» Д.
Вильнева..........................................................................................................61
2.2.3. Выводы анализа картин мира произведений «Интерстеллар» К.
Нолана и «Прибытие» Д. Вильнева .............................................................74
Заключение .................................................................................................................77
Список использованных источников .......................................................................79
Приложение
Приходя сегодня в кинотеатр невольно начинаешь замечать, что
практически каждый трейлер, каждый представленный в расписании фильм
сделан в жанре фантастики или же использует фантастические приемы. Это
можно связать как с попыткой Голливуда создать масштабные произведения для
того, чтобы поразить зрителя и заработать на прокате денег, а можно связать и с
изменением типа мышления зрителя и сменой его потребностей.
Наиболее «нашумевшими» и пользующимися неожиданным огромным
успехом у аудитории фильмами в последние годы являются произведения
научной фантастики. Несмотря на то, что научная фантастика всегда являлась
массовым жанром, в мире впервые произошел «взрыв» интереса аудитории в
разных областях науки после просмотра именно современных произведений
этого жанра. Помимо этого, многие кинокритики, деятели искусства и знатоки
кинематографа так же выразили свое восхищение способностью данных
произведений соединять в себе разнообразные философские концепции, а в
особенности разговоры о Боге, которые прямо противоречат научному
мироощущению научно-фантастического жанра.
Данный феномен не может не заинтересовать современного исследователя
искусства, так как не часто можно встретить такие произведения, которые имели
бы такой широкий спектр тем, интересных для зрителя. Данные фильмы
формируют сложную картину мира, которая содержит в себе множество
аспектов. Эти аспекты, затрагивающие основные области жизни души человека,
влияют на взаимосвязь со зрителями любого возраста, профессии, опыта в
коммуникации с произведениями искусства.
Таким образом, актуальность данной работы состоит в изучении
феномена многомерной картины мира в произведениях современной научной
фантастики. Результаты данного исследования помогут ответить на вопросы:
какие аспекты картины мира формируются в таких произведениях, как они
взаимодействуют в художественном тексте, по какой причине данные фильмы6
имеют большую популярность у аудитории. Так как эта тенденция современного
кино, изучение данного феномена позволит проявить пути развития
современного кино как в научной фантастике, так и в мировом кинематографе в
принципе.
Степень изученности представляет собой несколько типов литературы,
разделенный на блоки. Первый блок литературы по теме данной работы
представляет теоретический материал по изучению жанра научной фантастики и
фантастики вообще, он являет общую информацию о НФ, ее темах, поджанрах и
структуре на основе анализа произведений. Исследователями данной темы
являются выдающиеся литературоведы Елена Ковтун 1, Татьяна Чернышева 2,
Георгий Гуревич 3, Михаил Назаренко4, и Ирина Головачева5 Так же, работа
основывалась на работах исследователей как теории кино, так и кино в жанре
фантастики, представленные Ю. М. Ханютиным6, А. Базеном7, С. Фрейлих8 и Л.
Клюева9.
Важным теоретическим блоком литературы являются исследования о
картине мира и ее разнообразных аспектах. Общие теоретические сведения о
картине мира, способах ее определения и описания, историческое развитие
данного понятия и значение ее в современной науке были описаны в трудах Т. А.
Кубановой 10 , Э. К. Погорского 11 , В. Н. Сырого 12 и великого философа М. Хайдеггера13. Об образе человека в картине мира, его мироотношении, позиции,
действиях и связи с этим миром подробно описывают своими исследованиями Т.
М. Тузова14, Е. В. Армер15, А. С. Янушкевич16 и Г. Р. Гарипова17.
Следующий блок литературы демонстрирует роль науки в формировании
научной картины мира, так как именно ее наличие в произведении —
отличительная черта научно-фантастического произведения от обычного
фэнтези. Соприкосновение науки и искусства в общем в историческом развитии,
точки их взаимопроникновения в своей статье излагает Д. А. Попов 18 и Р.
Нудельман 19 С. В. Денисов, Л. В. Денисова 20 описывают значение науки в
искусстве, их параллельное развитие и влияние друг на друга21. Н. С. Берсенева22
в своей статье изучает связь научного и художественного языков в тексте,
результатом которой является возникновение неологизмов и окказионализмов.
Все эти новообразования в литературных произведениях призваны создавать
атмосферу научности с усиленным элементом интеллектуального воздействия,
что используется так же в научно-фантастических фильмах. В. М. Маслов 23
обращает внимание читателя на возможность художественных образов данного
жанра влиять на развитие научно-технической базы современности, они могут
вдохновлять ученых на новые изобретения и на продвижение науки. Несколько следующих источников исследуют научную фантастику с точки
зрения социологии. М. С. Мкртычева 24 называет фантастическое кино
единственным видом искусства, занимающимся анализом всех глобальных
общечеловеческих проблем и акцентирует внимание на то, что социологи
способны с помощью фильмов строить социальные прогнозы, устраивать
социальные исследования по изучению аудитории. Некоторые исследователи
изучали роль техники в жизни человека в научно-фантастической литературе.
Описывая фрагменты произведений и основываясь на опыте настоящего А. А.
Дыдров25 рассуждает как человек взаимодействует с техникой, позитивные и
негативные исходы взаимодействия, о приобретении техникой статуса «Бога»,
ибо именно она управляет жизнью социума. Е. В. Цветков 26 прослеживает в
своей диссертации взаимодействия в научном и художественном мышлении,
диалектическое взаимодействие возможного и невозможного, обосновывается
положительная сторона мировоззрения, в основе которого социальная
«философия возможного», устанавливающая социальную ценность основных
понятий научно-фантастической литературы.
Искусство с давних пор имеет соприкосновение с религией, о чем писали
такие исследователи как А. Тэнасе27, Д. Угринович28 и Е. Яковлев29. В своих
трудах они описывают их давнее взаимодействие, а так же способности
искусства быть религиозным. В. И. Алексеев30 описывает религиозную картину
мира в литературных произведениях, о способах проявления Бога через
искусство. Помимо этого, произведения искусства основывают встречу
персонажа с божественным явлением с помощью отражения мистического опыта, который описан У. Джеймсом31.
Философский аспект научной фантастики важен для нахождения
философских концепций в рамках произведений этого жанра. Этой темы
касалась Е. Ю. Козьмина 32 , в своей статье она раскрывает суть слияния
приключенческого и философского аспектов в рамках жанра фантастики. Здесь
описываются функции каждого из аспектов и их роль в тексте, каким образом
строится характер «нового» персонажа этого синтетического жанра. Целая
группа американских исследователей 33 , анализируя фильмы этого жанра,
вычленяют философскую картину мира каждого из произведений, определяют,
какую философскую концепцию содержит каждый отдельный фильм.
Практически каждый исследователь научной фантастически так или иначе
в своих работах заводят разговор о прогностической функции этого жанра. А. Ф.
Оропай34 исследует в своей статье образ писателя как чувственного объекта,
способного на столько хорошо считывать вибрации окружающего мира, что
принимать статус пророка. Е. В. Цветков 35 в своем труде приводит
доказательства «предсказаний» авторов литературных произведений будущих
научных открытий, исследователь называет такие случаи – «научным
предвидением».
В ходе анализа современных фильмов была использована актуальная
информация с таких сайтов как «Мир фантастики», «Кинопоиск», «FilmPro»,
«Naked Science». Здесь находится базовая информация о дате выпуска фильма, о
процессе кинопроизводства, аспекты и специфика работы над каждым этапом
создания фильма. Важной информацией является так же интервью с режиссером,
оператором и другими участниками съемочной группы. Статьи на сайтах
«Сеанс» и «Cinemaholics» представляют плоды исследования и анализа как фильмов, так и жанра современными авторами критических статей.
Содержательные статьи и интервью известного русского кинокритика А. Долина
были выложены на сайте «АфишаDaily».
Подводя итоги, можно сделать вывод: научно-фантастический жанр
привлекал и привлекает до сих пор интерес многих исследователей разных
областей. Каждый из них способен в произведения применить свою область
знания, выявить некоторые закономерности, сделать выводы, что подтверждает
теорию о многообразии тематики в научной фантастике. Но этих исследований
не достаточно, так как они не представляют полный механизм всеобъемлющего
анализа произведений этого жанра.
Объектом исследования является современное научно-фантастическое
кино, примерами которого являются «Интерстеллар» К. Нолана и «Прибытие» Д.
Вильнева.
Предмет исследования – феномен многомерной картины мира,
конструируемый современной научной фантастикой.
Цель данной работы – выявить способности и особенности формирования
многомерной картины мира в современной научной фантастике.
Задачи:
1) Рассмотреть основные исследования по изучению картины мира и ее
аспектов в современной гуманитарной науке;
2) Описать теоретические исследования картины мира и ее аспектов в
контексте художественного произведения;
3) На основе изученного, провести методологический анализ многомерной
картины мира произведения «Интерстеллар» К. Нолана, определить особенности
взаимодействия в ней аспектов;
4) Подтвердить теорию с помощью повторного анализа картины мира
произведения «Прибытие» Д. Вильнева, сделать выводы по результатам анализа.
Методология строится на использовании общенаучных методов:
наблюдение, экстраполяция, дедукция, индукция, сравнение, идеализация,
аналогия, синтез и др. Данные методы могут быть применимы к изучению
практически любого аспекта науки. В искусствоведческой практике данные11
методы были подробно описаны и приведены наглядные примеры их
применения для анализа произведений искусства в монографии В. И.
Жуковского36, на которой строится философско-искусствоведческий анализ.
Гипотеза. Результатом исследования является выявление возможностей
научно-фантастического жанра формировать многомерную картину мира за счет
синтеза других жанровых структур. Практическое исследование, основанное на
теоретических данных и проведении анализа конкретных репрезентантов
современной научной фантастики, должно продемонстрировать механизм
формирования каждого аспекта, которые в итоге сливаются в общую
многомерную картину мира, а так же объяснить большую популярность
произведений у современной зрительской аудитории.
Теоретическая и практическая значимость. Данное исследование может
использоваться в учебном процессе студентов-киноведов в качестве примера
анализа кинематографических произведений и разбора жанровой структуры
научно-фантастического фильма. Так как тема исследования затрагивает
тенденции научно-фантастических фильмов 2010-х годов, то информация может
быть полезна для курса лекций по истории западного кинематографа и теории
современного кино.
практически каждый трейлер, каждый представленный в расписании фильм
сделан в жанре фантастики или же использует фантастические приемы. Это
можно связать как с попыткой Голливуда создать масштабные произведения для
того, чтобы поразить зрителя и заработать на прокате денег, а можно связать и с
изменением типа мышления зрителя и сменой его потребностей.
Наиболее «нашумевшими» и пользующимися неожиданным огромным
успехом у аудитории фильмами в последние годы являются произведения
научной фантастики. Несмотря на то, что научная фантастика всегда являлась
массовым жанром, в мире впервые произошел «взрыв» интереса аудитории в
разных областях науки после просмотра именно современных произведений
этого жанра. Помимо этого, многие кинокритики, деятели искусства и знатоки
кинематографа так же выразили свое восхищение способностью данных
произведений соединять в себе разнообразные философские концепции, а в
особенности разговоры о Боге, которые прямо противоречат научному
мироощущению научно-фантастического жанра.
Данный феномен не может не заинтересовать современного исследователя
искусства, так как не часто можно встретить такие произведения, которые имели
бы такой широкий спектр тем, интересных для зрителя. Данные фильмы
формируют сложную картину мира, которая содержит в себе множество
аспектов. Эти аспекты, затрагивающие основные области жизни души человека,
влияют на взаимосвязь со зрителями любого возраста, профессии, опыта в
коммуникации с произведениями искусства.
Таким образом, актуальность данной работы состоит в изучении
феномена многомерной картины мира в произведениях современной научной
фантастики. Результаты данного исследования помогут ответить на вопросы:
какие аспекты картины мира формируются в таких произведениях, как они
взаимодействуют в художественном тексте, по какой причине данные фильмы6
имеют большую популярность у аудитории. Так как эта тенденция современного
кино, изучение данного феномена позволит проявить пути развития
современного кино как в научной фантастике, так и в мировом кинематографе в
принципе.
Степень изученности представляет собой несколько типов литературы,
разделенный на блоки. Первый блок литературы по теме данной работы
представляет теоретический материал по изучению жанра научной фантастики и
фантастики вообще, он являет общую информацию о НФ, ее темах, поджанрах и
структуре на основе анализа произведений. Исследователями данной темы
являются выдающиеся литературоведы Елена Ковтун 1, Татьяна Чернышева 2,
Георгий Гуревич 3, Михаил Назаренко4, и Ирина Головачева5 Так же, работа
основывалась на работах исследователей как теории кино, так и кино в жанре
фантастики, представленные Ю. М. Ханютиным6, А. Базеном7, С. Фрейлих8 и Л.
Клюева9.
Важным теоретическим блоком литературы являются исследования о
картине мира и ее разнообразных аспектах. Общие теоретические сведения о
картине мира, способах ее определения и описания, историческое развитие
данного понятия и значение ее в современной науке были описаны в трудах Т. А.
Кубановой 10 , Э. К. Погорского 11 , В. Н. Сырого 12 и великого философа М. Хайдеггера13. Об образе человека в картине мира, его мироотношении, позиции,
действиях и связи с этим миром подробно описывают своими исследованиями Т.
М. Тузова14, Е. В. Армер15, А. С. Янушкевич16 и Г. Р. Гарипова17.
Следующий блок литературы демонстрирует роль науки в формировании
научной картины мира, так как именно ее наличие в произведении —
отличительная черта научно-фантастического произведения от обычного
фэнтези. Соприкосновение науки и искусства в общем в историческом развитии,
точки их взаимопроникновения в своей статье излагает Д. А. Попов 18 и Р.
Нудельман 19 С. В. Денисов, Л. В. Денисова 20 описывают значение науки в
искусстве, их параллельное развитие и влияние друг на друга21. Н. С. Берсенева22
в своей статье изучает связь научного и художественного языков в тексте,
результатом которой является возникновение неологизмов и окказионализмов.
Все эти новообразования в литературных произведениях призваны создавать
атмосферу научности с усиленным элементом интеллектуального воздействия,
что используется так же в научно-фантастических фильмах. В. М. Маслов 23
обращает внимание читателя на возможность художественных образов данного
жанра влиять на развитие научно-технической базы современности, они могут
вдохновлять ученых на новые изобретения и на продвижение науки. Несколько следующих источников исследуют научную фантастику с точки
зрения социологии. М. С. Мкртычева 24 называет фантастическое кино
единственным видом искусства, занимающимся анализом всех глобальных
общечеловеческих проблем и акцентирует внимание на то, что социологи
способны с помощью фильмов строить социальные прогнозы, устраивать
социальные исследования по изучению аудитории. Некоторые исследователи
изучали роль техники в жизни человека в научно-фантастической литературе.
Описывая фрагменты произведений и основываясь на опыте настоящего А. А.
Дыдров25 рассуждает как человек взаимодействует с техникой, позитивные и
негативные исходы взаимодействия, о приобретении техникой статуса «Бога»,
ибо именно она управляет жизнью социума. Е. В. Цветков 26 прослеживает в
своей диссертации взаимодействия в научном и художественном мышлении,
диалектическое взаимодействие возможного и невозможного, обосновывается
положительная сторона мировоззрения, в основе которого социальная
«философия возможного», устанавливающая социальную ценность основных
понятий научно-фантастической литературы.
Искусство с давних пор имеет соприкосновение с религией, о чем писали
такие исследователи как А. Тэнасе27, Д. Угринович28 и Е. Яковлев29. В своих
трудах они описывают их давнее взаимодействие, а так же способности
искусства быть религиозным. В. И. Алексеев30 описывает религиозную картину
мира в литературных произведениях, о способах проявления Бога через
искусство. Помимо этого, произведения искусства основывают встречу
персонажа с божественным явлением с помощью отражения мистического опыта, который описан У. Джеймсом31.
Философский аспект научной фантастики важен для нахождения
философских концепций в рамках произведений этого жанра. Этой темы
касалась Е. Ю. Козьмина 32 , в своей статье она раскрывает суть слияния
приключенческого и философского аспектов в рамках жанра фантастики. Здесь
описываются функции каждого из аспектов и их роль в тексте, каким образом
строится характер «нового» персонажа этого синтетического жанра. Целая
группа американских исследователей 33 , анализируя фильмы этого жанра,
вычленяют философскую картину мира каждого из произведений, определяют,
какую философскую концепцию содержит каждый отдельный фильм.
Практически каждый исследователь научной фантастически так или иначе
в своих работах заводят разговор о прогностической функции этого жанра. А. Ф.
Оропай34 исследует в своей статье образ писателя как чувственного объекта,
способного на столько хорошо считывать вибрации окружающего мира, что
принимать статус пророка. Е. В. Цветков 35 в своем труде приводит
доказательства «предсказаний» авторов литературных произведений будущих
научных открытий, исследователь называет такие случаи – «научным
предвидением».
В ходе анализа современных фильмов была использована актуальная
информация с таких сайтов как «Мир фантастики», «Кинопоиск», «FilmPro»,
«Naked Science». Здесь находится базовая информация о дате выпуска фильма, о
процессе кинопроизводства, аспекты и специфика работы над каждым этапом
создания фильма. Важной информацией является так же интервью с режиссером,
оператором и другими участниками съемочной группы. Статьи на сайтах
«Сеанс» и «Cinemaholics» представляют плоды исследования и анализа как фильмов, так и жанра современными авторами критических статей.
Содержательные статьи и интервью известного русского кинокритика А. Долина
были выложены на сайте «АфишаDaily».
Подводя итоги, можно сделать вывод: научно-фантастический жанр
привлекал и привлекает до сих пор интерес многих исследователей разных
областей. Каждый из них способен в произведения применить свою область
знания, выявить некоторые закономерности, сделать выводы, что подтверждает
теорию о многообразии тематики в научной фантастике. Но этих исследований
не достаточно, так как они не представляют полный механизм всеобъемлющего
анализа произведений этого жанра.
Объектом исследования является современное научно-фантастическое
кино, примерами которого являются «Интерстеллар» К. Нолана и «Прибытие» Д.
Вильнева.
Предмет исследования – феномен многомерной картины мира,
конструируемый современной научной фантастикой.
Цель данной работы – выявить способности и особенности формирования
многомерной картины мира в современной научной фантастике.
Задачи:
1) Рассмотреть основные исследования по изучению картины мира и ее
аспектов в современной гуманитарной науке;
2) Описать теоретические исследования картины мира и ее аспектов в
контексте художественного произведения;
3) На основе изученного, провести методологический анализ многомерной
картины мира произведения «Интерстеллар» К. Нолана, определить особенности
взаимодействия в ней аспектов;
4) Подтвердить теорию с помощью повторного анализа картины мира
произведения «Прибытие» Д. Вильнева, сделать выводы по результатам анализа.
Методология строится на использовании общенаучных методов:
наблюдение, экстраполяция, дедукция, индукция, сравнение, идеализация,
аналогия, синтез и др. Данные методы могут быть применимы к изучению
практически любого аспекта науки. В искусствоведческой практике данные11
методы были подробно описаны и приведены наглядные примеры их
применения для анализа произведений искусства в монографии В. И.
Жуковского36, на которой строится философско-искусствоведческий анализ.
Гипотеза. Результатом исследования является выявление возможностей
научно-фантастического жанра формировать многомерную картину мира за счет
синтеза других жанровых структур. Практическое исследование, основанное на
теоретических данных и проведении анализа конкретных репрезентантов
современной научной фантастики, должно продемонстрировать механизм
формирования каждого аспекта, которые в итоге сливаются в общую
многомерную картину мира, а так же объяснить большую популярность
произведений у современной зрительской аудитории.
Теоретическая и практическая значимость. Данное исследование может
использоваться в учебном процессе студентов-киноведов в качестве примера
анализа кинематографических произведений и разбора жанровой структуры
научно-фантастического фильма. Так как тема исследования затрагивает
тенденции научно-фантастических фильмов 2010-х годов, то информация может
быть полезна для курса лекций по истории западного кинематографа и теории
современного кино.
Подводя заключительный итог всего исследования, можно сделать
следующий вывод. Современные научно-фантастические произведения
кинематографического искусства формирует в художественном повествовании
многомерную картину мира, которая состоит из научного, социального,
религиозного и философского аспектов.
В ходе изучения вопроса было выяснено, что ее формирование происходит
за счет использования теоретических разработок разнообразных жанров, каждый
из которых формирует тот или иной аспект. Ни для кого не секрет, что любое
произведение несет в себе сразу несколько жанровых схем, так как этого требует
стремление увеличить тематическое разнообразие произведения. Картина мира
современной научной фантастики привлекает как виды научно-фантастического
и фантастического жанров, так и других основных жанров мирового искусства.
Научный аспект преимущественно использует темы и сюжеты твердой
фантастики, но так же заимствует некоторые приемы реализма из других жанров
многих видов искусства. Социальный в основном базируется на социальной
фантастике, а так же применяет основные драматические и трагические ходы,
закрепленные в мировой практике. Религиозный аспект полностью построен на
исследованиях религиозного искусства, а так же использует конфессиональные
учения и теоретические труды. Философский использует основные приемы
авантюрно-философской фантастики, при этом внося разнообразие в тематику
произведений с помощью концепций и теорий общеизвестных мыслителей.
Таким образом, жанровая система в искусстве представляет традиционную
схему устройства художественных знаков вне зависимости от специфики
произведения.
В то же время исключительность феномена многомерной картины мира
состоит в том, что в искусстве зафиксирован первый опыт синтеза, в рамках
одного научно-фантастического произведения, теоретических основ многих
других жанров, которые максимально доступно для зрителя работают на
нескольких уровнях восприятия человеком окружающего мира. Например,78
данные произведения говорят о философии простыми и понятными словами, что
открывает для зрителя новые способы познания мира. В итоге, они дают
упрощенный способ восприятия человеком окружающего мира, за счет чего
зритель осуществляет духовный рост и при этом не теряя интереса к
произведению. Что и подтверждается за счет анализа многомернуюой картины
мира современных научно-фантастических произведений «Интерстеллар» и
«Прибытие».
следующий вывод. Современные научно-фантастические произведения
кинематографического искусства формирует в художественном повествовании
многомерную картину мира, которая состоит из научного, социального,
религиозного и философского аспектов.
В ходе изучения вопроса было выяснено, что ее формирование происходит
за счет использования теоретических разработок разнообразных жанров, каждый
из которых формирует тот или иной аспект. Ни для кого не секрет, что любое
произведение несет в себе сразу несколько жанровых схем, так как этого требует
стремление увеличить тематическое разнообразие произведения. Картина мира
современной научной фантастики привлекает как виды научно-фантастического
и фантастического жанров, так и других основных жанров мирового искусства.
Научный аспект преимущественно использует темы и сюжеты твердой
фантастики, но так же заимствует некоторые приемы реализма из других жанров
многих видов искусства. Социальный в основном базируется на социальной
фантастике, а так же применяет основные драматические и трагические ходы,
закрепленные в мировой практике. Религиозный аспект полностью построен на
исследованиях религиозного искусства, а так же использует конфессиональные
учения и теоретические труды. Философский использует основные приемы
авантюрно-философской фантастики, при этом внося разнообразие в тематику
произведений с помощью концепций и теорий общеизвестных мыслителей.
Таким образом, жанровая система в искусстве представляет традиционную
схему устройства художественных знаков вне зависимости от специфики
произведения.
В то же время исключительность феномена многомерной картины мира
состоит в том, что в искусстве зафиксирован первый опыт синтеза, в рамках
одного научно-фантастического произведения, теоретических основ многих
других жанров, которые максимально доступно для зрителя работают на
нескольких уровнях восприятия человеком окружающего мира. Например,78
данные произведения говорят о философии простыми и понятными словами, что
открывает для зрителя новые способы познания мира. В итоге, они дают
упрощенный способ восприятия человеком окружающего мира, за счет чего
зритель осуществляет духовный рост и при этом не теряя интереса к
произведению. Что и подтверждается за счет анализа многомернуюой картины
мира современных научно-фантастических произведений «Интерстеллар» и
«Прибытие».