Правовое сопровождение цифровых коллекций произведений искусств

Введение
1 Анализ способов получения цифровых изображений 8
1.1 Международные правила предоставления изображения из музейных коллекций 8
1.2 Правила предоставления изображений из музейных коллекций Российской Федерации 16
2 Материалы и методы исследования 21
2.1 Материал исследования 21
2.2 Методы исследования 25
2.3 Метод хранения цифровых изображений 34
3 Результаты исследования 38
3.1 Анализ респондентов 39
3.2 Анализ ответов 42
3.3 Анализ изображений 45
Заключение 42
Купить

Открытый доступ к музейным изображениям и понимание процедур предоставления изображений может продемонстрировать открытость информации, которая хранится в государственных учреждениях по всему миру.
Общество желает развивать, а также одобряет публикацию цифровых изображений произведений искусства с высоким разрешением на сайтах музеев в сети Интернет. Понимание необходимости открытого доступа позволит улучшить национальное законодательство и музейные правила, связанные с защитой авторских прав, а также предоставит возможность получать изображения для научных целей и продемонстрировать реальную практику получения таких изображений для научных проектов.
Польза доступа к высококачественному музейному содержанию столь велика, что в конечном итоге потребности общества может привести музеев к тому, что они откроют свои коллекции для открытого пользования частным лицам.
В современной научной литературе обсуждается музейная политика, которая ограничивает распространение высококачественных научных исследований, мешая развитию инновационных образовательных проектов, а также стоит на пути распространению цифровых копий произведений искусств, которые находятся в общественном достоянии [9, 11, 18, 22, 26].
Цифровые копии изображений музейных предметов с высоким разрешением, которые находятся в общественном достоянии, трудно получить в рамках различных национальных законодательств. Получение доступа к цифровым изображениям с высоким разрешением в свободном доступе становится все более и более ценным, в то время как многочисленные изображения предметов произведений искусства подвергаются оцифровке в различных культурных учреждениях.
«С одной стороны, у музеев есть первичная цель информировать публику относительно искусства и открывать возможности понимания и оценивания творческих работ. С другой стороны, музеи часто чувствуют необходимость устанавливать ограничения, которые, в конечном счете, ограничивают доступ к использованию цифровых изображений. Правила демонстрируют, насколько и как музеи предпочитают устранять это напряжение» [11].
Защита авторских прав прекращается по истечении определенного периода, который определяется действующим законодательством. Исторически сложилось, что срок действия авторского права был установлен в первом законе об авторском праве в 1709 году, в Англии. Он назван в честь королевы Анны, в период правления которой он был принят. Закон оказал существенное влияние на законодательство в области авторского права в Великобритании и США [7].
Закон королевы Анны устанавливал четырнадцатилетний срок действия авторского права для всех публикаций. Его можно было возобновить один раз при жизни автора. По окончании данного срока авторское право «истекало», и произведение переходило в общественное достояние, при этом его могли публиковать все.
В двадцатом веке закон об авторском праве достиг максимума: физические лица стали наделяться правами пожизненно и еще 70 лет после смерти в большинстве стран [3]. По истечении этого срока, работы больше не защищены авторским правом и находятся в свободном доступе. Следовательно, они могут свободно использоваться, и любой может сделать то, что прежде было исключительным правом автора: делать копии и воспроизводить работы, а также продавать эти репродукции.
Технологии воспроизведения развивались, как отмечал В. Беньямин, достигнув на рубеже XIX и XX вв. уровня, «находясь на котором, они не только начали превращать в свой объект всю свою совокупность имеющихся произведений искусства и серьезнейшим образом изменять их воздействие на публику, но и заняли самостоятельное место среди видов художественной деятельности» [1].
Тем не менее правила, которые установили музеи в связи с авторским правом могут быть одним ключевым моментом, а музейная практика, связанная с цифровыми правами и разрешениями может быть совершенно другой. Эта дипломная работа стремится сравнить российскую музейные правила с реальными ответами со стороны музеев на запросы о предоставлении цифровых изображений, чтобы опубликовать их как для внутреннего обращения, так и для открытого доступа на веб-сайте университета.
Цифровые коллекции, которые используются для исследований в цифровых гуманитарных науках, могут оказаться в коллекции визуальных ресурсов, предназначенных для дальнейших образовательных целей и для целей создания новых цифровых изданий, которые включают в себя функциональные возможности архива визуальных данных и анализа визуальных данных.
Эта дипломная работа позволит сделать шаг к созданию архивов визуальных материалов, полученных из учреждений культурного наследия для работы над цифровыми научными изданиями, которые могут развиваться в том же направлении и сталкиваются с аналогичными проблемами.
Если рассмотреть принципы построения цифрового академического издания, которые обсуждались Питером Робинсоном на конференции Digital Humanities 2013 [24], то можно наблюдать сходство проблем цифровых визуальных изданий, с проблемами, на которые указывает автор. Робинсон призывает обратить внимание на различные исследовательские вопросы, модели и цели цифрового научного издания, которые могут включать в себя такие поля базы данных, теги изображений, которые другой интерфейс никогда не будет отображать для пользователей.
Например, на рисунке 1 мы видим, что у Музея Метрополитен впечатляющий интерфейс, который следует общим аспектам: кто, где, что,когда - и они обеспечивают очень широкий поиск [21]. Однако, если исследователя интересуют цены на предметы интерьера из коллекции Музея Метрополитен и их отношение к культуре потребления Нового времени, они должны полагаться на другой интерфейс с опциями такого поиска и обнаружения научных результатов.
Начальной точкой в направлении создания новых коллекций музейных изображений для организации исследовательских наборов данных может быть коллекция, которая будет находиться в университетской библиотеке, куда будут входить лицензированные изображения национальных музеев. Часто утверждается, что музеи против распространения изображений из своих коллекций. Однако, российские провинциальные музеи способны сотрудничать с большой охотой, и я покажу это с помощью эксперимента, в ходе которого Сибирский федеральный университет получил разрешения на использование изображений для образовательного проекта в университетской библиотеке без выплаты денежных средств.
Объектом исследования является правовое предоставление изображений избранных работ из музеев Российской Федерации.
Предметом исследования является определение типов документов предоставления разрешения на публикацию цифровых копий музейных предметов.
Актуальность проблемы заключается в том, что оцифровка музейных коллекций приводит к необходимости предоставлять цифровые копии для образовательных и научных проектов. С другой стороны ожидания ученых,
преподавателей и студентов ведут к тому, что музеям приходится открывать свои коллекции. Понимание правил и условий предоставления изображений для такого типа проектов крайне важно и для разработчиков образовательных проектов, и для сотрудников музеев. Разработка методики позволит создать коллекцию цифровых изображений в рамках Научной библиотеки Сибирского федерального университета и Гуманитарного института. Методика включает обсуждение возможных юридических ограничений и музейной практики, связанных с вопросом предоставления изображений.
Цель работы заключается в разработке методики создания правового обеспечения цифровых коллекций произведений искусства.
Задачи:
- разработать проект по созданию коллекции произведений избранных работ из музеев Российской Федерации на сайте Гуманитарного института;
- установить правила получения изображений для публикации на сайте университета;
- получить разрешение со стороны музеев на публикацию на сайте университета;
- разработать базу данных изображений, в которую входит поле,обозначающее условия предоставления репродукций.

Купить