Помощь студентам в учебе
Становление и развитие фотографического дела в Российской империи в XIX-начале XX вв. (на примере Енисейской губернии)
|
ВЕДЕНИЕ 3
1. Становление фотографического дела в Российской империи 21
1.1. Развитие фотографического процесса и фотографической деятельности в
XIX - первом десятилетии XX вв 21
1.2. Особенности нормативно-правового регулирования фотографического
дела в Российской империи 38
2. Зарождение фотографического дела в Енисейской губернии во второй
половине XIX - начале XX вв 54
2.1. История возникновения фотографической деятельности в Енисейской
губернии 54
2.2. Организация занятия фотографическим делом на территории Енисейской
губернии в период с середины XIX по начало XX вв 72
2.3. Появление первых фотографических обществ в Енисейской губернии.... 81
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 92
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 97
ПРИЛОЖЕНИЕ
1. Становление фотографического дела в Российской империи 21
1.1. Развитие фотографического процесса и фотографической деятельности в
XIX - первом десятилетии XX вв 21
1.2. Особенности нормативно-правового регулирования фотографического
дела в Российской империи 38
2. Зарождение фотографического дела в Енисейской губернии во второй
половине XIX - начале XX вв 54
2.1. История возникновения фотографической деятельности в Енисейской
губернии 54
2.2. Организация занятия фотографическим делом на территории Енисейской
губернии в период с середины XIX по начало XX вв 72
2.3. Появление первых фотографических обществ в Енисейской губернии.... 81
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 92
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 97
ПРИЛОЖЕНИЕ
Актуальность темы исследования обусловлена практической ценностью и всесторонним применением фотографии в повседневности, научно-технической и культурно-творческой сферах деятельности. На протяжении 179 лет существования фотография представляет собой уникальную и, фактически, незаменимую технологию фиксирования изображения на светочувствительной основе, воспроизводящего окружающую действительность в тот или иной момент времени. В свою очередь, история становления и развития мировой фотографии берет начало в 1839 г., претерпев множественные значительные изменения, способствующие широкому внедрению фотографического дела. На смену первозданных гелиографии, дагерротипии и калотипии на серебряных пластинах, ставших общепризнанным достоянием Ж. Н. Ньепса, Луи Ж. М. Дагера и У. Талбота, во второй половине XIX в. пришли новые, усовершенствованные методики получения светового отпечатка (стереофотография, цианотипия, ферротипия, амбротипия, мокроколлоидный процесс и др.) на стекле.
В качестве объекта визуализации и резервирования информации фотография находит широкое практическое применение в любой профессиональной среде, становясь как неотъемлемой частью гуманитарных, естественных и технических наук, так и инструментом военно-политического и судебного регулирования и исполнения власти. Так, стратегическое назначение фотографического дела в Енисейской губернии сводится к общеобязательному снятию фотокарточек с ссыльнокаторжных арестантов «по дюжине с каждого», проходящих через красноярский пересыльный тюремный замок.
Комплексное изучение истории фотографии в системе общественной жизни региона позволяет расширить историографическое освоение данной проблематики и в то же время внести вклад в развитие источниковедческой базы.
Степень изученности темы. Среди исследователей история становления и развития фотографического дела в Енисейской губернии до конца не изучена. При том фундаментальных результатов, способных раскрыть суть и глубину предмета исследования, на данный момент не представлено.
Обращаясь к мировой истории феномена фотографии, научным сообществом подготовлено множество основательных трудов, описывающих движение эволюции светописи, исходя из той или иной точки зрения, концепции развития, понимания процесса и трактовки зарубежного опыта.
Фундаментальным исследованиями, стоявшими особняком в изучении истории развития фотографии и фотографического дела в целом, предстают работы Д. Д. Истмена «История фотографии с 1839 г. до наших дней» с многочисленными иллюстрациями, М. Фризо «Новая история фотографии» , насыщенной жанровой классификацией фотографий (технические, документальные, научные, художественные) через призму переосмысления эволюции фотографии в непосредственной связи с историей техники. Данные сочинения вызывают особый интерес в основе информативности, структурированности и подробности представленного материала, уникальным обобщающим свойством которых является неклассическая трактовка истории фотографии, причинно-следственные связи и критический подход.
Исчерпывающие сведения о развитии фотографии с момента зарождения, наукоемкое описание тонкостей оперирования камерой-обскурой в светочувствительной среде с применением знаний из фотохимической среды, обновления процесса в течение времени содержатся в работе К. В. Чибисова «Очерки по истории фотографии» , с приложением писем, свидетельств и документов отцов-основателей фотографии Ж. Н. Ньепса и Л. Ж. М. Дагера.
Особое положение в перечне тематических научных изданий занимает монография И. А. Головни «С чего начиналась фотография» , одна из глав которой посвящена истории образования отечественной фотографии. Подобно предыдущему исследованию, И. А. Головня видит в фотографии результат содружества физики и химии, нежели продукт культурно-творческой реализации.
Аналогичный подход в поиске истины того, кто и каким образом пришел в своих умозаключениях к гениальному открытию фотографии, использовался членом-корреспондентом АН СССР Т. П. Кравецем в 1939 г. в связи со столетним юбилеем изобретения фотографии и К. Бажаком в работе, посвященной первым пятидесяти годам существования фотографии . Стоит отметить особую ценность последней, поскольку основное содержание книги сопровождается постраничным иллюстрированием предоставляемой информации: 150 изображений, знакомящих исследователя с прогрессивными технологиями XIX в.: дагерротипами, гелиографическими пластинками, калотипами, отпечатками на коллодии, амбротипами, ферротипией, цианотипами, хронофотографией, фотографиями на альбуминовой бумаге и гравюре.
Подробнее о вышеперечисленных усовершенствованных технологиях проявления светового изображения содержится в работах В. Л. Егорова ,
В. В. Нурковой , В. А. Прищеповой , А. А Пономарева . Авторы внесли вклад в описательную сторону технического процесса того, каким образом прогрессирующие знания о фотографии обновлялись в результате экспериментов, какие новые веяния преобладали в зависимости от цели съемки, какова популярность среди населения.
Обращая более пристальное внимание на значимые в отношении постижения фотографии фигуры, такие как Ж. Н. Ньепс и его племянник
A. Ньепс де Сент-Виктор, Л. Ж. М. Дагер, У. Талбот, Р. Маддокс, Ж.-Б. Г. ле Грей, братья Лу-Огюст и Огюст-Розали Биссон, Ф. Скот-Арчер, рядом отечественных историков, таких как Я. Я. Звягинский ,
B. Ф. Буринский , С. В. Евгенов , С. А. Морозов ,
А. И. Винберг представлены монографии, описывающие как краткую биографию изобретателей, так и кульминационные события и достижения в результате изучения фотографического процесса.
В основе фундаментальных исследований по истории российской фотографии большую ценность имеют очерки историков визуальной культуры А. П. Попова на базе документальных материалов,
И. Ю. Чмыревой , лекции по истории фотографии В. Левашова , раскрывающие предысторию и развитие фотографической технологии в XIX - начале XX вв.
История отечественной фотографии с момента внедрения в российскую культурно-творческую и научную действительность отражена во множественных обзорах Г. Абрамова , П. Ангарского , статьях П. И. Поповой и Е. В. Чертковой , К. Геворкян и И. М. Фединой , Н. А. Станулевич .
Периодическая систематизация изучения истории отечественной фотографии представлена в работах В. А. Прищеповой и М. Е. Гадалова (вторая половина XIX - начало XX вв.). Тем не менее, целостного представления о начальном этапе совершенствования фотографической технологии в середине XIX в. данные работы не дают.
Историографические сведения по истории отечественной фотографии представлены в исследовании Н. А. Станулевич.
Отдельное место в исследовательском сегменте работы отводится основанию цветной фотографии в Российской империи, являющейся заслугой фотографа, позднее возглавляющего фотографический отдел Императорского Русского Технического Общества, С. М. Прокудина-Горского. Работы Н. А. Нарышкиной-Прокудиной-Горской, Л. В. Семовой характеризуют личность и деятельность известного фотографа начала XX в.
Конкретизация художественно-смысловой направленности
фотографического процесса, такими как уличная; творческая, или постановочная, пикториальная фотография, популярная по начало XX в.; любительская, или вернакулярная фотография; спортивная фотография; военная фотография; криминалистическая фотография; полицейская
фотография глазами российского фотографа прослеживается в публикациях авторов А. С. Давыдова, А. Э. Беловой, И. В. Грачева, О. Ю. Бойцовой, О. А. Бакулина, М. А. Ващука, Н. В. Булкина, Н. А. Крыловой.
Особое место в среде применения фотографии имеет журналистика, эволюционировавшая в 1870-е гг. с внедрением в периодическую печать иллюстративного материала на основе фотографических снимков, о чем свидетельствует аналитическая статья Н. И. Федосеева и А. В. Мухи.
Непосредственно о тематической фотографической периодике XIX в. по 1917 г. повествуется в статьях О. С. Головиной, содержащих информацию об абсолютном большинстве издаваемых в рассматриваемый период в России журналов о фотографическом деле.
Стоит отметить низкую степень заинтересованности историками ценностной практической значимости фотографии, применяемости ее в средствах массовой информации, профессиональных областях (военная,
судебная, правоохранительная, спортивная), нежели технологии
фотографического процесса и общих элементов истории фотографии.
Нормативно-правовое регулирование фотографического дела доподлинно представлено Источниковой базой данного исследования, однако во второй половине XIX в. печатались публицистические сочинения, справочные издания, истолковывающие, уточняющие и разъясняющие сведения продуктов государственного законотворчества. Среди таковых известны труды
3. М. Мсерианца «Законы о печати: настольная справочная книга (1838 - 1899 гг.)» с постатейной интерпретацией нормативов и министра внутренних дел 1861 - 1969 гг. П. А. Валуева «Дума русского во второй половине 1855 года» . В последующий период времени следуют аналогичные по своей сущности работы, такие как «Разъяснения первого общего собрания Правительствующего сената и Государственного совета по делам земским, городским, о крестьянах, о службе гражданской, о евреях и другим»,
A. М. Нолькен , «Характеристика административно-правового регулирования книгораспространения в Российской провинции во второй половине XIX века», М. А. Шицкова , «Фотографы Москвы - на память будущему 1839 - 1930 гг.: альбом-справочник» , Т. Н. Шипова, Н. А Марченко.
Об обстоятельствах фотографирования ссыльнокаторжных арестантов подробно содержится в исследовании Г. Е. Хаит «Поиска продолжается: утраты, находки, исследования. Очерки о сибирском периоде жизни
B. И. Ленина» и Н. Н. Емельянова «Тюрьма и ссылка. Очерки политической и религиозной ссылки» . Данные труды содержат элемент расследования на территории Сибири благодаря скрупулезности авторов в поисках ответов на поставленные вопросы.
Периодическую печать, такую как научные и общественно-политические периодические издания, представляют статьи, на страницах которых размещены очерки по отдельным фрагментам истории фотографии в мире и Российской империи в частности: «Известия уральского государственного университета» , «Вестник Томского государственного университета» ,
«Ученые записки Казанского государственного
университета» ,«Библиотековедение» , «Известия Российского
государственного педагогического университета им. А.И. Герцена» , «Наука и жизнь» , «Искусство кино» , «Коммунист» .
Общепринятая позиция в отношении того, кто является основоположником неизвестного ранее феномена фотографии, вызвала неоднозначное мнение у потомка автора гелиографического процесса Ж. Н. Ньепса, сына фотографа И. Ньепса, выпустившего книгу «История открытия, несправедливо названного дагерротипом», упомянутое в работе М. М. Гурьевой. Дискуссионный аспект датировки образования фотографии вынесен на рассмотрение в статье Е.Б. Виноградовой, отдавшей, однако, предпочтение в пользу прописной истины по заслуге Ф. Д. Араго, выступившего с докладом о дагерротипическом процессе.
Подробности открытия фотографии не оставляют сомнений в авторской неприкосновенности Л. Ж. М. Дагера, раскрытые
С. Е. Транковским в одноименной статье. В связи с этим стоит отметить отдельное внимание, уделенное исследователями персоналиям, внесшим
весомый вклад в развитие фотографической деятельности в Енисейской губернии. Так, И. В. Куклинский посвятил личности Л. Ю. Вонаго статью, описав фрагменты биографии и творчества красноярского фотографа. О личности Ф. X. Кеппеля, коммерческой основе его фотографической деятельности ввиду обязанности фотографов снимать и дублировать фотографические снимки с арестантов, следующих по этапу в Сибири, включая красноярский пересыльный пункт, содержится в статье
В. А. Устинова. В данной работе представлены сведения по факту партнерских отношений между Р. О. Аксельрод, женой переселенца Сухобузимской волости и фотографа М. Б. Аксельрода и прусским поданным, впоследствии объединивших фотографические заведения, промышляющих перепродажей негативов участников громких политических процессов. По данному факту имеются содержательные аспекты в работе Е. И. Владимирова «Ленинские места на Енисее» .
О новых веяниях в истории развития фотографии, таких как стереофотография и мокрый коллоидный процесс, написано в работах А. И. Винберга, А. Н. Фоменко.
Правовые аспекты фотографического дела представлены в публикации Р. Р. Идрисовой, представившей нюансы как организации, так и ликвидации занятия фотографией, основываясь на законах и правилах, принятых в Российской империи во второй половине XIX в. Более пристальное внимание уделил Закону о печати от 6 апреля 1865 г. Л. М. Макушин, послуживший, в дальнейшем, основой для цензурных ограничений всякого аналогичного рода деятельности.
Подкатегорию периодической печати составляют местные периодические издания, в большинстве публикующие фотоматериалы в качестве иллюстраций (красноярские газеты «Красноярский рабочий» , «Россия - Сибирь - Красноярский край: сборник материалов VIII краеведческих чтений» , «Край наш Красноярский: календарь знаменательных и памятных дат на 2015 г., «Календарь знаменательных и памятных дат на 2012, г. Красноярск» , «Мартьяновские краеведческие чтения (1989 - 1999 гг.): сборник докладов и статей» , «Вестник Минусинского регионального краеведческого музея» , «Временник Сибирского фотографического общества» .
Издания данной категории характеризуют становление и историю фотографии в Енисейской губернии от посещения французским поданным А. Давиньоном Сибири в 1845 г. с целью съемки политических ссыльных и ссыльнокаторжных до окончания функционирования фотографических обществ в губернии на подступи к Первой мировой войне, последующая утрата фотокарточек, закрытие некоторых фотоателье. При том, что, по мнению А. В. Быстровой, дата регистрации Красноярского фотографического общества признана датой отсчета начала профессиональной фотографии в г. Красноярске.
Одним из первых попытку охватить в небольшом исследовании историю фотографии в Енисейской губернии предпринял А. П. Миханев в статье «150 лет со дня открытия в Красноярске первой фотостудии членом Немецкого фотографического общества Г. X. Кеппелем», представленные краткие сведения по основным тезисам исторического следования фотографии по Восточной Сибири.
Под редакцией И. В. Ковалевой посвящена статья имени Н. В. Федорова, известного фотографа и организатора экспозиций видов окрестностей, событий г. Минусинска, оставившего после себя уникальную фотолетопись Енисейской губернии конца XIX - начала XX вв. (более 2000 негативов). В работе Т. В. Шатиловича приводятся примеры событийной съемки: закладка церкви Вознесения, проводы члена в Первую Государственную Думу А. С. Ермолаева и первое представление на сцене местного драматического театра пьесы Максима Горького «На дне».
Особую ценность представляют издания репринтного типа, позволяющие визуально проследить историю как фотографии, так и самой Енисейской губернии в частности, такие как фотоальбомы «Енисейская губерния, Красноярский край. История в фотографиях. 1870-1970 гг.
Книга №1» В. В. Черкашина, В. Г. Истомина, С. Г. Копцева и «Красноярск. История города в фотографиях. 1870 - 1970 гг. Книга №2» В. В. Черкашина и
С. Г. Копцева, выпущенные в 2011 г.
Таким образом, специальных научно-исследовательских работ по становлении и развитии фотографического дела конкретно в Енисейской губернии, которые обобщали бы сведения по выбранной теме, на сегодняшний момент не обнаружено, поскольку информация представлена в разрозненном и несистематизированном виде. Степень изученности проблемы, научно-практическая значимость обусловили необходимость ее комплексного изучения.
Целью исследования является изучение процесса становления и развития фотографического дела от момента образования фотографии в Российской империи до начала XX в. на примере Енисейской губернии. В данном исследовании не рассматривается анализ фотографии как вида искусства, с художественной точки зрения. Фотографическое дело представлено в качестве комплекса основных компонентов оценки деятельности: история образования, этапы развития, универсализация,
нормативно-правовое регулирование деятельности, фотографические
объединения и экспозиции.
Исходя из указанной цели, выделены основные задачи:
1. Проанализировать особенности нормативно-правового регулирования фотографического дела в Российской империи в период с момента основания фотографической деятельности в государстве по начало XX в.;
2. Выявить особенности региональной истории становления и организации фотографической деятельности в Енисейской губернии;
3. Определить влияние фотографии на общественно-культурную жизнь Енисейского региона во второй половине XIX - начале XX вв.
Объект исследования - фотографическое дело.
Предмет исследования - основные направления развития фотографического дела в Енисейской губернии в XIX - начале XX вв.
Хронологические рамки исследования - 1839 - 1914 гг. Нижняя граница исследования обусловлена официальной датой зарождения фотографии в Российской империи, верхняя граница - период приостановки деятельности Красноярского фотографического общества накануне Первой мировой войны.
Территориальные рамки исследования ограничены регионально-территориальным охватом в границах Енисейской губернии.
Методы исследования были определены характером использованных архивных источников, литературы и решаемыми задачи. В основу методологии научного исследования положены как общенаучные, так и конкретно¬исторические методы и принципы.
Работа основана на таких научных принципах, как объективность и историзм, которые предполагают охват максимально возможного количества архивных источников и позволяют проследить динамику изучаемых явлений, рассмотреть развитие фотографии в регионе.
В целом методологическая задача исследования заключалась в нахождении оптимального сочетания теоретической составляющей обработанного материала и проблемно-содержательной реконструкции, в выявлении сущности развития фотографического дела в Енисейской губернии в качестве комплекса компонентов, подробно представленных в научной новизне данной работы.
Основой для комплексного изучения поставленной задачи послужил системный подход.
К общенаучным методам следует отнести: метод описания, анализа, сравнения, синтеза, методы дедукции индукции, что немало важно для комплексного изучения явления фотографического дела на территории губернии с учетом основных компонентов оценки деятельности.
При проведении исследования применены специальные исторические методы. Синхронный метод позволил установить общие признаки для однородных процессов, протекавших в разных городах Енисейской губернии. Проблемно-хронологический метод был применен при поэтапном анализе законодательной базы, регулировавшей деятельность фотографических заведений на уровне государства. Метод каталогизации и систематизации был применен при составлении приложений, в основе которые статистические данные прошений на открытие фотографических заведений, промысловых свидетельств, аналитическим путем характеризующих деятельность фотографов-профессионалов и любителей.
Источниковую базу исследования составили опубликованные (законодательные и нормативно-правовые акты, периодическая печать) и неопубликованные источники (архивные материалы Красноярского государственного казенного учреждения государственного архива Красноярского края: делопроизводственные документы, статистические материалы).
Законодательные и нормативно-правовые акты. Данная группа источников применима при изучении фотографического дела с позиции права, законодательной системы, на основании которой также удалось проследить процесс развития конкретного вида деятельности, государственное влияние и внимание к фотографии и фотографической отрасли в целом.
К данной группе источников, в первую очередь, относятся законодательные акты, опубликованные в Полном собрании законов Российской империи (Положения №№ 38276, 41779, 41990, 41998); циркуляры Министерства внутренних дел за 1862 - 1868 гг. №№ 152, 154, 155. Деятельность фотографических заведений была рассмотрена в двух аспектах: как объекта, находящегося под цензурным контролем и как хозяйствующая структура. Закон о цензуре 1865 г. закрепил вплоть до начала XX столетия порядок открытия, закрытия, а также контроль над деятельностью фотографических заведений.
Налогообложение осуществлялось на основании Положения о пошлинах за право торговли и других промыслов, принятого 9 февраля 1865 г., позже - в соответствии с Положением о государственном промысловом налоге, утвержденном 8 июня 1898 г.
В отношении основного учредительного документа среди объединений - Устава - произошли некоторые изменения 4 марта 1906 г., что послужило поводом для временной отсрочки образования губернских фотографических обществ. Причиной отказа утверждения уставного документа послужило преобразование порядка утверждения уставов после обнародования Манифеста 17 октября 1905 г., о чем свидетельствует последующее издание продолжающего и конкретизирующего идеи Манифеста «Именного высочайшего указа правительствующего сенату о временных правилах об обществах и союзах».
Законотворческие инициативы фотографической общественности способствовали принятию 20 марта 1911 г. нового закона об авторском праве, в котором был выделен специальный раздел «Авторское право на фотографические произведения».
Делопроизводственные документы различных учреждений,
использованные в ходе исследования, сосредоточены в архивной среде г. Красноярска. При написании работы большое значение имело выявление
В качестве объекта визуализации и резервирования информации фотография находит широкое практическое применение в любой профессиональной среде, становясь как неотъемлемой частью гуманитарных, естественных и технических наук, так и инструментом военно-политического и судебного регулирования и исполнения власти. Так, стратегическое назначение фотографического дела в Енисейской губернии сводится к общеобязательному снятию фотокарточек с ссыльнокаторжных арестантов «по дюжине с каждого», проходящих через красноярский пересыльный тюремный замок.
Комплексное изучение истории фотографии в системе общественной жизни региона позволяет расширить историографическое освоение данной проблематики и в то же время внести вклад в развитие источниковедческой базы.
Степень изученности темы. Среди исследователей история становления и развития фотографического дела в Енисейской губернии до конца не изучена. При том фундаментальных результатов, способных раскрыть суть и глубину предмета исследования, на данный момент не представлено.
Обращаясь к мировой истории феномена фотографии, научным сообществом подготовлено множество основательных трудов, описывающих движение эволюции светописи, исходя из той или иной точки зрения, концепции развития, понимания процесса и трактовки зарубежного опыта.
Фундаментальным исследованиями, стоявшими особняком в изучении истории развития фотографии и фотографического дела в целом, предстают работы Д. Д. Истмена «История фотографии с 1839 г. до наших дней» с многочисленными иллюстрациями, М. Фризо «Новая история фотографии» , насыщенной жанровой классификацией фотографий (технические, документальные, научные, художественные) через призму переосмысления эволюции фотографии в непосредственной связи с историей техники. Данные сочинения вызывают особый интерес в основе информативности, структурированности и подробности представленного материала, уникальным обобщающим свойством которых является неклассическая трактовка истории фотографии, причинно-следственные связи и критический подход.
Исчерпывающие сведения о развитии фотографии с момента зарождения, наукоемкое описание тонкостей оперирования камерой-обскурой в светочувствительной среде с применением знаний из фотохимической среды, обновления процесса в течение времени содержатся в работе К. В. Чибисова «Очерки по истории фотографии» , с приложением писем, свидетельств и документов отцов-основателей фотографии Ж. Н. Ньепса и Л. Ж. М. Дагера.
Особое положение в перечне тематических научных изданий занимает монография И. А. Головни «С чего начиналась фотография» , одна из глав которой посвящена истории образования отечественной фотографии. Подобно предыдущему исследованию, И. А. Головня видит в фотографии результат содружества физики и химии, нежели продукт культурно-творческой реализации.
Аналогичный подход в поиске истины того, кто и каким образом пришел в своих умозаключениях к гениальному открытию фотографии, использовался членом-корреспондентом АН СССР Т. П. Кравецем в 1939 г. в связи со столетним юбилеем изобретения фотографии и К. Бажаком в работе, посвященной первым пятидесяти годам существования фотографии . Стоит отметить особую ценность последней, поскольку основное содержание книги сопровождается постраничным иллюстрированием предоставляемой информации: 150 изображений, знакомящих исследователя с прогрессивными технологиями XIX в.: дагерротипами, гелиографическими пластинками, калотипами, отпечатками на коллодии, амбротипами, ферротипией, цианотипами, хронофотографией, фотографиями на альбуминовой бумаге и гравюре.
Подробнее о вышеперечисленных усовершенствованных технологиях проявления светового изображения содержится в работах В. Л. Егорова ,
В. В. Нурковой , В. А. Прищеповой , А. А Пономарева . Авторы внесли вклад в описательную сторону технического процесса того, каким образом прогрессирующие знания о фотографии обновлялись в результате экспериментов, какие новые веяния преобладали в зависимости от цели съемки, какова популярность среди населения.
Обращая более пристальное внимание на значимые в отношении постижения фотографии фигуры, такие как Ж. Н. Ньепс и его племянник
A. Ньепс де Сент-Виктор, Л. Ж. М. Дагер, У. Талбот, Р. Маддокс, Ж.-Б. Г. ле Грей, братья Лу-Огюст и Огюст-Розали Биссон, Ф. Скот-Арчер, рядом отечественных историков, таких как Я. Я. Звягинский ,
B. Ф. Буринский , С. В. Евгенов , С. А. Морозов ,
А. И. Винберг представлены монографии, описывающие как краткую биографию изобретателей, так и кульминационные события и достижения в результате изучения фотографического процесса.
В основе фундаментальных исследований по истории российской фотографии большую ценность имеют очерки историков визуальной культуры А. П. Попова на базе документальных материалов,
И. Ю. Чмыревой , лекции по истории фотографии В. Левашова , раскрывающие предысторию и развитие фотографической технологии в XIX - начале XX вв.
История отечественной фотографии с момента внедрения в российскую культурно-творческую и научную действительность отражена во множественных обзорах Г. Абрамова , П. Ангарского , статьях П. И. Поповой и Е. В. Чертковой , К. Геворкян и И. М. Фединой , Н. А. Станулевич .
Периодическая систематизация изучения истории отечественной фотографии представлена в работах В. А. Прищеповой и М. Е. Гадалова (вторая половина XIX - начало XX вв.). Тем не менее, целостного представления о начальном этапе совершенствования фотографической технологии в середине XIX в. данные работы не дают.
Историографические сведения по истории отечественной фотографии представлены в исследовании Н. А. Станулевич.
Отдельное место в исследовательском сегменте работы отводится основанию цветной фотографии в Российской империи, являющейся заслугой фотографа, позднее возглавляющего фотографический отдел Императорского Русского Технического Общества, С. М. Прокудина-Горского. Работы Н. А. Нарышкиной-Прокудиной-Горской, Л. В. Семовой характеризуют личность и деятельность известного фотографа начала XX в.
Конкретизация художественно-смысловой направленности
фотографического процесса, такими как уличная; творческая, или постановочная, пикториальная фотография, популярная по начало XX в.; любительская, или вернакулярная фотография; спортивная фотография; военная фотография; криминалистическая фотография; полицейская
фотография глазами российского фотографа прослеживается в публикациях авторов А. С. Давыдова, А. Э. Беловой, И. В. Грачева, О. Ю. Бойцовой, О. А. Бакулина, М. А. Ващука, Н. В. Булкина, Н. А. Крыловой.
Особое место в среде применения фотографии имеет журналистика, эволюционировавшая в 1870-е гг. с внедрением в периодическую печать иллюстративного материала на основе фотографических снимков, о чем свидетельствует аналитическая статья Н. И. Федосеева и А. В. Мухи.
Непосредственно о тематической фотографической периодике XIX в. по 1917 г. повествуется в статьях О. С. Головиной, содержащих информацию об абсолютном большинстве издаваемых в рассматриваемый период в России журналов о фотографическом деле.
Стоит отметить низкую степень заинтересованности историками ценностной практической значимости фотографии, применяемости ее в средствах массовой информации, профессиональных областях (военная,
судебная, правоохранительная, спортивная), нежели технологии
фотографического процесса и общих элементов истории фотографии.
Нормативно-правовое регулирование фотографического дела доподлинно представлено Источниковой базой данного исследования, однако во второй половине XIX в. печатались публицистические сочинения, справочные издания, истолковывающие, уточняющие и разъясняющие сведения продуктов государственного законотворчества. Среди таковых известны труды
3. М. Мсерианца «Законы о печати: настольная справочная книга (1838 - 1899 гг.)» с постатейной интерпретацией нормативов и министра внутренних дел 1861 - 1969 гг. П. А. Валуева «Дума русского во второй половине 1855 года» . В последующий период времени следуют аналогичные по своей сущности работы, такие как «Разъяснения первого общего собрания Правительствующего сената и Государственного совета по делам земским, городским, о крестьянах, о службе гражданской, о евреях и другим»,
A. М. Нолькен , «Характеристика административно-правового регулирования книгораспространения в Российской провинции во второй половине XIX века», М. А. Шицкова , «Фотографы Москвы - на память будущему 1839 - 1930 гг.: альбом-справочник» , Т. Н. Шипова, Н. А Марченко.
Об обстоятельствах фотографирования ссыльнокаторжных арестантов подробно содержится в исследовании Г. Е. Хаит «Поиска продолжается: утраты, находки, исследования. Очерки о сибирском периоде жизни
B. И. Ленина» и Н. Н. Емельянова «Тюрьма и ссылка. Очерки политической и религиозной ссылки» . Данные труды содержат элемент расследования на территории Сибири благодаря скрупулезности авторов в поисках ответов на поставленные вопросы.
Периодическую печать, такую как научные и общественно-политические периодические издания, представляют статьи, на страницах которых размещены очерки по отдельным фрагментам истории фотографии в мире и Российской империи в частности: «Известия уральского государственного университета» , «Вестник Томского государственного университета» ,
«Ученые записки Казанского государственного
университета» ,«Библиотековедение» , «Известия Российского
государственного педагогического университета им. А.И. Герцена» , «Наука и жизнь» , «Искусство кино» , «Коммунист» .
Общепринятая позиция в отношении того, кто является основоположником неизвестного ранее феномена фотографии, вызвала неоднозначное мнение у потомка автора гелиографического процесса Ж. Н. Ньепса, сына фотографа И. Ньепса, выпустившего книгу «История открытия, несправедливо названного дагерротипом», упомянутое в работе М. М. Гурьевой. Дискуссионный аспект датировки образования фотографии вынесен на рассмотрение в статье Е.Б. Виноградовой, отдавшей, однако, предпочтение в пользу прописной истины по заслуге Ф. Д. Араго, выступившего с докладом о дагерротипическом процессе.
Подробности открытия фотографии не оставляют сомнений в авторской неприкосновенности Л. Ж. М. Дагера, раскрытые
С. Е. Транковским в одноименной статье. В связи с этим стоит отметить отдельное внимание, уделенное исследователями персоналиям, внесшим
весомый вклад в развитие фотографической деятельности в Енисейской губернии. Так, И. В. Куклинский посвятил личности Л. Ю. Вонаго статью, описав фрагменты биографии и творчества красноярского фотографа. О личности Ф. X. Кеппеля, коммерческой основе его фотографической деятельности ввиду обязанности фотографов снимать и дублировать фотографические снимки с арестантов, следующих по этапу в Сибири, включая красноярский пересыльный пункт, содержится в статье
В. А. Устинова. В данной работе представлены сведения по факту партнерских отношений между Р. О. Аксельрод, женой переселенца Сухобузимской волости и фотографа М. Б. Аксельрода и прусским поданным, впоследствии объединивших фотографические заведения, промышляющих перепродажей негативов участников громких политических процессов. По данному факту имеются содержательные аспекты в работе Е. И. Владимирова «Ленинские места на Енисее» .
О новых веяниях в истории развития фотографии, таких как стереофотография и мокрый коллоидный процесс, написано в работах А. И. Винберга, А. Н. Фоменко.
Правовые аспекты фотографического дела представлены в публикации Р. Р. Идрисовой, представившей нюансы как организации, так и ликвидации занятия фотографией, основываясь на законах и правилах, принятых в Российской империи во второй половине XIX в. Более пристальное внимание уделил Закону о печати от 6 апреля 1865 г. Л. М. Макушин, послуживший, в дальнейшем, основой для цензурных ограничений всякого аналогичного рода деятельности.
Подкатегорию периодической печати составляют местные периодические издания, в большинстве публикующие фотоматериалы в качестве иллюстраций (красноярские газеты «Красноярский рабочий» , «Россия - Сибирь - Красноярский край: сборник материалов VIII краеведческих чтений» , «Край наш Красноярский: календарь знаменательных и памятных дат на 2015 г., «Календарь знаменательных и памятных дат на 2012, г. Красноярск» , «Мартьяновские краеведческие чтения (1989 - 1999 гг.): сборник докладов и статей» , «Вестник Минусинского регионального краеведческого музея» , «Временник Сибирского фотографического общества» .
Издания данной категории характеризуют становление и историю фотографии в Енисейской губернии от посещения французским поданным А. Давиньоном Сибири в 1845 г. с целью съемки политических ссыльных и ссыльнокаторжных до окончания функционирования фотографических обществ в губернии на подступи к Первой мировой войне, последующая утрата фотокарточек, закрытие некоторых фотоателье. При том, что, по мнению А. В. Быстровой, дата регистрации Красноярского фотографического общества признана датой отсчета начала профессиональной фотографии в г. Красноярске.
Одним из первых попытку охватить в небольшом исследовании историю фотографии в Енисейской губернии предпринял А. П. Миханев в статье «150 лет со дня открытия в Красноярске первой фотостудии членом Немецкого фотографического общества Г. X. Кеппелем», представленные краткие сведения по основным тезисам исторического следования фотографии по Восточной Сибири.
Под редакцией И. В. Ковалевой посвящена статья имени Н. В. Федорова, известного фотографа и организатора экспозиций видов окрестностей, событий г. Минусинска, оставившего после себя уникальную фотолетопись Енисейской губернии конца XIX - начала XX вв. (более 2000 негативов). В работе Т. В. Шатиловича приводятся примеры событийной съемки: закладка церкви Вознесения, проводы члена в Первую Государственную Думу А. С. Ермолаева и первое представление на сцене местного драматического театра пьесы Максима Горького «На дне».
Особую ценность представляют издания репринтного типа, позволяющие визуально проследить историю как фотографии, так и самой Енисейской губернии в частности, такие как фотоальбомы «Енисейская губерния, Красноярский край. История в фотографиях. 1870-1970 гг.
Книга №1» В. В. Черкашина, В. Г. Истомина, С. Г. Копцева и «Красноярск. История города в фотографиях. 1870 - 1970 гг. Книга №2» В. В. Черкашина и
С. Г. Копцева, выпущенные в 2011 г.
Таким образом, специальных научно-исследовательских работ по становлении и развитии фотографического дела конкретно в Енисейской губернии, которые обобщали бы сведения по выбранной теме, на сегодняшний момент не обнаружено, поскольку информация представлена в разрозненном и несистематизированном виде. Степень изученности проблемы, научно-практическая значимость обусловили необходимость ее комплексного изучения.
Целью исследования является изучение процесса становления и развития фотографического дела от момента образования фотографии в Российской империи до начала XX в. на примере Енисейской губернии. В данном исследовании не рассматривается анализ фотографии как вида искусства, с художественной точки зрения. Фотографическое дело представлено в качестве комплекса основных компонентов оценки деятельности: история образования, этапы развития, универсализация,
нормативно-правовое регулирование деятельности, фотографические
объединения и экспозиции.
Исходя из указанной цели, выделены основные задачи:
1. Проанализировать особенности нормативно-правового регулирования фотографического дела в Российской империи в период с момента основания фотографической деятельности в государстве по начало XX в.;
2. Выявить особенности региональной истории становления и организации фотографической деятельности в Енисейской губернии;
3. Определить влияние фотографии на общественно-культурную жизнь Енисейского региона во второй половине XIX - начале XX вв.
Объект исследования - фотографическое дело.
Предмет исследования - основные направления развития фотографического дела в Енисейской губернии в XIX - начале XX вв.
Хронологические рамки исследования - 1839 - 1914 гг. Нижняя граница исследования обусловлена официальной датой зарождения фотографии в Российской империи, верхняя граница - период приостановки деятельности Красноярского фотографического общества накануне Первой мировой войны.
Территориальные рамки исследования ограничены регионально-территориальным охватом в границах Енисейской губернии.
Методы исследования были определены характером использованных архивных источников, литературы и решаемыми задачи. В основу методологии научного исследования положены как общенаучные, так и конкретно¬исторические методы и принципы.
Работа основана на таких научных принципах, как объективность и историзм, которые предполагают охват максимально возможного количества архивных источников и позволяют проследить динамику изучаемых явлений, рассмотреть развитие фотографии в регионе.
В целом методологическая задача исследования заключалась в нахождении оптимального сочетания теоретической составляющей обработанного материала и проблемно-содержательной реконструкции, в выявлении сущности развития фотографического дела в Енисейской губернии в качестве комплекса компонентов, подробно представленных в научной новизне данной работы.
Основой для комплексного изучения поставленной задачи послужил системный подход.
К общенаучным методам следует отнести: метод описания, анализа, сравнения, синтеза, методы дедукции индукции, что немало важно для комплексного изучения явления фотографического дела на территории губернии с учетом основных компонентов оценки деятельности.
При проведении исследования применены специальные исторические методы. Синхронный метод позволил установить общие признаки для однородных процессов, протекавших в разных городах Енисейской губернии. Проблемно-хронологический метод был применен при поэтапном анализе законодательной базы, регулировавшей деятельность фотографических заведений на уровне государства. Метод каталогизации и систематизации был применен при составлении приложений, в основе которые статистические данные прошений на открытие фотографических заведений, промысловых свидетельств, аналитическим путем характеризующих деятельность фотографов-профессионалов и любителей.
Источниковую базу исследования составили опубликованные (законодательные и нормативно-правовые акты, периодическая печать) и неопубликованные источники (архивные материалы Красноярского государственного казенного учреждения государственного архива Красноярского края: делопроизводственные документы, статистические материалы).
Законодательные и нормативно-правовые акты. Данная группа источников применима при изучении фотографического дела с позиции права, законодательной системы, на основании которой также удалось проследить процесс развития конкретного вида деятельности, государственное влияние и внимание к фотографии и фотографической отрасли в целом.
К данной группе источников, в первую очередь, относятся законодательные акты, опубликованные в Полном собрании законов Российской империи (Положения №№ 38276, 41779, 41990, 41998); циркуляры Министерства внутренних дел за 1862 - 1868 гг. №№ 152, 154, 155. Деятельность фотографических заведений была рассмотрена в двух аспектах: как объекта, находящегося под цензурным контролем и как хозяйствующая структура. Закон о цензуре 1865 г. закрепил вплоть до начала XX столетия порядок открытия, закрытия, а также контроль над деятельностью фотографических заведений.
Налогообложение осуществлялось на основании Положения о пошлинах за право торговли и других промыслов, принятого 9 февраля 1865 г., позже - в соответствии с Положением о государственном промысловом налоге, утвержденном 8 июня 1898 г.
В отношении основного учредительного документа среди объединений - Устава - произошли некоторые изменения 4 марта 1906 г., что послужило поводом для временной отсрочки образования губернских фотографических обществ. Причиной отказа утверждения уставного документа послужило преобразование порядка утверждения уставов после обнародования Манифеста 17 октября 1905 г., о чем свидетельствует последующее издание продолжающего и конкретизирующего идеи Манифеста «Именного высочайшего указа правительствующего сенату о временных правилах об обществах и союзах».
Законотворческие инициативы фотографической общественности способствовали принятию 20 марта 1911 г. нового закона об авторском праве, в котором был выделен специальный раздел «Авторское право на фотографические произведения».
Делопроизводственные документы различных учреждений,
использованные в ходе исследования, сосредоточены в архивной среде г. Красноярска. При написании работы большое значение имело выявление
В течение первого десятилетия изобретение фотографии вызвало бурный общественный резонанс, изменив представления большинства людей о видении и восприятии мира, преумножив возможности человека в любой из областей знания. Последующие пятьдесят лет фотография эксплуатируется как неотъемлемая составляющая научно-практического процесса, на рубеже XIX - XX вв. происходит рассмотрение и применение светописи в качестве вида искусства, преисполненная культурно-творческим осмыслением фотографического процесса.
Наряду с внедрением отечественной фотографии в научную и культурную стороны жизни общества, ввиду удешевления фотографической техники, а значит, появления любительской вернакулярной съемки, набирает популярность и массовое распространение коммерциализация фотографии, или фотографическое дело.
В результате преобразования фотографии в предмет получения прибыли, продукта художественно-творческой деятельности и инструмента научного познания в 1860-х гг. возникает необходимость нормативно-правового регулирования и законодательного закрепления фотографии как обособленного вида деятельности. Выводом анализа нормативно-правовой базы является формирование источников права с целью, как правило, систематизации, смыслового обобщения, уточнения и пояснения статей законоположений как для губернских центральных органов, так и отдельных граждан, заинтересованных в непосредственном участии производить стационарную либо мобильную фотографию без необходимости определять конкретный вид деятельности - фотографический - в нехарактерную для типографских, литографских и иных аналогичных заведений, потому как производящих предметы тиснения, категорию, требующую индивидуального
законодательного обособления.
Вопреки ожиданиям положения нормативных документов не столько упрощали деятельность фотографов Енисейской губернии, сколько усложняли новоиспеченный род деятельности, однако принятая система правового обеспечения стала неуверенной основой для всей фотографической отрасли до конца XIX столетия. Несогласованная, ужесточенная процедура легализации фотографического дела пресекла развитие фотографии в Енисейской губернии на порядок около 30% от возможного уровня.
Попытка законотворческим путем оперирования нереализованного авторского права фотографа обернулась цензурным контролем и последовавшей чередой незначительных ограничений. С того момента, когда в 1881 г. V (светописным) Отделом Императорского Русского технического общества была подготовлена «Записка по выработке закона о художественной собственности фотографа» до обнародования Положения об авторском праве, утвержденном 15 марта 1911 г., прошло тридцать лет «фактического бесправия», и поскольку законотворческий процесс акцентировал внимание на правовой стороне вопроса рода деятельности, по смысловой составляющей отдаленной от фактического предмета, усложнялась процедура и посредством цензуры, установленной на вершину зарождающегося фотографического искусства, и лишь позднее - авторского права.
Обращаясь к истории фотографического дела в Енисейской губернии Российской империи, исследованы такие составляющие деятельности, как история возникновения фотографического дела в Енисейской губернии, основание первых фотографических заведений, взаимоотношения губернского правления и фотографов, сведения о фотографической деятельности основных и значимых для истории Енисейской губернии фотографов (Г. X. Кеппель, Л. Ю. Вонаго, М. Б. и Р. О. Аксельрод, В. В. Федоров, А. Е. Нитрам
(см. Приложение А), состав фотографий двух крупных изданий иллюстрированных альбомов, выпущенных в начале XX в., таких как «Великий путь: виды Сибири и Великой Сибирской железной дороги» И. Р. Томашкевича под ред. М. Б. Аксельрод и «Красноярск и его окрестности» Л. Ю. Вонаго и Н. Н. Трегубова.
В результате история фотографии Енисейской губернии к концу XIX в. на одну четвертую часть полна фотографиями полицейского,
криминалистического характера (снятие фотокарточек с арестантов, пребывающих по этапу в красноярском пересыльном замке), в которой большую роль играет финансовая основа, подтолкнувшая фотографическое дело Енисейской губернии в сторону коммерциализации процесса, нежели акцент на культурно-творческое зерно.
Не исключено, что за очевидным интересом к фотографированию скрывается поощрительная система премирования губернской властью в пользу популяризации развития подчиненной области, а также попытка увеличить капитал за многотиражной продажей карточек с мест событий.
Поскольку на раннем этапе формирования и развития, с середины XIX столетия фотографическое дело получило широкое распространение в Енисейской губернии, что способствовало активному участию в процедуре рассмотрения кандидатур на владение фотографическим заведением.
В процессе исследования были исследованы дела более 160 претендующих на занятие фотографической деятельностью лиц, большинство прошений которых были одобрены Енисейским губернатором. Сравнительный анализ данных показал превалирующее большинство фотографов мужского пола (см. Приложение Б), желающих открытие фотографическое заведение в г. Красноярске, в местностях Минусинского и уезда, либо передвижную, странствующую фотографию (см. Приложение В). В занятии фотографической деятельностью представители разных сословий, преимущественно мещан и крестьян, находили как дополнение к бюджету за оказание услуг, так и творческую самореализацию, проходя через тщательную систему трехступенчатого отбора Енисейским губернским правлением по основным критериям: «под судом и следствием не был (а)» , выдавалось мещанской управой, «не был (а) замечен (а) в политических конфликтах» , выдавалось Енисейским губернским жандармским управлением и о благонадежности «образа жизни и поведения хорошего» , выдавалось Красноярской городской полицией.
Тяглая система налогообложения и многоступенчатого отбора ежегодно лишала фотографическое дело кадров, способных привнести в историю фотографии Енисейской губернии массу разнообразных, художественных изображений видов природы и уездных окрестностей, не обремененных сугубо сберегательным промыслом.
Стержневым явлением, фундаментом для поддержания фотографической деятельности в Енисейской губернии выступили тематические общественные объединения, или фотографические общества. По большей части благодаря активной деятельности данных союзов с 1906 по 1914 гг. история губернской фотографии сохранилась до наших дней в формате коллекций немногочисленных экземпляров фотографий и статей в периодических изданиях. Интерес к фотографии поддерживался конкурсными и выставочными мероприятиями, что дало большой толчок к распространению фотографии по Енисейской губернии.
Таким образом, к 1914 г. становление фотографического дела выглядело следующим образом, в котором положительные аспекты:
- отсутствие ограничений в гендерном отношении претендующих на занятие фотографической деятельностью,
- высокая степень активности среди желающих заниматься передвижной фотографией, способствующей накоплению фотографий природных пейзажей и ландшафтов Енисейской губернии,
- участие в губернской фотографической деятельности подданных иных государств,
- географическое распространение фотографической деятельности в пределах всех уездов Енисейской губернии,
- непродолжительная, однако, обширная деятельность Красноярского и Минусинского фотографических обществ, объединивших под собою результаты достижений фотографической эры в Енисейской губернии. Негативные аспекты:
- тюремно-криминалистическая фотография сохраняет популярность на протяжении всего рассматриваемого периода,
- повсеместная коммерциализация фотографической деятельности в экономическом сегменте,
- усложненная система нормативно-правового регулирования в формате непрофильного рода деятельности,
- цензурный контроль на право персональной фотографической съемки,
- художественная составляющая фотографического процесса занимает замыкающие позиции,
- сословная притязательность к стационарным и мобильным фотографистам.
Стоит отметить, несмотря на отдаленность Енисейской губернии от основной России, профессионализм, продуктивность и находчивость местных фотографов как профессионалов, так и любителей стационарных и передвижных фотографий сохраняется на достойном уровне, привлекая уникальными типами и видами сибирских окрестностей фотографов из европейской части Российской империи и ближнего зарубежья.
Наряду с внедрением отечественной фотографии в научную и культурную стороны жизни общества, ввиду удешевления фотографической техники, а значит, появления любительской вернакулярной съемки, набирает популярность и массовое распространение коммерциализация фотографии, или фотографическое дело.
В результате преобразования фотографии в предмет получения прибыли, продукта художественно-творческой деятельности и инструмента научного познания в 1860-х гг. возникает необходимость нормативно-правового регулирования и законодательного закрепления фотографии как обособленного вида деятельности. Выводом анализа нормативно-правовой базы является формирование источников права с целью, как правило, систематизации, смыслового обобщения, уточнения и пояснения статей законоположений как для губернских центральных органов, так и отдельных граждан, заинтересованных в непосредственном участии производить стационарную либо мобильную фотографию без необходимости определять конкретный вид деятельности - фотографический - в нехарактерную для типографских, литографских и иных аналогичных заведений, потому как производящих предметы тиснения, категорию, требующую индивидуального
законодательного обособления.
Вопреки ожиданиям положения нормативных документов не столько упрощали деятельность фотографов Енисейской губернии, сколько усложняли новоиспеченный род деятельности, однако принятая система правового обеспечения стала неуверенной основой для всей фотографической отрасли до конца XIX столетия. Несогласованная, ужесточенная процедура легализации фотографического дела пресекла развитие фотографии в Енисейской губернии на порядок около 30% от возможного уровня.
Попытка законотворческим путем оперирования нереализованного авторского права фотографа обернулась цензурным контролем и последовавшей чередой незначительных ограничений. С того момента, когда в 1881 г. V (светописным) Отделом Императорского Русского технического общества была подготовлена «Записка по выработке закона о художественной собственности фотографа» до обнародования Положения об авторском праве, утвержденном 15 марта 1911 г., прошло тридцать лет «фактического бесправия», и поскольку законотворческий процесс акцентировал внимание на правовой стороне вопроса рода деятельности, по смысловой составляющей отдаленной от фактического предмета, усложнялась процедура и посредством цензуры, установленной на вершину зарождающегося фотографического искусства, и лишь позднее - авторского права.
Обращаясь к истории фотографического дела в Енисейской губернии Российской империи, исследованы такие составляющие деятельности, как история возникновения фотографического дела в Енисейской губернии, основание первых фотографических заведений, взаимоотношения губернского правления и фотографов, сведения о фотографической деятельности основных и значимых для истории Енисейской губернии фотографов (Г. X. Кеппель, Л. Ю. Вонаго, М. Б. и Р. О. Аксельрод, В. В. Федоров, А. Е. Нитрам
(см. Приложение А), состав фотографий двух крупных изданий иллюстрированных альбомов, выпущенных в начале XX в., таких как «Великий путь: виды Сибири и Великой Сибирской железной дороги» И. Р. Томашкевича под ред. М. Б. Аксельрод и «Красноярск и его окрестности» Л. Ю. Вонаго и Н. Н. Трегубова.
В результате история фотографии Енисейской губернии к концу XIX в. на одну четвертую часть полна фотографиями полицейского,
криминалистического характера (снятие фотокарточек с арестантов, пребывающих по этапу в красноярском пересыльном замке), в которой большую роль играет финансовая основа, подтолкнувшая фотографическое дело Енисейской губернии в сторону коммерциализации процесса, нежели акцент на культурно-творческое зерно.
Не исключено, что за очевидным интересом к фотографированию скрывается поощрительная система премирования губернской властью в пользу популяризации развития подчиненной области, а также попытка увеличить капитал за многотиражной продажей карточек с мест событий.
Поскольку на раннем этапе формирования и развития, с середины XIX столетия фотографическое дело получило широкое распространение в Енисейской губернии, что способствовало активному участию в процедуре рассмотрения кандидатур на владение фотографическим заведением.
В процессе исследования были исследованы дела более 160 претендующих на занятие фотографической деятельностью лиц, большинство прошений которых были одобрены Енисейским губернатором. Сравнительный анализ данных показал превалирующее большинство фотографов мужского пола (см. Приложение Б), желающих открытие фотографическое заведение в г. Красноярске, в местностях Минусинского и уезда, либо передвижную, странствующую фотографию (см. Приложение В). В занятии фотографической деятельностью представители разных сословий, преимущественно мещан и крестьян, находили как дополнение к бюджету за оказание услуг, так и творческую самореализацию, проходя через тщательную систему трехступенчатого отбора Енисейским губернским правлением по основным критериям: «под судом и следствием не был (а)» , выдавалось мещанской управой, «не был (а) замечен (а) в политических конфликтах» , выдавалось Енисейским губернским жандармским управлением и о благонадежности «образа жизни и поведения хорошего» , выдавалось Красноярской городской полицией.
Тяглая система налогообложения и многоступенчатого отбора ежегодно лишала фотографическое дело кадров, способных привнести в историю фотографии Енисейской губернии массу разнообразных, художественных изображений видов природы и уездных окрестностей, не обремененных сугубо сберегательным промыслом.
Стержневым явлением, фундаментом для поддержания фотографической деятельности в Енисейской губернии выступили тематические общественные объединения, или фотографические общества. По большей части благодаря активной деятельности данных союзов с 1906 по 1914 гг. история губернской фотографии сохранилась до наших дней в формате коллекций немногочисленных экземпляров фотографий и статей в периодических изданиях. Интерес к фотографии поддерживался конкурсными и выставочными мероприятиями, что дало большой толчок к распространению фотографии по Енисейской губернии.
Таким образом, к 1914 г. становление фотографического дела выглядело следующим образом, в котором положительные аспекты:
- отсутствие ограничений в гендерном отношении претендующих на занятие фотографической деятельностью,
- высокая степень активности среди желающих заниматься передвижной фотографией, способствующей накоплению фотографий природных пейзажей и ландшафтов Енисейской губернии,
- участие в губернской фотографической деятельности подданных иных государств,
- географическое распространение фотографической деятельности в пределах всех уездов Енисейской губернии,
- непродолжительная, однако, обширная деятельность Красноярского и Минусинского фотографических обществ, объединивших под собою результаты достижений фотографической эры в Енисейской губернии. Негативные аспекты:
- тюремно-криминалистическая фотография сохраняет популярность на протяжении всего рассматриваемого периода,
- повсеместная коммерциализация фотографической деятельности в экономическом сегменте,
- усложненная система нормативно-правового регулирования в формате непрофильного рода деятельности,
- цензурный контроль на право персональной фотографической съемки,
- художественная составляющая фотографического процесса занимает замыкающие позиции,
- сословная притязательность к стационарным и мобильным фотографистам.
Стоит отметить, несмотря на отдаленность Енисейской губернии от основной России, профессионализм, продуктивность и находчивость местных фотографов как профессионалов, так и любителей стационарных и передвижных фотографий сохраняется на достойном уровне, привлекая уникальными типами и видами сибирских окрестностей фотографов из европейской части Российской империи и ближнего зарубежья.