Тема: Индустриальный пейзаж и особенности его развития в творчестве художников Челябинска

Актуальность исследования.
Одним из определяющих процессов XX века стал стремительный прогресс науки и техники и, как следствие, индустриальное преображение окружающего мира. Однако во второй половине прошедшего столетия развитие промышленности стало осуществляться на основе совершенствующихся сложных технологий и компьютеризации, что вело не только к достижениям, но и к техногенным катастрофам, к негативным изменениям в психологии человека. Спорный характер достижений науки и прогресса, проблема баланса в отношениях человека и природы начала волновать не только ученых, но и различных деятелей искусства. Изменялись и задачи, которые в это время решали советские художники, обратившиеся к индустриальной теме.
В советском индустриальном пейзаже 1920-х можно отметить неоднозначный характер - несмотря на поддержку и определение тем государством, критики нередко высказывали претензии авторам в их поклонении технике, в копировании и подражании новаторским приемам нового западного искусства.
В 1920-1930-е года, а затем и послевоенные десятилетия государство, как правило, ставило перед художниками, обращавшимися к индустриальному пейзажу, задачу запечатлеть грандиозные достижения социалистической промышленности, следствием чего стала известная идеализация и прямолинейность в трактовке индустриальных мотивов. Вместе с тем искренняя вера многих художников в коммунистические ценности, зримым воплощением которых становились грандиозные стройки и величественные завоевания индустрии, позволяла создавать значительные в художественном отношении произведения.
Вместе с тем процесс становления и развития промышленного пейзажа в советском искусстве не получил должного освещения . В индустриальных пейзажах художников В. Бубнова, Н. Третьякова, Н. Черкасова, М. Ткачева, В.
Подгорного и И. Болоцких нашли отражение основные стадии развития промышленной темы в советском искусстве. Каждый из представленных художников демонстрировал свое понимание предмета изображения и отношения к нему. Средства, которыми художники демонстрируют свое отношение, также представляют интерес для автора.
Степень научной разработанности проблемы.
Советский индустриальный пейзаж 1920-1980-х годов не изучен в должной степени. Первым из отечественных критиков его специфику раскрыл Яков Александрович Тугендхольд в обзорной статье к выставке «10 лет Октября» (1928). Важной в историко-методологическом аспекте является монография Алексея Александровича Федорова-Давыдова «Советский пейзаж» (1958). Общая картина развития индустриальной темы дана в многочисленных учебниках и общих трудах по истории русского и советского искусства. Большое значение для изучения вопроса о начальном периоде развития индустриального пейзажа в СССР представляет монография В. Костина «Общество станковистов» (1975) и альбом «Круг художников 1926-1932» (2008). Принципиальные проблемы
развития отечественного искусства в целом и отдельных его жанров были рассмотрены в исследованиях И. Н. Голомштока «Тоталитарное искусство», А. Морозова «Конец утопии. Из истории искусства в СССР 1930-х годов» (1995) и «Соцреализм и реализм» (2007), В. Манина «Искусство и власть. Борьба течений в советском изобразительном искусстве 1917- 1941 годов» (2008), а также в диссертации Г. Плетневой «Ангажированная культура . Опыт анализа художественной критики и художественной практики позднесоветского времени (1960-1980) (2002).
В монографии О. Никулиной «Природа глазами художника. Проблемы развития современной пейзажной живописи» (1982) обзор развития пейзажа в 1950-1970е гг. сочетается с выявлением некоторых проблем, важных для изучения интересующей нас темы. Оригинальную интерпретацию специфики данного жанра мы встречаем в книге А. Каменского «Романтический монтаж» (1989).
Проблемы развития индустриальной темы в советском искусстве затрагивали в своих книгах и статьях В. Кеменов, В. Ванслов, В. Зименко, В. Сысоев и другие исследователи.
Опорным трудом для автора данной работы послужила монография Ирины Борисовны Балашовой «Индустриальная тема в творчестве Александра Пантелеева» (2010), в первых главах автор обобщает имеющуюся информацию о истории индустриального пейзажа, его влиянии на советское искусство и общество. В главах, где Балашова углубляется в изучение искусства Александра Пантелеева, можно увидеть удачный пример описания и анализа индустриального пейзажа.
Масштаб воздействия индустрии и техники на мировоззрение людей начала XX века позволил оценить литературные произведения К. Чапека, Е. Замятина, Ф. Гладкова, А. Платонова, О. Хаксли, Дж. Оруэлла, С. Лема, А. Азимова и других писателей. Труды философов О. Шпенглера и Э. Фромма раскрыли глубину и серьезность проблем технократического и постиндустриального общества.
Объект исследования - индустриальные пейзажи и произведения, связанные с технической темой в творчестве челябинских художников В. Бубнова, Н. Третьякова, Н. Черкасова, М. Ткачева, В. Подгорного и И. Болотским с 1960 по 2000 гг. в контексте советского промышленного пейзажа.
Предмет исследования - особенности становления индустриального пейзажа в советском искусстве второй половины XX в, основные этапы развития челябинской школы пейзажистов, специфика образного решения индустриальных пейзажей и произведений, посвященных теме освоения земель и технического прогресса.
Цель исследования заключается в исследовании специфики содержания и образного решения, созданных В. Бубновым, Н. Третьяковым, Н. Черкасовым, М. Ткачевым, В. Подгорным и И. Болотским индустриальных пейзажей и произведений, связанных с темой техники.
Задачи исследования: 
Выявить факторы формирования и развития индустриального пейзажа в советском и мировом изобразительном искусстве, определить основных представителей и основные проблемы жанра.
Рассмотреть традиции отечественного и мирового искусства, оказавшие влияние на специфику образного решения индустриальных пейзажей в творчестве челябинских художников
Изучить процессы развития художественной жизни в г. Челябинске и роль пейзажа в становлении челябинского искусства.
Проанализировать образно-художественные особенности рассматриваемых в исследовании произведений
Определить виды челябинского индустриального пейзажа на основе образной системы в творчестве челябинских художников
Методология исследования обусловлена выбором темы и необходимостью ее рассмотрения в контексте отечественного изобразительного искусства второй половины века.
• Системно-исторический метод позволил соотнести творчество челябинских художников с проблемами развития индустриальной тематики в отечественном изобразительном искусстве
• Метод сравнительного анализа полотен выбранной группы художников в сопоставлении их друг с другом, позволил выявить специфические особенности каждого мастера в создании картин на тему техники и определить виды индустриального пейзажа
• Применение иконографического, иконологического, семантического анализа рассматриваемых произведений позволило выявить специфику их образного решения
• Использование сравнительного анализа индустриальных пейзажей выбранной группы художников и произведений других крупных живописцев, обращавшихся к этому жанру в рамках метода позволило выявить специфику образного и стилистического решения рассматриваемых произведений

• Метод анализа иерархий использовался на этапе отбора произведений
для проведения анализа и выделения видов индустриального пейзажа.
Источниками исследования являются три вида материалов: художественные, документальные и литературные. К первой группе относятся произведения живописи и графики В. Бубнова, Н. Третьякова, Н. Черкасова, М. Ткачева, В. Подгорного и И. Болотским из собрания Художественного музея Южно-Уральского Государственного Университета и Челябинского регионального отделения Всероссийской творческой общественной организации «Союз художников России». Ко второй - опубликованные статьи и архивные документы, посвященные творчеству данной группы художников.
К третьей группе можно отнести научные работы - книги и статьи отечественных исследователей (Я. Тугендхольд, А Федоров-Давыдов, В Костин, А. Каменский, А Морозов, О Никулина, В Манин, В Сысоев, Г. Плетнева, Н. Яковлева).
Квалификационная новизна. В исследовании рассмотрен процесс формирования пейзажного жанра в рамках искусства Челябинска, определены особенности и факторы формирования жанра и особенности изображения индустриального пейзажа. Дана характеристика отличительных черт для произведений индустриального пейзажа у выделенных художников и сформирована система классификации видов индустриального пейзажа на основе образного решения работ.
Структура работы: выпускная квалификационная работа состоит из трех глав, введения, заключения, библиографического списка. Первая глава содержит два параграфа, вторая глава - два параграфа, третья глава - два параграфа.

Купить

Индустриальный пейзаж, явление характерное для искусства XX века, за свой период развития продемонстрировало изменения в мировоззрении человека, произошедшие за 100 лет. От «культа машины» человечество пришло к «культу информации» и к переосмыслению прошлого.
В искусстве Урала и Челябинска индустриальная тема сыграла большую роль в формировании и становлении целых поколений художников, не будь ее, мы бы не узнали целых плеяд и сообществ выдающихся деятелей искусства. На данный момент, индустриальная тема кажется чем-то совершенно невыразительным, но как исторический артефакт она очень ценна и должна быть изучена глубочайшим образом.
Поставленные для нашего исследования задачи и цели были следующими:
Цель изучения и исследования специфики содержания и образного решения, созданных В. Бубновым, Н. Третьяковым, Н. Черкасовым, М. Ткачевым, В. Подгорным и И. Болотских индустриальных пейзажей и произведений, связанных с темой техники была достигнута, для каждого из представленных художников авторы на основе отобранных произведений определили и обозначили характерные особенности изображения индустриальной темы, схожие и отличные приемы в ее реализации. Была определена специфика выражения индустриального пейзажа для графики и живописи.
Задачи исследования, были достигнуты, в результате изучения литературы по истории искусства СССР и наследия Челябинского искусства были определены факторы формирования и развития индустриального пейзажа в советском изобразительном искусстве, такие как:
• идеологизированный характер советского искусства, призванного отражать основные достижения нового строящегося государства;
• разный темп развития промышленного сектора страны и резкий переход от аграрного общества и традиционного искусства к искусству авангарда;
Был рассмотрена история формирования и развития Челябинского искусства, искусства пейзажа и развитие индустриальной темы в Челябинском искусстве. В исследовании освещены основные этапы в истории искусства Челябинска, определена его специфика и отличительные особенности каждого десятилетия XX века, такие как:
• смешение традиций искусства центрального региона и наследия искусства местных народов;
• основополагающая роль пейзажа, связанная с географическими особенностями региона;
• характер основной экономической деятельности региона - индустриальное производство.
При рассмотрении истоков отечественного и мирового искусства, оказавших влияние на специфику образного решения индустриальных пейзажей в творчестве челябинских художников были проанализированы образно-художественные особенности рассматриваемых в исследовании произведений, на основе которых были выделены определенные типы изображений индустриального пейзажа, характерные для искусства Челябинска 60-80-х годов.
На первом этапе исследования были выделены основные мотивы, используемые в данном виде пейзажа:
• Изображения рабочих;
• Технические сооружения и установки (в уральском пейзаже изображены домны и другие металлургическая техника, строительная техника);
• Изображение среды нахождения завода и т. д.;
• Поезда, и другие средства передвижения;
• Дым/пар/огонь.
С помощью анализа изображения этих мотивов в произведениях отобранной группы художников были выделены виды индустриального пейзажа, характерные для искусства Челябинских художников:
• Индустриальная архитектура - работы, в которых главным объектом изображения является промышленные объекты, технические помещения внутри завода.
• Человек и завод - изображения рабочих, заводских будней
• Индустрия и окружающая среда - промышленность в контексте города, другого места расположения (горнозаводская местность, леса).
Для работ первого типа характерна
• грандиозность масштабов изображённых объектов;
• довольно часто объекты изображены на фоне неба с четким силуэтом, либо на фоне дыма;
• резкие световые эффекты - вспышки, лучи солнца;
• точка зрения художника на сюжет находится внизу, либо на уровне роста;
• используются резкие композиционные сокращения для передачи масштаба;
Второй тип пейзажей, изображения рабочего в среде предприятия, можно характеризовать такими чертами как:
• персонажи произведений выполняют активные действия, рабочего характера или нет;
• акценты в работах строятся на фигурах людей, они не выполняют роль стаффажа
• масштаб изображения не велик, взгляд зрителя приближен к действующим лицам
• персонажи - обобщённые типы, в которых авторы прославляют подвиг труда советского народа.
Третий тип индустриальных пейзажей, «Индустрия в окружающей среде», отличающийся следующими признаками:
• большое значение отдельных мотивов, картины строятся на контрасте больших и малых мотивов, в роли которых выступают элементы живой природы, массы людей;
• масштаб сюжета в контексте полотна уменьшается, художники, пытаясь охватить весь пейзаж стремятся к панорамности изображения, либо к смене точки зрения на «чашу Брейгеля»;
• художники размышляют о взаимоотношениях техники и природы, в работах поднимают вопросы экологии.
Данная типизация играет большую роль в осмыслении процессов, происходящих в искусстве XX века, его специфики и эволюции.
Она является первой ступенью изучения индустриального пейзажа и дает большой потенциал для более глубоких исследований данного направления.
Результаты исследования рекомендуется использовать при изучении проявлений пейзажного жанра в Уральском и Отечественном искусстве, истории искусства соцреализма в региональных проявлениях, и при изучении особенностей художественного языка в творчестве художников Третьякова Николая Яковлевича (1925 - 2014), Черкасова Николая Ивановича (1919 - 2013), Ткачева Михаила Ивановича (1913 - 1995), Подгорнова Василия Федоровича (р. 1925) и Болотских Ивана Егоровича (1933 - 2012).

Купить