Помощь студентам в учебе
Образ России в англоязычном кинематографе
|
АННОТАЦИЯ 2
ВВЕДЕНИЕ 7
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ОБРАЗА ГОСУДАРСТВА 10
1. 1 Страна и ее образ: понятие и основные характеристики 10
1.2 Роль медиа в репрезентации образа страны 25
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ТРАНСФОРМАЦИИ ОБРАЗА РОССИИ В АНГЛОЯЗЫЧНОМ КИНЕМАТОГРАФЕ 35
2.1 Репрезентация советского человека в англоязычном кинематографе 35
2.2 Образ России в англоязычном кинематографе: сохраняя традиции
стереотипного мышления и/или поиск нового 47
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 57
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 60
ВВЕДЕНИЕ 7
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ОБРАЗА ГОСУДАРСТВА 10
1. 1 Страна и ее образ: понятие и основные характеристики 10
1.2 Роль медиа в репрезентации образа страны 25
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ТРАНСФОРМАЦИИ ОБРАЗА РОССИИ В АНГЛОЯЗЫЧНОМ КИНЕМАТОГРАФЕ 35
2.1 Репрезентация советского человека в англоязычном кинематографе 35
2.2 Образ России в англоязычном кинематографе: сохраняя традиции
стереотипного мышления и/или поиск нового 47
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 57
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 60
Актуальность темы. Тема формирования образа (имиджа) страны является актуальной на сегодняшний день. Во многих странах появляется тренд направленности стратегического ракурса политики государства в сторону позитивного имиджа страны. В настоящее время изменение интересов, постоянное развитие гражданского общества, совершенствование политических институтов, и растущее значение представления отдельных групп в эпоху информационного общества вызывают повышенное внимание к проблеме имиджа в целом и имиджа страны в частности.
Объект выпускной квалификационной работы - англоязычный кинематограф.
Предметом исследования являются характерные особенности англоязычного кинематографа, их влияние на формирование образа России.
Цель выпускной квалификационной работы - изучить особенности формирования и изменения образа России в англоязычном кинематографе.
Задачи выпускной квалификационной работы:
- изучить теоретические аспекты образа и имиджа государства;
- проанализировать роль медиа в репрезентации образа страны;
- проанализировать изменение образа советского человека в англоязычном кинематографе;
- проанализировать изменение образа современной России в англоязычном кинематографе.
Проблематике стереотипов, которая пересекается со многими культурологическими вопросами, например, национального самоопределения, посвящен ряд работ, выполненных как нашими соотечественниками, так и рядом зарубежных исследователей. Среди российских ученых, проблемой репрезентации образа страны занимались, И.А. Василенко, Э.А. Галумов, А.В. Федоров и др. [4, 6, 35]. Материалом для их работ также послужила продукция англоязычной киноиндустрии. В работе рассмотрены их публикации. Среди зарубежных авторов можно назвать таких исследователей, как М. Нил, Х. Шиллер и др. [53, 56].
Изображение в американском кинематографе Советского Союза, а так же русских/советских людей претерпело много изменений. Несмотря на это, вопрос трансформации образа советского человека в кинематографе западных стран по- прежнему остается слабоизученным. По периоду холодной войны, а в частности в США, опубликовано немало работ и статей, где проводится связь между политической обстановкой в мире и изображением советских людей в культуре. Однако, эти исследования отличались отсутствием беспристрастности, имели ярко выраженную проамериканскую позицию. Американские аналитики и политологи времен холодной войны попросту не ставили перед собой задачи реально оценить потенциал противника или провести анализ объективных фактов, а лишь целенаправленно издавали пропагандистские статьи с целью выставления Советского Союза зачастую не в самом выгодном свете, дабы усилить геополитическое и идеологическое влияние своей державы в глобальном масштабе. Кино было тогда и остается ныне одним из самых эффективных средств и влияния на массовую аудиторию. Фильмы появляются, распространяются, переводятся на все основные мировые языки.
Безусловно, киноизображение России последнего десятилетия во многом определяется старыми стереотипами, перекочевавшими из фильмов предыдущей эпохи. Тем более, как нам кажется, интересно проследить, как они сочетаются с современными чертами , и проанализировать, почему старые представления не исчезают вместе с теми реалиями, которые их породили.
В качестве материала для исследования продукция киноиндустрии выбрана не случайно. Непременно стоит отметить информационно-образовательную роль кинематографа, формирующего представления об окружающем мире в цел ом и других народах, в частности. С точки зрения теории стереотипов , кино представляет особый интерес как источник воплощения национальных образов и играет двойную роль: наиболее полно отражая самые поверхностные национальные представления, оно одновременно и наиболее активно способствует их быстрому распространению.
Помимо того, что кинематограф всегда был и остается одним из самых популярных средств массовой информации, нацеленных на самую широкую аудиторию, с первых минут своего существования он причисляется к искусству, коим остается до сих пор, несмотря на все споры, ведущиеся по этому поводу. Не вдаваясь в размышления по поводу права на существование так называемой «массовой культуры», нужно признать, что продукция Голливуда, ее кузницы, давно завоевала зрителей по всему миру и успешно удерживает свое первенство на киноэкранах, несмотря на попытки сопротивления распространению американской культуры, форпостом которой, собственно, является «фабрика грез».
Все положенные в основу данной работы фильмы, на наш взгляд, незаурядны по качеству съемок и актерскому составу и не прошли незамеченными для многомиллионной публики, посещающей кинотеатры или проводящей досуг за просмотром видео, как в странах производства, так и за их пределами. Хотя все картины относятся к наиболее популярному жанру - развлекательному, диапазон их довольно широк: от выполненных в классическом ключе экранизаций классики до фильмов модного английского режиссера Гая Ричи, продолжающего столь нашумевшую в начале 90-х традицию Квентина Тарантино. Подробная характеристика основных фильмов, выбранных из более полусотни картин, дается во второй главе выпускной квалификационной работы.
Объект выпускной квалификационной работы - англоязычный кинематограф.
Предметом исследования являются характерные особенности англоязычного кинематографа, их влияние на формирование образа России.
Цель выпускной квалификационной работы - изучить особенности формирования и изменения образа России в англоязычном кинематографе.
Задачи выпускной квалификационной работы:
- изучить теоретические аспекты образа и имиджа государства;
- проанализировать роль медиа в репрезентации образа страны;
- проанализировать изменение образа советского человека в англоязычном кинематографе;
- проанализировать изменение образа современной России в англоязычном кинематографе.
Проблематике стереотипов, которая пересекается со многими культурологическими вопросами, например, национального самоопределения, посвящен ряд работ, выполненных как нашими соотечественниками, так и рядом зарубежных исследователей. Среди российских ученых, проблемой репрезентации образа страны занимались, И.А. Василенко, Э.А. Галумов, А.В. Федоров и др. [4, 6, 35]. Материалом для их работ также послужила продукция англоязычной киноиндустрии. В работе рассмотрены их публикации. Среди зарубежных авторов можно назвать таких исследователей, как М. Нил, Х. Шиллер и др. [53, 56].
Изображение в американском кинематографе Советского Союза, а так же русских/советских людей претерпело много изменений. Несмотря на это, вопрос трансформации образа советского человека в кинематографе западных стран по- прежнему остается слабоизученным. По периоду холодной войны, а в частности в США, опубликовано немало работ и статей, где проводится связь между политической обстановкой в мире и изображением советских людей в культуре. Однако, эти исследования отличались отсутствием беспристрастности, имели ярко выраженную проамериканскую позицию. Американские аналитики и политологи времен холодной войны попросту не ставили перед собой задачи реально оценить потенциал противника или провести анализ объективных фактов, а лишь целенаправленно издавали пропагандистские статьи с целью выставления Советского Союза зачастую не в самом выгодном свете, дабы усилить геополитическое и идеологическое влияние своей державы в глобальном масштабе. Кино было тогда и остается ныне одним из самых эффективных средств и влияния на массовую аудиторию. Фильмы появляются, распространяются, переводятся на все основные мировые языки.
Безусловно, киноизображение России последнего десятилетия во многом определяется старыми стереотипами, перекочевавшими из фильмов предыдущей эпохи. Тем более, как нам кажется, интересно проследить, как они сочетаются с современными чертами , и проанализировать, почему старые представления не исчезают вместе с теми реалиями, которые их породили.
В качестве материала для исследования продукция киноиндустрии выбрана не случайно. Непременно стоит отметить информационно-образовательную роль кинематографа, формирующего представления об окружающем мире в цел ом и других народах, в частности. С точки зрения теории стереотипов , кино представляет особый интерес как источник воплощения национальных образов и играет двойную роль: наиболее полно отражая самые поверхностные национальные представления, оно одновременно и наиболее активно способствует их быстрому распространению.
Помимо того, что кинематограф всегда был и остается одним из самых популярных средств массовой информации, нацеленных на самую широкую аудиторию, с первых минут своего существования он причисляется к искусству, коим остается до сих пор, несмотря на все споры, ведущиеся по этому поводу. Не вдаваясь в размышления по поводу права на существование так называемой «массовой культуры», нужно признать, что продукция Голливуда, ее кузницы, давно завоевала зрителей по всему миру и успешно удерживает свое первенство на киноэкранах, несмотря на попытки сопротивления распространению американской культуры, форпостом которой, собственно, является «фабрика грез».
Все положенные в основу данной работы фильмы, на наш взгляд, незаурядны по качеству съемок и актерскому составу и не прошли незамеченными для многомиллионной публики, посещающей кинотеатры или проводящей досуг за просмотром видео, как в странах производства, так и за их пределами. Хотя все картины относятся к наиболее популярному жанру - развлекательному, диапазон их довольно широк: от выполненных в классическом ключе экранизаций классики до фильмов модного английского режиссера Гая Ричи, продолжающего столь нашумевшую в начале 90-х традицию Квентина Тарантино. Подробная характеристика основных фильмов, выбранных из более полусотни картин, дается во второй главе выпускной квалификационной работы.
В центре данной работы стоит вопрос о формировании образа России посредством кинематографа в англоязычных странах. При всем разнообразии работ, так или иначе затрагивающих проблематику стереотипов, и при всей актуальности темы межкультурного общения, исследований о практическом применении стереотипов в такой популярной области, как кинематограф, на сегодняшний день малочисленны. Статьи, в которых анализируется образ России и русских в американском кино крайне разрознены, как правило, эмоционально окрашены, выражают личную оценку автора, заостряющего внимания на одном или нескольких аспектах. Даже, несмотря на наличие ряда работ по данной проблеме, тема остается изученной не до конца. Проблема сравнения формирования образа России в медиа и в кинематографе в частности будет рассмотрена в перспективе.
Анализируя понятия «образ» и «имидж» государства, мы установили различия в их употреблении и описали это в первой главе ВКР. Мы полагаем, что образ страны включает в себя имидж и ему присущи как общие характеристики имиджа, так и особые характеристики, которые присущи только имиджу как политическому явлению. Иными словами, образ есть набор имиджей, упорядоченных в каждом конкретном случае особым способом.
Важную роль в настоящее время играют средства массовой информации и коммуникации в создании образа и имиджа государства. Мы попытались проанализировать их роль в репрезентации образа страны, показать эволюцию образа советского человека в англоязычном кинематографе к человеку российскому. Англоязычный кинематограф, следуя своим традициям и канонам, фиксирует этот транзит.
Проведенное исследование позволяет сделать выводы.
1. Россия часто фигурирует в американских фильмах. В отличие от информационного пространства, где частотность упоминания о России зависит от происходящих событий, в Голливуде к ней сохраняется устойчивый интерес. Фильмы с упоминаниями о России и Советском Союзе выходят с завидным постоянством, и процесс этот продолжается в настоящее время.
2. Создатели развлекательных фильмов о России, рассчитанных на широкую аудиторию, используют самые известные западному зрителю и широко распространенные зрительные образы и ассоциации. Несмотря на интерес к России в Голливуде и постоянные упоминания о ней в американских фильмах, даже самые элементарные знания и представления о нашей стране поверхностны.
Несмотря на тот факт, что стереотипы, безусловно, имеют под собой реальную почву, результат во многом определяется такими их качествами, как поверхностность, устойчивость, гиперболичность, усугубляющимися
избирательностью их использования в кино, где принцип узнаваемости превалирует над достоверностью.
Кино - главный потребитель, конструктор и распространитель стереотипов. В отличие от режиссеров, которые скорее пользуются уже существующими стереотипами, способствуя дальнейшему их распространению. Фильмы - почва для появления новых стандартов репрезентации России.
Голливуд - мощное оружие американской идеологии, работающее сразу в нескольких направлениях. Посредством популярного во всем мире голливудского кино США несут выгодные себе установки в отношении собственной политики и имиджа, оценочные суждения в отношении других народов, а также распространяет и внедряет свои ценностные приоритеты. Также несущие идеологическую нагрузку стереотипы во многом имеют воспитательную функцию внутри самих Соединенных Штатов. Американский кинематограф в высшей степени политизирован и является средством выражения видения руководства США политической обстановке в мире. Доказательством тому служит возникающая в фильмах последнего десятилетия тема американо¬российского сотрудничества, в которой отразилась историческая закономерность улучшения-ухудшения отношений между двумя странами.
Стоит упомянуть и тот факт, что интерес американского кинопроизводства значительно уменьшился с падением Берлинской стены. Однако уже в начале столетия фильмы Голливуда вернулись к изначальной заинтересованности в репрезентации России, преимущественно в роли главного антагониста.
Исходя из данных анализа продуктов американского кинематографа XX-XXI веков, можно сделать вывод, что образ России в фильмах Голливуда - продукт стереотипного мышления, присущего американскому народу, в комплексе с пропагандой собственных национальных ценностей, идеологических и политических установок.
Анализируя понятия «образ» и «имидж» государства, мы установили различия в их употреблении и описали это в первой главе ВКР. Мы полагаем, что образ страны включает в себя имидж и ему присущи как общие характеристики имиджа, так и особые характеристики, которые присущи только имиджу как политическому явлению. Иными словами, образ есть набор имиджей, упорядоченных в каждом конкретном случае особым способом.
Важную роль в настоящее время играют средства массовой информации и коммуникации в создании образа и имиджа государства. Мы попытались проанализировать их роль в репрезентации образа страны, показать эволюцию образа советского человека в англоязычном кинематографе к человеку российскому. Англоязычный кинематограф, следуя своим традициям и канонам, фиксирует этот транзит.
Проведенное исследование позволяет сделать выводы.
1. Россия часто фигурирует в американских фильмах. В отличие от информационного пространства, где частотность упоминания о России зависит от происходящих событий, в Голливуде к ней сохраняется устойчивый интерес. Фильмы с упоминаниями о России и Советском Союзе выходят с завидным постоянством, и процесс этот продолжается в настоящее время.
2. Создатели развлекательных фильмов о России, рассчитанных на широкую аудиторию, используют самые известные западному зрителю и широко распространенные зрительные образы и ассоциации. Несмотря на интерес к России в Голливуде и постоянные упоминания о ней в американских фильмах, даже самые элементарные знания и представления о нашей стране поверхностны.
Несмотря на тот факт, что стереотипы, безусловно, имеют под собой реальную почву, результат во многом определяется такими их качествами, как поверхностность, устойчивость, гиперболичность, усугубляющимися
избирательностью их использования в кино, где принцип узнаваемости превалирует над достоверностью.
Кино - главный потребитель, конструктор и распространитель стереотипов. В отличие от режиссеров, которые скорее пользуются уже существующими стереотипами, способствуя дальнейшему их распространению. Фильмы - почва для появления новых стандартов репрезентации России.
Голливуд - мощное оружие американской идеологии, работающее сразу в нескольких направлениях. Посредством популярного во всем мире голливудского кино США несут выгодные себе установки в отношении собственной политики и имиджа, оценочные суждения в отношении других народов, а также распространяет и внедряет свои ценностные приоритеты. Также несущие идеологическую нагрузку стереотипы во многом имеют воспитательную функцию внутри самих Соединенных Штатов. Американский кинематограф в высшей степени политизирован и является средством выражения видения руководства США политической обстановке в мире. Доказательством тому служит возникающая в фильмах последнего десятилетия тема американо¬российского сотрудничества, в которой отразилась историческая закономерность улучшения-ухудшения отношений между двумя странами.
Стоит упомянуть и тот факт, что интерес американского кинопроизводства значительно уменьшился с падением Берлинской стены. Однако уже в начале столетия фильмы Голливуда вернулись к изначальной заинтересованности в репрезентации России, преимущественно в роли главного антагониста.
Исходя из данных анализа продуктов американского кинематографа XX-XXI веков, можно сделать вывод, что образ России в фильмах Голливуда - продукт стереотипного мышления, присущего американскому народу, в комплексе с пропагандой собственных национальных ценностей, идеологических и политических установок.
