Помощь студентам в учебе
ПОЭТИКА ЛИРИКИ Л. ГОРАЛИК (СБОРНИКИ «ПОДСЕКАЙ, ПЕТРУША», «ТАК ЭТО БЫЛ ГУДОЧЕК»)
|
ВВЕДЕНИЕ 6
1. ПОЭЗИЯ ЛИНОР ГОР АЛИК В СОВРЕМЕННОМ РОССИЙСКОМ
ЛИТЕРАТУРНОМ ПРОЦЕССЕ 11
1.1. Обзор научных исследований творчества Линор Горалик 11
1.2. Характеристика современной поэзии в литературном пространстве
России 14
1.3. Линор Горалик как представитель «нового эпоса» 21
2. ОСОБЕННОСТИ ЛИРИЧЕСКОЙ ПОЭТИКИ ЛИНОР ГОРАЛИК 29
2.1. Тематическое поле лирики автора сборников «Подсекай,
Петруша» и «Так это был гудочек» 29
2.2. Мотивно-образная организация поэтических текстов сборника
«Подсекай, Петруша» 41
2.3. Особенности мотивно-образной структуры сборника «Так это был
гудочек» 53
2.4. Специфика субъектной организации поэзии Линор Горалик 59
2.5. Анализ уровней организации стиховой структуры текстов Линор
Горалик 72
2.6. Художественные принципы в поэзии Линор Горалик 85
3. МЕТОДИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ 105
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 112
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 117
1. ПОЭЗИЯ ЛИНОР ГОР АЛИК В СОВРЕМЕННОМ РОССИЙСКОМ
ЛИТЕРАТУРНОМ ПРОЦЕССЕ 11
1.1. Обзор научных исследований творчества Линор Горалик 11
1.2. Характеристика современной поэзии в литературном пространстве
России 14
1.3. Линор Горалик как представитель «нового эпоса» 21
2. ОСОБЕННОСТИ ЛИРИЧЕСКОЙ ПОЭТИКИ ЛИНОР ГОРАЛИК 29
2.1. Тематическое поле лирики автора сборников «Подсекай,
Петруша» и «Так это был гудочек» 29
2.2. Мотивно-образная организация поэтических текстов сборника
«Подсекай, Петруша» 41
2.3. Особенности мотивно-образной структуры сборника «Так это был
гудочек» 53
2.4. Специфика субъектной организации поэзии Линор Горалик 59
2.5. Анализ уровней организации стиховой структуры текстов Линор
Горалик 72
2.6. Художественные принципы в поэзии Линор Горалик 85
3. МЕТОДИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ 105
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 112
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 117
Поэт, писатель, журналист Линор Горалик (Юлия Борисовна Горалик) родилась в 1975 году в Днепропетровске, в 1989 году переехала в Израиль, а в 2000 году вернулась в Россию. Известна как автор трех сборников стихотворений, трех романов («Нет» в соавторстве с Сергеем Кузнецовым и «Половина неба» в соавторстве со Станиславом Львовским, «Все, способные дышать дыхание»), сборников короткой прозы, повестей, рассказов, сказок, серии комиксов «Заяц ПЦ», документальной книги о кукле Барби «Полая женщина» и нескольких культурных проектов, а также как исследователь моды и истории костюма.
В 1999 году Л. Горалик выпустила первую книгу стихов «Цитатник», который получил в основном негативную оценку критиков, а годы спустя был назван «детским, очень плохим» [4] самим автором и изъят из всеобщего доступа. Сборник «Подсекай, Петруша» вышел в 2007 году, а «Так это был гудочек» в 2015. В 2019 году вышел новый поэтический сборник автора «Всенощная зверь». Также стихотворения Горалик публикуются на сайтах «Вавилон», «Новая карта русской литературы», «45-я параллель», ранее выходили в журналах «Зеркало», «НЛО», «Новый мир» и других.
Линор Горалик является Лауреатом молодёжной премии «Триумф» (2003), Лауреатом премии «Портал» (2012) за книгу «Устное народное творчество обитателей сектора М1», Лауреатом премии ФЕОР «Скрипач на крыше» (2013) за книгу «Путеводитель по Израилю (только и исключительно) для детей», стипендиатом Фонда памяти Иосифа Бродского в номинациях «Поэзия» (2016).
Литературный критик, редактор отдела современной литературы в журнале «Вопросы литературы» Елена Погорелая пишет следующее: «Ультрасовременная поэзия Линор Горалик создана с учётом всех актуальных примет настоящего. И демонстрирует безграничность словарных, технических и визуальных художественно-выразительных средств» [94].
Актуальность темы обусловлена несколькими факторами. Во-первых, поэзия Линор Горалик занимает заметное положение в современном литературном пространстве: тексты публикуются на ведущих сайтах актуальной поэзии и в авторитетных литературных журналах, к тому же получают высокую оценку критиков и других поэтов. Во-вторых, Линор Горалик считается довольно известной медийной персоной, что влечет за собой возможность более широкого распространения ее текстов в читательских кругах. В-третьих, стихотворения Л. Горалик содержат не только черты индивидуального авторского стиля, но и характеристики и тенденции современной поэзии, в связи с чем проведенный анализ лирики поэта дополнит литературоведческую картину этого явления.
Научная новизна заключается в отсутствии обобщающих работ, посвященных лирике Линор Горалик. В данной работе впервые проведен комплексный анализ значительного объема поэтических текстов Линор Горалик, представленных в двух поэтических сборниках.
Объект исследования - поэтика лирики Линор Горалик.
Предмет исследования - содержательные и формальные художественные особенности стихотворений автора.
Эмпирическую базу исследования составили поэтические сборники Линор Горалик «Подсекай, Петруша» и «Так это был гудочек».
Степень научной разработанности проблемы: исследуя творчество Линор Горалик, литературоведы обращаются в основном к прозаическим текстам. При этом лирика остается малоизученной: ей посвящено несколько научных статей, в которых проводится анализ отдельных стихотворений или тем в лирике автора. Поэтические тексты Л. Горалик становились объектом исследований Н. В. Барковской, В. А. Мескина, О. В. Соколовой. Однако им посвящено всего несколько научных статей, раскрывающих отдельные аспекты. Научных работ, системно охватывающих художественный мир лирики поэта, на данный момент не существует.
Цель работы: выявить характерные особенности поэтической техники и закономерности художественного мира лирики Линор Горалик.
Достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач:
1) изучить направления и тенденции развития современного литературного процесса и определить роль поэзии Линор Горалик в нем;
2) рассмотреть особенности лирики автора в контексте «нового эпоса»;
3) обозначить тематический диапазон поэтических текстов сборников «Подсекай, Петруша» и «Так это был гудочек»;
4) проанализировать мотивно-образную организацию обоих
сборников;
5) охарактеризовать специфику субъектной организации в лирике Линор Г оралик;
6) проанализировать ритмическую организацию стихотворений;
7) выявить особенности и основные приемы творческой техники поэта и обозначить основные художественные принципы.
При написании работы были использованы следующие методы: мотивный анализ, семиотический, структурно-описательный, сравнительносопоставительный методы.
Теоретическую и методологическую базу составили труды Ю. М. Лотмана, М. Л. Гаспарова, В. М. Жирмунского, Ю. Б. Орлицкого, Л. Я. Гинзбург, Б. О. Кормана, В. Е. Холшевникова, Н. Л. Лейдермана, С. Н. Бройтмана, В. Е. Хализева, Т. Ф. Семьян, Л. В. Зубовой, О. Л. Чернорицкой и др.
Теоретическая значимость работы заключается в том, что в ней систематизированы теоретические положения, касающиеся современного поэтического направления «новый эпос», его терминологии, типологии и поэтики. Работа вносит вклад в изучение творчества Линор Горалик и актуальной поэзии.
Практическая значимость заключается в том, что работа может представлять интерес для студентов гуманитарных направлений в рамках курса современной отечественной литературы, а также для исследователей, занимающихся изучением современной поэзии.
Результаты исследования были апробированы на XV Международной научно-практической конференции «Язык. Культура. Коммуникация» (г. Челябинск), IV научно-практической конференции молодых ученых- исследователей «Медийные процессы в современном гуманитарном пространстве: подходы к изучению, эволюция, перспективы» (Москва), XVI Международной научно-практической конференции «Язык. Культура. Коммуникация» (г. Челябинск), Международной научной конференции молодых ученых «Актуальные проблемы филологии» (г. Екатеринбург), Международной студенческой конференции «Абсурд в литературе, искусстве и кино» (г. Челябинск, г. Цюрих), по завершению которой была опубликована статья в одноименном международном сборнике.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка, включающего 121 наименование.
Во введении обосновывается актуальность темы исследования, определяются объект, предмет, цель, задачи и методы исследования, а также его научная новизна, теоретическая и практическая значимость, структура и объем работы.
Основная часть исследования, представленная двумя главами, посвящена последовательному решению поставленных задач.
Первая глава «Поэзия Линор Горалик в современном российском литературном процессе» дает представление о поэзии Линор Горалик в рамках литературного направления «новый эпос», исследует его терминологию, типологические черты.
Во второй главе «Особенности лирической поэтики Линор Горалик», которая состоит из 6 параграфов, исследованы тематика лирики, мотивная структура, система образов, субъектная организация, ритмические особенности и основные художественные принципы поэтических сборников автора.
В заключении подводятся основные итоги проведенного исследования, формулируются общие выводы, намечаются перспективы дальнейшего исследования.
В 1999 году Л. Горалик выпустила первую книгу стихов «Цитатник», который получил в основном негативную оценку критиков, а годы спустя был назван «детским, очень плохим» [4] самим автором и изъят из всеобщего доступа. Сборник «Подсекай, Петруша» вышел в 2007 году, а «Так это был гудочек» в 2015. В 2019 году вышел новый поэтический сборник автора «Всенощная зверь». Также стихотворения Горалик публикуются на сайтах «Вавилон», «Новая карта русской литературы», «45-я параллель», ранее выходили в журналах «Зеркало», «НЛО», «Новый мир» и других.
Линор Горалик является Лауреатом молодёжной премии «Триумф» (2003), Лауреатом премии «Портал» (2012) за книгу «Устное народное творчество обитателей сектора М1», Лауреатом премии ФЕОР «Скрипач на крыше» (2013) за книгу «Путеводитель по Израилю (только и исключительно) для детей», стипендиатом Фонда памяти Иосифа Бродского в номинациях «Поэзия» (2016).
Литературный критик, редактор отдела современной литературы в журнале «Вопросы литературы» Елена Погорелая пишет следующее: «Ультрасовременная поэзия Линор Горалик создана с учётом всех актуальных примет настоящего. И демонстрирует безграничность словарных, технических и визуальных художественно-выразительных средств» [94].
Актуальность темы обусловлена несколькими факторами. Во-первых, поэзия Линор Горалик занимает заметное положение в современном литературном пространстве: тексты публикуются на ведущих сайтах актуальной поэзии и в авторитетных литературных журналах, к тому же получают высокую оценку критиков и других поэтов. Во-вторых, Линор Горалик считается довольно известной медийной персоной, что влечет за собой возможность более широкого распространения ее текстов в читательских кругах. В-третьих, стихотворения Л. Горалик содержат не только черты индивидуального авторского стиля, но и характеристики и тенденции современной поэзии, в связи с чем проведенный анализ лирики поэта дополнит литературоведческую картину этого явления.
Научная новизна заключается в отсутствии обобщающих работ, посвященных лирике Линор Горалик. В данной работе впервые проведен комплексный анализ значительного объема поэтических текстов Линор Горалик, представленных в двух поэтических сборниках.
Объект исследования - поэтика лирики Линор Горалик.
Предмет исследования - содержательные и формальные художественные особенности стихотворений автора.
Эмпирическую базу исследования составили поэтические сборники Линор Горалик «Подсекай, Петруша» и «Так это был гудочек».
Степень научной разработанности проблемы: исследуя творчество Линор Горалик, литературоведы обращаются в основном к прозаическим текстам. При этом лирика остается малоизученной: ей посвящено несколько научных статей, в которых проводится анализ отдельных стихотворений или тем в лирике автора. Поэтические тексты Л. Горалик становились объектом исследований Н. В. Барковской, В. А. Мескина, О. В. Соколовой. Однако им посвящено всего несколько научных статей, раскрывающих отдельные аспекты. Научных работ, системно охватывающих художественный мир лирики поэта, на данный момент не существует.
Цель работы: выявить характерные особенности поэтической техники и закономерности художественного мира лирики Линор Горалик.
Достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач:
1) изучить направления и тенденции развития современного литературного процесса и определить роль поэзии Линор Горалик в нем;
2) рассмотреть особенности лирики автора в контексте «нового эпоса»;
3) обозначить тематический диапазон поэтических текстов сборников «Подсекай, Петруша» и «Так это был гудочек»;
4) проанализировать мотивно-образную организацию обоих
сборников;
5) охарактеризовать специфику субъектной организации в лирике Линор Г оралик;
6) проанализировать ритмическую организацию стихотворений;
7) выявить особенности и основные приемы творческой техники поэта и обозначить основные художественные принципы.
При написании работы были использованы следующие методы: мотивный анализ, семиотический, структурно-описательный, сравнительносопоставительный методы.
Теоретическую и методологическую базу составили труды Ю. М. Лотмана, М. Л. Гаспарова, В. М. Жирмунского, Ю. Б. Орлицкого, Л. Я. Гинзбург, Б. О. Кормана, В. Е. Холшевникова, Н. Л. Лейдермана, С. Н. Бройтмана, В. Е. Хализева, Т. Ф. Семьян, Л. В. Зубовой, О. Л. Чернорицкой и др.
Теоретическая значимость работы заключается в том, что в ней систематизированы теоретические положения, касающиеся современного поэтического направления «новый эпос», его терминологии, типологии и поэтики. Работа вносит вклад в изучение творчества Линор Горалик и актуальной поэзии.
Практическая значимость заключается в том, что работа может представлять интерес для студентов гуманитарных направлений в рамках курса современной отечественной литературы, а также для исследователей, занимающихся изучением современной поэзии.
Результаты исследования были апробированы на XV Международной научно-практической конференции «Язык. Культура. Коммуникация» (г. Челябинск), IV научно-практической конференции молодых ученых- исследователей «Медийные процессы в современном гуманитарном пространстве: подходы к изучению, эволюция, перспективы» (Москва), XVI Международной научно-практической конференции «Язык. Культура. Коммуникация» (г. Челябинск), Международной научной конференции молодых ученых «Актуальные проблемы филологии» (г. Екатеринбург), Международной студенческой конференции «Абсурд в литературе, искусстве и кино» (г. Челябинск, г. Цюрих), по завершению которой была опубликована статья в одноименном международном сборнике.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка, включающего 121 наименование.
Во введении обосновывается актуальность темы исследования, определяются объект, предмет, цель, задачи и методы исследования, а также его научная новизна, теоретическая и практическая значимость, структура и объем работы.
Основная часть исследования, представленная двумя главами, посвящена последовательному решению поставленных задач.
Первая глава «Поэзия Линор Горалик в современном российском литературном процессе» дает представление о поэзии Линор Горалик в рамках литературного направления «новый эпос», исследует его терминологию, типологические черты.
Во второй главе «Особенности лирической поэтики Линор Горалик», которая состоит из 6 параграфов, исследованы тематика лирики, мотивная структура, система образов, субъектная организация, ритмические особенности и основные художественные принципы поэтических сборников автора.
В заключении подводятся основные итоги проведенного исследования, формулируются общие выводы, намечаются перспективы дальнейшего исследования.
Линор Горалик - автор трех поэтических сборников, чье самобытное творчество органично вписывается в контекст актуальной поэзии и отличается идейно-тематической остротой, напряженностью, высоким уровнем владения поэтическим языком и виртуозностью техники, что признано литературными критиками и «профессиональным сообществом». Обзор современного литературного пространства доказал, что ниша, занимаемая поэтом, характеризуется как поэзия «для посвящённых», то есть ультрасовременная, интеллектуальная, элитарная. Некоторые поэты и критики соотносят ее творчество с тенденцией «нового эпоса», однако Л. Горалик к данному эстетическому направлению себя не причисляет, объясняя тем, что тексты «очень уж личностны». Тем не менее при проведении исследования мы учитывали контекст «нового эпоса», многие черты которого проявляются в поэтическом творчестве автора. Среди них нарративность, отказ от «прямого авторского высказывания» и абстрагирование от текста, наличие «эпического контекста», фрагментарность, фантастичность некоторых сюжетов и некоторая героизация обычного человека в условиях повседневности, которая реализуется в том числе при столкновении со смертью.
Темы смерти и смертности являются доминантными в поэзии Линор Горалик и раскрываются в нескольких аспектах: противопоставление тела и души, концепция постмортального периода, нерождение, детство и смерть, персонификация смерти, смерть как будничное, сиюминутное, вездесущее явление. Также выделяются темы семейных отношений, войны, исторической памяти. К основным мотивам, связывающим полюса жизнь и смерть, относятся мотивы боли, греха, ада. Кроме того, присутствуют мотивы насилия, жестокости, рая, фатальности, нелюбви, апокалиптические мотивы. Через «мрачную», на первый взгляд, эстетику автор показывает хрупкость, беззащитность человека, в чем имплицитно выражается предельная эмпатия Л. Горалик и ее тонкое мировосприятие.
Обращение к библейским мотивам имеет экспериментальный характер: поэт трансформирует и переосмысливает сюжеты (Страшный суд, Десять казней египетских, Второе пришествие и т. д.), помещает героев в иные обстоятельства, соединяет разные дискурсы и парадигмы. Десакрализация является способом конструирования изнаночной стороны религиозных, философских и житейских вопросов в сознании человека, осмысления отношения к Богу и отношений с Богом в контексте «частной» жизни.
Интерес к обозначенным темам и исключение из тематического поля таких традиционных тем, как любовь, природа, поэт и поэзия, свидетельствует о социальной направленности лирики, попытке объединить частное и общечеловеческое через препарирование болевых точек, исследование социальных травм и главного человеческого страха - страха смерти.
При анализе субъектной организации было выявлено, что большая часть поэтических текстов Л. Горалик относится к ролевой лирике. Принципы полифонии и использования лексических масок автор реализует в нескольких моделях. Первая - повествователь и ролевой герой. В текстах этой категории основополагающим конструирующим становится синкретизм сознаний: граница между субъектами размывается их голоса взаимозаменяются или смешиваются. Вторая - организация текста от лица «другого» в форме монолога. В данном случае субъект речи и субъект сознания совпадают. Особую роль играет транслирование «мы-сознания». Третья модель - диалогические (или полилогические) стихотворения, в которых участвуют несколько ролевых субъектов, а наличие повествователя вариативно. К этим текстам применима концепция «псевдоподслушанных разговоров», реализуемая Л. Горалик в короткой прозе. Перечисленные стратегии позволяют автору, во-первых, сохранять дистанцию с текстом, не прибегая к прямому лирическому высказыванию, а во-вторых, растворяясь в героях, одновременно оставаться внутри текста и над ним. Отказ от индивидуализации «я» автора позволяет Л. Горалик транслировать болезненные переживания «другого», через частные истории направляя вектор поэзии в сторону общечеловеловеческого, важного для каждого. Таким образом, многослойность и запутанность субъектной структуры является приемом для сведения полифонии в единый метаголос, за которым скрывается мир тонких ощущений и сильных чувств автора.
Среди ключевых художественных принципов поэзии Линор Горалик мы обозначили постдокументальность, обращение к народному бессознательному, кинематографичность, прозаизацию и драматизацию лирики, деметафоризацию, абсурд и коллажный принцип. Специфика постдокументальности, подразумевающей фиксацию невымышленного или выдаваемого за невымышленное, у Горалик заключается в обращении к дискурсу повседневности, реалистичности фантастических ситуаций и концентрации внимания на речи. «Народное бессознательное» выражается в фольклорной стилизации на уровне ритма, актуализации сюжетов народных сказок и трансформации малых фольклорных жанров как элементов поэтического языка. Напевность, скороговорочность или, по выражению Григория Дашевского, «строгость считалки» выполняют функцию «заговаривания» социальных травм, связанных с меморизацией прошлого. К элементам прозаизации относятся нарративность, сюжетность, замена символического значения деталей сюжеообразующей функцией, прозаизмы, антимузыкальность ритмико-интонационной организации некоторых текстов. Разработка персонажной системы сближает поэзию Л. Горалик не только с эпосом, но и с драмой. Также в ряде стихотворений наблюдаются структурные элементы пьесы: ремарки, обозначение действующих лиц, реплики. Ещё одна особенность, не свойственная природе лирики, - деметафоризация. Автор использует приемы бытовизации образов,
соотнесение прямого и переносного значений в рамках текста, называние метафоры и ее прямой семантизацией. Кинематографические принципы реализуются через использование приемов монтажа разных типов (линейного, параллельного, ассоциативного), резкой смены планов и ракурсов, что дает возможность всеохватности взгляда, препарирования реальности и быстрого переключения с внешнего мира на внутренний. В более широком смысле монтажность соотносится с коллажным принципом. В поэзии Линор Горалик соединяются разные парадигмы и дискурсы, накладываются друг на друга культурно-исторические пласты, а интертекстуальность и интермедиальность являются инструментом воплощения синкретизма сознаний, слияния прошлого, настоящего, будущего, реального и ирреального, индивидуального и универсального. Кроме того, поэтике Горалик присущи признаки абсурда. Например, на концептуальном уровне - создание алогичной реальности по закону логики, с которой вступает в конфликт лирический субъект, а на языковом, помимо традиционных приемов языковой игры, - образование в тексте семантических пробелов за счёт зашифрованных непереводимых конструкций.
Своеобразие собственно стиховых факторов характеризуется тем, что в процентном соотношении превалируют гетероморфные стихи. Отсутствие строгой урегулированности метра, рифмы, строфики, каталектики способствует созданию уникальной ритмической организации и является выразительной чертой идиостиля.
Таким образом, Линор Горалик сталкивает с проблемными, трагичными сторонами жизни, приводит к коллективному проживанию фобий, незаживших травм прошлого или нарывов настоящего как способу борьбы с ними. При этом проявляется широкий диапазон взглядов: женский, поколенческий, народный, общечеловеческий, а разнообразие поэтических техник и приемов подчеркивает актуальность, новаторство и уникальность 115
поэтики автора и значимость творчества Л. Горалик в контексте развития современной поэзии.
Работа имеет перспективы для исследования в нескольких направлениях: более углубленный анализ отдельных аспектов лирики, изучение поэтики третьего сборника «Всенощная зверь», сопоставление поэзии автора с текстами наиболее близких по эстетическим принципам поэтов-«новых эпиков» или исследование единства художественного мира поэтического и прозаического творчества Линор Горалик.
Темы смерти и смертности являются доминантными в поэзии Линор Горалик и раскрываются в нескольких аспектах: противопоставление тела и души, концепция постмортального периода, нерождение, детство и смерть, персонификация смерти, смерть как будничное, сиюминутное, вездесущее явление. Также выделяются темы семейных отношений, войны, исторической памяти. К основным мотивам, связывающим полюса жизнь и смерть, относятся мотивы боли, греха, ада. Кроме того, присутствуют мотивы насилия, жестокости, рая, фатальности, нелюбви, апокалиптические мотивы. Через «мрачную», на первый взгляд, эстетику автор показывает хрупкость, беззащитность человека, в чем имплицитно выражается предельная эмпатия Л. Горалик и ее тонкое мировосприятие.
Обращение к библейским мотивам имеет экспериментальный характер: поэт трансформирует и переосмысливает сюжеты (Страшный суд, Десять казней египетских, Второе пришествие и т. д.), помещает героев в иные обстоятельства, соединяет разные дискурсы и парадигмы. Десакрализация является способом конструирования изнаночной стороны религиозных, философских и житейских вопросов в сознании человека, осмысления отношения к Богу и отношений с Богом в контексте «частной» жизни.
Интерес к обозначенным темам и исключение из тематического поля таких традиционных тем, как любовь, природа, поэт и поэзия, свидетельствует о социальной направленности лирики, попытке объединить частное и общечеловеческое через препарирование болевых точек, исследование социальных травм и главного человеческого страха - страха смерти.
При анализе субъектной организации было выявлено, что большая часть поэтических текстов Л. Горалик относится к ролевой лирике. Принципы полифонии и использования лексических масок автор реализует в нескольких моделях. Первая - повествователь и ролевой герой. В текстах этой категории основополагающим конструирующим становится синкретизм сознаний: граница между субъектами размывается их голоса взаимозаменяются или смешиваются. Вторая - организация текста от лица «другого» в форме монолога. В данном случае субъект речи и субъект сознания совпадают. Особую роль играет транслирование «мы-сознания». Третья модель - диалогические (или полилогические) стихотворения, в которых участвуют несколько ролевых субъектов, а наличие повествователя вариативно. К этим текстам применима концепция «псевдоподслушанных разговоров», реализуемая Л. Горалик в короткой прозе. Перечисленные стратегии позволяют автору, во-первых, сохранять дистанцию с текстом, не прибегая к прямому лирическому высказыванию, а во-вторых, растворяясь в героях, одновременно оставаться внутри текста и над ним. Отказ от индивидуализации «я» автора позволяет Л. Горалик транслировать болезненные переживания «другого», через частные истории направляя вектор поэзии в сторону общечеловеловеческого, важного для каждого. Таким образом, многослойность и запутанность субъектной структуры является приемом для сведения полифонии в единый метаголос, за которым скрывается мир тонких ощущений и сильных чувств автора.
Среди ключевых художественных принципов поэзии Линор Горалик мы обозначили постдокументальность, обращение к народному бессознательному, кинематографичность, прозаизацию и драматизацию лирики, деметафоризацию, абсурд и коллажный принцип. Специфика постдокументальности, подразумевающей фиксацию невымышленного или выдаваемого за невымышленное, у Горалик заключается в обращении к дискурсу повседневности, реалистичности фантастических ситуаций и концентрации внимания на речи. «Народное бессознательное» выражается в фольклорной стилизации на уровне ритма, актуализации сюжетов народных сказок и трансформации малых фольклорных жанров как элементов поэтического языка. Напевность, скороговорочность или, по выражению Григория Дашевского, «строгость считалки» выполняют функцию «заговаривания» социальных травм, связанных с меморизацией прошлого. К элементам прозаизации относятся нарративность, сюжетность, замена символического значения деталей сюжеообразующей функцией, прозаизмы, антимузыкальность ритмико-интонационной организации некоторых текстов. Разработка персонажной системы сближает поэзию Л. Горалик не только с эпосом, но и с драмой. Также в ряде стихотворений наблюдаются структурные элементы пьесы: ремарки, обозначение действующих лиц, реплики. Ещё одна особенность, не свойственная природе лирики, - деметафоризация. Автор использует приемы бытовизации образов,
соотнесение прямого и переносного значений в рамках текста, называние метафоры и ее прямой семантизацией. Кинематографические принципы реализуются через использование приемов монтажа разных типов (линейного, параллельного, ассоциативного), резкой смены планов и ракурсов, что дает возможность всеохватности взгляда, препарирования реальности и быстрого переключения с внешнего мира на внутренний. В более широком смысле монтажность соотносится с коллажным принципом. В поэзии Линор Горалик соединяются разные парадигмы и дискурсы, накладываются друг на друга культурно-исторические пласты, а интертекстуальность и интермедиальность являются инструментом воплощения синкретизма сознаний, слияния прошлого, настоящего, будущего, реального и ирреального, индивидуального и универсального. Кроме того, поэтике Горалик присущи признаки абсурда. Например, на концептуальном уровне - создание алогичной реальности по закону логики, с которой вступает в конфликт лирический субъект, а на языковом, помимо традиционных приемов языковой игры, - образование в тексте семантических пробелов за счёт зашифрованных непереводимых конструкций.
Своеобразие собственно стиховых факторов характеризуется тем, что в процентном соотношении превалируют гетероморфные стихи. Отсутствие строгой урегулированности метра, рифмы, строфики, каталектики способствует созданию уникальной ритмической организации и является выразительной чертой идиостиля.
Таким образом, Линор Горалик сталкивает с проблемными, трагичными сторонами жизни, приводит к коллективному проживанию фобий, незаживших травм прошлого или нарывов настоящего как способу борьбы с ними. При этом проявляется широкий диапазон взглядов: женский, поколенческий, народный, общечеловеческий, а разнообразие поэтических техник и приемов подчеркивает актуальность, новаторство и уникальность 115
поэтики автора и значимость творчества Л. Горалик в контексте развития современной поэзии.
Работа имеет перспективы для исследования в нескольких направлениях: более углубленный анализ отдельных аспектов лирики, изучение поэтики третьего сборника «Всенощная зверь», сопоставление поэзии автора с текстами наиболее близких по эстетическим принципам поэтов-«новых эпиков» или исследование единства художественного мира поэтического и прозаического творчества Линор Горалик.