Помощь студентам в учебе
ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НАД СТРИТ-АРТ ПРОЕКТОМ: МЕТОД ПУТЕВОДИТЕЛЯ
|
Введение 3
Глава 1. Исследование проблемной ситуации в сфере уличного искусства
1.1 Становление стрит-арта как направления в современном искусстве 5
1.2 История отечественного стрит-арта и проблема легализации уличного
искусства 9
1.3 Согласование проектов уличного искусства на примере организации
фестивалей и единичных случаев 19
Глава 2. Проект «Путеводитель, помогающий организации процесса согласования проектов, связанных с уличным искусством» 25
Заключение 37
Список источников и литературы 39
Приложения (Материалы проекта)
Глава 1. Исследование проблемной ситуации в сфере уличного искусства
1.1 Становление стрит-арта как направления в современном искусстве 5
1.2 История отечественного стрит-арта и проблема легализации уличного
искусства 9
1.3 Согласование проектов уличного искусства на примере организации
фестивалей и единичных случаев 19
Глава 2. Проект «Путеводитель, помогающий организации процесса согласования проектов, связанных с уличным искусством» 25
Заключение 37
Список источников и литературы 39
Приложения (Материалы проекта)
Уличное искусство — уникальный феномен. Оно охватило к началу XX века все развитые страны. Оно смогло пройти сложную, полувековую историю развития от простых надписей на стенах до самостоятельного направления в современном искусстве и активно проявило себя в условиях политической, социальной и экономической протестной ситуации. На сегодняшний день стрит-арт представляет собой сложное и многогранное явление, которое объединяет в одном термине много разных техник и жанров. Это уникальное воплощение в городской среде мыслей и стремлений художников разных возрастов. Активное развитие данного направления подразумевает под собой и исследовательский, и общественный интерес к уличному искусству. Теперь все чаще стрит-арт воспринимается не как вандализм, а как осмысленная графика, грамотно вписанная в городскую среду.
С начала 2010-х годов в России проводится множество фестивалей, посвящённых уличному искусству, на которые приглашаются известные граффити-художники. Мероприятия проводятся при поддержке администрации города, спонсоров и с позволения собственников зданий. На них обычно всё проходит по плану. Но что делать художнику, который действует в одиночку, без поддержки? Можно, конечно, заниматься стрит- артом нелегально, но как поступить с реализацией крупных, монументальных работ, где остаться незамеченным нереально. Конкретных рекомендаций, как организовать стрит-арт проект в городе, нигде нет; законодательно уличное искусство почти никак не регламентировано, а жители относятся к граффити настороженно. Согласование превращается в хаотичное перемещение от одной инстанции к другой.
Цель проекта — упростить процесс коммуникации между субъектами в реализации проекта, связанного с уличным искусством.
Структурно проектная магистерская диссертация поделена на две части:
1. Обоснование проектных предложений. Исследование исторического контекста; описание ситуации, которая происходит в стрит- арте на сегодняшний день; исследование конкретных примеров организации стрит-арт проектов. При написании этой главы нашими источниками были: исследовательские работы Игоря Поносова «Искусство и город» и «Objects», статьи Дмитрия Голынко-Вольфсона, Валентина Никитовича Ткачёва, документальный фильм художника Бэнкси «Выход через сувенирную лавку», в том числе ряд интервью прессе отечественных организаторов фестивалей стрит-арта, таких как Сабина Чагина, Янина Болдырева, Евгений Фатеев, Анна Клец, . Всего было изучено порядка 19 медиа-текстов о стрит-арте и проведено 2 экспертных интервью с Фатеевым и начальником отдела искусства и народного творчества департамента культуры города Томска Дорошенко Марией Владимировной.
2. Материалы проекта. Глава содержит статистические исследования аудитории, схемы организации процесса, иллюстрации прототипа итогового продукта. На основе изучения опыта организаторов российских фестивалей стрит-арта, изучения регионального и муниципального законодательства и нормативных актов, консультаций со специалистами Департамента культуры и Департамента архитектуры и градостроительства города Томск. Автор проекта составил конкретную инструкцию для тех, кто собирается создать масштабное граффити в городе Томске, включающую последовательность действий, образцы документов и примеры практических решений возникающих проблем.
Объектом проектирования является легальное уличное искусство. Предмет проектирования — путеводитель, помогающий организации процесса согласования проектов, связанных с уличным искусством.
С начала 2010-х годов в России проводится множество фестивалей, посвящённых уличному искусству, на которые приглашаются известные граффити-художники. Мероприятия проводятся при поддержке администрации города, спонсоров и с позволения собственников зданий. На них обычно всё проходит по плану. Но что делать художнику, который действует в одиночку, без поддержки? Можно, конечно, заниматься стрит- артом нелегально, но как поступить с реализацией крупных, монументальных работ, где остаться незамеченным нереально. Конкретных рекомендаций, как организовать стрит-арт проект в городе, нигде нет; законодательно уличное искусство почти никак не регламентировано, а жители относятся к граффити настороженно. Согласование превращается в хаотичное перемещение от одной инстанции к другой.
Цель проекта — упростить процесс коммуникации между субъектами в реализации проекта, связанного с уличным искусством.
Структурно проектная магистерская диссертация поделена на две части:
1. Обоснование проектных предложений. Исследование исторического контекста; описание ситуации, которая происходит в стрит- арте на сегодняшний день; исследование конкретных примеров организации стрит-арт проектов. При написании этой главы нашими источниками были: исследовательские работы Игоря Поносова «Искусство и город» и «Objects», статьи Дмитрия Голынко-Вольфсона, Валентина Никитовича Ткачёва, документальный фильм художника Бэнкси «Выход через сувенирную лавку», в том числе ряд интервью прессе отечественных организаторов фестивалей стрит-арта, таких как Сабина Чагина, Янина Болдырева, Евгений Фатеев, Анна Клец, . Всего было изучено порядка 19 медиа-текстов о стрит-арте и проведено 2 экспертных интервью с Фатеевым и начальником отдела искусства и народного творчества департамента культуры города Томска Дорошенко Марией Владимировной.
2. Материалы проекта. Глава содержит статистические исследования аудитории, схемы организации процесса, иллюстрации прототипа итогового продукта. На основе изучения опыта организаторов российских фестивалей стрит-арта, изучения регионального и муниципального законодательства и нормативных актов, консультаций со специалистами Департамента культуры и Департамента архитектуры и градостроительства города Томск. Автор проекта составил конкретную инструкцию для тех, кто собирается создать масштабное граффити в городе Томске, включающую последовательность действий, образцы документов и примеры практических решений возникающих проблем.
Объектом проектирования является легальное уличное искусство. Предмет проектирования — путеводитель, помогающий организации процесса согласования проектов, связанных с уличным искусством.
За полвека своей истории стрит-арт прошел эволюционный путь от настенных нелегальных рисунков в бедных районах Америки до статуса направления современного искусства и инструмента воздействия на городскую среду. Отношение общества к явлению стрит-арта в целом кардинально изменилось. Теперь это не просто рисунки, а способ преображения городской и архитектурной среды, новая форма диалога художника и уличного пространства, которому он придаёт новый смысл.
Стрит-арт в Россию пришел позже и вначале являлся частью конкретной субкультуры хип-хопа, и поэтому хотя сейчас в России и наблюдается постепенное изменение отношения к уличному искусству, многие жители городов и представители власти относятся к нему с равнодушием или вовсе негативно. В то же время с начала 2010-х годов появляются музеи стрит-арта (например, в Санкт-Петербурге), появляются и развиваются такие фестивали уличного искусства, как «Стенограффия», «Лучший город Земли», «30 граней тебя», «Здесь», «MOST», «Street vision». Это говорит о том, что в пространстве города есть место совмещению интересов художника, администрации и горожан. Легализация стрит-арта в жанре монументальной городской живописи (мурала) может стать поводом для популяризации стрит-арта, методом преображения и благоустройства городской среды.
Однако, процесс согласования таких произведений сложен. Художник (или любой другой организатор проекта в сфере стрит-арта) сталкивается с отсутствием точной информации, он не знает муниципального законодательства, которое регламентирует появление в городе подобных объектов, а соответствующие департаменты администрации города далеко не всегда имеют желание и время помогать проектам в сфере стрит-арта, оказывая консультации организаторам и помогая проходить стадии согласования. В качестве одного из решений, способных повлиять на эту ситуацию, автор предложил и реализовал магистерский проект — Путеводитель «Граффити, которое понравится всем»
Для того, чтобы понять, как устроен процесс создания проекта в сфере стрит-арта, какие процедуры согласования он проходит и в какой последовательности, был проанализирован опыт организаторов фестивалей уличного искусства, проведены с ними экспертные интервью. А также экспериментально на примере конкретных трех адресов пройдены первые этапы создания подобного проекта: поиск поверхности, опрос собственников жилья, консультирование по документационному сопровождению процедуры согласования с соответствующими департаментом городской администрации. Эти результаты содержательной основой проекта путеводителя.
Итоговый продукт представляет собой путеводитель (технически он может быть реализован как в виде сайта, так и в виде приложения), который поможет начинающему художнику пройти все нужные инстанции без проблем: выбрать подходящее место, создать эскиз, согласовать его с собственниками и нужными муниципальными структурами. Простые рекомендации доступны для любого читателя. Наличие примеров опыта профессионалов помогают сориентироваться в сфере стрит-арта; указывают, на что стоит обратить внимание и каких ошибок не совершать. Использование иллюстраций, персонажа, переход от одного задания к другому позволяют создать ощущение игрового прохождения всех нужных инстанций. Так как муниципальное законодательство может меняться в отношении уличного искусства, путеводитель также будет обновляться в соответствии с изменениями. Возможно, путеводитель не только поможет организаторам проектов в сфере стрит-арта, но и привлечет интерес к самому уличному искусству как к инструменту преобразования городской среды.
Стрит-арт в Россию пришел позже и вначале являлся частью конкретной субкультуры хип-хопа, и поэтому хотя сейчас в России и наблюдается постепенное изменение отношения к уличному искусству, многие жители городов и представители власти относятся к нему с равнодушием или вовсе негативно. В то же время с начала 2010-х годов появляются музеи стрит-арта (например, в Санкт-Петербурге), появляются и развиваются такие фестивали уличного искусства, как «Стенограффия», «Лучший город Земли», «30 граней тебя», «Здесь», «MOST», «Street vision». Это говорит о том, что в пространстве города есть место совмещению интересов художника, администрации и горожан. Легализация стрит-арта в жанре монументальной городской живописи (мурала) может стать поводом для популяризации стрит-арта, методом преображения и благоустройства городской среды.
Однако, процесс согласования таких произведений сложен. Художник (или любой другой организатор проекта в сфере стрит-арта) сталкивается с отсутствием точной информации, он не знает муниципального законодательства, которое регламентирует появление в городе подобных объектов, а соответствующие департаменты администрации города далеко не всегда имеют желание и время помогать проектам в сфере стрит-арта, оказывая консультации организаторам и помогая проходить стадии согласования. В качестве одного из решений, способных повлиять на эту ситуацию, автор предложил и реализовал магистерский проект — Путеводитель «Граффити, которое понравится всем»
Для того, чтобы понять, как устроен процесс создания проекта в сфере стрит-арта, какие процедуры согласования он проходит и в какой последовательности, был проанализирован опыт организаторов фестивалей уличного искусства, проведены с ними экспертные интервью. А также экспериментально на примере конкретных трех адресов пройдены первые этапы создания подобного проекта: поиск поверхности, опрос собственников жилья, консультирование по документационному сопровождению процедуры согласования с соответствующими департаментом городской администрации. Эти результаты содержательной основой проекта путеводителя.
Итоговый продукт представляет собой путеводитель (технически он может быть реализован как в виде сайта, так и в виде приложения), который поможет начинающему художнику пройти все нужные инстанции без проблем: выбрать подходящее место, создать эскиз, согласовать его с собственниками и нужными муниципальными структурами. Простые рекомендации доступны для любого читателя. Наличие примеров опыта профессионалов помогают сориентироваться в сфере стрит-арта; указывают, на что стоит обратить внимание и каких ошибок не совершать. Использование иллюстраций, персонажа, переход от одного задания к другому позволяют создать ощущение игрового прохождения всех нужных инстанций. Так как муниципальное законодательство может меняться в отношении уличного искусства, путеводитель также будет обновляться в соответствии с изменениями. Возможно, путеводитель не только поможет организаторам проектов в сфере стрит-арта, но и привлечет интерес к самому уличному искусству как к инструменту преобразования городской среды.